第八講 爵士音樂 黑人教堂音樂和布魯斯音樂

第八講爵士音樂、黑人教堂音樂與布魯斯音樂1爵士音樂的起源

為什么爵士樂起源于新奧爾良？

A\

獨一無二的文化傳統(tǒng)(法國人)

B\吸引著大量剛被解放獲得自由的南方黑奴。

2為什么爵士音樂會出現(xiàn)在世紀之交？

A\新奧爾良音樂活動異?；钴S。B\路易斯安娜州的社會和法制環(huán)境的不斷變化，導致了克里奧爾人的社會地位逐漸向黑人靠攏。爵士樂卻成了最大的受益者，因為這種社會地位的調(diào)整使得歐洲音樂傳統(tǒng)（克里奧爾人所代表的）和非洲音樂傳統(tǒng)（黑人所代表的）更為便利地融合。

3來源于哪些音樂元素？

A\二十世紀初期新奧爾良一帶民間音樂、流行音樂、古典音樂、教堂音樂的融合。

B\兩股潮流：Ragtime和Blues

已有的流行音樂、進行曲、舞曲

C\表演風格傾向：

a\強調(diào)色彩化地變換音高

b\強調(diào)音色的粗獷與變化

4爵士樂的要素及特點

音色

藍音Bluenotes比標準音高偏低一點，擁有一種傷感的特色。源于西非音樂家對音高變化的一種與生俱來的傾向性。

聽《經(jīng)典爵士歌曲》5

爵士公主

諾拉·瓊斯NorahJones6即興演奏（Improvisation）

——爵士音樂的靈魂

A\采用主體和變奏的結(jié)構(gòu)形式

1、即興部分通過裝飾、改變音高和節(jié)奏等手法，對主體旋律做各種變奏。2、集體即興：用閃電般的速度做出演奏決定，通過一致的和聲得到融合。3、單獨即興（Solo）：合奏中的各個成員提供即興獨奏。7即興因素不斷深化的原因

A\對固定的演奏模式的厭倦

B\一種對炫技獨奏的強烈興趣

C\歐洲和非洲音樂傳統(tǒng)中自發(fā)求變的一種延續(xù)D\樂手們自身約束不住的創(chuàng)造力

8搖擺節(jié)奏

1、切分節(jié)奏：主拍（重拍）出現(xiàn)在非主拍上（弱拍），或落在節(jié)拍之間。2、在總體節(jié)奏框架不變的情況下，故意搶拍或拖拍。

音符與音符以一種“含糊不清”的方式來連接，產(chǎn)生搖擺的感覺。9

聲部

旋律聲部：由管樂承擔

節(jié)奏聲部：鋼琴、低音提琴、打擊樂組成。為音樂提供一個穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)同時也起到激發(fā)情緒的作用。

10樂器組合

樂隊：大--10至15人小--3至8人

樂器：歐洲銅管樂隊的模式。包括：小號、長號、單簧管薩克斯、大號。還有鋼琴、小提琴吉他、貝司等。

11相互應(yīng)答形式

演奏中樂手們的相互應(yīng)答

表現(xiàn)為樂隊中的某一部分或某一個人類似于提出問題般演奏出一個段落，然后由另一部分或個人緊跟形成一個類似于回答的新段落。

欣賞：《西海岸全明星爵士現(xiàn)場音樂會》12黑人宗教音樂(Gospel)歐洲的教堂音樂與非洲唱腔的一種結(jié)合。

內(nèi)容：愛、救贖與自我激勵等等。

欣賞影片《TheGospel》片斷

13布魯斯一種由美國的非洲后裔創(chuàng)造的音樂流派，既可以指一種聲樂器樂的曲式，也可以指一種音樂表演的風格。14起源

布魯斯起源于Mississippi北部地區(qū)的黑人勞動歌曲，這個地區(qū)居住著最貧困的黑人，這種生活環(huán)境造就了一種需要，那就是表達悲傷的情感。曲調(diào)是祖輩一代代流傳下來的。

歌詞飽含對世事的嘲諷和樸實的幻想。

15音樂成分

做工歌（用來舒緩勞動的艱辛）街頭小販的叫賣聲（這種演唱在音色和音高上的諸多變化非常有感染力）黑人宗教音樂（歐洲教堂音樂和非洲唱腔的一種融合）白人鄉(xiāng)村歌曲與流行音樂16

結(jié)構(gòu)一般是12小節(jié)的結(jié)構(gòu)，分為3行，每行4小節(jié)，三個基本和聲構(gòu)架，音樂按4/4拍寫成。歌詞是兩句對句，第一句重復，每一句2-5小節(jié)。最后的4小節(jié)內(nèi)容一般由表演者即興發(fā)揮，有時由伴奏的吉他或鋼琴加入一些音樂語言。三段式歌曲形式為人聲和器樂即興演奏提供了廣闊的空間。17

布魯斯與爵士樂相較共同點：產(chǎn)生時間音色變化——藍音不同點：爵士樂從歐洲音樂借鑒的成分比較多一些，而布魯斯音樂則較少成規(guī)。18節(jié)奏布魯斯（R&B）產(chǎn)生年代——20世紀40年代主要來源——布魯斯和強節(jié)奏爵士樂40年代——“跳躍布魯斯”(JumpBlues)。50年代——