現代主義與勒柯布西耶

(一)現代主義設計概述1.1現代主義產生的背景1.2現代主義定義1.3現代主義的本質1.4現代主義的形式及特征現代主義1.1現代主義產生的背景現代主義設計概述1.現代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的，20世紀20年代前后，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術上的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。2.19世紀末20世紀初，世界各地，特別是歐美國家的工業(yè)技術發(fā)展迅速。3.現代都市的大量出現，建筑、產品、廣告的設計問題叢生，沒有一個可以依據的模式?，F代主義設計概述1.2現代主義定義

1.一方面是時間上的定義：這是20世紀初期開始，到第二次世界大戰(zhàn)結束以后相當長一個時期內的運動，包含范圍極其廣泛；

2.另一方面也是一個意識形態(tài)定義，它的革命性、民主性、個人性、主觀性、形式主義性，都非常典型和鮮明?，F代主義是一個對于傳統(tǒng)意識形態(tài)的革命，它包含的范圍極為廣泛，幾乎意識形態(tài)的所有范疇，從哲學、心理學、美學、藝術、文學、音樂、舞蹈、詩歌等等都被涉及，在每個不同的領域里，它有特別的內容和觀念，3.設計上體現的現代主義內容為：民主主義：期望能夠改變設計的服務對象，為廣大的勞苦大眾提供基本的設計服務的；精英主義：是有小批精英知識分子發(fā)動，對設計長期服務于貴族的一種反動，雖不提倡為精英服務，但提倡精英領導；理想主義/烏托邦主義:希望利用設計來建立一個較好的社會，建立良好的社區(qū)，通過設計來改變社會的狀況，利用設計來達到改良的目的，而避免流血的社會革命（比如勒·科布西耶），但是，這種想法顯然是烏托邦式的，充滿了小資產階級的理想主義特色?，F代主義”的定義是非常復雜的。因為，這是一個席卷意識形態(tài)各個方面的運動?，F代主義建筑的本質內容是“功能的”、“理性的”、“反傳統(tǒng)的”、“反裝飾的”、“經濟的”。服務對象是窮困的勞苦大眾，正因為它是反傳統(tǒng)的，所以它割斷了歷史性與時間性，也正因為講其功能而使技術發(fā)展成為一種片面的形式，以致于“冷漠”、“無情”忽略了環(huán)境與人情。后來現代主義經過美國的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國際主義。

1.3現代主義的本質(二)現代主義設計的萌芽1.設計風格：具有形式簡單、反裝飾性、強調功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點2.設計形式：現代主義設計主張“功能第一，形式第二”。3.思想動機：現代主義設計是為無產階級大眾服務而發(fā)展起來的進步思想現代主義設計概述第三，在具體設計上重視空間的考慮1.4現代主義的形式及特征第一，突出的功能主義特征第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型第四，重視設計對象的費用和開支現代主義設計概述第三，在具體設計上重視空間的考慮第一，功能主義特征第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型第四，重視設計對象的費用和開支強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益性和效率。（與空間、人的行為密切相關）1.4現代主義的形式及特征(二)現代主義設計的萌芽現代主義設計概述第三，在具體設計上重視空間的考慮第一，功能主義特征第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型第四，重視設計對象的費用和開支受到藝術上的立體主義影響。具體建筑有以下特征：①六面建筑；②由此發(fā)展起來的以柱支撐整個建筑的結構特征，其結果必然是承重結構與維護結構分離、幕墻架構的產生；③標準化原則；④反裝飾主義立場（簡約

lessismore）；⑤中性色彩（黑白灰）。1.4現代主義的形式及特征(二)現代主義設計的萌芽現代主義設計概述第三，在具體設計上重視空間的考慮第一，功能主義特征第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型第四，重視設計對象的費用和開支特別強調整體設計考慮，基本上反對在圖版、預想圖上設計，而強調以模型為中心的設計規(guī)劃。1.4現代主義的形式及特征(二)現代主義設計的萌芽現代主義設計概述第三，在具體設計上重視空間的考慮第一，功能主義特征第二，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型第四，重視設計對象的費用和開支把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經濟的目的。（經濟性）1.4現代主義的形式及特征(二)現代主義設計的萌芽現代主義設計概述二.現代主義大師及作品欣賞

勒?柯布西耶馬賽公寓印度昌迪加爾市規(guī)劃家具設計

勒?柯布西耶(二)現代主義設計的萌芽二.現代主義大師及作品欣賞個人概況中文名：勒·柯布西耶外文名：LeCorbusier國籍：法國出生地：瑞士拉紹德封出生日期：1887年10月6日逝世日期：1965年8月27日個人簡介20世紀最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現代建筑運動的激進分子和主將，是現代主義建筑的主要倡導者機器美學的重要奠基人，被稱為“現代建筑的旗手”，是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。設計理念以及主要貢獻

設計理念：強調機器美學，根據功能的要求設計；強調科學和理性，將立體主義藝術形式引入設計。

主要貢獻：1.提出新建筑的五要素:①底層鏤空；②屋頂花園；③自由空間；④自由立面；⑤橫向長窗。

2.城市規(guī)劃設計思想的提出：功能分區(qū)明確；市中心建高層，降低密度，空出綠地；

底層透空（解放地面，視線通透）；棋盤式道路，人車分流；建立小城鎮(zhèn)式的居住單位；

3.家具設計：設計了一系列舒適實用的鋼管家具。

勒?柯布西耶(二)現代主義設計的萌芽二.現代主義大師及作品欣賞柯布西耶提出的現代建筑物要素——現代主義建筑的特點①底層鏤空②屋頂花園③自由空間④自由立面⑤橫向長窗。案例：薩伏伊公寓機器美學：家具設計——為服務人類而設計產品（機器）案例：柯布西耶躺椅柯布西耶沙發(fā)城市規(guī)劃思想創(chuàng)作表現手法

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創(chuàng)作表現手法(二)現代主義設計的萌芽二.現代主義大師及作品欣賞

他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想，始終將他的追隨者遠遠的拋在身后?？虏嘉饕乾F代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建筑思想的源泉。柯布西耶著作：走向新建筑提出：機械美學勒·柯布西耶(LeCorbusier)的現代建筑觀：1、新建筑是新時代的建筑。2、工業(yè)化的建造方法。3、設計方法：由內而外，形式追隨功能，功能合適。運用基本形式和有比例的幾何體，超脫個人情感，反對裝飾。4、新建筑的五個特點：底層架空、屋頂花園、自由平面、帶形長窗和自由立面。5、城市集中主義者，大城市是現代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通?，F代建筑宣言書。激烈否定十九世紀以來的因循守舊的建筑觀點、復古主義的建筑風格，歌頌現代工業(yè)的成就通過強調機械的重要，柯布西耶成為機械美學理論的奠基人

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設計語言形成分析(二)現代主義設計的萌芽二.現代主義大師及作品欣賞

勒?柯布西耶/馬賽公寓(二)現代主義設計的萌芽二.現代主義大師及作品欣賞時代背景：兩次世界大戰(zhàn)期間，隨著工業(yè)革命發(fā)展起來的新材料和新技術在不斷探索中走向成熟，為高層建筑藝術的變革奠定了技術基礎。鋼、玻璃逐漸普及，最引人注目的是鋼筋混凝土得到廣泛應用。建筑大師柯布西耶的混凝土高層建筑設計代表了現代主義高層發(fā)展的另一條道路。建造背景：為緩解二戰(zhàn)后歐洲房屋緊缺的狀況而設計的新型密集型住宅。1947年，歐洲仍受二戰(zhàn)的影響，當時柯布西耶被委托為法國馬賽轟炸后無家可歸的人設計一個多家庭住宅的住宅區(qū)。馬賽公寓是從城市規(guī)劃的角度出發(fā)而設計的，充分的體現了建筑師戰(zhàn)前要把住宅群和城市聯合在一起的想法。

勒?柯布西耶/馬賽公寓二.現代主義大師及作品欣賞馬賽公寓是第一個全部用預制混凝土外墻板覆面的大型建筑物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由于現澆混凝土模板拆除后，表面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、原始、樸實和敦厚的藝術效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

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立面材料形成的粗野外觀與戰(zhàn)后流行的全白色的外觀形式形成鮮明對比，引起當時評論界的爭論，一些瑞士、荷蘭和瑞典的造訪者甚至認為表面的痕跡是材料本身缺點和施工技術差所致，但這是柯布西耶刻意要產生的效果，他試圖將這些“粗魯的”、“自發(fā)的”、“看似隨意的”的處理與室內精細的細部及現代建造技術并置起來，在美學上產生強烈對比的感受。

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居住單元的底層包括兩排15個底部架空柱，這些柱子把整個建筑抬高了8米多，供停車用，地面層只有管理室及電梯。大樓的7、8層是商店和公用設施，商店和公用設施，包括面包房，副食品店，餐館，酒店，藥房，洗衣房，理發(fā)室，郵電所和旅館。滿足居民的各種需求，安置在第18層的幼稚園，僅僅在屋頂層的下面。屋頂平臺設有健身房、小游泳池、劇場等。它的設計是很簡單，就像一個巨大的混凝土和玻璃組成的框架，內部分為居住區(qū)、休閑區(qū)、商店和學校。居住區(qū)包括各種公寓類型，多數是復式結構，每一個家庭都有陽臺，從走廊或“街道”都可以穿過街區(qū)的中心，街區(qū)的四周也非常的宜人，這使一個孤立的住宅群變成了一座小城鎮(zhèn)。1——中間通道2——入口&門廳3——起居及廚房4——主臥及衛(wèi)浴5——過廳6——兒童房間（活動）7——起居上空

勒?柯布西耶/馬賽公寓二.現代主義大師及作品欣賞設計比例在設計馬賽公寓的過程中，勒·柯布西耶運用文藝復興時期達·芬奇的人文主義思想，演變出一套“模數”系列，這套“模數”以男子身體的各部分尺寸為基礎形成一系列接近黃金分割的定比數列，他套用“模數”來確定建筑物的所有尺寸。在勒?？虏嘉饕疄轳R賽設計的居住單元中，他首次大規(guī)模使用了模度的比例，他使用了‘15種尺寸’。墻上雕刻著6個小雕像，表現的是男人站立在模度尺寸和諧的螺旋線條的旁邊。前院的雕塑元素和建筑的垂直立面是如此的和諧。有一個紅色和藍色的“量度石柱”，代表著兩套模度尺寸

勒?柯布西耶/馬賽公寓二.現代主義大師及作品欣賞公寓結構

結構模型。整體骨架現澆，墻板等鋼筋混凝土構件工廠預制，現場裝配的“啤酒箱”式結構模式。勒?柯布西耶把馬賽公寓的結構體系描寫成現場建造的酒瓶架的結構，預制的公寓像酒瓶一樣插入架子中，除了管道的連接，公寓應該在插入的時候已經完全裝配完畢，可以確保在場地能直接安裝。“啤酒箱”式結構模式

勒?柯布西耶/馬賽公寓二.現代主義大師及作品欣賞

每根截平的底層架空柱高5.5m，底部直徑2.65m，頂部直徑4.55m。關于建造這個框架，最有有意義的一點是，安置在建筑物各層中部柱網的水平混凝土板，它底層架空柱上的整個結構的位置都是交叉的，既有助于加固整個結構，而且還承擔防火作用。結構概念

勒?柯布西耶/馬賽公寓二.現代主義大師及作品欣賞

公寓布局的詳細分析顯示，主要特征之一是內部空間的樓板部分。它是以巨大的梁和旋轉在梁連接板里的折疊金屬片做成的結構為基礎的，這個結構與瓶架結構不同，是依靠襯墊來隔聲的，耐火木地板放置在金屬架表面并用瀝青作為填充層。緊密的橡膠材料放置在最上面。

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住宅是3.66m×24m×3.3m的空間?？虏嘉饕菍τ谶@24m這樣處理它們的，24m=2m＋8m＋4m＋8m＋2m，其中，2m是涼廊，8m是臥室，4m是衣柜、兒童浴室的進深。兩個8m的臥室擁有2m的陽臺，通透的布局加速了空氣的流通。住戶內部的樓梯連接上下層，享有兩層挑空式4.8m的起居室。故其天花板高達4.8m。室內樓梯將兩層空間連成一體,起居廳兩層通高，達到4.8米高，馬賽公寓中一個最有趣最重要的方面是居住單元的空間安排。不像大多數住宅那樣有一個“雙疊”通道（每一個單元兩邊各有一個通道）。勒柯布西耶的設計是大部分住戶采用“躍層式”的布局，有獨用小樓梯上下聯接；每三層只需設一條公共走道，節(jié)省了交通面積。單元戶型

勒?柯布西耶/昌迪加爾市規(guī)劃二.現代主義大師及作品欣賞柯布西埃城市規(guī)劃思想：

功能理性主義：功能理性的“集中主義城市”的設想：城市必須是集中的，才有生命力。通過技術改造可以完善市中心的集聚功能，解決傳統(tǒng)城市功能性的老朽。

提高密度來解決擁擠問題。通過用地分區(qū)來調整城市內部密度分布，使人車流合理地分布于整個城市。需要新型的，高效率的，立體化的城市交通系統(tǒng)可以支撐密度發(fā)展的城市。

形式理性主義：將各種復雜的城市功能裝載到某種所謂可掌控的、有秩序的城市象形形態(tài)中，正是形式理性主義的體現?？虏嘉饕畬⒏鞣N復雜的城市功能的運轉模仿人體的生理特性。昌迪加爾的城市總圖，因而也體現出象征人體的生物形態(tài)的基本特征。城市規(guī)劃思想下的具體設計要點a、功能分區(qū)明確b、市中心建高層，降低密度，空出綠地c、底層透空（解放地面，視線通透）d、棋盤式道路，人車分流e、建立小城鎮(zhèn)式的居住單位城市規(guī)劃思想下的具體設計要點

勒?柯布西耶/昌迪加爾市規(guī)劃二.現代主義大師及作品欣賞

印度東旁遮普邦首府昌迪加爾，是從平地興建起來的新城市。1951年法國建筑師勒·柯布西耶受聘負責新城市的規(guī)劃工作。他制定了城市的總體規(guī)劃，并從事首府行政中心的建筑設計工作。昌迪加爾位于喜馬拉雅山南麓干旱的平原上，占地約40平方公里，規(guī)劃人口規(guī)模近期為15萬人，遠期為50萬人。昌迪加爾的總體規(guī)劃貫穿了勒·柯布西耶關于城市是一個有機體的規(guī)劃思想，并以“人體”為象征進行城市布局結構的規(guī)劃。柯布西耶所繪制的昌迪加爾城市平面圖規(guī)劃簡介

勒?柯布西耶/昌迪加爾市規(guī)劃二.現代主義大師及作品欣賞

勒·柯布西耶把首府的行政中心當作城市的“大腦”。主要建筑有議會大廈、邦首長官邸、高級法院等，布置在山麓下全城頂端,可俯視全城。博物館、圖書館等作為城市的“神經中樞”位于大腦附近，地處風景區(qū)。全城商業(yè)中心設在作為城市縱橫軸線的主干道的交叉處，象征城市的“心臟”。大學區(qū)位于城市西北側,好似“右手”；工業(yè)區(qū)位于城市東南側，好似“左手”。城市的供水、供電、通信系統(tǒng)象征“血管神經系統(tǒng)”；道路系統(tǒng)象征“骨架”；城市的建筑組群好似“肌肉”綠地系統(tǒng)象征城市的呼吸系統(tǒng)“肺臟”。城市道路按照不同功能分為從快速道路到居住區(qū)內的支路共7個等級,橫向干道和縱向干道形成直角正交的棋盤狀道路系統(tǒng)。此外，全城還有一個安排在綠地系統(tǒng)中的人行道和自行車道交通系統(tǒng)。由城市干道網劃分成的矩形街區(qū),每塊面積約為100公頃（800×1200米）,按鄰里單位的概念進行規(guī)劃，居住人口各為5000～20000人。鄰里單位內的商業(yè)布局模仿東方古老的街道集市，橫貫鄰里單位。鄰里單位中間與綠帶相結合，設置縱向道路，綠帶中布置小學、幼兒園和各種活動場地。城市行政中心附近設置廣場。廣場上的車行道和人行道布置在不同的高程上。各建筑物主要立面向著廣場，經常使用的停車場和次要入口設在背面或側面。在建筑方位上考慮了夏季的主導風向和穿堂風。廣場上設置水池，以增加空氣濕度，豐富景觀。在設計中強調了建筑空間尺度和人體尺度的關系?？傮w布局

勒?柯布西耶/昌迪加爾市規(guī)劃二.現代主義大師及作品欣賞城市區(qū)域分劃得一清二楚:政府部門區(qū)域,包括立法大樓、行政大樓、司法大樓三個主要建筑和一系列附屬建筑,商業(yè)區(qū)域、金融區(qū)域、住宅區(qū)域等,中間以寬敞的綠化帶隔離.道路具有不同的功能:主要交通要道、次要街道、商業(yè)街道、居民區(qū)街道等等;道路都非常寬敞,以應付估計中的交通流t需求。街道基本沒有名稱,全部采用數字和拉丁字母標號,而各個區(qū)域也都采用數字方式代表,是一個高度理性化的城市。特別突出的是立法、行政和司法三座龐大的現代主義建筑,與其他所有的柯布西耶建筑一樣,都采用了粗糙的鋼筋混凝土預制件建成,立面設計了水泥格板,被稱為“遮陽板”,簡單的立體幾何形式組合,與上世紀20年代荷蘭“風格派”的作品形式非常接近,具有強烈的立體主義、構成主義色彩。昌迪加爾的規(guī)劃設計功能明確,布局規(guī)整,得到一些好評。批評者認為城市布局過于從概念出發(fā)。從建成后的效果看，建筑之間距離過大;廣場顯得空曠單調;建筑空間與環(huán)境不夠親切;對城市居民的生活內容考慮不夠。城市建成使用后的幾十年中.已作了一些調整。昌迪加爾規(guī)劃的理性方式是現代城市發(fā)展的一個模式.而且是現代城市規(guī)劃中能夠完全付諸實現的第一個例子.以至后來很多國家在建立新城市的時候都采用它作為范例和樣本。

勒?柯布西耶/昌迪加爾市規(guī)劃二.現代主義大師及作品欣賞

昌迪加爾城最著名的標志“張開的手TheOpenHand”是勒·柯布西耶為該城設計的最著名的紀念碑之一，也是這所城市的象征。這是一只從一個下陷的深溝中高聳出85英尺的可旋轉的金屬巨手，它代表著：寬容的接受，無私的給予。紀念碑“張開的手TheOpenHand”兩旁是相隔甚遠的議會大廈和高等法院，備受爭議的距離給勒·柯布西耶帶來了許多指責。建筑歷史家吉甸就曾經寫信給勒·柯布西耶問他為什么要把議會大廈和高等法院之間拉開如此大的距離，勒·柯布西耶的回答是：我這么做是想把它作為喜馬拉雅山的參照物，這里應該是人們釋放緊張的場所，敬畏自然的地方，昌迪加爾是向喜馬拉雅