9第九章 明代美術(shù)

編著：張培義制作：史浩英中國美術(shù)史課件第九章明代美術(shù)

（1368——1644）概述

明代自朱元璋建國起至崇禎甲申年縊死煤山共計276年的歷史。明結(jié)束了元末的混亂狀態(tài)，開國之初社會經(jīng)濟恢復(fù)，出現(xiàn)了暫時安定的局面。中葉以后政權(quán)腐朽，最終在農(nóng)民起義軍的打擊下覆滅。

明代社會經(jīng)濟發(fā)達城市繁榮，為繪畫、戲曲、工藝美術(shù)的發(fā)展提供了舞臺。首先在江南地區(qū)發(fā)展到高度水平。在豐富的藝術(shù)實踐的基礎(chǔ)上繪畫美學(xué)、理論也有相應(yīng)的發(fā)展。明統(tǒng)治者在思想方面進行控制，施行高壓政策，文人稍不留意就有被殺頭的危險。但是隨著社會矛盾的激化明代也產(chǎn)生了許多杰出的思想家，如顧炎武、黃宗羲、王夫之等開創(chuàng)了一代新的學(xué)風(fēng)，對文學(xué)藝術(shù)一定的影響。明代也是一個對外交流發(fā)展的時代，如鄭和的航海，在中外文化交流史上寫下了光輝的一章。一、繪畫（一）院畫和院體畫家明沿襲宋畫院制度，但又有區(qū)別，宋為專職，明為兼職。院內(nèi)畫家列入錦衣衛(wèi)編制（特務(wù)機構(gòu)），所以許多政治的畫家不愿意接受特務(wù)官職和待遇，只應(yīng)召而不肯受官，院外畫家自然也瞧不起院內(nèi)畫家。

明畫院畫家最高者有皇帝——明宣宗朱瞻基能山水、花鳥、人物、草蟲,“往往與宣和爭勝”。他也經(jīng)常評論臣下的作品，受賞識的人被賞，不中意的人獲罪，如戴進。明畫院畫風(fēng)，山水基本采取馬夏畫法，花鳥工麗，知名院內(nèi)畫家周位（因讒言被處死）、趙淵（因應(yīng)對不當(dāng)被處死）、戴進被斥退。受賞識的畫家有：沈希遠、陳撝、吳偉、王諤等人。（二）山水畫明山水畫發(fā)展大致分三個時期：1.明初至嘉靖年間（1368——1522年左右）以浙派為主。戴進——倪端——夏芷——王諤——朱端——周文清——周鼎——方鉞——陳璣——王世祥等。浙派宗李唐、馬、夏，多用斧劈皴。行筆有頓跌，“鋪敘遠近，疏豁虛明。”浙派的支派叫江夏派，創(chuàng)始人吳偉。著名者張路、汪肇、李著等人。（1）戴進（1388——1462）字文進，號靜庵，又號玉泉山人。錢塘人，曾入畫院，畫藝高于他人，因而遭妒被貶。畫風(fēng)不宗一家，兼有董、范之長。特點多用斧劈皴、行筆有跌宕，濃淡墨運用巧妙。代表作有《春山積翠圖》、《關(guān)山行旅圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》——狂風(fēng)驟雨的氣勢很足。用筆挺勁、水墨淋漓，從大局到局部，有松有緊，有虛有實，刻畫細微。他從畫院被貶后的作品有秀雅的特點，山水境界開闊，也精于人物?！度櫭]圖》、《達摩至慧能六代像》、《南屏雅集圖》、《歸田祝壽圖》、《葵石峽蝶圖》、《三鷺圖》

《春山積翠圖》該圖作山間小徑，一老者策杖緩行，侍童攜琴隨后；山間深處屋宇隱約。構(gòu)圖簡括，用筆剛?。簧綆n用淡墨皴染，以濃墨點苔及雜木，寫出了"山翠拂人"的意境。《南屏雅集圖》《達摩至慧能六代像》《墨松圖》《葵石峽蝶圖》《洞天問道圖》《雪景山水圖》《仿燕文貴山水圖》戴進：《漁父圖一》戴進：《漁父圖二》戴進：《漁父圖三》戴進：《漁父圖四》（2）吳偉（1459——1508）字士英，又次翁，號小仙，江夏（今武昌）人。專山水人物，畫院畫家。用筆奔放。作品《鐵笛圖》、《雪景山水圖》?！靶∠善湓闯鲇谖倪M，筆法更逸，重巒疊嶂非其所長；片石一樹，粗且簡者，在文進之上?！保ɡ铋_先《中麓畫品》）“畫學(xué)戴文進，而自變?yōu)榉ā保ㄕ簿傍P）吳本學(xué)戴進浙派，因自創(chuàng)一格而成“江夏派”。作品有：《鐵笛圖》、《問津圖》、《歌舞圖》、《洗兵圖》、《柳蔭讀書圖》、《灞橋風(fēng)雪圖》、《長江萬里圖》、《漁樂圖》、《北溟真人圖》。

《武陵春圖》《武陵春圖》《魚樂圖》《漁樂圖)又稱《溪山漁艇圖

《漁樂圖》是現(xiàn)存吳偉作品中最大的一件。畫面描繪湖山相接，漁舟停泊的港灣景象，表現(xiàn)出對安居樂業(yè)的恬靜生活的向往。

《漁樂圖》畫面構(gòu)圖樸實自然，近景描繪岸邊石塊磊磊，和枝干橫斜的老樹，水邊停泊幾艘漁舟，并且一一刻畫出漁人閑坐、對語、備炊、垂釣、下網(wǎng)等情景，體現(xiàn)出漁樂的主題。中景山巒疊起，連綿起伏向遠方延伸；山腳與水邊沙磧，以及曲折的河岸，造成畫面的縱深感。左邊一角露出土坡、叢樹、垂柳，遠景是隱約的遠山，使景界更加廣闊。平靜的湖水和遠近的漁舟把近、中、遠景聯(lián)為一體，整個畫面比較真實地再現(xiàn)出自然景色和漁民生活。這幅畫如果與元代畫家吳鎮(zhèn)的(漁父圖)相比，吳鎮(zhèn)的畫主要是表現(xiàn)超然世外、自得其樂的一種心境，而吳偉的《漁樂圖》則是描繪現(xiàn)實生活的景象。可見元代文人畫家與明代職業(yè)畫家的山水畫在藝術(shù)上的不同追求。

《漁樂圖》在畫法上，作者用筆簡練勁健，山石樹木及漁舟，多以側(cè)鋒勾勒，線條轉(zhuǎn)折多變，充滿著動勢。用墨明潔、輕快，或以干筆渴墨勾皴，或以濕筆渲染，或以焦墨提神，畫家把墨色的干、濕、濃、淡，有機地構(gòu)成水墨淋漓的生動畫面。尤其是運筆的迅疾威猛，橫涂豎抹，似乎隨興所至，一氣呵成，而洋溢出撼人的氣勢，同時筆墨所塑造出景物的遠近虛實，又是那么真切自然，真可謂縱恣揮灑而不流于草率狂怪。這是吳偉山水藝術(shù)的成功之處，也是吳偉的傳人往往失敗的地方?！跺睒蝻L(fēng)雪圖》《長江萬里圖》《長江萬里圖》《長江萬里圖》《東方朔偷桃圖》《琵琶美人圖》2.明中葉至萬歷，這是以吳門派為主的時代。

吳門派以沈周、文征明為代表，他們遠宗董、巨，近追元四家。是一文人畫系統(tǒng)，注重文學(xué)修養(yǎng)，強調(diào)文學(xué)意趣在繪畫中的表達。（１）沈周（１４２７——１５０９）字啟南，號石田，吳縣人。文學(xué)修養(yǎng)很高，一生不做官，杰出山水畫家，四十歲以后作品多為大幅山水，“長林巨壑，一氣呵成”。代表作《廬山高圖》（長１．９３米，寬０．９８米，用王蒙筆法，作風(fēng)文秀，畫出了山川風(fēng)采。）；晚年山水雄闊，用筆灑脫，簡練，代表作是《春山欲雨圖》、《匡山秋霽圖》晚年作品傾向抒情含蓄，境界高遠。如《夜坐圖》表現(xiàn)對人生自然的種種感受——外靜內(nèi)定的情思；《燈下小聚圖》（１５０４）距上圖１２年后作，表現(xiàn)與友人燈下小聚感慨世事炎涼，對人生有著深刻的理解，此外沈周風(fēng)格分粗細兩種——粗沈、細沈。前者謹細，后者粗放。粗沈以《東莊圖》為代表。佚名《沈周像》沈周自題《采菱圖》《復(fù)崦清溪圖》《臥游冊之一：臥游圖》《臥游冊之二：小橋流水》《臥游冊之六：云山云樹》《臥游冊之四：江風(fēng)江水》《臥游冊之五：殘聲細枝》《彼岸圖》《東莊圖》《東莊圖》《虎丘送客圖》《廬山高圖》《坐山坐話》《古木寒泉圖》《山溪客話圖》《魏園雅集圖》（２）文征明（１４７０——１５５９）初名璧，字征明。后更號征仲，號衡山，長洲人，五十后為翰林待詔，三年，辭病歸。畫家、詩人、書法家。畫風(fēng)早年細致，清麗，中年用筆奔放，晚年粗細兼?zhèn)?。粗的以水墨為主，細的以青綠為主，所以文征明也有粗文、細文之分，但無論粗細皆“蒼秀宛逸”。文氏子侄皆善畫——以文伯仁最著名。其他文彭，文嘉，元善，從簡、文淑皆以畫稱。作品《》《風(fēng)雨圖》《從桂齋圖》《蘭亭修褉圖》《滸溪草堂圖》《曲港歸舟圖》《古木寒泉圖》《琴鶴圖》《松下觀泉》《春深高樹圖》《仿梅道人山水圖》《陸明長話圖》《品茶圖》《扇面圖》《桃園問津圖》《真賞齋圖》《影翠山圖》《萬壑爭流圖》（３）唐寅（１４７０——１５２３）字伯虎，更字子畏，別號六如居士，吳縣人。弘治十一年解元，進京應(yīng)進士試，受考場舞弊案牽連入獄，被貶為吏，恥不就，此后無意功名。詩、書、畫皆精，山水精研宋元大家，行筆秀潤，縝密，也精畫人物、花鳥。他是一個具有傲氣的文人，行事與眾不同，因為遭遇坎坷，借藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)心的痛苦。歷代對其作品評價甚高，有“畫法沉郁，風(fēng)骨奇峭。刊落庸瑣，務(wù)求濃厚。連江疊巘，灑灑不窮”，“含英咀華，雕繢滿眼。”《落霞孤鶩圖》《丘壑獨步圖》《寒關(guān)雪霽圖》《南游圖卷》局部《山路松聲圖》《震澤煙樹圖》（４）仇英（約１５０２——１５５３）字實父，號十洲，江蘇太倉人。曾經(jīng)為畫磁工、漆工，兼為人畫棟宇，后習(xí)畫為周臣所重，畫風(fēng)細致，潤澤。有評論說：“仇英工不板，妍而不媚，明麗雅逸。人物線條工整精細，流暢自然，剛?cè)嵯酀?，簡繁得?dāng)。色彩妍麗又多用和色，色調(diào)統(tǒng)一和諧，蘊藉淡雅。山石北京永青綠法，勾勒添色中融合渲染點皴，富麗中透雅逸韻味。此皆仇英融合傳統(tǒng)工筆畫法和文人水墨畫法所形成的獨特畫風(fēng)?！保▎螄鴱姡短覉@仙境圖》《玉洞仙源圖》《潯陽送明圖卷》《松溪橫笛圖》３．萬歷至明末為明山水的第三階段。以董其昌為代表的文人山水占主要地位。董其昌（１５５５——１６３６）字玄宰，號思白，別號香光居士，華亭人。萬歷十七年（１５８９）進士。歷任編修。太常寺卿、禮部侍郎、南京禮部尚書。天啟六年（１６２５）致仕，銜太子太保，回鄉(xiāng)以詩、畫自娛。崇禎九年卒，謚文敏，善山水，繪畫理論家，著有《畫禪室隨筆》，提出過著名的劃分南北宗論，影響很大。《仿張僧繇山水卷》一《仿張僧繇山水卷》二《書畫合璧冊》方方壺云山、仿北苑山水《書畫合璧冊》仿趙干水村圖、仿黃子久山水《秋山圖》《春暖曉翠圖》《關(guān)山雪霽圖》剪江草堂圖（三）花鳥雜畫明代花鳥畫繼承南宋畫院工麗一派，但水墨花鳥日趨重要。1.吳門四家在花鳥畫方面皆有很高的造詣和成就。沈周作品《紅杏圖》、《菊花文禽圖》沈周《仿王淵花鳥圖》《蕉蔭睡鵝圖》沈周文征明作品：《蘭竹圖》、《梅圖》唐寅作品：《風(fēng)竹圖》、枯枝鴝鵒圖，梅花圖《墨竹圖》、《雜卉爛春圖》2.工麗花鳥畫（1）夏昶（1388——1470）字仲昭，號自在居士，崑山人，擅長墨竹，“寫竹石推第一”，“夏卿一個竹，西涼十錠金”。戛玉秋聲圖上林秋雨圖中堂《蒼龍化雨圖》（２）邊文進（？）字景昭，隴西人，居福建沙縣?；ü崦惿鷦?，工致絕倫。春花三喜圖、三友百禽圖竹鶴雙清圖、雙鶴圖（３）呂紀(jì)（１４７７——？）字振廷，號樂漁。是一位嚴(yán)守傳統(tǒng)畫院畫家，但也有少數(shù)用筆較放的作品?！稓埡生楘槇D》、《浴鳧圖》《桂菊山禽圖》、《榴花雙鶯圖》《秋鷺芙蓉圖》、梅茶雉雀圖《竹溪鴛鴦圖》、《溪鶴圖》３．水墨寫意花鳥畫（１）林良（１４１６——１４８０）廣東南海人，字以善，明寫意花鳥的創(chuàng)始者。《灌木聚禽圖》《秋林聚禽圖》（２）陳淳（１４８２——１５４４）字道復(fù)，號白陽山人，長洲人，善寫生畫卉。淡墨清秀，俊雅，有獨創(chuàng)性?！栋沤秷D》、《蘆蟹圖》《白梅圖》《秋江清興圖》、《山茶水清圖》《松石萱花圖》、《萬玉圖》、《墨花釣艇圖》（３）徐渭（１５２１——１５９３）字文長，號天池、青藤，浙江山陰人，大寫意派的開創(chuàng)者，畫家、書法家、詩人、劇作家。一生潦倒坎坷，精神一度失常，從誤殺妻子獲罪入獄，后被赦。參加過抗倭斗爭，性格孤傲獨立，繪畫草草行筆，潑辣奔放，如疾風(fēng)驟雨，筆墨間飽含強烈的個性，不求修飾而形象、意態(tài)鮮明傳神，別具一格。主張創(chuàng)作要自然，反對嬌柔造作和模仿，他和陳淳一樣，一反從前花卉中以形寫神的觀念，而是以花卉之神表達鮮明的個人主觀態(tài)度、感受，從形象、筆墨到詩都充滿了感情。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現(xiàn)了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛?！赌咸褕D》以獨出心裁的表現(xiàn)手法，自右上寫葡萄一枝，藤條紛披錯落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄珠葉，水墨酣暢，葡萄珠的晶瑩透徹之感，顯得淋漓酣暢，狀物不拘形似，而物體的真實生動，卻得到了充分發(fā)揮?！饵S甲圖》《菊竹圖》《牡丹蕉石圖》、《竹石圖》（４）周之冕（１５２１——？）字服卿，號少谷，長洲人。畫兼工帶寫。創(chuàng)“鉤花點葉”法，啟發(fā)了明代產(chǎn)生了鉤花點葉派。傳世作品有：《竹石雄雞圖》，現(xiàn)藏故宮博物院；《桂子圖》軸，藏南京博物院；《芙蓉鴨圖》軸，輯入《中國繪畫史圖錄》下冊；《墨花圖》卷，藏天津市藝術(shù)博物館。

《百花圖》花鳥圖冊頁之一花鳥圖冊頁之二《桃花鴛鴦圖軸》《松兔圖軸》《梅花野雉圖軸》《畫溪鴛鴦圖軸》《杏花錦雞圖軸》《松鼠圖軸》（四）人物畫明代人物畫不及花鳥畫之盛。人物畫法基本上繼承前代傳統(tǒng)：一李公麟傳統(tǒng)——白描形式；一工筆傳統(tǒng)，設(shè)色濃麗——宋畫院傳統(tǒng)；一梁楷簡筆風(fēng)格，屬于文人畫一路；一明代風(fēng)格——用筆旋轉(zhuǎn)，用線質(zhì)樸，人物身軀高大粗壯。人物畫題材較窄，以歷史人物、士大夫階層人物或仕女為多，較多的畫家，以山水襯托人物。著名人物畫家仍然以吳門四家為主1.唐寅[明]唐寅《孟蜀宮妓圖》《牡丹仕女圖》秋風(fēng)紈扇圖仕女吹笛圖紈枝仕女圖陶榖贈詞圖《秋風(fēng)懷舊圖》2.仇英漢宮春曉圖漢宮春曉圖3.陳洪綬（1598——1562）字章侯，號老蓮、老遲，浙江諸暨人。一生遭遇坎坷，畫的人物形體夸張，變形神態(tài)正確，深刻，用筆挺拔，簡潔質(zhì)樸，這種造型方式對后世變形人物和裝飾繪畫有較大影響。代表作有《歸去來圖卷》、《九歌》、《水滸葉子》、《西廂記插圖》等。《荷花鴛鴦圖》、《升庵簪花圖》、《嬰戲圖》及《九歌圖》、《水滸葉子》、《西廂記》、《博古葉子》等木刻插圖傳世。著有《寶綸堂集》、《避亂草》、《筮儀象解》等。

《升庵簪花圖》的主角是楊慎。這位倒運的四川人，曾經(jīng)考中過進士，但是無端的惡運似乎不招自來，只因惹惱了嘉靖皇帝，被放逐云南，那時三十七歲，心情郁悶之極，直到七十二歲病死在那里。

似醉非醉

其實畫中的不可思議的楊慎，恐怕實際上是陳洪緩自身命運的寫照。表情迷茫，黯然心傷的楊慎，其變形的臉和沉郁的神態(tài)，足可以讓人斷腸。心境黯然的楊慎真有點不知自已在何處，也許他正看著遠處小草發(fā)呆，為它的多葉煩惱。惡運有如纏蛇，足令人膽寒?！渡拄⒒▓D》《九歌圖》《西廂記》《陶淵明歸去來》陶淵明故事圖陶淵明故事圖《鐘馗圖冊》《調(diào)琴圖》《達摩禪師圖》《觀音羅漢圖》《獨坐圖》《觀音像圖軸》《女仙女圖軸》《夔龍補袞圖冊》《老子騎牛圖》《斜倚薰籠圖軸局部》《仕女圖冊》《水滸葉子》《水滸葉子》《水滸葉子》《水滸葉子》《水滸葉子》4.曾鯨（1568——1650）字波臣，福建莆田人，肖像畫家?！皩懻杖珑R取影，妙得傳神”，“每畫一像烘染數(shù)十層，必匠心而后止”。他開創(chuàng)流派叫“波臣派”，肖像畫法受西畫影響很深。弟子著名的有謝彬等人?！锻鯐r敏肖像畫》《張卿子像》《葛震甫像》《顧夢游像圖》二、工藝美術(shù)（一）瓷器明瓷以青花為主,按工藝區(qū)別有：釉下彩、釉上彩、顏色釉、斗彩（逗彩）四大類。瓷窯集中于景德鎮(zhèn)，官窯、民窯都有很大的發(fā)展。官窯最大，生產(chǎn)量高，品質(zhì)最優(yōu)。明瓷按年代進程分：洪武窯、永樂窯、宣德窯、成化窯、正德窯、嘉靖窯、隆慶窯、萬歷、天啟窯至崇禎年代，因戰(zhàn)亂瓷器衰落。明瓷精品為青花瓷（青花料用進口蘇泥渤青，青色鮮亮，品質(zhì)上乘，成化年，因料用盡，改用其他青料，品質(zhì)不如從前，故青花以宣德窯為上品）。宣德青花瓷青花番蓮圓洗青花花果大盌青花花果大盌青花花卉水盛青花釉里紅龍紋梅瓶青花四季花卉大盤青花龍紋僧帽壺青花葡萄文菱口輪花盤宣德青花瓷宣德青花瓷青花花卉燈青花花卉扁壺青花花果帶蓋梅瓶青花花卉豆另一瓷中珍品是“祭紅”——釉里紅，又叫“寶石紅”以永樂窯出產(chǎn)鮮紅色為珍貴。永樂祭紅雙龍戲珠高足碗永樂紅釉高足碗宣德寶石紅僧帽壺宣德窯祭紅盤萬歷嬌黃雙龍姝碗正德祭紅白里碗綠釉黃里盤弘治甜白杯嘉靖嬌黃盤