第七章器樂概述

第七章器樂概述第七章器樂概述第一節(jié)民族樂器和西洋樂器概述第二節(jié)民族及西洋樂器分類第三節(jié)交響樂段及其組成第一節(jié)民族樂器概述（一）先秦時(shí)期的器樂根據(jù)出土文物和文獻(xiàn)記載，先秦時(shí)期的樂器已有鼓、鼗（tao）、鼛(gao)、賁鼓、應(yīng)、田、縣鼓、鐘、鏞(yong)、南、鉦、磬(qing)、缶、編磐(pan)、鈴、陶鈴、雅、祝、敔、和、鸞、簧、哨（陶制、骨制等）缶、塤、籥(yao)、言、蕭、管、篪、笙、琴、瑟、筑等多種。

第一節(jié)民族樂器概述（二）秦漢至魏晉時(shí)期的器樂當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的樂器主要有箏、琵琶（有秦漢子和阮咸兩種不同的形制）、笛、方響、箜篌瑟（即臥箜篌）。箏、琵琶、笛均為《相和歌》的伴奏樂器。這一歷史時(shí)期，吸收外來樂器數(shù)量不少，如隨著鼓吹樂的引入，還使用了笳、角、中鳴、長(zhǎng)鳴、羌笛等吹管樂器。由于與西域文化的交往，傳入的樂器主要有豎箜篌、波斯琵琶（即曲項(xiàng)琵琶）、蓽篥等。豎箜篌亦為波斯樂器，魏晉之際傳人我國(guó)。曲項(xiàng)琵琶約在公元350年前后通過印度和新疆，傳入甘肅一帶，據(jù)《梁書·簡(jiǎn)文帝本紀(jì)》所載，至少在公元551年（南北朝）已傳入南方。

第一節(jié)民族樂器概述（三）隋唐時(shí)期的器樂隋唐時(shí)期，由于西域文化的進(jìn)一步交流，樂器數(shù)量驟增。特別是鼓類樂器，這可能是由于歌舞音樂的發(fā)展所致。打擊樂器有銅鈸、拍板、節(jié)鼓、杖鼓、腰鼓、羽葆鼓、棡（gang）鼓、桴(fu)鼓、齊鼓、擔(dān)鼓、羯鼓、都曇鼓、毛員鼓、答臘鼓、雞婁鼓等三十多種；弦樂器有獨(dú)弦琴、三弦、匏(pao)琴、軋箏、風(fēng)首箜篌、五弦琵琶、奚琴等二十多種；吹管樂器有幢簫、義嘴笛、叉手笛、太平管、桃皮蓽篥等二十多種。這一時(shí)期在樂器上的重要變化是出現(xiàn)了拉弦樂器軋箏和奚琴，開辟了樂器演奏的一個(gè)新的領(lǐng)域。

第一節(jié)民族樂器概述（四）宋、元、明、清的器樂這一時(shí)期弦樂器有突出的變化和發(fā)展，繼奚琴之后，宋代已出現(xiàn)了馬尾胡琴。見于記載的還有胡琴、大阮、五弦阮、月琴、胡蘆琴、渤海琴、火不思、二弦、丹布拉、基他爾、喇巴卜、提琴、哈爾扎克、洋琴等五十多種。吹管樂器金、元時(shí)期從北方傳入嗩吶（又稱金口角、蘇爾奈、嗩哪），按鼓吹樂的演奏組合形式又一次產(chǎn)生重大的變革，從音色、音量和風(fēng)格上進(jìn)一步豐富了鼓吹樂的演奏。第二節(jié)民族樂器分類傳統(tǒng)民族樂器按照演奏方法大體上可以分為以下四類：

1.吹管樂器：笛、簫、笙、嗩吶、管子、葫蘆絲，等等；

2.拉弦樂器：二胡、板胡、高胡、京胡、墜胡、馬頭琴，等等；

3.彈撥樂器：琵琶、柳琴、揚(yáng)琴、月琴、阮、三弦、古琴、古箏，等等；

4.打擊樂器：鼓、板、梆子、木魚、鈸、云鑼、大鑼，等等。大型民族管弦樂隊(duì)大型民族管弦樂隊(duì)編制：（總?cè)藬?shù)約70人左右）1、吹管樂器組：竹笛、笙、嗩吶，另可加管子等其他管樂器。2、

彈弦樂器組：揚(yáng)琴、琵琶、中阮、大阮、箏，另可加柳琴、三弦等彈弦樂器。

3、打擊樂器組：視需要而定。

4、拉弦樂器組：高胡、二胡、中胡、革胡、低音革胡。革胡、低音革胡可用大提琴、低音提琴代替，還可加板胡等其他拉弦樂器。1、吹管樂器—嗩吶嗩吶原是波斯（今伊朗）、阿拉伯的樂器，至少在明代以前就已經(jīng)傳入中國(guó)。民間流行的嗩吶品類繁多，大的長(zhǎng)達(dá)五尺，小的只有幾寸。主要由雙簧的哨子、桿子和銅碗三部分組成，桿子有八個(gè)按音孔。

嗩吶有各種調(diào)。

嗩吶音量很大，高音高亢有力，強(qiáng)弱幅度大，發(fā)音靈巧，適宜和鑼鼓結(jié)合，或與整個(gè)樂隊(duì)抗衡，表現(xiàn)熱烈的氣氛、雄偉的氣魄和歡樂的情緒等等，在音樂中的地位非常突出。1、吹管樂器—笛子傳統(tǒng)的笛子為竹制，有六個(gè)按音孔、一個(gè)吹孔和一個(gè)笛膜孔。古代叫橫吹，后來又叫橫笛。至少在漢武帝時(shí)期已經(jīng)非常流行。

笛子的種類很多,有梆笛、曲笛、悶笛、豎笛、定音笛、排笛等。笛子體積小巧，攜帶方便，發(fā)音嘹亮，表現(xiàn)力豐富，是一種應(yīng)用普遍、深受歡迎的樂器。1、吹管樂器—笙笙,早在殷商時(shí)期的甲骨文中就有記載。流傳至今，為多管樂器，由簧片振動(dòng)引起管內(nèi)空氣柱振動(dòng)而發(fā)音。

傳統(tǒng)的笙為十三簧和十四簧，近代有所改進(jìn)，普遍使用十七簧和二十一簧以上的笙。笙的音色甜美、柔潤(rùn)，比二胡明亮，比笛子柔美，還能方便地吹奏和音。因此除了用作獨(dú)奏樂器外，還經(jīng)常在樂隊(duì)中充當(dāng)各種音色融合的作用。

1、吹管樂器—簫簫，又叫洞簫，直吹，六個(gè)音孔，沒有膜孔。傳說源于西漢西羌，所以又叫羌笛，當(dāng)時(shí)只有四個(gè)音孔。其實(shí)，關(guān)于簫類樂器的記載可以上溯到周代。

簫的音量很小，強(qiáng)弱幅度不大，音色恬靜甘美、柔和深沉，穿透力強(qiáng)，常用中音區(qū)，低音區(qū)微弱而有特色。1、吹管樂器—管子一種雙簧吹管樂器，歷史非常悠久。管子起源于古代波斯。在中國(guó)古代它曾稱為“篳篥（bili）”或“蘆管”。管子的音量較大，音色高亢明亮、粗獷質(zhì)樸，富有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息。管子的構(gòu)造比較簡(jiǎn)單，由管哨、侵子和圓柱形管身三部分組成。管子的用途很廣，可用來獨(dú)奏、合奏和伴奏。2.拉弦樂器—二胡二胡是我國(guó)流傳最廣、最有代表性的拉弦樂器，屬弦鳴樂器。二胡發(fā)音延續(xù)，接近人聲，強(qiáng)弱變化自然，表現(xiàn)力和演奏技巧極為豐富，長(zhǎng)期以來在我國(guó)的器樂音樂和戲曲音樂中占有重要地位。二十世紀(jì)出現(xiàn)的民族音樂大師劉天華、華彥鈞，將二胡的藝術(shù)品味提高到了一個(gè)新的高度。2.拉弦樂器—高胡“高音二胡”的簡(jiǎn)稱，其形、構(gòu)造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號(hào)等，均與二胡相同，只是琴筒比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。又叫粵胡，屬于胡琴類樂器，于1920年代由音樂家和作曲家呂文成創(chuàng)制，取代了二弦的位置，成為廣東音樂和粵劇的主要伴奏樂器。高胡的琴筒通常是圓形，音調(diào)比二胡高四度，范圍是從G4到D5。2.拉弦樂器—中胡中胡是在二胡基礎(chǔ)上改制的一種樂器，是中音二胡的簡(jiǎn)稱。所有二胡上的演奏技巧都適宜中胡演奏。它仍屬于靈敏性較弱的樂器。它最善于演奏一些抒展、遼闊的歌唱性旋律，和聲長(zhǎng)音與不很復(fù)雜的音型，較少演奏快速的華彩性旋律。2.拉弦樂器—板胡板胡比二胡短小，用椰殼或木、竹制作琴筒，琴桿用硬木，比二胡的粗，弓弦夾在兩弦之間演奏。主要用于北方戲曲伴奏，除豫劇是四度定弦外，其他都是五度定弦。板胡的定弦比二胡高，音量較大，是一種雄健有力的高音樂器，適宜表現(xiàn)歡快、熱烈奔放的情緒。

3.彈撥樂器—琵琶早在隋唐時(shí)代已經(jīng)非常流行，外來的曲項(xiàng)琵琶改為直項(xiàng)琵琶，由倒抱、橫抱改為豎抱，并用手指彈奏，基本上已經(jīng)形成了現(xiàn)在的形制?，F(xiàn)代的琵琶安裝四根琴弦。琵琶的音域?qū)拸V，音色清脆明亮又不失柔美渾厚，演奏時(shí)左右手的技巧都很豐富，能夠多弦同時(shí)發(fā)音演奏和音與和弦，能夠演奏全部半音，表現(xiàn)力異常豐富。

3.彈撥樂器—阮（ruan）阮可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。阮始于宋代,元代阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。近年來研制的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，顯著增強(qiáng)了表現(xiàn)力，可供獨(dú)奏使用。

3.彈撥樂器—三弦又稱“弦子”，我國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂器。柄很長(zhǎng)，音箱方形，兩面蒙皮，弦三根，側(cè)抱于懷演奏。音色粗獷、豪放?？梢元?dú)奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器樂、戲曲音樂和說唱音樂。三弦的音量較大，音色渾厚，變化的幅度較大。分小三弦與大三弦兩種。北方各種大鼓、單弦等曲藝，多用大三弦伴奏，南方的彈詞類曲藝、昆曲等劇種和絲竹類器樂合奏，多用小三弦。

3.彈撥樂器—揚(yáng)琴又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴。是中國(guó)民族樂隊(duì)中必不可少的樂器。無論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏，揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)都可得到淋漓盡致的發(fā)揮。揚(yáng)琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂器，與鋼琴同宗，音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大，剛?cè)岵?jì)；慢奏時(shí)，音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。它的音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤般清脆。表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂⒄f唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中在常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色，是不可缺少的主要樂器。

3.彈撥樂器—柳琴又稱柳葉琴、金剛腿、土琵琶。原流行于蘇、魯、皖等省?，F(xiàn)流行于全國(guó)各地。屬唐代以來在民間流傳的梨形音箱彈弦樂器之一種，其外形、構(gòu)造、奏法均與琵琶相似。最早的柳琴，構(gòu)造非常簡(jiǎn)單，由于柳琴的外形土里土氣，非常民間化，中國(guó)老百姓親切地稱它“土琵琶”。

3.彈撥樂器—箜篌箜篌是十分古老的彈弦樂器，最初稱“坎侯”或“空侯”，在古代除宮廷雅樂使用外，在民間也廣泛流傳，在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制。從十四世紀(jì)后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁畫和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。3.彈撥樂器—古箏古箏是古老的民族樂器，結(jié)構(gòu)由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成；箏的形制為長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱，弦架“箏柱”（即雁柱）可以自由移動(dòng)，一弦一音，按五聲音階排列。最早以25弦箏為最多（分瑟為箏），唐宋時(shí)有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的規(guī)格為二十一弦。3.彈撥樂器—古琴亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，為中國(guó)最古老的彈撥樂器之一，古琴是在孔子時(shí)期就已盛行的樂器，有文字可考的歷史有四千余年，據(jù)《史記》載，琴的出現(xiàn)不晚于堯舜時(shí)期。本世紀(jì)初為區(qū)別西方樂器才在“琴”的前面加了個(gè)“古”字，被稱作"古琴"。至今依然鳴響在書齋、舞臺(tái)上的古老樂器。

4、打擊樂器—鑼黃銅制成，可以分為大鑼、小鑼、云鑼、十面鑼等。大鑼的聲音宏亮、強(qiáng)烈、力度變化幅充大；小鑼的聲音清脆有詼諧色彩；云鑼是有節(jié)律的打擊樂器；十面鑼是由十幾面大小不等，音色、音高各不相同的鑼懸于木架上，由一人獨(dú)奏。4、打擊樂器—民族定音鼓又稱定音缸鼓，由鼓面和鼓桶，以及鼓槌組成。鼓面原來用動(dòng)物皮革制作，50年代發(fā)明了塑膠鼓面。鼓桶原來用銅制作，現(xiàn)在通常使用比較輕的合成纖維材料。定音鼓是管樂隊(duì)或交響樂隊(duì)中的基石。4、打擊樂器—鈸（bo）一種古老的碰奏樂器，又稱“土耳其鈸”，其音響的穿透力很強(qiáng)，善于烘托氣氛，是管樂隊(duì)、交響樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)中必不可少的色彩性打擊樂器。鈸身為一對(duì)銅制的草帽狀圓片，對(duì)扣在一起像一個(gè)梭子。鈸身的兩個(gè)部分各系有一條鈸巾，演奏者須取站姿，用雙手通過鈸巾持住鈸身，使鈸身的兩部分碰撞發(fā)音。

鈸屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響洪亮而強(qiáng)烈，余音回蕩，可以傳得很遠(yuǎn)。用于強(qiáng)奏時(shí)，極富氣勢(shì)，通常表現(xiàn)一種激情；用于弱奏時(shí)，其作用類似大鼓，屬于節(jié)拍樂器。4、打擊樂器—磬（qing）

古代石制的一種打擊樂器。起源于某種片狀石制勞動(dòng)工具，其形在后來有多種變化，質(zhì)地也從原始的石制進(jìn)一步有了玉制、銅制的磬。擊奏體鳴樂器。中國(guó)古代的石質(zhì)打擊樂器，為“八音”中的“石”音。磬最早用于先民的樂舞活動(dòng),后來用于歷代帝王、上層統(tǒng)治者的殿堂宴享、宗宙祭祀、朝聘禮儀活動(dòng)中的樂隊(duì)演奏，成為象征其身份地位的“禮器”。唐宋以后新樂興起，磬僅用于祭祀儀式的雅樂樂隊(duì)。4、打擊樂器—木琴一般所指的木琴為高音木琴，琴鍵較窄，音域較高，音色清脆。木琴的基本結(jié)構(gòu)是以若干不同長(zhǎng)度的音條按鋼琴的黑白琴鍵那樣排列成兩行。將木制琴鍵置于共鳴管之上，以琴棒敲打以產(chǎn)生旋律。木琴可用于獨(dú)奏，伴奏或集體奏樂等。4、打擊樂器—響板碰奏體鳴樂器。流傳西班牙民間的打擊樂器。主要用于歌舞的伴奏，后亦用于歐洲藝術(shù)音樂中，以貝殼形的兩塊烏木碰擊發(fā)音。最初是將兩塊烏木分別綁在拇指和中指上，后改于握掌心內(nèi)碰奏，或裝在一木柄上碰奏，或以雙手持板碰擊。響板發(fā)出堅(jiān)硬的噠噠聲，活潑而清脆，富有特色。響板用于西班牙的歌舞音樂，也出現(xiàn)在藝術(shù)音樂中。4、打擊樂器—三角鐵又稱“三角鈴”，是一種古老的打擊樂器，是管樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)、交響樂隊(duì)乃至歌舞劇樂隊(duì)中必不可少的打擊樂器。常常在華彩性的樂段中加入演奏，以增強(qiáng)氣氛。演奏時(shí)用一鐵棒敲擊三角鐵而發(fā)聲。聲音清脆而有穿透力，但無一定音高。要奏出不同音量的聲音，須敲在三角鐵的合適的部位。要敲擊出各種不同的節(jié)奏，需要不同的敲擊方法，如單敲、雙敲、三敲及滾奏等。第三節(jié)交響樂隊(duì)及其組成由弦樂部分、管樂部分、打擊樂部分共同組成的合奏樂隊(duì)，稱之為交響樂隊(duì)，也稱管弦樂隊(duì)。根據(jù)演出作品最編制的要求，編制的大小以樂隊(duì)中木管樂其設(shè)置的個(gè)數(shù)，分為單管樂隊(duì)、雙管樂隊(duì)和三管樂隊(duì)三種編制。

常用交響樂隊(duì)一般為雙管樂隊(duì)或三管樂隊(duì)，標(biāo)準(zhǔn)樂隊(duì)的編制為90到100人。單管樂隊(duì)多為歌舞伴奏樂隊(duì)；四管或五管樂隊(duì)多是依據(jù)作品的特殊需要臨時(shí)制成的。

第三節(jié)交響樂隊(duì)及其組成以標(biāo)準(zhǔn)樂隊(duì)編制為例：

1、弓弦樂器組（約占百分之六十）：包括第一小提琴聲部、第二小提琴聲部、中提琴聲部、大提琴聲部、低音提琴聲部。

2、木管樂器組（約占百分十十五）：包括短笛、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、英國(guó)管、大管、低音大管。

3、銅管樂器組（約占百分之十五）：包括圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大好、小號(hào)。

4、打擊樂器組（約占百分之十）：定音鼓、大鼓、小鼓、鈴鼓、響板、木琴、三角琴、鈸、鑼、鐘琴、鋼片琴。

5、色彩樂器組：豎琴、鋼琴、風(fēng)氣、薩克斯等。1、弓弦樂器—小提琴小提琴是一種四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要和高音成員（該族系中的其它成員是：中提琴，大提琴和低音提琴）。它的發(fā)音近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。1、弓弦樂器—中提琴提琴族中的中音樂器，外形及結(jié)構(gòu)與小提琴基本相同，只是形體略大。中提琴的音色比小提琴更厚實(shí)、溫暖而豐滿，指法和運(yùn)弓與小提琴基本相同。作為獨(dú)奏樂器，它缺少小提琴的輝煌性和大提琴的渾厚有力的音響，并且不如小提琴和大提琴那樣在演奏協(xié)奏曲時(shí)可以和樂隊(duì)進(jìn)行較量。

1、弓弦樂器—大提琴大提琴是管弦樂隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情，也與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部。它也是非常為人們所喜愛的獨(dú)奏樂器。1、弓弦樂器—低音大提琴低音提琴又稱倍大提琴。提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂器。它是樂隊(duì)中音響的支柱，基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。低音提琴約有180～220厘米高，下端有一支柱，形似大提琴。演奏時(shí)要將琴放在地上，立著或靠在高凳上演奏。2、木管樂器—長(zhǎng)笛又名橫笛，吹孔氣鳴樂器。廣泛用于現(xiàn)代管弦樂隊(duì)的一種木管樂器，常用于獨(dú)奏、重奏。笛身呈圓柱形，一端封閉，通常由木料或金屬制成。演奏者通過向笛身一側(cè)的吹口吹氣，使空氣穿過笛體發(fā)生振動(dòng)而產(chǎn)生聲音。笛身上穿有許多音孔，用杠桿式的音鍵打開和關(guān)閉。手指按鍵，封閉的音孔打開，發(fā)出樂音。它的聲音音質(zhì)從低音到高音有很大不同，低音深沉并伴有氣息聲，高音清晰、明亮，具有穿透力。長(zhǎng)笛音色優(yōu)美、音域?qū)拸V，演奏法多種多樣，表現(xiàn)力豐富。

2、木管樂器—短笛音域最高的木管樂器，也是交響樂隊(duì)中音域最高的樂器之一。包含三個(gè)八度。由于音色尖銳，富于穿透力，有節(jié)制，審慎地使用可使整個(gè)樂隊(duì)的樂聲更加響亮、有力而輝煌。常用來表現(xiàn)勝利凱旋、熱烈歡舞或描寫暴風(fēng)雨中的風(fēng)聲呼嘯等。2、木管樂器—雙簧管雙簧氣鳴樂器。普遍用于現(xiàn)代管弦樂隊(duì)和管樂隊(duì)的木管樂器。雙簧管為雙簧管族（包括有英國(guó)管、大管、低音大管)中的高音樂器，也是該族的代表樂器。音色柔和軟麗，有蘆笛聲，適于表現(xiàn)田園風(fēng)光和憂郁抒情的情緒。2、木管樂器—英國(guó)管又稱中音雙簧族樂器，即F調(diào)雙簧管、中音雙簧管，比雙簧管的音域低五度，音色比雙簧管濃郁而蒼涼比較含蓄內(nèi)在，聽起來如泣如訴。它常被用來表現(xiàn)憂傷或平靜，也能吹出田園風(fēng)光，成富于詩(shī)意的表情樂段。2、木管樂器—大管又稱低音雙簧管或巴松，低音區(qū)音色陰沉莊嚴(yán)，中音區(qū)音色柔和甘美而飽滿，高音富于戲劇性，適于表現(xiàn)嚴(yán)肅遲鈍的感情，也適于表現(xiàn)詼諧情趣和塑造丑角形象。3、銅管樂器—小號(hào)俗稱小喇叭，銅管樂器家族的一員，常負(fù)責(zé)旋律部分或高吭節(jié)奏的演奏，也是銅管樂器家族中音域最高的樂器。常用于軍樂隊(duì)、管弦樂團(tuán)、管樂團(tuán)、爵士大樂團(tuán)或一般爵士樂。3、銅管樂器—長(zhǎng)號(hào)一種古老的銅管樂器，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)它起源于公元前十七年。因?yàn)樗鼪]有活塞裝置，而是靠?jī)?nèi)外二副套管的伸縮來決定音高的，故又名“伸縮號(hào)”、“拉管”。長(zhǎng)號(hào)音色高傲，輝煌，莊嚴(yán)壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時(shí)又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂隊(duì)中很少能被同化，甚至可以與整個(gè)樂隊(duì)抗衡。能演奏半音音階和獨(dú)特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。3、銅管樂器—大號(hào)管弦樂隊(duì)中音域最低的銅管樂器，音色渾厚低沉，威嚴(yán)莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊(duì)和奏的基礎(chǔ)，在樂隊(duì)中擔(dān)當(dāng)最低音聲部。大號(hào)的形制有多種，有抱式、圈式、蘇薩風(fēng)，還有一種優(yōu)福尼（次中音大號(hào)）。

3、銅管樂器—圓號(hào)圓號(hào)，唇振動(dòng)氣鳴樂器。又稱法國(guó)號(hào)。銅管樂器，銅制螺旋形管身，漏斗狀號(hào)嘴，喇叭口較大。圓號(hào)被稱作交響樂中的樂器之王。圓號(hào)雖屬于銅管樂器但不但能吹出銅管嘹亮的聲音還能吹出木管的柔美之音。圓號(hào)聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂器的聲音能很好地融合。4、打擊樂器組有調(diào)打擊樂器：定音鼓、木琴、無調(diào)打擊樂器：小鼓、大鼓、三角鐵、鈴鼓、響板、砂槌、鈸、鑼、鐘琴等。4、打擊樂器—鐘琴又稱為排鐘擊奏體鳴樂器。主要用于西洋管弦樂隊(duì)的打擊樂器。以一系列按音階定音的鋼條組成，鋼條的頻率與厚度成正比，與長(zhǎng)度平方成反比。由一組固定在框架上的、長(zhǎng)度不同的扁平鋼條組成。鋼條按鋼琴鍵的順序以半音排列，演奏者用一對(duì)琴槌敲擊鋼條中部，產(chǎn)生柔和、清晰的聲音。槌頭為橡皮、玻璃、金屬或木質(zhì)。鐘琴很少用于獨(dú)奏，大多數(shù)情況是與管弦樂隊(duì)中的其他樂器一起使用，提供明快、透明的效果。5、色彩樂器—豎琴豎琴是世界上最古老的撥弦樂器，早期的豎琴只具有按自然音階排列的弦，所奏調(diào)性有限。現(xiàn)代豎琴是由法國(guó)鋼琴制造家S·埃拉爾于1810年設(shè)計(jì)出來的。它的豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì)，豎琴成為交響樂隊(duì)以及歌舞劇中特殊的色彩性樂器，每每奏出畫龍點(diǎn)睛之筆，令聽眾難以忘懷。豎琴的外型精致、優(yōu)美，極富藝術(shù)性氣質(zhì)，高雅、清純?nèi)缰橛癜憔К摚绯栋闱宄蔚囊羯?。廣闊的音域，獨(dú)特的演奏效果，余韻悠長(zhǎng)、彈來趣味盎然，聞之令人心曠神怡。像月光下噴泉汩汩涌出的奇景美感，彌漫著詩(shī)樣的氣氛。在室內(nèi)樂中，豎琴還是重要的獨(dú)奏樂器。

5、色彩樂器—木琴將木制琴鍵置于共鳴管之上，以琴棒敲打以產(chǎn)生旋律。琴鍵排列方式類似于鋼琴鍵盤。一般所指的木琴為高音木琴，琴鍵較窄，音域較高，音色清脆。木琴能用很快的速度演奏，可自如地控制強(qiáng)弱變化。木琴在樂隊(duì)中常被運(yùn)用于輕松、活潑、歡快、詼諧、幽默、怪誕的音樂段落中。5、色彩樂器—鋼琴源自西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出，用于作曲和排練音樂十分方便。彈奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動(dòng)鋼琴里面包著絨氈的小木槌，繼而敲擊鋼絲弦發(fā)出聲音。鋼琴被稱為樂器之王。鋼琴世界，用行云流水般的音符闡釋浪漫情懷。完美的音效、優(yōu)雅的演奏，給你純凈浸心的音樂享受！第四節(jié)中國(guó)民族器樂作品欣賞1、古箏曲《漁舟唱晚》2、琵琶曲《彝族舞曲》3、二胡曲《二泉映月》4、二胡曲《光明行》5、二胡曲《江河水》6、笛子曲《姑蘇行》7、民族管弦樂曲《金蛇狂舞》8、民族管弦樂曲《瑤族舞曲》9、管弦樂曲《北京喜訊到邊寨》10、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》1、古箏曲《漁舟唱晚》一首著名的北派箏曲。婁樹華以古曲《歸去來》為素材發(fā)展而成。《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩(shī)人王勃(649—676)在《滕王閣序》里：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個(gè)字，詩(shī)句形象地表現(xiàn)了古代的江南水鄉(xiāng)在夕陽西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動(dòng)人畫面?！稘O舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)美麗河山的贊美和熱愛。2、琵琶曲《彝族舞曲》王惠然1965年創(chuàng)作的琵琵獨(dú)奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》。以抒情優(yōu)美的旋律，粗獷強(qiáng)烈的節(jié)奏，描繪了彝家山寨迷人的夜色和人們歡樂舞蹈的場(chǎng)面，音樂富有濃郁的民族特點(diǎn)，并具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，深受眾多音樂家喜愛，被改編成古箏、三弦、揚(yáng)琴、阮獨(dú)奏曲及管弦樂曲。殷飚將它改編成吉它獨(dú)奏曲，1987年參加在珠海舉辦的中國(guó)國(guó)際吉它藝術(shù)節(jié)中得到國(guó)內(nèi)外的高度贊揚(yáng)，成為一首在吉它界中頗有影響的吉它名曲。3、二胡曲《二泉映月》無錫民間音樂家華彥鈞（瞎子阿炳）在1950年9月創(chuàng)作演奏的傳世作品。它不但曲名優(yōu)美，極富詩(shī)意，更重要的是表達(dá)了作者發(fā)自內(nèi)心的悲鳴和詛咒黑暗，憧憬光明的心聲。許多年來，由于這首樂曲具有濃郁的民間風(fēng)味和深刻的思想內(nèi)涵，以致在國(guó)際樂壇不脛而走，廣泛流傳，成為許多著名樂團(tuán)演奏的經(jīng)典曲目。4、二胡曲《光明行》劉天華作于1931年春。劉天華（1895－1932），江蘇江陰人。國(guó)樂一代宗師，“中西兼擅，理藝并長(zhǎng)、而又會(huì)通其間”的中國(guó)優(yōu)秀的民族樂器作曲家、演奏家、音樂教育家。

這是一首振奮人心的進(jìn)行曲，旋律明快堅(jiān)定，節(jié)奏富于彈性。全曲生氣勃勃，充滿勇往直前的進(jìn)取精神和對(duì)光明前途的樂觀自信。5、二胡曲《江河水》六十年代初，湖北藝術(shù)學(xué)院青年教師黃海懷將雙管曲《江河水》移植為二胡獨(dú)奏曲，獲得成功，并在“上海之春”二胡比賽中，博得好評(píng)。后來二胡演奏家閔惠芬以其深沉感人的曲情，獨(dú)具一格的樂韻將《江河水》搬上銀幕，使這首曲的影響更為廣遠(yuǎn)。《江河水》是一首令人心碎，也讓人心醉的樂曲。它從另一個(gè)側(cè)面演繹著孟姜女哭長(zhǎng)城的故事：新婚剛過，丈夫就被抓去做勞役，一去幾年不歸。可憐的女子決定去千里尋夫，可在路上遇到回來的人，得知丈夫早已死去，她悲痛欲絕，來到數(shù)里相送，與丈夫分別的河邊失聲痛哭……6、笛子曲《姑蘇行》《姑蘇行》是