談“非典型”懸疑電影《暴雪將至》氛圍營造藝術_第1頁
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談“非典型”懸疑電影《暴雪將至》的氛圍創(chuàng)立藝術電影的氛圍創(chuàng)立藝術,特別是懸疑種類片的氛圍襯著力,是影響作品利害的重要要素。平時來說,電影的氛圍也指電影的環(huán)境設計,這包含拍攝布景、故事背景、配樂節(jié)奏及色彩搭配等,多維元素的有效配合決定著整部電影的感情基調(diào)解人文氣質(zhì),素來備受影視工作者的重視。近來幾年來的很多商業(yè)作品也出現(xiàn)了近似偏向,導演試圖用多變的氛圍和環(huán)境來達成多層次的角色解讀,建立擁有本我、自我、超我等多重意識的立體人物,《暴雪將至》無疑是一部將氛圍創(chuàng)立藝術發(fā)揮到極致的佳片。本文將從敘事和寫意兩個板塊下手,著力分析該片怎樣在現(xiàn)實空間與想象空間中自由穿越,將懷舊、懸疑、心理等電影元素圓滿交融在故事框架中,并試圖探析《暴雪將至》在襯著藝術氛圍、表現(xiàn)人物心理、深入精神內(nèi)涵等方面的創(chuàng)新之舉。一、敘事環(huán)境創(chuàng)立協(xié)調(diào)的藝術氛圍敘事環(huán)境是指片中情節(jié)發(fā)生時空的建立,擁有較強的寫實性與伸縮性,其寫實性是指敘事環(huán)境必然知足劇情的邏輯需要,符合某一時代的社會特點,而伸縮性規(guī)定了敘事環(huán)境是相關于特定范圍而言的,導演經(jīng)過整合少許的意象,給觀眾帶來如臨其境的觀感體驗。該片在敘事環(huán)境的設計上,考慮到了自然環(huán)境、社會環(huán)境、時代環(huán)境等多個層面的要素,最后形成了一個協(xié)調(diào)的藝術氛圍。(一)雨雪交加的藝術襯著以“暴雪”為題,憂如已經(jīng)表示著嚴寒而冷淡的冬季馬上到臨。事實上,片中只在重點處出現(xiàn)了兩次下雪,卻在全程都采用了雨景,用單調(diào)的天氣與季節(jié)表現(xiàn)電影復雜深刻的內(nèi)涵,這類做法無疑是一次極具挑戰(zhàn)性的試一試。傾盆大雨與寥寂的荒原、蕭瑟的冬季,三者在時空上融為一體,從開篇就確立了《暴雪將至》壓迫的基調(diào)。業(yè)余“神探”余國偉前去案發(fā)現(xiàn)場,意得志滿地開始自己的檢查工作,最后卻成了大雨中的推車者――一個略顯節(jié)余的人,人物廣泛臺詞不多,可見導演重申的是氛圍與境地,并將這全部交與環(huán)境來達成。每當余國偉鎖定嫌疑人,車內(nèi)廣播都會傳來大降溫的天氣預告,這類重復在片中共出現(xiàn)了三次,分別與不一樣樣的畫面搭配在一同,反應出了藝術見效上的細節(jié)差異。開頭,余國偉在毫無線索的狀況下,將一個看喧鬧的閑人看作嫌疑人,在心里倔強的驅(qū)遣下將錯就錯,人們看到的是大雨、枯草、旱橋、泥濘的野地里兩輛并排的自行車,“荒原擒兇”的場面頗具荒誕氣質(zhì),遠景與中景的任意切換顯得較為任意,似乎在表示這是一場鬧劇。跟著照片、歌舞廳、鞋子等線索浮出水面,余國偉已經(jīng)有了心里的目標,第二次鎖定嫌疑人的場景是破舊的廠區(qū)與車站,暴雨中泛著明光的鐵軌,以及黯淡的天幕,襯托出一種極為壓迫的氛圍,兩人在泥水中廝打,鏡頭從空中俯拍,雨滴被無量放大,子彈一般墜落在地,這一場景重申了雨的力量,用自然的迸發(fā)力象征人物在湊近成功時的狂喜與激動。10年后,余國偉刑滿開釋,從老張留下的報紙上知道了自己傷及無辜的事實,第三次廣播隨之傳來,過去工廠的大煙囪砰然坍毀,以前燈光球場上的男男女女完好不再,余國偉也終于認可自己是“節(jié)余的人”,此時,10年來將至未至的大雪忽然到臨,深埋了世紀末的回想。雨、雪、鐵,幾個簡單得不可以夠稱之為背景的元素,讓這部電影從頭到尾都充滿著一種陰冷濕潤的氣味,可見,單調(diào)的空間結構常常能夠為環(huán)境設計留出更多的發(fā)展余地。(二)時代潮流的一曲挽歌該片曾多次明確地址出了故事所發(fā)生的年月――1997年,一場世紀末之夢就此張開,乘著香港回歸的快車,人們?nèi)遮呴_放的思想與破舊小城關閉的環(huán)境形成了巨大落差,余國偉、燕子以及每一個普一般通的工人,都在理想與現(xiàn)實的夾縫中生計、掙扎,并希望著有一天能夠達成絕地求生的壯舉。為了聯(lián)系時代節(jié)點與人物身份,導演將當時的歷史事件漸漸拆分,化為角色的生活場景與平時語言,讓觀眾親自感受這份特有的年月感。在很多相同以上世紀末作為敘事背景的電影中,總會出現(xiàn)BB機、粵語歌、大哥大、歌舞廳等擁有表記意義的符號,如賈樟柯的《河山故人》、韓寒的《歷盡艱險》等,更如國產(chǎn)喜劇佳作《夏洛特煩憂》,夏洛穿越到1997年的第一個場景,即是中學校園的廣播里放著艾敬的《我的1997》??梢姡髸r代浪潮下小人物的浮沉,是這些作品一致的主題,余國偉作為一家鋼鐵廠的捍衛(wèi)科做事,也在世紀末的變軌中面對著個人命運的選擇。導演在敘事環(huán)境中設計了兩條明確主線,一是1997年的工人再就業(yè)浪潮;二是余國偉查案追兇的經(jīng)歷,兩者相輔相成,跟著劇情深入而糾葛得更加親密。最后,人物的命運行折被打上深刻的時代烙印,余國偉、燕子、老張、小劉,他們紛繁從熒幕上出走,成為現(xiàn)實中血肉鮮活的“人”?!侗┭⒅痢返臅r代與人物貼得很近,甚至形成了一種恍然如夢的錯覺,導演其實不是利用象征符號,而是任由角色自己在環(huán)境中發(fā)展。在描繪鋼鐵廠減員的場景中,工人們被抹去了個性,他們都衣著相同的雨衣,騎著相同的自行車,垂下頭就分不清相互,螞蟻般擁堵的人群牢牢圍在大門前,希望大喇叭點到自己的名字,烏云象征著人們心頭的陰霾,雨腳如麻更是喚起了忐忑、憂愁與急躁。未被點名的工人砰然散去,在泥濘中留下一道道看不清的車轍,飽滿的感情撞上冰涼的現(xiàn)實,最后凝結成漫天大雪。時代的無奈化為觀眾心底剪不斷理還亂的愁緒。所以,《暴雪將至》在對空間意象與時間氛圍的把控方面特別出彩,有懸疑緊張的劇情推演,也有時代背景的情懷抒發(fā),歷時與共時要素共同被歸入敘事線索之中,為電影的氛圍創(chuàng)立發(fā)揮了至關重要的作用。二、寫意環(huán)境建立凝重的感情基調(diào)《暴雪將至》能夠說是一部“非典型”的懸疑片,它兼具商業(yè)電影與小眾文藝片的特點,既有驚心動魄的動作戲與推理元素,又有對人物心理活動的深度研究,而不一樣樣于大多數(shù)商業(yè)電影對精神層面內(nèi)容的忽略。余國偉、燕子、小劉等主要角色在短短100分鐘內(nèi),達成了自我感情的“井噴”式表達。(一)心理活動的外在表達與重申現(xiàn)實性的敘事環(huán)境不一樣樣,寫意環(huán)境屬于感情藝術范圍,旨在喚起觀眾的聯(lián)想,在產(chǎn)生精神感人的基礎上,形成特定的心理氛圍,與敘事環(huán)境配合進而達到虛實相生的理想見效。導演能夠提煉出人物某一時刻的矛盾心情,轉(zhuǎn)變?yōu)榄h(huán)境設計的外面表達,將觀眾拉入整體氛圍中,任其自由地聯(lián)想、感知角色的復雜心境。比方,當余國偉胸中有數(shù)地在廠門口蹲準時,周圍相當紛亂,遠方火車的汽笛聲、廣播里的天氣預告、工人下班的自行車鈴與耳邊吼叫的風雨聲,喧鬧的環(huán)境與人物現(xiàn)在的狀態(tài)兩相對應。余國偉既懼怕希望落空,又對自己的線索沒有掌握,卻還要逼迫自己聽信心里的執(zhí)著,角色的心理活動是抽象的,而環(huán)境設計恩賜了這份心境一個具象化的外殼,讓觀眾的心理反應恰巧能夠與之契合,?畝?塑造出典型環(huán)境下的鮮活人物。這部電影的臺詞充滿了戲謔嘲諷意味,各處表現(xiàn)著黑色風趣,小劉其實不認可師父的查案方式,嘲諷余國偉道:“莫非犯法嫌疑人能走出來說‘同志們好,我就是殺人犯,不好心思我來晚了,自罰三杯’嗎?”這類充滿阿Q精神的自嘲自解,是片中許多角色的共同點。小劉發(fā)買賣外后,余國偉在去剪發(fā)店見燕子的途中,看見了工廠特別高大的煙囪,起落機不斷運作著,一團團暗紅色火焰在爐膛中焚燒,空闊的天上傳來陣陣雨聲。在火焰的特寫鏡頭中,我們能夠清楚地看到火光的躍動,而其余光景幾乎都是靜默的,讓這一場景顯得更加煩悶而詭譎,暗紅的火又給人以壓迫生氣的感覺,似在表示著余國偉心里愈來愈深的執(zhí)念。氛圍藝術感不只存在于現(xiàn)及時空,更存在于角色的心理世界中,本片的環(huán)境描繪將自然光景深入為人物行動的支點,并以此支撐起了角色心里的理想空間。(二)懸疑種類的感情打破懸疑片作為一個影視種類由來已久,它分別汲取了動作片與驚悚片的部分特點,并加入獨到的推理元素,整合成一個嶄新的電影種類,我國近來幾年來的懸疑佳作不在少許,比方,同是段奕宏主演的《驕陽灼心》。而《暴雪將至》倒是一次反種類的打破,與其說是懸疑片,不如說是一部帶有懸疑色彩的劇情片。導演用了大批筆墨仔細地描繪人物心理,幾位主人公靈魂深處的掙扎、無奈、希望被表現(xiàn)得酣暢淋漓,人物之間奇妙復雜的感情更是超越了一般懸疑片的深度,這方面的成功很大程度上要歸功于本片出彩的寫意環(huán)境設計。這反應在電影所采用的畫面色彩以及人物性格色彩方面,激烈的色差帶給電影迷離感的同時也在解說著人物命運的捉摸不定?!皦浩取笔秦灤@部電影的重點詞,精簡的臺詞、暗淡的色彩以及永不斷留的大雨創(chuàng)立出了一個濕潤滯重的環(huán)境,在這個陰冷的南方小城中,燕子是獨一的亮色?!侗┭⒅痢返哪兄魅斯鄧鴤ト桃轮谏?,或是黑皮夾克,或是黑雨衣,而女主人公燕子老是衣著嬌艷,涂著90年月港星特有的口紅,橙色的毛衣,在雨中打著一把天藍色的傘。她其實不像余國偉一心想要走進系統(tǒng)內(nèi),而是夢想著去香港開剪發(fā)店,或是在街角的“小香港”里守住二人的愛情。人人都在這座城市中壓迫著感情,燕子的熱情豪放無疑成了異端,更與余國偉形成了鮮亮比較,他被最親密的徒弟欺詐,都只會低聲訴苦;被別人欺凌,也只幸好口中發(fā)出幾聲低吼;在工友眼前說著“寧做雞頭,不妥鳳尾”,在心中想象著自己當上勞模。一個這樣“軸”、犟、倔的人在壓迫的大環(huán)境中生活,自然將全部的執(zhí)著都放在了理想上。所以,余國偉明知是錯、明知節(jié)余,卻依舊要獨斷專行的動機其實不難理解。不一樣樣于傳統(tǒng)懸疑片對情節(jié)的過分辦理,《暴雪將至》以“壓迫”的感情和深重的氛圍表現(xiàn)出了另類的懸疑電影特點,這明顯是值得必然的。結尾中,兩鬢星星的余國偉登上了去處未知的路,客車的屢次熄火卻又似一次命運的嘲弄,前一次他夢想著自己登上勞模領獎臺,禮堂的制雪機竟忽然失控,而真實的暴雪積蓄了10年才洶涌而下,比雪天更冷淡空洞的是他的雙眼?!侗┭⒅痢返恼麄€故事好像一場將至未至的雪,氛圍跟著人物感情的曲折漸漸冷卻、凝結,再到漫天蓋地的噴發(fā),最后“落了片白茫茫大地真潔凈”的結局更是用了環(huán)境設計上的留空手法,讓故事終結在一個雪地的空鏡頭中。結語在這部充滿著飛雪、冷雨與鐵銹氣味的電影中,敘事與寫意的環(huán)境設計恰巧充任了連結故事與精神的重要部分,不只對電影的氛圍襯著進行了藝

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