《外國(guó)美術(shù)史》知識(shí)點(diǎn)匯總資料

《外國(guó)美術(shù)史》學(xué)問(wèn)點(diǎn)匯總資料外美史史前美術(shù)：〔洞窟壁畫，小型雕刻，巨石建筑〕1。洞窟壁畫作用：一種原始的巫術(shù)手段。洞窟壁畫特點(diǎn)：表現(xiàn)對(duì)象以動(dòng)物為主體，表現(xiàn)手法大多為寫實(shí)。3。舊石器時(shí)代的小型女性雕像在造型上強(qiáng)調(diào)女性生理特征，表現(xiàn)生殖崇拜觀念。古埃及美術(shù)：〔繪畫，雕像，建筑〕1。古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必需遵循很多法則和程式，其中最著名的是正面律。古埃及雕刻特色：宗教性有用性生動(dòng)性固定性巨大性圖坦哈蒙的陵墓出土了很多金棺、金面具等很多工藝品。4、古埃及藝術(shù)形成獨(dú)立體系的緣由是:1〕．地理位置封閉2〕．沒(méi)有外來(lái)武力侵害3〕．特別的宗教信仰4〕．統(tǒng)治的要求古代兩河流域：〔蘇美爾，阿卡德，古巴比倫，亞述，巴比倫〕阿卡德美術(shù)的性質(zhì)是歌頌王權(quán)漢謨拉比法典表現(xiàn)了國(guó)王和太陽(yáng)神亞述人寵愛(ài)獵獅并在浮雕作品中表現(xiàn)獵獅場(chǎng)面。古代兩河流域美術(shù)所指的兩條河流是幼發(fā)拉底河和底格里斯河。古希臘美術(shù)：〔雕像，建筑〕1．。克里特島上的小型雕像是抓蛇女神像2，邁錫尼城獅門的造型特征是1〕2〕三角形石刻3〕有動(dòng)物浮雕。古希臘雅典衛(wèi)城的設(shè)計(jì)者是著名雕刻家菲狄亞斯。希臘神廟建筑的柱式有多利亞式、愛(ài)奧尼亞式、科林斯式和人像式。。古希臘古風(fēng)時(shí)期雕像臉部都帶有微笑的表情，這種千篇一律的笑容被稱為--古風(fēng)的微笑?！肮棚L(fēng)的微笑”指的是不自然的表情公式化的表情?！稊S鐵餅者》的作者是米隆。希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式、東方式古代羅馬：〔雕塑，建筑，繪畫〕。古羅馬浮雕具有敘事和寫實(shí)的特征。角斗場(chǎng)、萬(wàn)神殿和凱旋門是古羅馬制造的特別建筑類型。。古代羅馬美術(shù)特點(diǎn)1〕．羅馬人的藝術(shù)更傾向于有用主義。2〕．在表現(xiàn)內(nèi)容上多為享樂(lè)性的世俗生活。3)．在形式上追求雄偉壯麗4)．在人物表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)共性5)．其突出成就主要反映在建筑、壁畫、肖像雕刻方面。中世紀(jì)美術(shù)：〔拜占庭式，羅馬式，哥特式〕1、建筑物外觀巨大，繁復(fù)23內(nèi)部空間簡(jiǎn)單4十56圓形的穹窿型屋頂7窗子很小內(nèi)部昏暗模糊89內(nèi)部裝飾簡(jiǎn)潔粗陋。哥特式典型：意大利的米蘭大教堂法國(guó)的巴黎圣母院1、高聳削瘦輕快剔透表現(xiàn)了向往天國(guó)的心理愿望2、數(shù)量眾多的尖筍狀塔樓34、十字形布局567、裝飾豪華8、尖拱天花板9、尖1011、彩色玻璃窗。拜占庭鑲嵌畫主要表現(xiàn)宗教秩序文藝復(fù)興：。歐洲文藝復(fù)興的時(shí)間是14-16世紀(jì)，主導(dǎo)思想是人文主義。。文藝復(fù)興美術(shù)與中世紀(jì)藝術(shù)形式的最大區(qū)分是依據(jù)科學(xué)原理作畫。文藝復(fù)興畫家反對(duì)神學(xué)統(tǒng)治的表現(xiàn)是在宗教題材中表現(xiàn)世俗內(nèi)容〔意大利〕-〔達(dá)芬奇，拉斐爾，米開朗基羅，波提切利〕文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學(xué)和解剖學(xué)文藝復(fù)興三杰：達(dá)芬奇、米開朗基羅與拉斐爾喬托-- “近代繪畫之父”--佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人波提切利---文藝復(fù)興時(shí)期第一個(gè)藝術(shù)巨人。文藝復(fù)興時(shí)期初期以裝飾性線條來(lái)表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是波提切利，其代表作品是《維那斯的誕生》和《春》。5、達(dá)芬奇代表作：《蒙娜麗莎》：這幅肖像畫的意義在于通過(guò)一個(gè)一般市民女性的形象表達(dá)了人對(duì)于自身確實(shí)定，及對(duì)奇特的事物的向往。達(dá)芬奇的《巖間圣母》，用明確的幾何構(gòu)造來(lái)安排人物，為當(dāng)時(shí)盛行的金字塔形構(gòu)圖奠定了根底。達(dá)芬奇的代表作是《蒙娜麗莎》和《最終的晚餐》達(dá)芬奇的天才不限于藝術(shù)，在數(shù)學(xué)、機(jī)械工程、醫(yī)學(xué)、地質(zhì)學(xué)等方面都有所反映。〔ABD表達(dá)英雄氣概E．多方面建樹10、〔威尼斯畫派〕-〔喬爾喬涅，提香，丁托列托〕．粗筆觸．顏色絢爛．造型．透視學(xué)問(wèn)色調(diào)威尼斯畫派的代表畫家是〔提香〕和〔喬爾喬涅〕。丁托列托的藝術(shù)思想是“米開朗基羅的素描加提香的顏色”試論威尼斯畫派的特色。威尼斯畫派畫家更留意風(fēng)景和顏色的描繪,顏色格外的秀麗，色調(diào)飽滿，明媚明快。畫家們留意大氣和外光的表現(xiàn)，是贊美大自然的歌手。作品布滿自由的世俗氣息和追求舒適豪華生活的享樂(lè)情調(diào)。畫家們寵愛(ài)畫女裸體。宗教觀念要比別的地方薄弱得多。在一些畫面上可以看到神人混雜飲酒作樂(lè)的場(chǎng)面，圣母常常被畫成威尼斯貴婦的形象。同時(shí)宗教題材，表現(xiàn)得卻是自己城市的生活和同代人的形象。代表畫家有喬爾喬內(nèi)、提香等?！诧L(fēng)格主義〕、、〔樣式主義〕風(fēng)格主義一詞源于意大利，也被譯為樣式主義和矯飾主義。16世紀(jì)中后期，意大利消滅風(fēng)格主義美術(shù)潮流，以追求形式上標(biāo)立異的特征，有媚於時(shí)尚、乃至矯揉造作的氣息，背離文藝復(fù)興的原則。它反對(duì)理性對(duì)繪畫的知道作用，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家內(nèi)心體驗(yàn)與個(gè)人表現(xiàn)，描繪精細(xì)，外表效果華美，多戲劇性場(chǎng)面，用不對(duì)稱和動(dòng)亂，取代拉斐爾式的統(tǒng)一構(gòu)圖。作品都留意人體描繪，尤以裸體為多，但姿勢(shì)怪異，肌肉表現(xiàn)夸大近于畸形；畫題多隱晦不明，或別出心裁令人難以理解；布局多呈夢(mèng)想構(gòu)造，任意發(fā)揮透視技巧，構(gòu)圖之奇違乎常理；用色也光怪陸離，不循自然?！材岬绿m〕-〔凡?？耍┧?，勃魯蓋爾〕尼德蘭畫派突出的藝術(shù)成就是〔 風(fēng)凝重細(xì)密D．人物造型瘦長(zhǎng)E．塑造抱負(fù)化形象歐洲油畫技術(shù)的革者是尼德蘭的凡·?？诵值堋！舱芾硇訠．有民間趣味C．寫實(shí)手法為主D．虛構(gòu)內(nèi)容為主E．手法粗放歐洲第一個(gè)寵愛(ài)畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭的勃魯蓋爾。5。勃魯蓋爾的作品有兩大特點(diǎn)：一是他極少像以前的畫家一樣畫達(dá)官貴人，也很少畫宗教畫，而是把一般市民與農(nóng)民作為自己的描繪對(duì)象。其次個(gè)特點(diǎn)是他也用很多作品反映了當(dāng)時(shí)嚴(yán)酷的政治現(xiàn)實(shí)。6．勃魯蓋爾作品的主要題材是〔 〕。A．農(nóng)民生活B．農(nóng)村景象C．鄉(xiāng)村寓言D．民謠和諺語(yǔ)E．故事〔德國(guó)〕-〔丟勒，荷爾拜因〕丟勒的藝術(shù)風(fēng)格是〔 〕。A．嚴(yán)謹(jǐn)B．細(xì)密C．浪漫D．熱忱E．夸大。荷爾拜因：1〕、以肖像畫為主2〕、精于寫實(shí)，畫法冷靜、縝密，以技術(shù)準(zhǔn)確無(wú)誤著名。風(fēng)格淡雅，有留意對(duì)象外表質(zhì)感和裝飾品細(xì)節(jié)的風(fēng)格主義特征?！参靼嘌馈?〔格列柯〕11〕、表現(xiàn)動(dòng)亂擔(dān)憂的心情變形扭曲世紀(jì)西方美術(shù)：〔學(xué)院派〕-〔卡拉鍥，普桑，洛蘭〕〔巴洛克〕-〔貝爾尼尼，魯本斯，凡代克〕貝爾尼尼：運(yùn)動(dòng)感、質(zhì)感擅長(zhǎng)表現(xiàn)人體瞬間運(yùn)動(dòng)和皮膚、絲織品質(zhì)感。魯本斯對(duì)繪畫的奉獻(xiàn)和對(duì)后人的影響主要是在顏色方面和對(duì)大場(chǎng)面運(yùn)動(dòng)感和戲劇性的把握上凡代克：肖像畫為主，溫順細(xì)膩。巴羅克美術(shù)的特點(diǎn)：,有猛烈的宗教特色,同時(shí)又有深厚的享樂(lè)主義顏色。是一種激情的藝術(shù),它打破理性的安靜和諧,具有濃郁的浪漫主義顏色,格外強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；竭力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)和變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂；(4)格外關(guān)注作品的空間感和立體感；綜合性,巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合?！铂F(xiàn)實(shí)主義〕-〔卡拉瓦喬【意大利】委拉斯貴支【西班牙】倫勃蘭【荷蘭】哈爾斯。維米爾〕卡拉瓦喬：“酒窖光線”畫法委拉斯貴支：《教皇英諾森十世》《宮女》《宮中弄臣與殘疾者》《照鏡子的維納斯》3．17世紀(jì)荷蘭繪畫最活潑的題材是市民日常生活、風(fēng)景、靜物。4．17世紀(jì)繪畫進(jìn)入藝術(shù)品交易市場(chǎng)消滅在荷蘭倫勃蘭：《夜巡》哈爾斯擅長(zhǎng)抓住人物心理特征1〕、多為下層平民畫像2〕3、擅長(zhǎng)抓住人物內(nèi)心。4、藝術(shù)技巧嫻熟隨便，用筆流暢輕快，畫面生動(dòng)活潑，絕不矯揉造作。5、造6、開創(chuàng)群體肖像畫7世紀(jì)西方〔洛可可〕-〔華托。布歇。弗拉戈那〕洛可可藝術(shù)的特點(diǎn)偏重曲線的運(yùn)用。構(gòu)圖非對(duì)稱法則，帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感。色澤嚴(yán)峻﹑清淡雅致、明媚。金色和象牙白是流行色。崇尚自然，追求東方藝術(shù)中的瀟灑飄逸之氣。寵愛(ài)表現(xiàn)各種性質(zhì)的愛(ài)。竭力表現(xiàn)女性的優(yōu)雅和美麗。追求感官享受和舒適有用。有排斥和貶低精神內(nèi)容的傾向?！吨郯l(fā)西苔島》《浴后的狄安娜》《秋千》〔法國(guó)寫實(shí)主義〕-〔夏爾丹，格瑞茲〕〔英國(guó)〕-〔荷加斯。雷諾茲，庚斯博羅〕1，荷加斯以組畫的形式揭露英國(guó)社會(huì)問(wèn)題〔西班牙〕-〔戈雅〕1．戈雅的藝術(shù)題材主要是重大政治大事和宮廷人物世紀(jì)西方：〔古典主義〕-〔大衛(wèi)，安格爾〕大衛(wèi)的三幅代表作?！逗杉铀剐值艿男摹贰短K格拉底之死》《馬拉之死》〔浪漫主義〕1浪漫主義繪畫的特征：1)、強(qiáng)調(diào)主觀感情，努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界。2)、實(shí)事題材.34、筆觸狂放2.德拉克洛瓦代表作：《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》〔巴比松畫派〕-〔柯羅米勒〕柯羅是19世紀(jì)的抒情風(fēng)景畫家米勒以描繪農(nóng)民題材為主，代表作品是《晚鐘》《拾穗》。以下哪些話語(yǔ)是對(duì)米勒的評(píng)價(jià)?！病矨．以表現(xiàn)農(nóng)民的日常生活為主要題材B．作品有深厚的浪漫、抒情風(fēng)格C．作品單純、樸實(shí)、親切D．盡力早作品中表達(dá)人類的本性——勤勞、懇切和親情E．多表現(xiàn)農(nóng)民寓言〔法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義〕-〔杜米埃，庫(kù)爾貝〕杜米埃題材：政治挖苦漫畫從藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)功能上說(shuō)，杜米埃更像一個(gè)戰(zhàn)士。庫(kù)爾貝代表作：《畫室》《奧南的葬禮》〔法國(guó)印象派〕-〔馬奈，莫奈，畢沙羅，雷諾阿，德加〕。印象派的特點(diǎn)：1〕、表現(xiàn)光感。2〕．運(yùn)用“筆觸連續(xù)”和“色調(diào)并列”方式，描繪處于光波圍繞中的物體的氣氛感。3〕．強(qiáng)調(diào)純客觀的描寫，表現(xiàn)出觀者的一種視覺(jué)感受。4〕．?dāng)[脫情節(jié)與題材束縛，充分發(fā)揮線條與顏色本身的價(jià)值，表達(dá)出東方繪畫的形式美。5〕．提倡戶外寫生，探求富于變化的光色效果，捕獲傾忽不定的瞬間印象。、豐富了繪畫的顏色。拋棄了“固有色”觀念。、仿照寫實(shí)。馬奈-《草地上的午餐》，莫奈-《日出·〔法國(guó)印象派〕-〔修拉〕印象派的觀點(diǎn)、主見按光譜色在畫面上排列色點(diǎn)、主見按科學(xué)原理在畫面上安排顏色、表現(xiàn)瞬間的視覺(jué)印象修拉代表作：《大碗島星期天的下午》〔法國(guó)后印象派〕-〔塞尚、梵高、高更〕現(xiàn)代繪畫之父--塞尚-原始風(fēng)格、裝飾性〔英國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫〕-〔透納、康斯太勃爾〕〔俄羅斯“巡回展覽畫派”〕-〔克拉姆斯柯依，列賓，蘇里科夫，列維坦〕俄國(guó)巡回展覽畫派的消滅標(biāo)志著俄國(guó)民族畫派的成熟克拉姆斯柯依：組織者和思想首領(lǐng)列賓：最高成就列維坦：心情風(fēng)景畫大師〔英國(guó)拉斐爾前派繪畫〕-〔亨特，米萊斯，羅塞蒂〕英國(guó)拉斐爾前派繪畫：19世紀(jì)中葉消滅于英國(guó)。崇尚渾厚、扎實(shí)的寫實(shí)畫風(fēng)，厭棄淺薄的有用主義藝術(shù)時(shí)尚，留意油畫的精神內(nèi)涵和中古時(shí)期的情調(diào)。作品多有一種感傷和富于奇特意味的風(fēng)韻，制造出一種風(fēng)格清爽，技巧純樸和感情真摯的藝術(shù)。提出要以拉斐爾以前的文藝復(fù)興早期藝術(shù)為典范。代表畫家有亨特、羅塞蒂、米萊斯等?！驳窨獭场擦_丹〕羅丹雕刻側(cè)重表現(xiàn)人的情感世界西方現(xiàn)代主義：〔野獸主義〕-〔馬蒂斯〕野獸主義是20統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗(yàn)和表現(xiàn)表達(dá)對(duì)象的內(nèi)在精神，不再追求平衡高雅的風(fēng)格。因畫法狂肆，形體夸大，顏色刺激而被評(píng)論家挖苦為“野獸”。代表人物有馬蒂斯等?！擦Ⅲw主義〕-〔畢加索〕立體主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，二十世紀(jì)初產(chǎn)生于法國(guó)。該畫派的特點(diǎn)是將不同視點(diǎn)所觀看到的形體，集中描繪在同一平面上，造成重疊穿插，不同于正常視覺(jué)閱歷的全形象。畢加索的藝術(shù)奉獻(xiàn)在于：開拓形式、猛烈探究精神《亞威農(nóng)少女》被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺〔抽象主義〕-〔康定斯基〕1．康定斯基特點(diǎn)：康定斯基能夠敏捷運(yùn)用幾何形和有機(jī)形式?！渤F(xiàn)實(shí)主義〕-〔達(dá)利〕超現(xiàn)實(shí)主義思潮流行于1924年至1930年。受弗洛伊德“潛意識(shí)”學(xué)說(shuō)指導(dǎo)，在繪畫中將現(xiàn)實(shí)、潛意識(shí)和夢(mèng)境結(jié)合起來(lái)，通過(guò)不合情理的時(shí)間空間錯(cuò)位，表達(dá)個(gè)人夢(mèng)想和任意聯(lián)想。表現(xiàn)方法是寫實(shí)與抽象兼有，畫面效果是特別怪謬和荒唐。代表畫家有馬格里特、米羅、達(dá)利等人?！策_(dá)達(dá)主義〕-〔杜尚〕達(dá)達(dá)主義試圖在藝術(shù)中〔ABCDE〕。A．反秩序B．反傳統(tǒng)C．反具象D．反體積感E．反透視以虛無(wú)主義對(duì)待傳統(tǒng)藝術(shù)閱歷的畫派是達(dá)達(dá)主義，代表人物杜尚〔“后現(xiàn)代主義”美術(shù)〕其次次世界大戰(zhàn)后現(xiàn)代美術(shù)中心由法國(guó)巴黎轉(zhuǎn)向美國(guó)紐約后現(xiàn)代主義美術(shù)的根本特征企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限。從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界。對(duì)共性和風(fēng)格的漠視或敵視。從對(duì)工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合。主見藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用群眾傳播媒介。〔波普藝術(shù)〕二戰(zhàn)后，年青一代向往美國(guó)的豐厚物質(zhì)生活，熱衷于消遣文化。它是現(xiàn)代都市生活與商業(yè)文化的產(chǎn)物，是對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)中抽象形式的反叛。波普藝術(shù)的形象多來(lái)自電視、滑稽畫報(bào)、電影雜志及各類廣告群眾藝術(shù)”〔PopularArt〕-是藝術(shù)走向生活的表現(xiàn)。作品賞識(shí)大衛(wèi)的《馬拉之死》：隨著法國(guó)大革命的到來(lái)，藝術(shù)傾向從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。以崇敬的心情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔單純，人物造型追求紀(jì)念碑雕像效果，給人一種莊重肅穆的感覺(jué)。顏色的猛烈對(duì)比更突出了馬拉的形象。具有猛烈的號(hào)召力。是畫家一生中意義最大的肖像性歷史畫。席里柯的《梅杜薩之筏》法國(guó)波旁王朝復(fù)辟年月，民主革命浪潮一度消滅低潮，使一局部資產(chǎn)階級(jí)人士感到無(wú)望，故借作品對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)展影射和抨擊。席里柯取材于當(dāng)時(shí)法國(guó)發(fā)生的一起海上遇難大事。主題已超越海難大事本身，表現(xiàn)了法國(guó)人民對(duì)奇特將來(lái)的猛烈渴望。同時(shí)宣告了浪漫主義繪畫的成功，對(duì)同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響。畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過(guò)海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛?！督l(wèi)軍臨刑的早晨》這幅歷史畫，取材于彼得大帝實(shí)行政治改革中發(fā)生的大事。這是一幅構(gòu)圖宏大、人數(shù)眾多的畫面，畫中人物表達(dá)兩種敵對(duì)勢(shì)力的鋒利沖突：畫幅的右面是以彼得大帝為代表的改革派，彼得為保衛(wèi)改革成果，對(duì)造反者嚴(yán)峻鎮(zhèn)壓，他騎在馬上穩(wěn)重如泰山，是一位自尊自信的英雄；近衛(wèi)軍是在保守勢(shì)力慫恿下起來(lái)造反的，他們想維護(hù)自己的舊有傳統(tǒng)和古老習(xí)俗，保衛(wèi)自己民族的自尊，所以他們個(gè)個(gè)也表現(xiàn)出寧死不屈的精