解讀香港電影課件

80后男演員去哪了深度解讀香港電影沒落原因。

歷史上每一個王朝的沒落都是有預(yù)兆和原因的，這個道理同樣也適應(yīng)在娛樂圈，都說沒有永遠(yuǎn)都紅的明星，再當(dāng)紅的明星也總有隕落無光的時候，而明星又是撐起娛樂圈的主要支柱?，F(xiàn)在看一部電影主演不是“偉仔”、“華仔”、“輝仔”等，近年來上映的30多部港產(chǎn)警匪片，也幾乎是鐵三角“輪流坐莊”。香港中生代演員斷層現(xiàn)象嚴(yán)重，已然成為不爭的事實(shí)，影評人文雋曾說，“香港電影缺少接班人。”在香港男演員中，50后的現(xiàn)在基本都是半退休狀態(tài)，要么是退居幕后，要么只是單純的以客串為主，還能帶來一定的票房，這里面以洪金寶1952年（二次金像獎影帝），成龍1954年，周潤發(fā)1955年（三次金像獎影帝），任達(dá)華1955年，梁家輝1958年（四次金像獎影帝）為主。50后香港頂梁柱洪金寶50后香港頂梁柱成龍50后香港頂梁柱周潤發(fā)50后香港頂梁柱任達(dá)華50后香港頂梁柱梁家輝而60后是現(xiàn)在整個男演員群體中人數(shù)最多的，他們現(xiàn)在仍然活躍在熒幕上，更是影片的實(shí)力擔(dān)當(dāng)，也是票房的主要來源，這里面以劉德華1961年（三次金像獎影帝），黃秋生1961年（二次金像獎影帝），張學(xué)友1961年，吳鎮(zhèn)宇1961年，周星馳1962年，梁朝偉是1962年（四次金像獎影帝），李連杰1963年，甄子丹1963年，劉青云1964年（二次金像獎影帝），郭富城是1965年，黎明1966年，張家輝1967年（二次金像獎影帝）為主。60后香港電影頂梁柱劉德華60后香港電影頂梁柱黃秋生60后香港電影頂梁柱張學(xué)友60后香港電影頂梁柱吳鎮(zhèn)宇60后香港電影頂梁柱周星馳60后香港電影頂梁柱梁朝偉60后香港電影頂梁柱李連杰60后香港電影頂梁柱甄子丹60后香港電影頂梁柱劉青云60后香港電影頂梁柱郭富城60后香港電影頂梁柱黎明60后香港電影頂梁柱張家輝70后的現(xiàn)狀和60后差不多，由于更為年輕一些，所以拍攝的影片較60后也多一些，也是影片實(shí)力和票房的主要保障，這里面主要以古天樂1970年，吳彥祖1974年，陳奕迅1974年為代表。而作為現(xiàn)在最應(yīng)該擔(dān)起真?zhèn)€香港影壇的80、90后年輕演員則出現(xiàn)了斷檔，除了謝霆鋒1980年，陳冠希1980年（雖然這位已經(jīng)自毀前程了），余文樂1981年這三位，大家現(xiàn)在能叫出名字的男演員基本是沒有的，現(xiàn)在本該是他們演繹的黃金年齡，可是真正靠自己擔(dān)任主演的電影還是不多，要么是幾個人拼盤合演，要么就是大綠葉，就算是主演也多以小成本或文藝愛情片為主，機(jī)會還是不多這也是造成現(xiàn)在香港影壇沒落的主要原因——沒有機(jī)會和空間。70后香港電影力量古天樂70后香港電影力量吳彥祖70后香港電影力量陳奕迅70后香港電影力量謝霆鋒70后香港電影力量陳冠希70后香港電影力量余文樂香港本土文化電影逐漸消失集體北上內(nèi)地電影市場活躍以后，主因是有了合拍片制度后，香港導(dǎo)演為遷就內(nèi)地龐大市場、尤其是北方市場而棄港產(chǎn)片的特色。內(nèi)地市場分南方和北方，南方地近香港，文化背景相近；北方則以普通話為主，對香港文化不太了解。不少香港無人不識的視帝視后在北方并無人氣，南北市場不接軌，所以地道的香港文化、俚語會令北方觀眾一頭霧水。為了整個內(nèi)地市場，香港導(dǎo)演唯有自絕皇牌殺招，結(jié)果在合拍片初期的揣摩階段，作品變得不倫不類，口碑票房不濟(jì)，令人質(zhì)疑香港制作水準(zhǔn)。內(nèi)地的電影制作又已成熟起來，票房動輒上億，香港制作地位動搖。加上，港星接拍內(nèi)地電影初期，因普通話不靈光，增加制作時間和成本，內(nèi)地明星又紛紛上位，壓縮港星生存空間。香港市場萎縮，娛樂公司都不愿投資在新人身上，更將發(fā)展陣地轉(zhuǎn)到內(nèi)地，半放棄本地市場。香港本土媒體的惡意炒作抹黑打壓屋漏逢夜雨，香港本地媒體出現(xiàn)“毒手”，以抹黑、炒作、寫臭藝人，隱善揚(yáng)假惡做賣點(diǎn)，哪個新人初露頭角馬上用“毒筆”棒打，令新人未站穩(wěn)已被破壞形象，嚇怕外地娛樂商，不敢起用香港藝人。如果有良心的傳媒多些，未必能扭轉(zhuǎn)殘局，但起碼是個有力的支持。香港電視業(yè)人才青黃不接直接給電影斷了血現(xiàn)在香港電影明星，基本都是從電視臺出來的，尤其是tvb。拍了一定的電視劇積攢人氣后轉(zhuǎn)入大熒幕，這成了男演員成明的基本套路，這里面最后一個從tvb走出來的就是古天樂，而現(xiàn)在樂都是40多了。一般的電影人男一號都是30多、40歲，這種男人最高峰的年紀(jì)，但現(xiàn)在很多香港電影人、明星再過都是50歲上下了，都是做人家老爸的年紀(jì)了，還要再圖上厚厚的粉跟20多歲的姑娘談戀愛?，F(xiàn)在tvb男演員中還沒有一個真的可以找出來做男一號的，林峰雖然也演過一些電影，但都是配角，個人也沒有票房號召力。香港青年電影人注重得獎多過票房王晶表示：“香港演員北上內(nèi)地發(fā)展不是造成這個問題的主要原因，不止是演員，就連中青年導(dǎo)演也是有這個問題。現(xiàn)在有的年輕導(dǎo)演太看重拿獎，所以避開拍攝商業(yè)片，這也有弊端?！毕愀蹏H影展就曾公布出由參展商買家投票選出的最具票房價值的香港男女演員，男演員中，劉青云、張家輝、古天樂都名列前茅。對于這樣的狀況，由演員轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的馮德倫就表示，港產(chǎn)片“選角套路”跟市場有最直接的關(guān)系，“如果觀眾就愿意掏錢看這幾個明星主演的戲，那也沒法子。”而且沒有票房號召力的演員就不能保證電影賣座，收不回成本，也意味著沒有人愿意投資，作為電影工業(yè)化鏈條上的一個環(huán)節(jié)，演員的價值有無可替代性。大牌演員大牌導(dǎo)演形成特定組合都是“老＋老”有導(dǎo)演認(rèn)為，“人才斷層”是演藝圈不可違背的規(guī)律，任何時代和地域，都有這樣的情況。大牌導(dǎo)演固定的班底與市場導(dǎo)向的雙重作用下，很多演員輪不上主演，成了他們眼前的困境。近年來港產(chǎn)電影的“演員格局”如果是大制作，就“影帝全上”，比如《無間道》系。而王家衛(wèi)的電影，男主角基本是梁朝偉。周星馳的電影，現(xiàn)在多是用內(nèi)地演員了。杜琪峰偏愛用劉德華、劉青云、古天樂、任達(dá)華。導(dǎo)演爾冬升就說：“我個人比較喜歡的演員是吳彥祖、陳奕迅，但像余文樂和陳冠希這一代，還沒有完全成長起來，角色也很受限制。”而曾令香港電影引以為傲的警匪片，如今已形成男演員界的“鐵三角”，劉青云、張家輝、古天樂輪流坐莊，兩人主演就叫“雙雄電影”，三人齊發(fā)便稱“三核時代”，現(xiàn)在這里面又加上了梁家輝和郭富城的“寒戰(zhàn)”一派。

對于觀眾抱怨的“老面孔”，“鐵三角”之中的張家輝是這樣解釋的，“如果不找我們演，投資方就會賠錢！”一直都有培養(yǎng)新人習(xí)慣的導(dǎo)演王晶也解釋，當(dāng)紅的人，每個年代都是有固定人數(shù)的，“演員也有甲乙丙丁之分，制片人為了保證票房，只會用最當(dāng)紅的那批演員，這點(diǎn)是不會改變的。而且演員的成長，需要時間來驗證。”LOREMIPSUMDOLO