人物塑造的13條心得

1、人物塑造的 13 條心得！一個(gè)人物是怎么被寫(xiě)出來(lái)人物首先是故事中的人物，劇作本身講述的是故事，人物首先必須服從故事的邏輯， 然后才有存在的意義，人物在故事中的所做所為必須符合人物的設(shè)定，合乎邏輯，他的行為 才可信。故事與人物應(yīng)是相輔相承的，故事催生人物，人物推動(dòng)情節(jié)，人物的設(shè)定成為推動(dòng) 情節(jié)發(fā)展的必然性，情節(jié)的發(fā)展豐富人物的形象，最終幫助人物豎立形象。故事與人物皆是 優(yōu)秀劇作的關(guān)鍵，應(yīng)該是缺一不可的。1、你怎么看待你的角色這是一個(gè)首先需要想清楚的問(wèn)題。你喜歡TA的什么？觀眾看到了嗎?你討厭他的什么？觀眾看到了嗎？你想抱著什么態(tài)度來(lái)描述他？目前劇本，是這么寫(xiě)的嗎？更直接一點(diǎn)，赤裸裸地問(wèn)自己：你有

2、真情實(shí)感嗎？你有把自己代入到人物的內(nèi)心嗎？ 你愛(ài) TA 嗎？你有被感動(dòng)嗎？這個(gè)問(wèn)題若不想好，十之八九會(huì)寫(xiě)偏，會(huì)犯文末提到的那個(gè)致 命錯(cuò)誤，把角色不當(dāng)人看。2、逐步了解人物深入劇作的過(guò)程,就是和角色培養(yǎng)感情，逐步了解TA的過(guò)程。一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)TA的生活， 并一點(diǎn)點(diǎn)理解TA的心理。起初是聽(tīng)聞了他的奇聞異事，被他的無(wú)所不能深深震撼。然后開(kāi)始好奇，他到底是一 個(gè)怎樣的人？當(dāng)打聽(tīng)到他既有錢(qián)又年輕，卻一直恪守單身，便很疑惑，他明明可以過(guò)另一種 常規(guī)意義上瀟灑的生活，為什么不呢？然后和他聊天，逐漸理解了他的世界觀和思考方式，同時(shí)也感知到他內(nèi)心的障礙所在： 一方面覺(jué)得他自得其樂(lè)，其實(shí)挺好的，一方面又替他著急，想要

3、幫他走出封閉的生活。這種 逐步深入的認(rèn)知過(guò)程也應(yīng)體現(xiàn)在劇作里，讓觀眾和編劇一樣，對(duì)角色好奇、疑惑、理解，最 后產(chǎn)生共鳴。X，-漸漸的，當(dāng)你對(duì)人物了解到一定程度后，你會(huì)感覺(jué)他就在你面前，你知道 TA 會(huì)怎么做， 怎么說(shuō)。對(duì)你而言，TA就是真實(shí)存在的，不管有原型與否。你介紹的不是一個(gè)虛擬人物， 而是一個(gè)身邊的朋友。3、好故事的搬運(yùn)工當(dāng)采訪角色原型時(shí)，發(fā)現(xiàn)了不少讓人十分意外的真相，細(xì)節(jié)生動(dòng)并富有感染力，根本 就不是編劇可以憑空想象的。那些不做田野工作的人，把“寶”全押在了自己的才華上。這風(fēng) 險(xiǎn)極高，因?yàn)樘觳砒P毛麟角。真正的天才編劇，是現(xiàn)實(shí)本身。C真實(shí)故事改編）如果沒(méi)有原型，你可以想象你身邊和角色類(lèi)似

4、的朋友。譬如要寫(xiě)強(qiáng)迫癥，就想想自己 強(qiáng)迫癥朋友會(huì)怎么做。4、有穩(wěn)定清晰的世界觀一般來(lái)說(shuō)，主角的性格和世界觀需要鮮明，充滿存在感，讓觀眾可以清晰地感知其立 場(chǎng)。最理想的效果，就是在特定情境下，觀眾能預(yù)判該人物的選擇。如果你設(shè)定一個(gè)情境（譬 如重金誘惑、威脅），卻不知道你的人物會(huì)如何選擇，那就說(shuō)明他的世界觀還不夠鮮明。常常問(wèn)自己，是否能預(yù)判角色的選擇，是檢驗(yàn)角色是否清晰的辦法。右邊那個(gè)偏分頭的賤人貪財(cái)好色、不擇手段、忠于冷酷法理； 左邊這位晨間劇女主角溫吞、單純、善良；他們的理念沖突，撐起了整整兩季的故事，強(qiáng)烈推薦Legal High5、艱難的選擇我們都會(huì)面臨兩難的選擇，最終的決定，反應(yīng)了性格和情

5、懷。我們會(huì)喜歡電影主角 往往是因?yàn)?TA 會(huì)做出我們認(rèn)同、但是自己做不到的選擇。讓人物面臨兩難抉擇，是塑造人 物的最好方法之一。杰克選擇犧牲自己，跳下木板，讓露絲活下來(lái)；泰坦尼克號(hào)法蘭基拔下了氧氣管， 讓麥琪盡早結(jié)束痛苦；百萬(wàn)美元寶貝兩艘船上的人手握引爆裝置，只要炸掉另一艘船 就能拯救自己；但他們選擇不按下按鈕。黑暗騎士6、細(xì)節(jié)一個(gè)巧妙的細(xì)節(jié)，也許可以事半功倍。深夜食堂里，老板臉上有一道疤痕，導(dǎo)演和編劇從未解釋過(guò)它是如何而來(lái)，但是這個(gè)細(xì)節(jié)加強(qiáng)了老板的氣場(chǎng)。當(dāng)老板向食客提出人生建議之時(shí)，顯得更加值得信賴(lài)。試問(wèn)，如果是一個(gè)皮膚吹彈可破的小白臉和你深夜聊人生，你會(huì)相信嗎？7、前史VS性格心理學(xué)上，喜

6、歡把人們的性格和心結(jié)歸因到童年；而編劇也喜歡把人物的性格和心結(jié) 歸因到“前史”。這是一種簡(jiǎn)單的因果邏輯，曾經(jīng)的某事造就了現(xiàn)在的世界觀，以至于有了如 此這般的動(dòng)作和選擇。這一招很好用，但用多了，容易變成偷懶。也容易使得人物變得過(guò)分簡(jiǎn)單，似乎一件事就可以影響一生，而人物在特定情境下，也就那么一種反應(yīng)。更有挑戰(zhàn)的做法，是只寫(xiě)性格，不設(shè)前史。只用此時(shí)此刻的言行舉止，把人物立起來(lái)。（要讓故事成立還是需要嚴(yán)密的邏輯的）8、從演員的角度想想看如上所述，編劇很容易把故事的邏輯給簡(jiǎn)化。俯首皆是由于A,所以B的設(shè)計(jì)。當(dāng)演 員看到劇本時(shí)，他們會(huì)從更多維度去思考、感受這個(gè)人物，巨細(xì)靡遺地提I、一一TA是什么 家庭、有

7、什么愛(ài)好、喜歡怎么說(shuō)話、有什么小動(dòng)作、談過(guò)幾次戀愛(ài)、有多少朋友演員需要讓自己徹底“進(jìn)入”角色，體會(huì)每個(gè)細(xì)致入微的情緒，當(dāng)然就需要了解角色的 方方面面。這時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)人物小傳派上了用場(chǎng)。雖然諸多細(xì)節(jié)可能不會(huì)寫(xiě)到劇本里，但是 可以幫演員完善對(duì)人物的想象。9、從導(dǎo)演的角度想想看有時(shí)候看電影，我會(huì)去注意人物的不起眼動(dòng)作“為什么他要翹二郎腿？”“為什么他站得這么直？”“為什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”一般來(lái)說(shuō)，電影中的細(xì)節(jié)都不是意外或者即興發(fā)揮，而是精心設(shè)計(jì)過(guò)的。那么，導(dǎo)演 在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，為什么要這么調(diào)度？這和人物性格、處境有什么關(guān)系？不斷自問(wèn)這些細(xì)節(jié)問(wèn)題 可以積沙成塔，完善對(duì)于一個(gè)場(chǎng)景的想象。10、對(duì)

8、事件的反應(yīng)不同性格的人，經(jīng)歷同一件事，反應(yīng)自然不同。泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)，船上不同階層、不同性格的人，做出了五花八門(mén)的選擇，組成生動(dòng) 的群像。編劇需要去問(wèn)自己，這個(gè)性格的人，會(huì)這么反應(yīng)嗎？譬如聽(tīng)到親人被害的噩耗，可 能第一秒是震驚，然后是傷心，再是憤怒總之，不是單一的。有時(shí)候，當(dāng)你想象不出角色如作何反應(yīng)，可能是你自己代入太深，失去了判斷力；這 時(shí)，不如把自己抽離出來(lái)，去想想其他電影里是否有類(lèi)似角色，當(dāng)TA遭遇了類(lèi)似處境，會(huì) 怎么做。11、人物關(guān)系關(guān)系，就是戲。不一定直接寫(xiě)TA是什么人，而是看TA如何對(duì)待別人。女主角在男一號(hào)面前是一個(gè)狀態(tài)，在男二號(hào)面前又是另一個(gè)狀態(tài)。那么，人物關(guān)系出現(xiàn)了，女主角的性格也出現(xiàn)了。一個(gè)人喜歡什么人，會(huì)透露此人格局。腦海中不禁閃過(guò)一些舊梗：女主越不搭理，男主就越喜歡她；二逼女主角看到男主角 對(duì)流浪動(dòng)物很溫情，立馬就墜入愛(ài)河。當(dāng)然，角色與自己的關(guān)系，也很有表現(xiàn)空間。如果一個(gè)人在獨(dú)處時(shí)和社交時(shí)，判若兩 人，是不是很有戲？12、主動(dòng)VS被動(dòng)被動(dòng)，是主角的大忌。如果他一