工筆花鳥畫課件

1、工筆花鳥畫工筆花鳥畫第一章 工筆花鳥畫的發(fā)展概況第二章 工筆花鳥畫的發(fā)展階段工筆花鳥畫的發(fā)展概況 工筆花鳥畫作為獨立畫科是從南北朝開始萌芽，唐朝興起并走向獨立；五代至兩宋，工筆花鳥畫從確立地位走向成熟興盛，成就輝煌；元以后文人畫興起，工筆畫開始不被畫壇重視；到了20世紀(jì)80年代工筆畫才開始復(fù)興，工筆花鳥畫又輝煌再現(xiàn)。工筆花鳥畫的發(fā)展階段一、初級階段二、獨立階段三、繁榮階段四、鼎盛階段五、轉(zhuǎn)型階段六、振興階段一、初級階段 原始社會的彩陶、玉器、巖畫，夏商青銅器上有大量的禽鳥形象，初級階段的花鳥畫和山水畫一樣都只是作為人物畫的配景來應(yīng)用。韓滉的五牛圖狀態(tài)、姿態(tài)各不相同，筆法粗放凝重，線條流暢，形態(tài)

2、俱佳，作品以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達到的高度水平。二、獨立階段 到了唐代經(jīng)濟繁榮，促進了花鳥畫的發(fā)展。三、繁榮階段 五代時期花鳥畫逐漸發(fā)展壯大，技法也日益成熟“黃荃富貴，徐熙野逸” 如黃荃寫生珍禽圖畫中鳥、蟲比例準(zhǔn)確，姿態(tài)生動，描繪方法以墨色為主，少傅色彩，效果生動。他的畫風(fēng)影響了北宋前期百余年，是工筆畫勾勒填彩的宗師。趙昌北宋畫家。字昌之，擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。其畫師法滕昌祐，亦效徐崇嗣“沒骨”法。相傳常于曉露末干時，細(xì)心觀察花卉，對花調(diào)色摹寫，自號“寫生趙昌”。所作精于暈染，明潤勻薄，特工敷彩，色若堆起，惟筆跡較為柔弱。趙佶（公元1082-1135年），是北

3、宋最荒淫腐朽的皇帝。作為藝術(shù)家，趙佶善書畫辭賦，通音律，精鑒賞，尤善花鳥。趙佶遠承“黃派”的富貴畫風(fēng)，并將其推向極致，成就了中國花鳥畫最為光輝燦爛的時代。五、轉(zhuǎn)型階段 元代工筆花鳥畫基本繼承宋代傳統(tǒng)，取消了五代，兩宋的畫院制度，趨向于以筆墨寄托情懷。 明初期的花鳥畫繼承元代水墨畫法和宋代院體花鳥兩種畫風(fēng)。到了“以意寫形”的完全轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著文人寫意花鳥的統(tǒng)治地位的正式確立。 清代花鳥畫較山水、人物畫有所發(fā)展。惲壽平是清初最有成就的工筆花鳥畫家。畫法在徐熙畫派的沒骨基礎(chǔ)上傳承并發(fā)展了宋元傳統(tǒng)，創(chuàng)造出沒骨花鳥寫生，形式逼真，氣韻天成。六、振興階段 當(dāng)代工筆花鳥畫壇風(fēng)格、樣式、手法、形式多樣，概括起來有以下幾類： 1、雙鉤渲染：構(gòu)圖、題材都受傳統(tǒng)因素影響，線條工整，注重傳統(tǒng)賦色，追求典雅、平和寧靜的特點 2、工寫結(jié)合：線條不再獨當(dāng)一面，而是線色相互補充，色彩也有更大的發(fā)展空間，強調(diào)視覺感受，追求燦爛朦朧的效果 3、裝飾構(gòu)成:借鑒和融合現(xiàn)代繪畫和設(shè)計的方法，使畫面富有表現(xiàn)力江宏偉，專攻工筆花鳥，其作品具有獨特的藝術(shù)面貌，為當(dāng)代工筆花鳥畫所推崇。江宏偉的成功之