《繪畫(huà)色彩理論》繪畫(huà)色彩學(xué)教學(xué)研究3

1、繪畫(huà)色彩學(xué)第三章 繪畫(huà)材料【】 油畫(huà)的材料 一 、常用油畫(huà)顏料的性能與 禁忌 1、用色 2、用油 3、樹(shù)脂 二 、 高科技時(shí)代新興的油畫(huà) 材料 的介紹 三 、 調(diào)色板 四 、 油畫(huà)底子的制作 油畫(huà)技法 四 、 油畫(huà)底子的制作賓卡斯油畫(huà)幾個(gè)重點(diǎn)提示： 1.請(qǐng)注意膠層的配制，透明畫(huà)法的膠層須是白色。只是這樣它才能形成所謂“透明”效果。2.罩染的技術(shù)，它不單指媒介劑加透明色的稀薄油層，還包括塑造形體時(shí)色彩的“粉”與“淺”準(zhǔn)，而是有目的為以后罩染留有余地。第1:繃畫(huà)布.買(mǎi)畫(huà)布的時(shí)候一定要買(mǎi)最細(xì)膩的,上面線頭疙瘩很少,紋路細(xì)的,盡量是白色的,高檔的.太粗糙有疙瘩不適合細(xì)膩的古典油畫(huà).要自己動(dòng)手繃畫(huà)布,保

2、證布面不起股.第2:刷完乳膠等紙待干后用細(xì)砂打磨平滑.第3:刮油畫(huà)底料,白色的,商店都能買(mǎi)到.能讓畫(huà)布有彈性,減少龜裂發(fā)生,更能成為阻擋油彩滲透的屏障.(一根頭發(fā)都不要粘上去! 第4:刮完底料后再用砂紙打磨,將線頭和疙瘩打平,等待干燥.第5:準(zhǔn)備上油色底料.將鈦白與煤黑調(diào)和成淺灰色,均勻的大面積的刮在畫(huà)布上,一定要平整,不能漏底層畫(huà)布.為的是不吸油,和再次平整畫(huà)布的作用,這樣畫(huà)布將更平滑細(xì)膩.第6:上底色.技術(shù)需要熟練.畫(huà)刀要用柔韌性好的,最好是進(jìn)口的. 作畫(huà)步驟墨 染：當(dāng)線稿干后可根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的色調(diào)將全面罩染一層。罩染是透明畫(huà)法的主要技巧。它是指用媒介劑透明性顏料調(diào)和（不能加白顏色）覆蓋在已

3、干的色層上。受光部和暗部：形體處理的基本方法：（1） 先查看一下顏色表層干的程度和畫(huà)面吸油情況，如色層已經(jīng)干好，畫(huà)面吸油程度較為嚴(yán)重的話可涂一層膠；（2） 在落筆前先用純凈的媒介劑（不調(diào)色）將整個(gè)畫(huà)面薄薄地涂一層，目的是為顏色間的銜接這一環(huán)節(jié)。每天畫(huà)畫(huà)之前都要重復(fù)一次；（3） 首次亮部的塑造。賓卡斯先生先用一只1號(hào)寬刷式油畫(huà)筆調(diào)白色（純白）將已被罩染成中性明的亮部提亮，然后用另一只干凈的筆將接近形體的明暗交接處的白色向明暗交接線方向刷開(kāi)去，這樣做的目的是為了使亮部的純白色有明度和厚薄的變化；（4） 暗部的塑造：他的暗部表現(xiàn)方法與我們的不同之處首先在于他采用厚畫(huà)；與他本人的亮部處理的不同之處在與

4、暗部色彩不是用純色，而是調(diào)過(guò)的復(fù)色，但色度不是太灰，色調(diào)不是太重，顏色中調(diào)入了許多白或少許其它的高明度的顏色。暗部色彩以對(duì)象為準(zhǔn)。暗部的畫(huà)法如同亮部的方法，先用一只筆調(diào)色上去，然后再用一只干凈的筆向明暗交接線方向做色調(diào)與厚薄過(guò)度。 中國(guó)瓷器和石榴 一 技法的演變發(fā)展:一方面它是緊緊地圍繞著內(nèi)容.題材的轉(zhuǎn)換和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)展另一方面又是隨著人們對(duì)條件色的認(rèn)識(shí)掌握的過(guò)程而發(fā)展的;技法變化演變的幾個(gè)類(lèi)型 1 菩提切利的線描添色法 2 先”形”后”色”的古典畫(huà)法 3 倫勃朗的透明畫(huà)法 4 先”色”后”形”的畫(huà)法 5 印象派與運(yùn)用色點(diǎn).色線.色束的技法 1 菩提切利的線描添色法 它的特點(diǎn); A 這種

5、繪畫(huà)技法最初是從壁畫(huà)的繪制中演變而來(lái); B 用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸в袞|方色彩的線描基礎(chǔ)上采取近于平涂的方法著色,因而用色較薄,一般看不出筆觸的交錯(cuò)痕跡 C 色彩的冷暖變化不明顯,對(duì)形體的塑造和質(zhì)感的表現(xiàn)還是通過(guò)明暗結(jié)構(gòu)造型和筆法; D色彩所表現(xiàn)出的畫(huà)面具有裝飾味道;2 先”形”后”色”的古典畫(huà)法它的特點(diǎn): A 從壁畫(huà)演化而來(lái) 在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上,先畫(huà)出嚴(yán)格的輪廓或是更精細(xì)的涂有明暗調(diào)子的素描,暗部用透明色罩染,亮部用較干油色描繪,用色較薄筆觸不明顯,著色時(shí)受輪廓線和明暗界限的嚴(yán)格約束, B 室內(nèi)寫(xiě)生,側(cè)光為主; 反對(duì)分散用筆和顯露筆觸，這是古典繪畫(huà)技法的特點(diǎn)之一倫勃朗的透明畫(huà)法 它的

6、特點(diǎn): A 暗底色的畫(huà)布上表現(xiàn)深色背景的肖像畫(huà)和架上畫(huà); B 著色時(shí)先用可塑性較強(qiáng)的白色把人像或物體的亮面堆積塑造出來(lái),并用扁筆碾出明顯的筆觸,表現(xiàn)出肌肉的錯(cuò)綜組合和器皿衣物的特點(diǎn)與紋理待干后再用透明色罩上,再擦去畫(huà)面凸出部分的顏色,留下凹處的顏色;先色后形的畫(huà)法一. 與先形后色有什么不同:1.先形后色它的特點(diǎn): A 從壁畫(huà)演化而來(lái) 在淺色的涂有石膏的木板和涂有低色的麻布上,先畫(huà)出嚴(yán)格 的輪廓或是更精細(xì)的涂有明暗調(diào)子的素描,暗部用透明色罩 染,亮部用較干油色描繪用色較薄筆觸不明顯,著色時(shí)受輪廓 線和明暗界限的嚴(yán)格約束, B 室內(nèi)寫(xiě)生,側(cè)光為主;2.先色后形的特點(diǎn): A 經(jīng)濟(jì)和光學(xué)的發(fā)展促使作為

7、室內(nèi)裝飾品,肖像靜物和風(fēng)景,取代宗教題材開(kāi)始占有獨(dú)立的地位,光學(xué)的發(fā)展推動(dòng)了畫(huà)家對(duì)于室外光寫(xiě)生的實(shí)踐. B 它與先形后色不同是,在確定了大體比例.位置輪廓后,先迅速用顏色鋪上對(duì)象的大體色調(diào)與黑白灰冷暖的大關(guān)系,然后在這種嚴(yán)格的色彩關(guān)系基礎(chǔ)上用色彩對(duì)形體進(jìn)行塑造. 印象派產(chǎn)生的原因 A 印象派的理念：注重瞬間光色印象，捕捉 景物的真實(shí)即時(shí)印象，用絢麗大膽的色彩來(lái)表達(dá) B 一些新興藝術(shù)家藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由的要求 C 科學(xué)的發(fā)展特別是光學(xué)和色彩學(xué)研究的發(fā)展,他們 嘗試著純粹的“外光”的描繪，以及新的色彩關(guān)系分析，并把這種自然科學(xué)的法則和他們的藝術(shù)觀點(diǎn)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作. D 由于官方學(xué)院派的壓制，

8、這批年輕畫(huà)家的探索創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同于1863年舉辦了一次“落選沙龍畫(huà)展”，遭到學(xué)院派古典主義的猛烈攻擊。 印象派繪畫(huà)的特點(diǎn):A 印象派繪畫(huà)表現(xiàn)上最大創(chuàng)造是他們?cè)谏实倪\(yùn)用 上打破了傳統(tǒng)的“固有色”觀念，忠于畫(huà)家自己視 覺(jué)的真實(shí)感受，繪畫(huà)色彩是由光的變化而決定的B 印象派畫(huà)家常用分成碎塊的色彩去表現(xiàn)物象。一 方面是為了傳達(dá)出自然景物的“動(dòng)感”，另一方面可 提高色彩的純度和畫(huà)面的亮度，這樣可保持一定距 離從整體去欣賞，更顯生動(dòng)、豐富與逼真，增加了 作品的藝術(shù)魅力。C 印象派畫(huà)家走向戶外和直接對(duì)景寫(xiě)生，所以作品 畫(huà)幅相對(duì)不大；筆觸明顯；畫(huà)家們偏重于對(duì)色彩的 研究與表達(dá)，就會(huì)重

9、于感覺(jué)、不重于情感傾注。5 印象派與運(yùn)用色點(diǎn).色線.色束的技法1 色點(diǎn)的運(yùn)用: 將對(duì)象分解為無(wú)數(shù)冷暖深淺不同的色點(diǎn),這種技法表 現(xiàn)天空,霧氣,水以及自然景色 的陽(yáng)光感較為生動(dòng)真實(shí); 西斯萊的 莫奈的2 色線,色束的運(yùn)用 利用人們觀察色彩時(shí)透過(guò)空氣層可在視覺(jué)上自然 地產(chǎn)生色彩混合的現(xiàn)象,調(diào)色時(shí)用不均勻 的顏色描繪對(duì)象,在一定的距離外觀察,所產(chǎn)生 自然混合為一體的效果,而且產(chǎn)生一種跳躍的感覺(jué).印象派畫(huà)家與作品莫奈：(印象派創(chuàng)始人之一。）代表作品有日出-印象，睡蓮，魯昂大教堂等。馬奈：(Edouard Manet 1832-1883)他在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上革新技法，善于運(yùn)用鮮明響亮的色彩，簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的筆

10、觸，以及減少中間色調(diào)加強(qiáng)明暗對(duì)比等方法來(lái)作畫(huà)。其成就主要是在表現(xiàn)外光方面和肖像畫(huà)方面。作品有吹笛男孩，左拉像，奧林匹亞等。德加：(Edgar Dagas 1834-1917)擅于從不尋常的角度描繪對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)，描繪在燈光下、日光下人物與物體的溫和色彩。題材多取自于芭蕾舞劇院、咖啡館和賽馬場(chǎng)等。他除了用油畫(huà)工具外，兼用色粉工具，后期亦作雕塑。作品有舞蹈課，巴黎歌劇院樂(lè)隊(duì)席，洗衣婦，舞臺(tái)上的舞女等。雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)以油畫(huà)著稱，亦作雕塑和版畫(huà)。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫(huà)法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的顫動(dòng)與明

11、朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格。作品有包廂，陽(yáng)光下的裸婦，加萊特磨坊的舞會(huì)等。畢沙羅：(Camille Pissarro 1830-1903)1885年到巴黎學(xué)畫(huà)，以后成為印象派畫(huà)家，善于畫(huà)風(fēng)景，多寫(xiě)生農(nóng)村及城市景色，也畫(huà)一些農(nóng)民的勞動(dòng)生活。繪畫(huà)有詩(shī)意，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)，用色鮮麗。曾一度受修拉影響作點(diǎn)彩技法嘗試。作品有紅屋頂，蒙特馬爾大街，林中浴女等。西斯萊：(Alfred Sisley 1839-1899)英國(guó)人，生于巴黎。早期作品細(xì)致，受透納和康斯太布爾的影響。后來(lái)著重光和色的表現(xiàn)，喜歡畫(huà)陽(yáng)光中的河流和樹(shù)林。作品有魯弗西里雪景，塞夫勒道路一景，馬爾里的洪水等。新印象派：（點(diǎn)彩派）為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，用不同的色點(diǎn)并列地構(gòu)成畫(huà)面，畫(huà)法機(jī)械呆板、單純追求形式。畫(huà)家有修拉(Georges Seurat 1859-1891)、西涅克(Paul Signac 1863-1935)，作品有大碗島星期日的下午，兩個(gè)做帽子的女人等。后印象派：繪畫(huà)開(kāi)始從客觀感受向主觀表現(xiàn)轉(zhuǎn)移。畫(huà)家塞尚(Paul Cezame 1839-1906)，現(xiàn)代繪畫(huà)之父之稱，認(rèn)為繪畫(huà)的目的是形、色、節(jié)奏、空間的探索，企圖