解讀香港電影課件

80后男演員去哪了深度解讀香港電影沒(méi)落原因。

歷史上每一個(gè)王朝的沒(méi)落都是有預(yù)兆和原因的，這個(gè)道理同樣也適應(yīng)在娛樂(lè)圈，都說(shuō)沒(méi)有永遠(yuǎn)都紅的明星，再當(dāng)紅的明星也總有隕落無(wú)光的時(shí)候，而明星又是撐起娛樂(lè)圈的主要支柱。現(xiàn)在看一部電影主演不是“偉仔”、“華仔”、“輝仔”等，近年來(lái)上映的30多部港產(chǎn)警匪片，也幾乎是鐵三角“輪流坐莊”。香港中生代演員斷層現(xiàn)象嚴(yán)重，已然成為不爭(zhēng)的事實(shí)，影評(píng)人文雋曾說(shuō)，“香港電影缺少接班人?！痹谙愀勰醒輪T中，50后的現(xiàn)在基本都是半退休狀態(tài)，要么是退居幕后，要么只是單純的以客串為主，還能帶來(lái)一定的票房，這里面以洪金寶1952年（二次金像獎(jiǎng)影帝），成龍1954年，周潤(rùn)發(fā)1955年（三次金像獎(jiǎng)影帝），任達(dá)華1955年，梁家輝1958年（四次金像獎(jiǎng)影帝）為主。50后香港頂梁柱洪金寶50后香港頂梁柱成龍50后香港頂梁柱周潤(rùn)發(fā)50后香港頂梁柱任達(dá)華50后香港頂梁柱梁家輝而60后是現(xiàn)在整個(gè)男演員群體中人數(shù)最多的，他們現(xiàn)在仍然活躍在熒幕上，更是影片的實(shí)力擔(dān)當(dāng)，也是票房的主要來(lái)源，這里面以劉德華1961年（三次金像獎(jiǎng)影帝），黃秋生1961年（二次金像獎(jiǎng)影帝），張學(xué)友1961年，吳鎮(zhèn)宇1961年，周星馳1962年，梁朝偉是1962年（四次金像獎(jiǎng)影帝），李連杰1963年，甄子丹1963年，劉青云1964年（二次金像獎(jiǎng)影帝），郭富城是1965年，黎明1966年，張家輝1967年（二次金像獎(jiǎng)影帝）為主。60后香港電影頂梁柱劉德華60后香港電影頂梁柱黃秋生60后香港電影頂梁柱張學(xué)友60后香港電影頂梁柱吳鎮(zhèn)宇60后香港電影頂梁柱周星馳60后香港電影頂梁柱梁朝偉60后香港電影頂梁柱李連杰60后香港電影頂梁柱甄子丹60后香港電影頂梁柱劉青云60后香港電影頂梁柱郭富城60后香港電影頂梁柱黎明60后香港電影頂梁柱張家輝70后的現(xiàn)狀和60后差不多，由于更為年輕一些，所以拍攝的影片較60后也多一些，也是影片實(shí)力和票房的主要保障，這里面主要以古天樂(lè)1970年，吳彥祖1974年，陳奕迅1974年為代表。而作為現(xiàn)在最應(yīng)該擔(dān)起真?zhèn)€香港影壇的80、90后年輕演員則出現(xiàn)了斷檔，除了謝霆鋒1980年，陳冠希1980年（雖然這位已經(jīng)自毀前程了），余文樂(lè)1981年這三位，大家現(xiàn)在能叫出名字的男演員基本是沒(méi)有的，現(xiàn)在本該是他們演繹的黃金年齡，可是真正靠自己擔(dān)任主演的電影還是不多，要么是幾個(gè)人拼盤(pán)合演，要么就是大綠葉，就算是主演也多以小成本或文藝愛(ài)情片為主，機(jī)會(huì)還是不多這也是造成現(xiàn)在香港影壇沒(méi)落的主要原因——沒(méi)有機(jī)會(huì)和空間。70后香港電影力量古天樂(lè)70后香港電影力量吳彥祖70后香港電影力量陳奕迅70后香港電影力量謝霆鋒70后香港電影力量陳冠希70后香港電影力量余文樂(lè)香港本土文化電影逐漸消失集體北上內(nèi)地電影市場(chǎng)活躍以后，主因是有了合拍片制度后，香港導(dǎo)演為遷就內(nèi)地龐大市場(chǎng)、尤其是北方市場(chǎng)而棄港產(chǎn)片的特色。內(nèi)地市場(chǎng)分南方和北方，南方地近香港，文化背景相近；北方則以普通話為主，對(duì)香港文化不太了解。不少香港無(wú)人不識(shí)的視帝視后在北方并無(wú)人氣，南北市場(chǎng)不接軌，所以地道的香港文化、俚語(yǔ)會(huì)令北方觀眾一頭霧水。為了整個(gè)內(nèi)地市場(chǎng)，香港導(dǎo)演唯有自絕皇牌殺招，結(jié)果在合拍片初期的揣摩階段，作品變得不倫不類(lèi)，口碑票房不濟(jì)，令人質(zhì)疑香港制作水準(zhǔn)。內(nèi)地的電影制作又已成熟起來(lái)，票房動(dòng)輒上億，香港制作地位動(dòng)搖。加上，港星接拍內(nèi)地電影初期，因普通話不靈光，增加制作時(shí)間和成本，內(nèi)地明星又紛紛上位，壓縮港星生存空間。香港市場(chǎng)萎縮，娛樂(lè)公司都不愿投資在新人身上，更將發(fā)展陣地轉(zhuǎn)到內(nèi)地，半放棄本地市場(chǎng)。香港本土媒體的惡意炒作抹黑打壓屋漏逢夜雨，香港本地媒體出現(xiàn)“毒手”，以抹黑、炒作、寫(xiě)臭藝人，隱善揚(yáng)假惡做賣(mài)點(diǎn)，哪個(gè)新人初露頭角馬上用“毒筆”棒打，令新人未站穩(wěn)已被破壞形象，嚇怕外地娛樂(lè)商，不敢起用香港藝人。如果有良心的傳媒多些，未必能扭轉(zhuǎn)殘局，但起碼是個(gè)有力的支持。香港電視業(yè)人才青黃不接直接給電影斷了血現(xiàn)在香港電影明星，基本都是從電視臺(tái)出來(lái)的，尤其是tvb。拍了一定的電視劇積攢人氣后轉(zhuǎn)入大熒幕，這成了男演員成明的基本套路，這里面最后一個(gè)從tvb走出來(lái)的就是古天樂(lè)，而現(xiàn)在樂(lè)都是40多了。一般的電影人男一號(hào)都是30多、40歲，這種男人最高峰的年紀(jì)，但現(xiàn)在很多香港電影人、明星再過(guò)都是50歲上下了，都是做人家老爸的年紀(jì)了，還要再圖上厚厚的粉跟20多歲的姑娘談戀愛(ài)?，F(xiàn)在tvb男演員中還沒(méi)有一個(gè)真的可以找出來(lái)做男一號(hào)的，林峰雖然也演過(guò)一些電影，但都是配角，個(gè)人也沒(méi)有票房號(hào)召力。香港青年電影人注重得獎(jiǎng)多過(guò)票房王晶表示：“香港演員北上內(nèi)地發(fā)展不是造成這個(gè)問(wèn)題的主要原因，不止是演員，就連中青年導(dǎo)演也是有這個(gè)問(wèn)題?，F(xiàn)在有的年輕導(dǎo)演太看重拿獎(jiǎng)，所以避開(kāi)拍攝商業(yè)片，這也有弊端?！毕愀蹏?guó)際影展就曾公布出由參展商買(mǎi)家投票選出的最具票房?jī)r(jià)值的香港男女演員，男演員中，劉青云、張家輝、古天樂(lè)都名列前茅。對(duì)于這樣的狀況，由演員轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的馮德倫就表示，港產(chǎn)片“選角套路”跟市場(chǎng)有最直接的關(guān)系，“如果觀眾就愿意掏錢(qián)看這幾個(gè)明星主演的戲，那也沒(méi)法子?！倍覜](méi)有票房號(hào)召力的演員就不能保證電影賣(mài)座，收不回成本，也意味著沒(méi)有人愿意投資，作為電影工業(yè)化鏈條上的一個(gè)環(huán)節(jié)，演員的價(jià)值有無(wú)可替代性。大牌演員大牌導(dǎo)演形成特定組合都是“老＋老”有導(dǎo)演認(rèn)為，“人才斷層”是演藝圈不可違背的規(guī)律，任何時(shí)代和地域，都有這樣的情況。大牌導(dǎo)演固定的班底與市場(chǎng)導(dǎo)向的雙重作用下，很多演員輪不上主演，成了他們眼前的困境。近年來(lái)港產(chǎn)電影的“演員格局”如果是大制作，就“影帝全上”，比如《無(wú)間道》系。而王家衛(wèi)的電影，男主角基本是梁朝偉。周星馳的電影，現(xiàn)在多是用內(nèi)地演員了。杜琪峰偏愛(ài)用劉德華、劉青云、古天樂(lè)、任達(dá)華。導(dǎo)演爾冬升就說(shuō)：“我個(gè)人比較喜歡的演員是吳彥祖、陳奕迅，但像余文樂(lè)和陳冠希這一代，還沒(méi)有完全成長(zhǎng)起來(lái)，角色也很受限制?！倍钕愀垭娪耙詾榘恋木似?，如今已形成男演員界的“鐵三角”，劉青云、張家輝、古天樂(lè)輪流坐莊，兩人主演就叫“雙雄電影”，三人齊發(fā)便稱“三核時(shí)代”，現(xiàn)在這里面又加上了梁家輝和郭富城的“寒戰(zhàn)”一派。

對(duì)于觀眾抱怨的“老面孔”，“鐵三角”之中的張家輝是這樣解釋的，“如果不找我們演，投資方就會(huì)賠錢(qián)！”一直都有培養(yǎng)新人習(xí)慣的導(dǎo)演王晶也解釋，當(dāng)紅的人，每個(gè)年代都是有固定人數(shù)的，“演員也有甲乙丙丁之分，制片人為了保證票房，只會(huì)用最當(dāng)紅的那批演員，這點(diǎn)是不會(huì)改變的。而且演員的成長(zhǎng)，需要時(shí)間來(lái)驗(yàn)證?！盠OREMIPSUMDOLO