淺析《呼蘭河傳》的藝術(shù)特色

1、淺析?呼蘭河傳?的藝術(shù)特色中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，在歷史的長(zhǎng)河里，產(chǎn)生過(guò)無(wú)數(shù)的文人豪杰，不同的風(fēng)格拼湊了偉大的歷史篇章。每一個(gè)時(shí)代的作品都有其自身的時(shí)代意義，烙印著當(dāng)時(shí)的文化背景，在大浪淘沙中，流傳下來(lái)的才是永久的經(jīng)典。蕭紅是上世紀(jì)30年代文壇上一位風(fēng)格獨(dú)特的女作家，在她短暫的一生中，創(chuàng)作的作品并不多，?呼蘭河傳?便是她一部成功的代表作品。?呼蘭河傳?講述了一個(gè)東北邊陲小鎮(zhèn)的故事，融聚著濃重的風(fēng)土人情，時(shí)間流逝，但是藝術(shù)的魅力不會(huì)消失，在歷史的選擇下，?呼蘭河傳?成為了廣為流暢的偉大著作，這與小說(shuō)中獨(dú)特的藝術(shù)特色不可別離。剖析?呼蘭河傳?的藝術(shù)特色，從它的語(yǔ)言、構(gòu)造到表達(dá)視角，每一部分都有

2、著別具特色的魅力，就像一支蓮花，清香縈繞；就像一朵秋菊，清新高遠(yuǎn)，作者在創(chuàng)作中沒(méi)有刻意追求，卻吸引了無(wú)數(shù)的讀者，散發(fā)著自身獨(dú)有的藝術(shù)魅力。1別具特色的語(yǔ)言1.1 生疏細(xì)致蕭紅曾自己這樣評(píng)價(jià)?呼蘭河傳?的語(yǔ)言特色：非常的生疏，又非常的新穎。生疏又新穎的語(yǔ)言特色指的是小說(shuō)語(yǔ)言的不同尋常，用一些區(qū)別平常的語(yǔ)言來(lái)描繪，往往讀者初讀有些許生疏，但是接觸下來(lái)卻又覺(jué)得新穎奇特。就像翻開(kāi)了潘多拉的魔盒，蕭紅的?呼蘭河傳?采用獨(dú)具特色的語(yǔ)言，一旦深化其中，便會(huì)被小說(shuō)中新穎奇特的語(yǔ)言牢牢吸引，欲罷不能，細(xì)細(xì)品讀小說(shuō)，就能體會(huì)什么叫生疏卻又新穎。天河和月亮也都上來(lái)了,這是小說(shuō)中的一句話，作者不說(shuō)月亮出來(lái)了，而是用上

3、來(lái)了這樣不同于尋常的話語(yǔ)。讀者初讀起來(lái)，有生疏的感覺(jué)，這時(shí)往往會(huì)更加仔細(xì)的研讀，繼續(xù)的閱讀就會(huì)逐漸認(rèn)同作者的語(yǔ)言，月亮上來(lái)了，在?呼蘭河傳?的小說(shuō)世界里，這是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，這是一種新穎的感知。作者通過(guò)這樣一種生疏的語(yǔ)言，傳達(dá)出了新穎的感覺(jué)，給人耳目一新，增加了小說(shuō)的閱讀快感。?呼蘭河傳?這部小說(shuō)語(yǔ)言給人生疏的感覺(jué)，但是生疏的語(yǔ)言同樣非常細(xì)致，沒(méi)有為了生疏而脫離現(xiàn)實(shí)，只要細(xì)細(xì)品讀，就能體會(huì)到文章細(xì)膩真實(shí)的語(yǔ)言特色，不得不被作者折服。許多文人墨客在讀過(guò)?呼蘭河傳?之后，都會(huì)為小說(shuō)別具一格的語(yǔ)言特色而動(dòng)容，茅盾曾感慨說(shuō)?呼蘭河傳?總的說(shuō)來(lái)極美，但是在美中又參雜著一絲病態(tài)，可是這病態(tài)卻不讓人討厭

4、，反而因?yàn)檫@病態(tài)的美更添加了小說(shuō)的藝術(shù)魅力，讓人不能不為之動(dòng)容感慨。1.2 率真自然?呼蘭河傳?是語(yǔ)言特色極強(qiáng)的一部小說(shuō)，書(shū)的開(kāi)始，語(yǔ)言輕松自然，讓人感覺(jué)輕快亮堂，越到后來(lái)，卻散發(fā)出一絲沉重。就像源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的小溪最終匯入大海，小說(shuō)語(yǔ)言從頭到尾讀來(lái)未見(jiàn)一分的突兀，如此的率真自然，可是細(xì)細(xì)回想?yún)s又有著明顯的變換，讓人欲罷不能。偉大的文學(xué)家茅盾曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)?呼蘭河傳?的語(yǔ)言特色，他說(shuō)這是一部讓你不得不炫感的小說(shuō)，開(kāi)始讀來(lái)非常輕快，越讀心中就會(huì)逐漸彌漫起一份沉重，說(shuō)不出是何時(shí)來(lái)的沉重，可早已沉浸在呼蘭河小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情中。小說(shuō)語(yǔ)言整體來(lái)說(shuō)率真自然，通篇讀來(lái)，覺(jué)得作者像在聊天，又像在敘事，似聊天又似敘事的語(yǔ)

5、言特點(diǎn)，給人真實(shí)自然的感覺(jué)，閱讀起來(lái)輕快舒適。?呼蘭河傳?語(yǔ)言的率真自然表達(dá)在小說(shuō)的很多地方，比方說(shuō)小說(shuō)里有很多像這樣的語(yǔ)句再說(shuō)那王寡婦，再說(shuō)那豆腐坊旁邊，簡(jiǎn)單拉家常似得語(yǔ)氣，率真自然，語(yǔ)言就像在聊天，拉近了讀者與小說(shuō)世界的間隔 ，讓讀者仿佛置身于呼蘭河小鎮(zhèn)，仿佛就是身邊的故事。語(yǔ)言的率真自然是?呼蘭河傳?獨(dú)有的藝術(shù)魅力，這是作家蕭紅獨(dú)有的創(chuàng)作特色，率真自然的語(yǔ)言總是讓人倍感舒適，能讓人感知到作者真實(shí)親近的秉性，無(wú)拘無(wú)束，自然灑脫。1.3 張力十足，充滿興趣除了生疏細(xì)致、率真自然的語(yǔ)言特色，?呼蘭河傳?的語(yǔ)言魅力還表達(dá)在富有張力的描繪，充滿興趣的文字上。蕭紅作為東北獨(dú)具特色的作家，她的?呼蘭河

6、傳?將呼蘭河這樣一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情原汁原味的呈如今讀者面前，這樣獨(dú)具魅力的偉大傳世之作來(lái)源于小說(shuō)語(yǔ)言的張力十足、充滿興趣。富有張力的語(yǔ)言可以拉近讀者的內(nèi)心，充滿興趣的文字將讀者牢牢吸引，幽默的言辭，松弛有度的文風(fēng)給小說(shuō)添加了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。小說(shuō)中一些語(yǔ)句冷的天，地皮冰裂了。吞了我的饅頭。興趣十足，幽默搞笑，無(wú)處不散發(fā)出語(yǔ)言的魅力。長(zhǎng)篇小說(shuō)在表達(dá)中，語(yǔ)言的幽默感非常重要，就是這樣充滿興趣的語(yǔ)言讓小說(shuō)更加的有趣。除此之外，小說(shuō)總的說(shuō)來(lái)張力十足，有松有緊，簡(jiǎn)單舒緩的自然環(huán)境描寫(xiě)，將呼蘭河鎮(zhèn)一年四季的環(huán)境變化緩緩地呈如今讀者面前；動(dòng)感歡快的小鎮(zhèn)生活描繪，將小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情傳達(dá)的淋漓盡致。這樣充滿張力

7、、興趣十足的語(yǔ)言特點(diǎn)將呼蘭河鎮(zhèn)的風(fēng)景、人物、文化都明晰地表達(dá)出來(lái)，讀者讀來(lái)，既能被作者的幽默逗笑，又暗暗為小說(shuō)興趣的語(yǔ)言喝彩。2格式例外的構(gòu)造2.1 散文化的外在構(gòu)造?呼蘭河傳?一書(shū)構(gòu)造不同于尋常，格式例外的小說(shuō)構(gòu)造散發(fā)著無(wú)限的藝術(shù)魅力。粗淺的看來(lái)，覺(jué)得?呼蘭河傳?不像一本小說(shuō)，從構(gòu)造上來(lái)說(shuō)，?呼蘭河傳?一書(shū)不同于一般小說(shuō)全篇表達(dá)一整件事，構(gòu)造緊湊，環(huán)環(huán)相扣，而是將全文分為七個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)有獨(dú)立的內(nèi)容，故事的主人物也在不斷的切換，似乎沒(méi)有一條貫穿全書(shū)的線索。然而，換一個(gè)角度來(lái)看，?呼蘭河傳?作為一部具有歷史意義的小說(shuō)，它打破傳統(tǒng)小說(shuō)的構(gòu)造的束縛，作者很大膽，采用了散文式的寫(xiě)法來(lái)寫(xiě)一部小說(shuō)。散

8、文化的構(gòu)造將小說(shuō)分為七個(gè)章節(jié)，每一章節(jié)都有著自己核心的表達(dá)要點(diǎn)，整體上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)構(gòu)造互相獨(dú)立，每一章節(jié)各成一家，零零散散的講述著自己或者別人的故事，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但是卻又有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。正是由于作者大膽的嘗試，不同于常人的小說(shuō)構(gòu)造，使得?呼蘭河傳?跳脫了傳統(tǒng)小說(shuō)的束縛，這才創(chuàng)造了這樣一部獨(dú)具特色的偉大巨作，散文化的構(gòu)造特色，清新脫俗，讓小說(shuō)散發(fā)出無(wú)限的藝術(shù)魅力，歷久彌新。2.2 基于情感的內(nèi)在構(gòu)造總的說(shuō)來(lái)，?呼蘭河傳?的文章構(gòu)造可以從兩方面來(lái)討論，外在構(gòu)造和內(nèi)在構(gòu)造，散文化的構(gòu)造特性可以稱(chēng)為?呼蘭河傳?的外在構(gòu)造，而小說(shuō)的內(nèi)在構(gòu)造那么是作者內(nèi)心深處的情感流動(dòng)。?呼蘭河傳?是一部小說(shuō)，講述了

9、作者生活的年代，生活的地方發(fā)生的一系列故事，從某種意義上來(lái)說(shuō)，它可以算是作者的一部自傳，作者以自身的情感基調(diào)出發(fā)，小說(shuō)內(nèi)在的構(gòu)造就是圍繞著作者的情感波動(dòng)來(lái)展開(kāi)。?呼蘭河傳?一書(shū)在尾聲時(shí)有提到，小說(shuō)沒(méi)有什么幽美的故事，只是一些關(guān)于童年的記憶，無(wú)法忘記，就在此思念，更加證實(shí)了這是一部基于作者情感的小說(shuō)。散文化的構(gòu)造給小說(shuō)增添了一份新意，讓小說(shuō)彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，圍繞感情變化來(lái)表達(dá)的內(nèi)在構(gòu)造，更是在小說(shuō)錦上添花，給了文章鮮活的生命力，讓文章中的每一個(gè)人物顯得有血有肉，栩栩如生。蕭紅創(chuàng)作?呼蘭河傳?一書(shū)的時(shí)候是寂寞的，因此，基于作者低落的情感基調(diào)，?呼蘭河傳?注定會(huì)受到作者內(nèi)心情感的影響，散發(fā)出沉重

10、的味道。再細(xì)細(xì)品讀?呼蘭河傳?，作者對(duì)于每一個(gè)人物的塑造都帶有著自身的情感色彩，對(duì)于父親、有二伯、馮歪嘴子等等這些每一個(gè)人物都都搜索到作者的感情基調(diào)。小說(shuō)中的風(fēng)土人情就如作者的記憶，書(shū)里書(shū)外，講述了一個(gè)真實(shí)的東北小鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情。3復(fù)雜獨(dú)特的表達(dá)視角3.1 第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)視覺(jué)的互相轉(zhuǎn)換縱觀全文，?呼蘭河傳?是以第一人稱(chēng)表達(dá)的，但是仔細(xì)比照，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)開(kāi)篇的前兩章，小說(shuō)主要表達(dá)了小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，四季更替等一些背景情況，采用的是第三人稱(chēng)的表達(dá)視角?？偟恼f(shuō)來(lái)，?呼蘭河傳?采用的是第一人稱(chēng)的限制性視角和第三人稱(chēng)縱觀全文視角表達(dá)，兩種表達(dá)視角在小說(shuō)中都有重要的作用。大范圍上來(lái)說(shuō)，前兩章是第三人稱(chēng)視

11、角，后面幾章采取第一人稱(chēng)視角，但是詳細(xì)的說(shuō)來(lái)，在小說(shuō)中第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)的界限并沒(méi)有那么明晰，詳細(xì)的表達(dá)中通常會(huì)兩種人稱(chēng)視角互相穿插，起到各自不同的作用，多種人稱(chēng)視角變化將故事表達(dá)的更加詳盡。小說(shuō)中的第五章有一段表達(dá)小團(tuán)聚媳婦不幸遭遇的情節(jié)，雖然第五章主要采取第一人稱(chēng)的表達(dá)視角，但是在詳細(xì)的表達(dá)中還是采用了第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)互相配合，交替使用。不同的人稱(chēng)視角表達(dá)可以不僅不會(huì)混亂，反而讓讀者對(duì)小團(tuán)聚媳婦的悲慘遭遇有深化的理解，激起讀者內(nèi)心的憐憫之心，實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)的表達(dá)目的，升華了主題。?呼蘭河傳?之所以能成為一部如此成功的小說(shuō)，與作者獨(dú)特的表達(dá)視角是分不開(kāi)的。第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)在小說(shuō)中的靈敏使用，

12、不僅沒(méi)有讓小說(shuō)顯得混亂無(wú)章，反而凸顯了每一個(gè)表達(dá)要的，將作者表達(dá)的目的更加明晰準(zhǔn)確的傳達(dá)給作者，有時(shí)同一件事從不同的人稱(chēng)視角來(lái)表達(dá)，可以讓讀者更加身臨其境，感同身受，觸發(fā)到內(nèi)心最真實(shí)的感覺(jué)。作者不同人稱(chēng)的靈敏使用將小說(shuō)推向了一個(gè)新的藝術(shù)頂峰，獨(dú)特的表達(dá)視角是作者不同于其他作家的高明之處。3.2 女童視覺(jué)與女性視覺(jué)混合使用?呼蘭河傳?除了采用不同的人稱(chēng)視角來(lái)表達(dá)，在表達(dá)的主角上，也有女童視角和女性視角兩種不同的選擇，女童視角和女性視角兩種不同感覺(jué)的表達(dá)角度有給小說(shuō)添加了一份藝術(shù)魅力，獨(dú)特的女童與女性視角交相使用讓小說(shuō)的藝術(shù)特色更加鮮明。首先，女童的表達(dá)視角給人一種率真自然、天真爛漫的感覺(jué)，小說(shuō)中

13、有這樣的句子：黃瓜愿意開(kāi)一個(gè)謊話，就開(kāi)一個(gè)謊話，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就愿意結(jié)一個(gè)黃瓜。這是典型的女童視覺(jué)的表達(dá)手法，用一種天真俏皮的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)，將黃瓜賦予擬人化的色彩，顯得極其率真自然，散發(fā)出小女孩清新可人的俏皮氣息，讓小說(shuō)顯得活靈敏現(xiàn)，凸顯了小說(shuō)的藝術(shù)特色。其次，文中還采用了成年女性視覺(jué)的表達(dá)手法，蕭紅作為上世紀(jì)30年代少有的偉大女作家，在她的作品中，除了?馬伯樂(lè)?之外，幾乎都散發(fā)著女權(quán)主義，?呼蘭河傳?自然也浸透了作者的女權(quán)主義，從女性視角來(lái)表達(dá)也是小說(shuō)的一大特色。在小說(shuō)中，可以找到許多女性視角表達(dá)的例子，比方在文中第二章第四節(jié)中，作者在描繪廟里的塑像時(shí)就是典型的女性視角，文中說(shuō)：溫順的就是老實(shí)

14、的，老實(shí)的就是好欺負(fù)的，那就是告訴人們快來(lái)欺負(fù)她們吧。又如小說(shuō)的第五章有一句一直重復(fù)的語(yǔ)句，我家是荒涼的，這也是很明顯的女性視覺(jué)，只有女性視角來(lái)表達(dá)才會(huì)出現(xiàn)這樣的句子，將女性無(wú)家可歸時(shí)的凄慘孤寂明晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)?？v觀整篇小說(shuō)，作者在表達(dá)是采用女童視覺(jué)與女性視覺(jué)互相混合使用的方法，使得全文既率真自然，又充滿了女權(quán)主義，兩種視覺(jué)配合使用，使得文章不會(huì)單調(diào)統(tǒng)一，散發(fā)出藝術(shù)的魅力。獨(dú)特的女童與女性視角配合使用，抒寫(xiě)出了?呼蘭河傳?這一部成功的小說(shuō)，讓東北邊陲呼蘭河備具特色的風(fēng)土人情更加的深化人心。4完畢語(yǔ)中華上下五千年的歷史文化中，無(wú)數(shù)的文人墨客留下過(guò)不朽的偉大杰作，徜徉在歷史的長(zhǎng)河中，博大精深的中華文化讓我們神往。蕭紅作為上世紀(jì)30年代一位出色的東北女作家，她的代表作?呼蘭河傳?講述了一個(gè)發(fā)生在邊陲小鎮(zhèn)呼蘭河的故