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文檔簡(jiǎn)介
抒情與寫意——文人畫哪件作品屬于文人畫?
哪件作品屬于院體畫?文人畫院體畫一、什么是文人畫文人畫一般泛指中國(guó)封建社會(huì)中文人、士大夫所作之畫,是一種畫中帶有文人情趣、畫外流露著文人思想的繪畫形式。文人參與繪畫,有什么樣的價(jià)值追求,又給中國(guó)繪畫帶來了什么樣的變化和藝術(shù)趣味呢?元王冕墨梅圖紙本水墨50.9x31.9厘米北京故宮博物院藏這是畫梅高手的代表作,是他為朋友良佐而畫。你覺得這是一株怎樣的梅花?花朵只用淡墨輕染,僅花蕊加墨重點(diǎn),清新俏麗。一枝梅橫貫畫面,構(gòu)圖新奇。樹干舒展挺秀,做倒掛梅。長(zhǎng)枝處疏,段枝處密。交枝處尤其花蕊朵朵。枝干描繪得如彎刀秋月,挺勁有力。構(gòu)圖吾家洗硯池邊樹,個(gè)個(gè)花開淡墨痕。
不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤。王冕(1310年~1359年),字元章,號(hào)煮石山農(nóng),亦號(hào)食中翁、梅花屋主等,浙江省紹興市諸暨楓橋人,元朝著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒,幼年替人放牛,靠自學(xué)成才。
王冕以畫梅著稱,尤攻墨梅。他畫的梅簡(jiǎn)練灑脫,別具一格。二、文人畫的主要特征是什么?四道關(guān)于文人畫知識(shí)的選擇題,試試吧!競(jìng)猜問題一:被后世奉為文人畫的鼻祖是誰?1、王維2、趙孟頫3、蘇軾4、倪瓚1、王維
味摩詰之詩,詩中有畫。觀摩詰之畫,畫中有詩。
——蘇軾評(píng)王維的詩畫唐王維《雪溪圖》唐代的山水繪畫與后世所常見的山水畫迥然不同,唐人山水繪畫常以青綠山水面目出現(xiàn)。這種山水畫,滿眼望去,青綠之色不絕,以“富麗堂皇”形容之,毫不過分。然而王維的繪畫卻并沒有在與青綠山水上亦步亦趨,《雪溪圖》便是典范。這幅作品是墨色創(chuàng)作,完全不見青綠之色,正與“雪溪”題名一樣,作品黑白之色,與冬天下雪時(shí)那種灰色天空與皚皚白雪的自然之態(tài)完全吻合。問題二“詩畫本一律”概念是誰提出的?1、王維2、趙孟頫3、蘇軾4、倪瓚3、蘇軾宋蘇軾瀟湘竹石圖絹本墨筆28x105.6cm中國(guó)美術(shù)館藏他所繪墨竹仰首向上,少有竹節(jié)。他主張畫家要畫的是精神,而不是外在。蘇軾用自己獨(dú)具功力的書法功底,在枯木竹石上表現(xiàn)筆意情趣,獨(dú)創(chuàng)一派,開創(chuàng)了中國(guó)“文人畫”的先河。林語堂曾經(jīng)評(píng)價(jià)蘇軾的畫作是中國(guó)藝術(shù)的印象派?!稙t湘竹石圖》的蛤蟆石以清淡、空靈、松散之筆草草而成,石似卷云皴,實(shí)則是無皴法,信手寫出而不求形似。卷云皴問題三“書畫同源”之說是誰提出的?1、王維2、趙孟頫3、蘇軾4、倪瓚2、趙孟頫《秀石疏林圖》卷,元,趙孟頫繪,紙本,墨筆,縱27.5厘米,橫62.8厘米石如飛白木如籀,寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此,方知書畫本來同。石如飛白木如籀(大篆)寫竹還于八法通憑著記憶畫出來的一幅畫——《鵲華秋色圖》清乾隆帝御筆題寫“鵲華秋色”四個(gè)字于引首三遠(yuǎn)法:高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)(P34)平遠(yuǎn)華不注山鵲山問題四以下哪一項(xiàng)不屬于文人畫標(biāo)榜的特征?1、書卷氣2、筆墨情趣3、重視形似4、強(qiáng)調(diào)神韻不求形似求神韻《潑墨仙人圖》是梁楷減筆畫的代表作,此畫以酣暢的潑墨法,繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài),再以簡(jiǎn)括細(xì)筆,夸張地畫出帶有幽默感的沉醉神情。鄭板橋(1693-1765)原名鄭燮,字克柔,號(hào)理庵,又號(hào)板橋,人稱板橋先生,(揚(yáng)州八怪之一)。繪畫注重個(gè)性發(fā)揮,善于運(yùn)用水墨寫意技法寫出物象的形神,抒發(fā)情感,把傳統(tǒng)的寫意花鳥畫發(fā)展到新的高度。
真正長(zhǎng)土里的竹子,竹竿子怎么可能像鄭板橋畫得那么細(xì),跟狗尾巴草似的呢?形態(tài)特征鄭板橋刻意將竹竿畫得纖瘦,如此纖瘦的枝干,卻能生得又長(zhǎng)又直,更加體現(xiàn)出竹子不凡的品質(zhì)。勁瘦的竹子也隱藏了作者的自喻,就算我被排擠、被去官,變成了小老百姓一個(gè),可我就是要一身正氣,不跟你們貪官污吏同流合污。前方主體的竹子用焦墨、濃墨,后面的背景則淺墨,整體布局多不亂,少不疏,竹子清秀挺拔。用墨文人畫的四個(gè)特征一、抒情寫意的價(jià)值追求。二、詩、書、畫、印的有機(jī)結(jié)合三、筆墨交織的審美趣味四、以形寫神的藝術(shù)意趣墨葡萄圖明
徐渭題畫詩半生落魄已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣
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