中外建筑史《20世紀(jì)初期的建筑》復(fù)習(xí)資料

第五章西方近現(xiàn)代建筑第二節(jié)、20世紀(jì)初的建筑芝加哥學(xué)派：美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn)，主張簡潔的立面以符合時代工業(yè)化的精神。芝加哥學(xué)派的鼎盛時期是1883年~1893年之間，它在建筑造型方面的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“芝加哥窗”，即整開間開大玻璃，以形成立面簡潔的獨(dú)特風(fēng)格。在工程技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。芝加哥學(xué)派中最著名的建筑師是路易·沙利文。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的寸面成為芝力哥學(xué)派的建筑特點(diǎn)。真解決新高層音業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)諧了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。芝加哥學(xué)派的曇花一現(xiàn)和沙利文的潦倒表明：直到四世紀(jì)末和20世紀(jì)初，傳統(tǒng)的建筑觀念和潮流在美國仍然相當(dāng)強(qiáng)大，不易改變。然而，ft雨欲來風(fēng)滿樓，新建筑的大潮勢不可擋。工藝美術(shù)運(yùn)動：（一）工藝美術(shù)運(yùn)動起源于19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計運(yùn)動。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計傳統(tǒng)。這場運(yùn)動由“工業(yè)設(shè)計之父”威廉·莫里斯倡導(dǎo)宣傳和身體力行。（二）紅屋（設(shè)計師：菲利蒲．韋伯）體現(xiàn)工藝美術(shù)運(yùn)動在建筑設(shè)計方最大的面積到最小的細(xì)節(jié)，都必須使用與整體相協(xié)調(diào)的材料。（三）1861年莫里斯與朋友馬歇爾〔Marshall）、?？思{(Falnkner）成立了從事實(shí)用工藝品設(shè)計與生產(chǎn)的商行，用三人姓氏命名，簡稱MMF商行。新藝術(shù)運(yùn)動：比利時新藝術(shù)運(yùn)動在比利時設(shè)計史上被稱為先鋒派運(yùn)動。始于19世紀(jì)80年代。1881年，由奧克塔．毛斯創(chuàng)辦民主色彩濃厚的藝術(shù)刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，宣傳新藝術(shù)思想。重要的代表人物有維克多．霍塔和享利．凡德．威爾德。（一）代表人物：維克多·霍塔主要從事：建筑及室內(nèi)設(shè)計在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出；二是建筑暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。代表作：塔賽勒公館。該建筑設(shè)計的基礎(chǔ)是葉、枝、渦卷精細(xì)圖案構(gòu)成的飾有盤旋纏繞的線條圖案，與熟鐵欄桿的盤繞圖案、柱子和柱頭、脊突拱廊以及樓梯圓形輪廓相呼應(yīng)，整體和諧統(tǒng)一。為維克多．霍塔設(shè)計生涯的巔峰之作，新芝術(shù)建筑的里程碑另一作品：人民之家。是霍塔設(shè)計的一座大型公共建筑，它是當(dāng)時比利時建筑內(nèi)部的金屬構(gòu)件有許多曲線，或簡或繁，冷硬的金屬材料看起來柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感，這是努力使工業(yè)技術(shù)與藝術(shù)再房屋建筑上融合起來的一次嘗試。維也納分離派：代表人物：奧拓·瓦格納，約瑟夫·霍夫曼（一）奧拓·瓦格納：是奧地利新藝術(shù)的倡導(dǎo)者，他早期從事建筑設(shè)計，并發(fā)展形成自己的學(xué)說。他指出新結(jié)構(gòu)和新材必然導(dǎo)致新的設(shè)計形式的出現(xiàn)，建筑他甚至還認(rèn)為現(xiàn)代建筑的核心是交通或者交流系統(tǒng)的設(shè)計，因?yàn)榻ㄖ侨祟惥幼　⒐ぷ骱蜏贤ǖ膱鏊?，而不僅僅是一個空洞的環(huán)繞空間。建筑應(yīng)當(dāng)具有這種交流、溝通、交通為中心設(shè)計考慮，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的，裝飾也應(yīng)該為此服務(wù)。代表作：①維也納新修道院40號公寓：體現(xiàn)功能第一，裝飾第二的②1899年的馬若里卡公寓大樓：整個大樓外表裝飾十分豪華，馬若里卡彩磚和簡潔的縱橫方格形成鮮明對比。（二）約瑟夫·霍夫曼：師從奧拓·瓦格納且超越其老師。在他的建筑"。代表作：斯托克萊宮一）在英國新藝術(shù)運(yùn)動取得較大成就的是查爾斯·雷尼·麥金托希。他早期的建筑設(shè)計一方面受到美國傳統(tǒng)建筑的影響，而另一方面則傾向于采用簡單的縱橫直線。（二）最成功的建筑設(shè)計：是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的一些建筑，設(shè)計上采簡單的幾伺形式，內(nèi)外協(xié)調(diào)，形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格。為了達(dá)到高度統(tǒng)一的設(shè)計風(fēng)格，他還統(tǒng)一設(shè)計建筑內(nèi)部的家具和用品，家具采用原色，注重縱向線條的運(yùn)生，利直線配進(jìn)行裝飾，盡管避免過多的裝飾。（三）他為希爾大樓設(shè)計的室內(nèi)，其簡潔的立體圖形與地板的同類圖形相呼應(yīng)。這種基調(diào)延伸到長方形門框、天花板、墻板和幾何燈具，簡潔的格子形主宰室內(nèi)，配色柔和，匯成簡潔而空曠的整體效果。西班牙建筑師高蒂：（一）安東尼·高迪為西班牙新藝術(shù)運(yùn)動的最重要代表。（二）最富有創(chuàng)造性的設(shè)計：是巴特洛公寓、米拉公寓、神圣家族教堂。①巴特洛公寓：該公寓房屋的外形象征海洋的海生動物的細(xì)節(jié)；入口和線面兩層的墻面都故意模仿熔巖和溶洞；上幾層的陽臺欄桿做成假面舞會的面具模樣；屋脊如帶鱗片的獸類脊背；屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片。3布滿洞孔的巖體；墻體富有動感。年開始至今未修建完成；教堂設(shè)計模擬有向世界的工業(yè)化風(fēng)格挑戰(zhàn)的氣息。第三節(jié)、20世紀(jì)二三十年代的現(xiàn)代主義建筑（一）20世紀(jì)二三十年代歐洲主要建筑流派：德國制造聯(lián)盟：1907年成了“德國制造聯(lián)盟”宗旨：促進(jìn)企業(yè)界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動以推進(jìn)設(shè)計改革，目標(biāo)是改把標(biāo)準(zhǔn)的定型做得盡善盡美。71933年希特勒在德國執(zhí)政，“德國制造聯(lián)盟”至此解散。意義1920定了基礎(chǔ)。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設(shè)計工作。等。觀點(diǎn)：最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)條。網(wǎng)絡(luò)派雕刻家：他們作品則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。風(fēng)格派有時又被稱為“新造型派"或“要素派"，總的看來，風(fēng)格派是20世紀(jì)初期在法國產(chǎn)生的立體派藝術(shù)的分支和變種。風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪冬和雕刻藝術(shù)，他們的作品不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實(shí)主義的。最能代表風(fēng)格派建筑特征的是荷蘭烏德勒支(Utrecht)地方的一所住宅。構(gòu)成派以及現(xiàn)代西方其他許多藝術(shù)流派在這些方面所作的試驗(yàn)和探索對現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的造型設(shè)計是有啟發(fā)意義的。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗(yàn)。第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了一些表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建策體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師盂德爾松最有代表性的是1919-1920年建成的德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。結(jié)局：它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。構(gòu)成派：物。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風(fēng)格派沒有什么重要的區(qū)別。個由抽幾何體與線條組成的雕塑看起來像個工程構(gòu)筑物，體現(xiàn)了構(gòu)成派的追求。（二）20世紀(jì)二三十年代建筑師及作品：格羅皮烏斯與包豪斯：①瓦爾特·1965勒·20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主"，鼓吹以工業(yè)的方法大規(guī)模地建造"。對建筑設(shè)計強(qiáng)調(diào)密斯·凡·德·羅：①認(rèn)為當(dāng)代展覽會館設(shè)計不應(yīng)再具有富麗堂皇的設(shè)計思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身就是展品的主體。建筑最佳的處理方法就是伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館、西格拉姆大廈、柏林新國家美術(shù)館。③密斯的貢獻(xiàn)在于，通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建簫屮應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。④其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空"的理念。巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯的代表作品⑨德國館：立在一個基座之上，主廳8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列：室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流的空間。整個建筑中沒有的加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇卻十分精細(xì)，且搭配異?？颊桂^對20在建筑空間劃分和建筑形式的處理上創(chuàng)造了許多成功的新經(jīng)驗(yàn)20世紀(jì)美國的一位重要建筑師②主要作品：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆藝術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、弗羅里達(dá)南方學(xué)院教堂③流水別墅：是現(xiàn)代建筑的杰作之一，由弗蘭克勞埃德相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。④機(jī)建筑論：是現(xiàn)代建筑運(yùn)動中的一個派別，認(rèn)為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世界的內(nèi)在因素決定的。賴特主張設(shè)計每貫穿于建筑的每一個局部，使每一個局部都互相關(guān)聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。建筑之所以為建筑，其實(shí)質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。賴特倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來進(jìn)行設(shè)計，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實(shí)體都處