中國(guó)小說發(fā)展史 w

中國(guó)小說發(fā)展史人物情節(jié)環(huán)境小說：以塑造人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)的敘述和具體的環(huán)境描寫反映社會(huì)生活、表達(dá)感情的一種文學(xué)體裁?！肚f子》最早出現(xiàn)“小說”一詞《漢書?藝文志》：

小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語(yǔ)，道聽途說者之所造也。中國(guó)小說發(fā)展史線索源頭-----雛形期-------定型期------發(fā)展期-----高潮期遠(yuǎn)古南北朝魏晉志人志怪小說唐傳奇宋元話本明清章回小說神話故事一、小說的起源命名:最古是見于《莊子》?！稘h書?藝文志》記載：“小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語(yǔ)，道聽途說者之所造也?！痹搭^:遠(yuǎn)古神話

諸子

史傳

影響：第三人稱全知視角敘事，對(duì)小說敘事方式的影響十分深刻。

漢代

第一篇初具小說規(guī)模的作品是《燕丹子》

題材、幻想的方式、情節(jié)結(jié)構(gòu)

二、六朝志怪志人小說

志怪小說志人小說

內(nèi)容

以寫神靈鬼怪及其妖異怪誕之事為主

以記載人物的瑣聞逸事為主

代表作干寶《搜神記》

劉義慶《世說新語(yǔ)》

藝術(shù)價(jià)值:志怪小說一方面抨擊了統(tǒng)治階級(jí)禍國(guó)殃民的罪行，對(duì)百姓寄予了深深的同情，具有深廣的思想和社會(huì)意義；另一方面藝術(shù)成就卓著，它們有豐富奇特的想象和幻想、鮮明生動(dòng)的人物形象和完整曲折的故事情節(jié)，具有很高的藝術(shù)造詣和觀賞價(jià)值。

志人小說形象生動(dòng)地描繪了“魏晉風(fēng)度”與“名士風(fēng)流”的真實(shí)面貌和生活情景。還暴露了當(dāng)時(shí)社會(huì)和政治的黑暗，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)和豪門世族的貪婪殘暴、窮奢極欲和慳吝狠毒給予了強(qiáng)烈的譴責(zé)和抨擊。

三、唐傳奇特點(diǎn)：1、有意識(shí)作的小說

2、從鬼神靈異、奇聞逸事走向現(xiàn)實(shí)生活

3、在藝術(shù)上有了很大的創(chuàng)造和提高。

蔣防《霍小玉傳》元稹《鶯鶯傳》李朝威《柳毅傳》白行簡(jiǎn)《李娃傳》著名的唐傳奇：

四、宋元話本宋代出現(xiàn)了白話小說——話本，也稱“話本小說”。從此以文言短篇小說為主流的小說史，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說為主流的小說史。同時(shí)，文言小說依然存在，至此，才以小說作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是“小說史上的一大變遷”。特點(diǎn)：1.從文言到白話，既增強(qiáng)了小說的表現(xiàn)力，又?jǐn)U大了讀者面，提高了小說的社會(huì)功能；2.作品描寫的對(duì)象由封建士子轉(zhuǎn)向平民，作品的思想觀點(diǎn)、美學(xué)情趣發(fā)生了變化；3.奠定了白話短篇和長(zhǎng)篇的基礎(chǔ)。代表作有《錯(cuò)斬崔寧》、《三國(guó)志平話》等。五、明代小說

短篇小說

擬話本

《喻世明言》

《警世通言》

《醒世恒言》

《初刻拍案驚奇》

《二刻拍案驚奇》

三言（馮夢(mèng)龍）二拍（凌蒙初）

即明代文人模仿話本體制、形式創(chuàng)作的小說章回小說

其特點(diǎn)是分回標(biāo)目，常取一個(gè)或兩個(gè)中心事件為一回，每回篇幅大致相等，情節(jié)前后銜接，開頭、結(jié)尾常用“話說”“且聽下回分解”等口頭語(yǔ)，中間穿插詩(shī)詞韻文，結(jié)尾設(shè)懸念吸引讀者。明初，《三國(guó)演義》（羅貫中）和《水滸傳》（施耐庵）的相繼問世，標(biāo)志著中國(guó)小說史進(jìn)入了一個(gè)新的階段。從此，中國(guó)小說以短篇小說為主轉(zhuǎn)入以章回小說為主?！八拇笃鏁痹谒鶎俚母黝愵}材的小說中獨(dú)占鰲頭：《三國(guó)演義》是小說史上的第一部長(zhǎng)篇小說，也是歷史小說的典范；《水滸傳》既是第一部描寫農(nóng)民起義的作品，也是一部英雄傳奇的典范；《西游記》（吳承恩）既是第一部長(zhǎng)篇神魔小說，也是一部神魔小說的典范；《金瓶梅》既是第一部寫世情的小說，也是第一部由文人獨(dú)力創(chuàng)作的小說。

六、清代小說

四大類別擬古派諷刺派人情派俠義派所謂擬古，是指模擬六朝的志怪小說，或模擬唐朝的傳奇小說。在小說中寄寓譏諷。敘述的是些風(fēng)流放縱的故事，在悲歡離合之中，寫炎涼的世態(tài)。一般是敘俠義之士，除盜平叛的故事。而書中又以名臣大官，總領(lǐng)一切。

擬古派

《剪燈新話》

瞿佑

《聊齋志異》

蒲松齡

《閱微草堂筆記》

紀(jì)昀

書中所敘，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其優(yōu)點(diǎn)在于描寫詳細(xì)而委曲，用筆變幻而熟達(dá)。說妖鬼多具人情，通世故，使人覺得可親。

完全模仿六朝志怪小說，尚質(zhì)黜華，敘述簡(jiǎn)古，力避唐人的作法。他的材料大多自編，多借狐鬼的話，來攻擊社會(huì)。諷刺派

《儒林外史》

吳敬梓內(nèi)容：書中描寫士林形形色色的人物，有劣紳，貪官迂儒，斗方名士，自命不凡的貴公子。當(dāng)然也有作者贊揚(yáng)的人，一類是士林中為數(shù)不多的賢者，一類是市井小民。結(jié)構(gòu)：《儒林外史》有明確的中心主題，有大致清楚時(shí)間線索，但全書沒有貫穿始終的主要人物連環(huán)套（它首先對(duì)科舉大力抨擊，所觸及到一個(gè)意義的問題是：只有擺脫政治權(quán)力的體制，人們才可能保持自身的人格尊嚴(yán)。）寫法：《儒林外史》具有寫實(shí)性，有不少夸張和漫畫的成份，完全排除傳奇色彩，語(yǔ)言是高度純熟的白話文。簡(jiǎn)煉、準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神。評(píng)價(jià)：它的出現(xiàn)，標(biāo)志了中國(guó)小說藝術(shù)的大發(fā)展，出于對(duì)社會(huì)的真切認(rèn)識(shí)，包含了一種憂患之心?！度辶滞馐贰敷w現(xiàn)了諷刺小說的最高成就。四大譴責(zé)小說李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》曾樸《孽?；ā穭Ⅸ槨独蠚堄斡洝啡饲榕纱碜鳎骸都t樓夢(mèng)》曹雪芹內(nèi)容：以愛情故事為中心線索，在賈府這一世代高貴之家從繁盛到衰敗的過程中，寫出以賈寶玉和一群紅樓女子為中心的許多人物的悲劇命運(yùn)，反映了具有一定覺醒意識(shí)的青年男女在封建體制和封建家族遏制下的歷史宿命。寫法：

是一部天才的、精心構(gòu)撰的巨作。它達(dá)到中國(guó)小說前所未有的成就。它具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，情節(jié)自然，人物形象塑造表現(xiàn)出人性豐富含蘊(yùn)及其不同生活狀態(tài)中的復(fù)雜情形。上百個(gè)人物，各具個(gè)性，自有一種特別的精神光彩。主要人物，次要人物，男性，女性各有千秋。

語(yǔ)言：有很高的造詣，敘事文字，既是成熟白話，又簡(jiǎn)潔而略顯文雅，或明朗或暗示，對(duì)話符合人物身份。

這一類故事的反抗色彩越來越淡薄，英雄人物越來越受正統(tǒng)道德觀念乃至官方力量的支配?！妒┕浮罚ㄅf說為道光年間作品）《三俠五義》（嘉慶時(shí)期已風(fēng)行），把俠義小說與公案小說結(jié)合為一體?！独m(xù)俠義傳》《永慶升平》俠義派中國(guó)古代小說發(fā)展史線索源頭-----雛形期-------定型期------發(fā)展期-----高潮期遠(yuǎn)古神話魏晉南北朝志人志怪小說唐傳奇宋元話本明清章回小說七、現(xiàn)當(dāng)代小說“五四”-------抗戰(zhàn)時(shí)期魯迅：《狂人日記》《吶喊》《彷徨》《祝?！?/p>

“文學(xué)研究會(huì)”：主張為人生的文學(xué)，傾向于現(xiàn)實(shí)主義，有成就的小說作家有冰心、葉圣陶、王統(tǒng)照等“創(chuàng)造社”：走上另一條創(chuàng)作道路，其中郁達(dá)夫成就最高，代表作《沉淪》

“左聯(lián)”：茅盾的長(zhǎng)篇小說《子夜》，體現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代小說反映現(xiàn)實(shí)的深廣度和藝術(shù)的成熟程度，是這一時(shí)期最出色的創(chuàng)作成果。丁玲、張?zhí)煲?、柔石、沙汀、艾蕪、蕭軍等也在這一時(shí)期初露鋒芒。

其他：巴金的《家》、《春》、《秋》；老舍的《駱駝祥子》；葉圣陶的《倪煥之》；沈從文的《邊城》?？箲?zhàn)時(shí)期

淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)小說創(chuàng)作閃耀出光彩，張?zhí)煲淼摹度A威先生》，沙汀的《淘金記》，艾蕪的《山野》，茅盾的《腐蝕》，老舍的《四世同堂》，巴金的《寒夜》等，從各個(gè)不同的側(cè)面揭露了反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗腐朽。在抗戰(zhàn)根據(jù)地和解放區(qū)，作家深入生活，創(chuàng)作出的中長(zhǎng)篇小說，反映了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下廣大農(nóng)村天翻地覆的變革，著力刻畫工農(nóng)兵新人形象，著名的有丁玲的《太陽(yáng)照在桑乾河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》，趙樹理的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》，孫犁的小說集《白洋淀紀(jì)事》等。建國(guó)初期：由于工作重心是政治運(yùn)動(dòng)，因而許多作品無論在數(shù)量和質(zhì)量上都不能令人滿意。

作家作品：馬烽《結(jié)婚》

1956年：我國(guó)文壇提出了“干預(yù)生活”的口號(hào)。擴(kuò)大了作品的題材和主題的范圍。作家作品：王蒙《組織部新來的青年人》；李易《辦公室主任》；宗璞《紅豆》；陸文夫《小巷深處》；鄧友梅《在懸崖上》；高曉聲《不幸》；劉紹棠《西苑草》

50年代：特點(diǎn)：長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作獲得了豐收。很多反映黨領(lǐng)導(dǎo)下各個(gè)時(shí)期艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，真實(shí)地展現(xiàn)了半個(gè)世紀(jì)以來我國(guó)人民走過的艱難歷程。作家作品吳強(qiáng)《紅日》曲波《林海雪原》梁斌《紅旗譜》楊沫《青春之歌》歐陽(yáng)山《三家巷》馮德英《苦菜花》李英儒《野火春風(fēng)斗古城》新時(shí)期作家群的特點(diǎn)：總體特色是龐大的作家群。作家隊(duì)伍的老中青構(gòu)成，是中國(guó)當(dāng)代小說血脈綿延、后繼有人的有力保證。老作家：冰心、孫犁、姚雪垠、周而復(fù)