2023年大學語文知識點總結(jié)古代文學

第一章建安文學?一、基本知識

1、三曹:漢魏間曹操、曹丕、曹植三父子的并稱。他們以顯赫的政治地位與杰出的文學才干著稱于世。他們在詩歌中抒寫自己的政治抱負和亂離的社會場景,悲歌慷慨,是漢魏風骨的代表詩人,在五言詩歌發(fā)展史上處在承先啟后的重要地位。曹植被譽為“建安之杰”。

２、建安七子:指東漢建安年間孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨等七位文學家的并稱。他們均以詩文顯赫當世，是曹魏文學集團核心成員,與三曹同為建安時代的重要作家。其中以王粲、劉楨成就最高。

3、建安風骨:是對建安文學風格的形象概括。建安是漢獻帝的年號。當時有不少作品反映了亂離的社會現(xiàn)實，表達了統(tǒng)一天下的愿望和對抱負生活的追求。其詩歌情調(diào)慷慨悲涼，語言剛健爽朗。后人把建安詩歌的成就稱為“建安風骨”。?４、《悲憤詩》:詩歌篇名。漢魏間著名女詩人蔡琰的代表作品，相傳有騷體與五言體二首。其中五言體較可信。全詩五百四十字，自述在漢末動亂中的不幸遭遇,反映了整個漢末動亂時期廣大人民，特別是婦女的共同命運,具有典型意義。全詩敘事波瀾曲折，抒情如泣如訴,有強烈的感染力。?二、重要作家、作品?1、精讀作品

曹操《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏門行》(觀滄海),曹丕《燕歌行》(秋風蕭瑟天氣涼),曹植《白馬篇》、《七哀詩》、《野田黃雀行》,王粲《七哀詩》。?2、閱讀作品?曹操《步出夏門行》（龜雖壽）、《讓縣自明本志令》,曹丕《與吳質(zhì)書》,曹植《贈白馬王彪》、《雜詩》（仆夫早儼駕）、《求自試表》、《洛神賦》,劉楨《贈從弟》(亭亭山上松），蔡琰《悲憤詩》（漢季失權柄),諸葛亮《出師表》。?三、思考與練習?1、建安時期有哪些著名的詩人?他們的詩歌創(chuàng)作有何共同特性??參考答案：建安時期著名的詩人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨）和女詩人蔡琰。其詩歌創(chuàng)作的共同特性是:都致力于五言詩的創(chuàng)作,表現(xiàn)了亂離的社會現(xiàn)實,表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的愿望和積極進取的抱負精神，情調(diào)慷慨激昂,語言剛健爽朗，“并志深而筆長，故梗概而多氣”，形成所謂“建安風骨”。?2、試析“三曹”詩歌風格的差異?

參考答案:曹操的詩歌富有抒情化、個性化特色，充滿積極進取的精神,語言古樸蒼勁,風格悲涼慷慨、雄健沉郁。曹丕的詩多寫游子思婦題材,兼有年命之悲和行樂之情,充滿亂離時代的哀怨之音,詩風清麗哀婉。曹植是第一個大力寫作五言詩的作家，其詩歌加強了抒情化色彩;描寫細致,善用比方，增強了形象性和生動性；詞藻豐富華美，講究對偶、煉字,語言綺麗而自然,韻律、色調(diào)和諧;講究謀篇布局。風格“骨氣奇高，詞采華茂”。?3、簡述曹植詩歌創(chuàng)作前后期的變化及其因素？?參考答案:曹植初期詩歌充滿了昂揚奮發(fā)的精神，后期詩歌慷慨悲涼。詩風變化的因素是由于其政治地位的變化導致題材與藝術手法的變化。曹植初期才華橫溢，頗受溺愛，故詩歌多歌唱建功立業(yè)的抱負抱負，也有感時傷亂、述寫宴飲游樂的作品，洋溢著浪漫樂觀的情調(diào)。后期備受猜忌,故重要抒寫自己遭譴被棄的悲憤與不平,或述寫朋友和自己遭受迫害的憤懣,或借傳統(tǒng)閨怨題材表白自己的心志,或自抒胸臆,或借游仙以排遣內(nèi)心的苦悶。大量地運用了比方和象征手法表現(xiàn)詩人反抗迫害的精神。

第二章正始文學

一、基本知識

1、正始文學:魏曹芳正始年間的文學。當時統(tǒng)治階級內(nèi)部斗爭劇烈，老莊哲學風行，文學創(chuàng)作受到嚴重影響。宣揚悲觀思想，滋長了脫離現(xiàn)實的傾向。只有阮籍、嵇康的作品還能以隱蔽的手法表現(xiàn)彷徨苦悶的心情,流露出不滿現(xiàn)實的情緒,成就較大。?2、竹林七賢：指魏晉間嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。七位文士“相與友善，游于竹林”，故號“竹林七賢”。

3、《與山巨源絕交書》：文章篇名，曹魏正始間嵇康寫給山濤的一封信。這是一篇與司馬氏集團決裂的宣言書。文章申明自己不愿當官是為了遠禍全身。提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”,提出“非湯武而薄周孔”。

二、重要作家、作品?1、精讀作品

嵇康《贈秀才入軍》(良馬既閑)、（息徒蘭圃),阮籍《詠懷詩》(夜中不能寐）、（一日復一日)。?2、閱讀作品?嵇康《與山巨源絕交書》、《幽憤詩》，阮籍《大人先生傳》、《詠懷詩》（駕言發(fā)魏都)。三、思考與練習

1、阮籍《詠懷詩》的重要思想內(nèi)容與藝術特色是什么？?參考答案:其內(nèi)容一是抒寫孤苦寂寞和憂生懼禍之情；二是諷刺時政，揭露社會丑惡腐??；三是表現(xiàn)飲酒、求仙生活。藝術特色一是長于抒情,二是工于比興;三是精于用典；四是善于曲筆。具體手法一是將象征手法與寓意的不擬定性結(jié)合起來，再加上典故的多義性，使詩作寓意深邃難明;二是用多種比興構成完整的意境,使寓意藏而不露。風格深隱含蓄,所謂“阮旨遙深”、“厥旨淵放,歸趣難求”。?第三章兩晉文學?一、基本知識?1、太康體：晉武帝太康時期的詩體。以潘岳、陸機、張載、張協(xié)、陸云等為代表。其詩講究雕章琢句，追求詞藻,流于輕靡，詩風繁縟華麗,代表著當時詩壇的主流。

2、三張二陸兩潘一左:指重要活動于西晉太康、元康年間的八位詩人的并稱。他們是：張載、張協(xié)、張亢兄弟,陸機、陸云兄弟,潘岳及其侄潘尼，尚有左思。

3、左思風力:是對西晉太康時期詩人左思詩歌風格的形象概括。語出鐘嶸《詩品》。左思是西晉最杰出的詩人，代表作《詠史詩》八首，風格剛健，感情深沉,和當時流行的華麗詩風迥然不同。他的詩承建安風骨,抒寫懷抱,抨擊現(xiàn)實，多不平之音。氣勢雄健,筆調(diào)挺拔,辭采壯麗,形象鮮明，風格獨樹一幟,人稱“左思風力”。

４、玄言詩:指東晉時期在玄學思想影響下,詩壇上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。代表作家有東晉孫綽、許詢。玄言詩以玄學思想方法體悟玄理,詩味不濃，但其中通過景物來表現(xiàn)哲理的作品,為山水詩的出現(xiàn)起到了催化作用。?5、游仙詩：兩晉之際詩人郭璞的代表作《游仙詩》十四首,將老莊思想與道教神仙之說相混合，寄寓仕宦失意、懼禍避世的情緒和苦悶情懷。名為“游仙”,實為詠懷，抒發(fā)懷才不遇和對現(xiàn)實的不滿之情。郭璞的詩形象鮮明，比方貼切,詞采清新,氣勢挺拔,寄興深遠,較之當時盛行的“理過其辭，淡乎寡味”的玄言詩要高出一籌。

二、重要作家、作品?1、精讀作品?潘岳《悼亡詩》(荏苒冬春謝)，陸機《赴洛道中作》(遠游越山川）,左思《詠史》(弱冠弄柔翰)、（郁郁澗底松）,郭璞《游仙詩》（京華游俠窟）。

2、閱讀作品

張華《情詩》（清風動帷簾)，張協(xié)《雜詩》(秋夜涼風起），劉琨《重贈盧諶》，孫綽《秋日》。

三、思考與練習

1、西晉太康前后文壇的重要創(chuàng)作傾向如何？代表作家是誰?

參考答案：重要創(chuàng)作傾向一是模擬古人的風氣大盛；二是雕章琢句,追求詞藻華美與對偶工整。只有左思獨樹一幟，以矯健的筆力抒寫了寒士的不平，直接繼承了建安風骨。代表作家即“三張二陸兩潘一左”。?2、試述左思《詠史》八首的藝術特點？

參考答案：左思《詠史》八首是中古詠史詩的杰作。其藝術特點，一、八首詩各自獨立成章又互相承接，構成一個有機的整體，組詩的形式可以容納更豐富的內(nèi)容；二、繼承了建安詩人抒情與言志相結(jié)合的傳統(tǒng)，名為詠史，實為詠懷,將詠史與詠懷更緊密地結(jié)合起來；三、表現(xiàn)上更加富于變化,如比方、對照、比興、議論等多種手法兼用,進一步豐富了詠史題材的藝術表現(xiàn)力。

3、列舉兩晉詩歌有代表性的重要現(xiàn)象?

參考答案:太康體，左思風力,玄言詩,游仙詩。?第四章陶淵明?一、基本知識

1、田園詩:指以田園風光和農(nóng)村生活為描寫對象的詩篇。陶淵明的田園詩,多方面描寫田園景色和農(nóng)村生活，表現(xiàn)了農(nóng)村的恬美靜穆和詩人悠然自得的心情，也表現(xiàn)了詩人參與農(nóng)村勞動的感受,以及與農(nóng)民的快樂交往。本來與謝靈運的山水詩異趣,但隨著南朝齊謝脁山水詩注意表現(xiàn)平常生活中常見的景象，田園詩與山水詩的界線遂漸漸模糊。人們一般稱盛唐“山水田園詩派”，可見其合流的趨勢。

二、重要作家、作品?1、精讀作品?陶淵明《歸園田居》(少無適俗韻)、（種豆南山下)、《移居》(春秋多佳日)、《飲酒》(結(jié)廬在人境)、《讀山海經(jīng)》（孟夏草木長）、《桃花源記》。?2、閱讀作品

陶淵明《詠荊軻》、《形影神》三首、《雜詩》(憶我少壯時）（白日淪西阿）、《移居》(昔欲居南村）、《飲酒》(少年罕人事)、《歸去來兮辭》。三、思考與練習

1、簡述陶淵明詩歌的思想內(nèi)容?

參考答案：陶淵明的詩歌可分為田園詩和詠懷詩、詠史詩兩類。田園詩多方面地描寫了農(nóng)村景色和農(nóng)村生活，可分三方面:一部分表現(xiàn)了農(nóng)村的恬美靜穆和他自己悠然自得的心情；另一部分以極大的熱情歌詠了農(nóng)業(yè)勞動以及在勞動中與農(nóng)民建立起來的友誼;尚有一部分表現(xiàn)了農(nóng)村的凋敝和自己的窮困生活，表達了自己安貧樂道的志趣，并在其中寄托了自己的人生抱負。陶淵明的詠懷、詠史詩繼承了阮籍和左思的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了自己的抱負和抱負不能實現(xiàn)的苦悶，以及對時政的關心和不與統(tǒng)治者同流合污的崇高品質(zhì)，曲折暴露了社會政治的黑暗。值得注意的是,田園詩有抒懷的內(nèi)容,詠懷、詠史之作也不乏景物描寫,兩類詩并沒有明確的界線。

2、試說明陶淵明詩歌的藝術風格？?參考答案:陶淵明詩歌的風格是平淡自然,他的田園詩集中表現(xiàn)了這一特色。具體表現(xiàn)在兩個方面：一是平淡與醇美的統(tǒng)一,陶詩在平淡的外表下,含蓄著火熱的思想感情和濃郁的生活氣息，意味雋永,淡而有味。二是情、景、理的統(tǒng)一，陶淵明善于用白描及寫意的手法勾勒景物、點染環(huán)境,意境渾成高遠,不純客觀地刻劃景物，在他的筆下景物總是飽含著詩人的感情，體現(xiàn)著詩人的性格,詩人常在抒情寫景中用樸素的語言,說明一些生活哲理，既富于情趣,又富于理趣，將興寄與自然美融為一體。但陶詩也有金剛怒目的慷慨豪放的作品,如《詠荊軻》、《讀山海經(jīng)》(精衛(wèi)含微木)等。?３、試述陶淵明在詩歌史上的地位和影響??參考答案：陶淵明是魏晉南北朝最有成就的詩人,對詩歌發(fā)展做出了杰出奉獻。他不僅開創(chuàng)了田園詩,并且前所未有地將平常生活表現(xiàn)得情趣盎然,富有詩意，擴大了詩歌的題材；他發(fā)明了平淡自然的詩歌意境，為后人樹立了詩歌藝術的更高標準。在詩歌的形式方面他也有很多發(fā)明,一是用新鮮活潑的內(nèi)容給四言詩這種呆板僵化的形式注入新的生命;二是發(fā)展了五言詠懷組詩，根據(jù)內(nèi)容和形式的特點命題,如《詠史》、《飲酒》、《詠貧士》、《歸園田居》等，分類更加細致，在組詩的內(nèi)部結(jié)構安排方面，有較前人更具匠心。陶詩不為時人所重,唐代田園詩派興起,奠定其地位，趙宋以后陶淵明備受推崇，確立了一流大家的地位。?第五章南朝詩歌?一、基本知識?1、陶謝：指東晉末宋初詩人陶淵明和謝靈運。杜甫有“焉得詩如陶謝手,令渠述作與同游”之句,即指此二人。他們都善于描寫自然景物。但陶多寫田園，而謝多刻劃山水；陶詩語言樸實自然,謝詩則講究詞藻與對偶,崇尚綺麗，風格并不相近。?２、元嘉三大家：指南朝宋文帝元嘉年間三位著名的詩人謝靈運、顏延之和鮑照的并稱。謝詩富艷精工，顏詩華美典雅,鮑詩雄恣奔放,是謂“宋初三體”,詩風差異明顯,共同之點是描寫山水，都講究詞藻和對偶。

3、永明體：南朝齊武帝永明時期形成的詩體。又稱新體詩。這種詩把音律聲韻與晉宋以來的對偶之風結(jié)合起來,注重四聲、八病之說，增長了詩歌藝術的形式美,對近體詩的形成有很大的影響。代表作家有沈約、謝脁、王融、范云、江淹以及齊梁間的何遜、吳均和陳代的陰鏗。?4、宮體詩:南朝梁代為宮廷創(chuàng)作所形成的一種詩風。大都描繪閨情聲色,清綺靡麗,傷于輕艷，格調(diào)不高。提倡者是梁簡文帝蕭綱，徐陵、庾信父子是代表作家,其創(chuàng)作風格流麗輕艷、“輯裁巧密”,被稱為“徐庾體”。風氣所至，陳時陳后主與江總亦有此類創(chuàng)作。徐陵編有《玉臺新詠》,只收“艷詩”，可說是宮體詩的合集。?二、重要作家、作品

１、精讀作品

謝靈運《登池上樓》、《登江中孤嶼》，鮑照《擬行路難》（瀉水置平地）、(對案不能食）,謝脁《晚登三山還望京邑》、《之宣城郡出新林浦向板橋》、《玉階怨》、《王孫游》，沈約《別范安成》，何遜《與胡興安夜別》，王籍《入若耶溪》，陰鏗《江津送劉光祿不及》。

2、閱讀作品?謝靈運《石壁精舍還湖中作》、《夜宿石門詩》,鮑照《代出自薊北門行》,謝脁《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈西府同僚》、《游東田》，沈約《石塘瀨聽猿》,吳均《贈王桂陽》、《山中雜詩》,何遜《臨行與故游夜別》、《相送》，陰鏗《晚出新亭》,江淹《雜體詩三十首·陶征君田園》,蕭綱《詠內(nèi)人晝眠》,徐陵《關山月》，江總《玉樹后庭花》。?三、思考與練習?1、簡析謝靈運山水詩的特點??參考答案:謝靈運是詩歌史上自覺以山水入詩的第一人。他以富麗精工的語言、生動鮮明的辭采，細致逼真地刻畫了自然景色,表現(xiàn)了山水的絢麗多姿，一、一些佳句顯示了他工于摹畫的高超本領和在藝術技巧方面的發(fā)明。二、多按游覽順序,采用移步換形法將沿途所見景物收入詩中。三、多按照敘事——寫景——抒情的模式來寫，結(jié)構比較單調(diào),影響了詩歌意境的渾成和完整。

2、試述鮑照詩歌的思想內(nèi)容??參考答案：一、反映社會的不平，抨擊門閥制度對人才的壓抑,抒發(fā)貧士不遇的苦悶和憤世嫉俗之情；二、描寫邊塞爭戰(zhàn)生活，抒寫報國的壯志，表現(xiàn)了積極進取的精神；三、揭露社會黑暗，同情人民苦難；四、另有游宦思鄉(xiāng)、抒寫愛情、感傷年命和寫景詠物的作品。?3、簡述鮑照詩歌的藝術風格及其對詩歌發(fā)展的奉獻？

參考答案:鮑照詩歌分五古與樂府兩大類,繼承漢魏樂府詩形式及傳統(tǒng)，筆力雄健,抒發(fā)了強烈的感情；工于寫景，長于比興,聲調(diào)抑揚頓挫,句式長短不齊;奇特瑰麗，氣象雄渾,風格豪邁俊逸,雄恣奔放，頗富浪漫色彩。?鮑照繼承和發(fā)揚了漢魏風骨,代表詩歌發(fā)展的對的方向，對詩歌發(fā)展的奉獻：一是對邊塞詩的創(chuàng)新,增長了邊塞風物和征人邊愁的內(nèi)容。二是對七言體的創(chuàng)制，他是第一個故意識致力于七言詩創(chuàng)作并取得高度成就的詩人，變七言歌行逐句韻為隔句韻,又開創(chuàng)了雜言式七言歌行。此外，模仿南朝樂府的小詩和邊塞題材的詩歌對唐代五絕的形成頗有影響。

4、謝脁山水詩有哪些新特點??參考答案:一是著重表現(xiàn)了平常生活中常見的景象,擴大了山水詩的題材范圍；二是在寫景方面突破了謝靈運全面鋪寫的格局,精心選擇和剪裁景物,形成了較為圓融的意境；三是在景物描寫中自然融進抒情主人公的形象,情境交融，特別一些寫景小詩，空靈純凈，頗有唐風。?5、什么是新體詩？新體詩有哪些代表作家？?參考答案：齊代詩人沈約總結(jié)了前人對聲韻的研究成果，根據(jù)四聲和雙聲疊韻來研究詩中聲、韻、調(diào)的配合,指出作詩應避免八種聲律上的毛病，聲律與對偶互相配合,就形成了具有格律的新體詩。由于出現(xiàn)于齊代永明年間，所以又叫永明體。它是古詩發(fā)展到近體的過渡形式。謝脁的新體詩，詞采華美,對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，已有全篇似唐人者。新體詩的代表作家除謝脁外,尚有沈約、王融、何遜、陰鏗等。?第六章北朝詩歌?一、基本知識?1、北地三才:指在北朝文人中能自覺學習南朝文化，對南北文學的合流起到推動作用的作家溫子升、邢劭和魏收的并稱?？偟膩碚f他們都是南朝文風的模仿者。溫子升一部分詩風格清婉，辭藻華麗，講究對偶,近似南朝,一部分詩受到過北方民歌的影響。邢劭詩文多模仿魏晉和南朝人。魏收所長在史傳文。?２、哀江南賦:賦篇名。北周庾信作。作者原仕南朝,后出使西魏,被羈留而仕北朝,雖位尊名顯,甚受優(yōu)待,但常惦念故國,追憶往事,因作此賦以抒懷。賦篇以作者自身遭遇為線索，寫出梁朝由興到衰的過程,揭露了梁朝統(tǒng)治者的腐朽無能，描寫了人民在戰(zhàn)亂中的蒙受的深重劫難。從藝術風格上看,格律嚴整而又不失疏放，寓雄健于蒼涼沉郁之中,感情奔放,聲調(diào)鏗鏘,頗富個性。

二、重要作家、作品

1、精讀作品

庾信《擬詠懷》(楚材稱晉用）、（榆關音信斷）、（搖落秋為氣）、《寄王琳》、《重別周尚書》（陽關萬里道）。?2、閱讀作品

王褒《渡河北》、《入關故人別》,溫子升《搗衣詩》。三、思考與練習

1、結(jié)合庾信的經(jīng)歷簡要說明他早年和晚年詩風的變化?

參考答案:庾信一生以出使西魏為界分為前后兩個時期。前期仕梁,是宮體詩的代表作家，與徐陵的宮體詩號稱“徐庾體”,詩風傷于輕艷,同時有大量奉和應景之作,一些詩作以摹景生動,造句新巧,聲韻協(xié)調(diào),顯示出清新俊逸的個人特色。庾信４2歲奉命出使西魏被羈留，歷仕西魏、北周，雖位望通顯,但常有鄉(xiāng)關之思和羈旅之情,加上邊塞景色和亡國之恨,一發(fā)而為歌詩,形成剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境。后期詩作內(nèi)容廣泛，善用典故,工對仗,語言精美,聲韻和諧。杜甫稱“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，又說他“暮年詩賦動江關”正是指出了他后期詩文風格的變化。?2、為什么說鮑照是集南北朝文學之大成的作家?

參考答案:庾信對近體詩的形式發(fā)展做出了值得注意的奉獻,他使詩歌進一步律化和駢儷化，加上廣泛的題材、剛健豪放的氣骨和蒼涼悲壯的意境，他的詩歌真正融合了南北詩風，對唐詩的發(fā)展有直接影響;其辭賦和駢文也達成了六朝的最高水平,成為南北朝文學之集大成者。?第七章南北朝樂府民歌?一、基本知識?1、吳歌：指《樂府詩集·清商曲辭》所收重要產(chǎn)生于長江下游以建業(yè)為中心一帶地區(qū)的南朝民歌，今存32６首。現(xiàn)存吳歌多為女子的吟唱，生動而集中地表達了主人公對愛情的渴望與堅貞,相思的歡樂和痛苦,婚姻不自由的苦悶，以及對男子負心的怨恨等種種在一定歷史條件下的感情和復雜的心態(tài)。?２、西曲:指《樂府詩集·清商曲辭》所收重要產(chǎn)生于長江中游和漢水兩岸,以江陵為中心地區(qū)，涉及其周邊一些城市的南朝民歌。今存１4２首。西曲多寫商人婦的相思離別和勞動者的愛情生活,題材較吳歌略寬,風格也更明快。

３、《敇勒歌》：樂府雜歌篇名。北朝民歌。敕勒歌辭系從鮮卑語譯出。北齊高歡為周軍所敗，命斛律金唱此歌以激勵士氣。這首歌辭歌唱了草原的遼闊和牛羊的繁盛。風格異常雄渾樸質(zhì),不愧為北朝樂府民歌的代表作品。

二、重要作家、作品

1、精讀作品

南朝民歌《西洲曲》，北朝民歌《敕勒歌》、《木蘭詩》。?2、閱讀作品

南朝民歌:《子夜四時歌》(淵冰厚三尺）、《那呵灘》（聞歡下?lián)P州)、《華山畿》（華山畿），《讀曲歌》(憐歡敢喚名),北朝民歌:《企喻歌》(男兒欲作犍)、《瑯邪王歌》（新買五尺刀)、《折楊柳歌》（健兒須快馬）、《隴頭歌》(隴頭流水）。?三、思考與練習

1、試分別概述南北朝民歌的思想內(nèi)容？

參考答案:南朝民歌多數(shù)表現(xiàn)男女戀情。吳歌和西曲因產(chǎn)生的地區(qū)不同,情調(diào)和風格略有不同（見基本知識部分)。北朝民歌雖數(shù)量不多,題材卻比較廣泛。重要有四方面內(nèi)容:一是描寫北方的壯麗山川和游牧生活；二是表現(xiàn)了北方民族粗獷豪邁的個性和豪俠尚武的精神;三是反映了北方頻繁的戰(zhàn)爭以及由此給人民帶來的離鄉(xiāng)背井、流離失所的痛苦；四是反映了愛情婚姻生活。

2、試比較南北朝民歌的藝術風格?

參考答案：南朝民歌篇幅短小，多為五言四句。語言清新自然,在語言上最大的特色是運用雙關隱語，不僅使語言活潑流暢，并且使情思的表達也更加委婉含蓄。北朝民歌語言質(zhì)樸剛健,風格粗獷豪放,自然清新，多雜言格式而以五言為主。

3、說說南朝民歌和北朝民歌的分類保存情況？

參考答案：南朝民歌保存在郭茂倩的《樂府詩集·清商曲辭》里,重要有吳歌、西曲兩類,尚有數(shù)量很少的神弦歌。此外《雜曲歌辭》、《雜歌謠詞》里也保存了少量的南朝民歌。北朝民歌大部分保存在郭茂倩的《樂府詩集·橫吹曲辭》的《梁鼓角橫吹曲》里。多數(shù)為北魏、北齊、北周時期的作品,傳入南朝,初梁代的樂府機關保存下來。

4、試簡析《西洲曲》的內(nèi)容和藝術特點??參考答案：《西洲曲》是樂府《雜曲歌辭》里的一篇。南朝無名氏作,為五言體。因首句“憶梅下西洲”,故名。原為長江流域的民歌,后通過文人的加工。內(nèi)容描寫一個少女懷念久別情人的心理。作品通過帶季節(jié)特性的人物活動的變換,層層遞進地表現(xiàn)了一位少女從春到秋對遠方情人的思念之情。語言優(yōu)美，筆觸細膩,情思纏綿悱惻，頂真和雙關語的運用是其手法上的顯著特點。全詩三十二句,四句一轉(zhuǎn)韻,流利宛轉(zhuǎn)，聲情和諧?！段髦耷肥悄铣瘶犯窀璧淖顑?yōu)秀作品,也是其中最長的一首抒情詩。?5、試簡析《木蘭詩》的思想內(nèi)容與藝術成就？?參考答案:《木蘭詩》是北朝樂府民歌中最杰出的作品，講述了一位叫木蘭的女子女扮男裝代父從軍，立功之后不慕富貴退居鄉(xiāng)里的故事。塑造了木蘭這一不朽的藝術形象，她是古代人民抱負的化身,在她身上,集中體現(xiàn)了中華民族的英雄氣概和崇高情操。藝術上的成就：一是富于傳奇色彩，是現(xiàn)實主義與浪漫主義結(jié)合的范例；二是杰出地運且了民歌常用的復疊、鋪陳排比等藝術技巧,比方、對偶、反襯、頂真等修辭手法,增強了藝術效果;三是筆墨凝練，繁簡得宜,句式以五言為主，雜以七言、九言,錯落有致,聲韻鏗鏘，富有音樂美。

第八章南北朝文?一、基本知識?1、《洛陽伽藍記》:北魏楊衒之著，是一部具有文學價值的地理書、史書。重要記載洛陽佛寺情況，同時記錄了眾多的社會、政治、經(jīng)濟、文化等方面的材料，此外,作者在描寫洛陽寺院的莊嚴盛大時,也處處流露出撫今追昔的感慨以及懷戀沉痛的心情。敘事簡明，文筆清新,以散體為主,間以駢偶句式,是一部有特色的散文著作。

2、《水經(jīng)注》:北魏酈道元著。系替相傳為漢代桑欽所作的記載全國道的地理書《水經(jīng)》所作的注。酈道元引書四百多種，加上自己游歷各地、跋涉山川的見聞注《水經(jīng)》,敘述了許多河流兩岸的地理古跡、神話傳說和風俗習慣，對各地秀麗的山川作了生動的描繪，文筆簡潔精美,具有很高的文學性,對后代山水游記文學有很大影響。?二、重要作家、作品

１、精讀作品

吳均《與朱元思書》,酈道元《三峽》，庾信《哀江南賦序》。

2、閱讀作品?陶宏景《答謝中書書》，楊衒之《白馬寺》，孔稚圭《北山移文》,謝惠連《雪賦》,謝莊《月賦》,江淹《登樓賦》、《恨賦》。三、思考與練習?1、北朝時期有哪些重要散文著作,作者是誰??參考答案：酈道元《水經(jīng)注》,楊衒之《洛陽伽藍記》，顏之推《顏氏家訓》。?2、南朝時期有哪些重要的散文和辭賦的代表作家和重要作品??參考答案：宋時謝惠連《雪賦》、鮑照《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》、謝莊《月賦》等，齊時孔稚圭《北山移文》、梁時丘遲《與陳伯之書》,吳均《與朱元思書》，以及江淹的《別賦》、《恨賦》、《登樓賦》等。?3、試說說《北山移文》藝術特點??參考答案：一是成功地運用擬人化手法，賦予北山景物以生命，借以表達作者的思想感情;二是運用對比手法刻畫人物；三是辭藻華美，情韻兼?zhèn)?句式整齊，自然流暢。

４、簡述《哀江南賦序》的思想內(nèi)容和藝術特性？

參考答案:是庾信《哀江南賦》的序,是一篇獨立的駢文,交待創(chuàng)作緣起，即作賦的背景和因素,概括全篇大意。首段敘自己被羈留北國的悵恨和梁朝覆亡的愴痛,次段敘寫自己的?？?，末段悲哀國事。層次分明。

本篇在藝術上有顯著特性:一是善于運用大量典故表達在一定歷史條件下深刻的思想感情,并在征引舊典的基礎上發(fā)明了不少切合時事的新典；二是成熟地運用駢偶技巧，使文意紆曲轉(zhuǎn)折毫不板滯，發(fā)明了四、六對句的格式，而又雜以散行,寫得縱橫自如。?第九章魏晉南北朝小說

一、基本知識?1、志怪小說:志怪,就是記錄怪異,重要指魏晉時代產(chǎn)生的一種以記述神仙鬼怪為內(nèi)容的小說,也可涉及漢代的同類作品。志怪小說是受當時盛行的神仙方術之說而形成的侈談鬼神、稱道靈異的社會風氣的影響之下形成的。志怪小說的內(nèi)容很龐雜,大體可分為三類，炫耀地理博物的瑣聞如東方朔《神異經(jīng)》等;記述正史以外的歷史傳聞故事如托名班固的《漢武故事》等;講說鬼神怪異的迷信故事如東晉干寶《搜神記》等。志怪小說對唐代傳奇產(chǎn)生了直接的影響。

２、志人小說:是指魏晉六朝流行的專記人物言行和記載歷史人物的傳聞軼事的一種雜錄體小說,又稱清談小說、軼事小說。數(shù)量上僅次于志怪小說。是在品藻人物的社會風氣影響之下形成的。著名的有《笑林》、《世說新語》等。志人小說和其他小說一起,啟動了后世小說之先河。

3、《搜神記》：一部用筆記體裁編寫的志怪小說集。二十卷。東晉干寶作。所記多神靈怪異之事,作者旨在闡明“神道之不誣”。但亦保存了不少優(yōu)秀的神話傳說及民間故事。其中一些作品揭露統(tǒng)治階級之罪惡,表達人民之愿望，另有一些故事贊美了勞動人民勤勞、勇敢、善良、智慧等優(yōu)秀品質(zhì),尚有一些愛情故事表現(xiàn)了青年男女在封建禮教的重壓下的痛苦和對愛情的執(zhí)著追求，這對唐人的傳奇和俗體文學有重大影響。?4、《世說新語》:南朝劉義慶編，梁劉孝標注的一部筆記體軼事小說名。全書分德行、言語、政事、文學等三十六門，重要記載漢末至東晉的遺聞軼事,對當時士族思想、生活和清談放誕的風氣多所反映。雖有悲觀因素，但批判黑暗，諷刺奢淫,贊揚智慧,表彰善良，亦復不少。語言精煉,韻味雋永。對后代筆記文學頗有影響。?二、重要作家、作品?１、精讀作品?干寶《搜神記·干將莫邪》、《搜神記·韓憑夫婦》,劉義慶《世說新語·王子猷居山陰》、《世說新語·石崇要客燕集》。?2、閱讀作品

干寶《搜神記·嫦娥奔月》,劉義慶《世說新語·周處年少時》、《世說新語·王戎賣李》。三、思考與練習

1、簡述南北朝時期小說發(fā)展的因素并舉出魏晉南北朝有代表性的小說作品及其作者?

參考答案:一、佛道思想的流行；二、士大夫清談和品評人物之風的盛行;三、寫史傳文風氣漸濃。寫小說遂成一時風氣。志怪小說重要作品有王嘉《拾遺記》、張華《博物志》、葛洪《神仙傳》、干寶《搜神記》等；志人小說有邯鄲淳《笑林》、葛洪《西京雜記》、劉義慶《世說新語》等。

２、志怪小說對后世小說的發(fā)展有何影響?

參考答案：一、為后世小說提供了豐富的素材；二、對后世小說中鬼狐一派有直接影響；三、為后世小說發(fā)展提供了藝術借鑒。

3、《搜神記》的重要思想內(nèi)容是什么??參考答案：一、多神仙道術、鬼怪靈異的內(nèi)容；二、書中也保存了不少民間故事和神話傳說,有的反映了統(tǒng)治者的殘暴和人民的反抗，有的反映了青年對婚姻自由的渴望和為爭取幸?；橐龅亩窢幘?有的反映了人們不怕鬼魂、敢于鏟除鬼魅的大無畏精神。

4、《世說新語》的重要內(nèi)容是什么??參考答案:《世說新語》重要記載魏晉知識分子的雋言軼行，是“一部名士的教科書”，內(nèi)容涉及：一、豪門士族的奢侈和兇殘;二、當時知識分子的處世態(tài)度、生活習俗和文化情趣;三、記載善人善事，其中也有悲觀內(nèi)容。?第十章魏晉南北朝文學批評

一、基本知識

１、《文賦》:西晉陸機以賦體的形式寫的文論作品，從分析文學的創(chuàng)作過程入手，論述作文的利弊,涉及到很多方面的問題，著重闡述創(chuàng)作論。文章圍繞文、意、物三者的矛盾展開論述，通過總結(jié)直接或間接的寫作經(jīng)驗，企圖解決“意不稱物,言不逮意”這一在創(chuàng)作過程中普遍存在的問題。?2、《昭明文選》：梁昭明太子蕭統(tǒng)編選,系我國現(xiàn)存第一部文學總集。本書選錄先秦至梁八百年間的詩歌、辭賦、雜文等各類文章近八百篇，詩、賦以下又各分若干小類，基本囊括了這一時期優(yōu)秀的文學作品，為后人研究先秦至梁的文學發(fā)展概貌提供了重要的資料。唐代李善注本最有名。

二、重要作家、作品

1、精讀作品

曹丕《典論·論文》，鐘嶸《詩品序》,劉勰《文心雕龍·明詩》。?2、閱讀作品

陸機《文賦》、劉勰《文心雕龍·情采》、《文心雕龍·時序》,蕭綱《與湘東王書》、蕭統(tǒng)《文選序》、沈約《宋書·謝靈運傳論》。三、思考與練習?1、魏晉南北朝時期有哪些重要的文學理論和文學批評著作？

參考答案:重要有魏曹丕《典論·論文》、晉陸機《文賦》、梁鐘嶸《詩品》、梁劉勰《文心雕龍》。此外,尚有晉摯虞《文章流別論》、梁蕭子顯《南齊書·文學傳論》、沈約《宋書·謝靈運傳論》、蕭綱《與湘東王書》等等。?2、簡述曹丕《典論·論文》的重要內(nèi)容？

參考答案:《典論·論文》篇制雖短,卻涉及了文學理論批評的幾個重要方面。一是充足肯定了文學的作用,認為文章是“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”；二是提出了“文以氣為主”的觀點,指出文章的不同風格源于作家具有不同的“氣”(作家的氣質(zhì)、才性等）；三是提出了文體論，論及了詩、賦等八種文體的特性；四是關于文學批評，批評了文人“各以所長，相輕所短”的不良風氣。?３、說說《文心雕龍》涉及哪幾方面的內(nèi)容?

參考答案:《文心雕龍》五十篇。最后一篇為全書的自序,說明創(chuàng)作這部書的目的和部署的意圖。全書可分為上、下兩編。前二十五篇為上編,重要論述文學的基本問題及各種不同文體的歷史發(fā)展狀況；后二十五篇為下編,著重論述有關文學創(chuàng)作、文學批評、文學的歷史發(fā)展、作家的才干與修養(yǎng)等理論問題。全書精心結(jié)撰，組織嚴密，自成系統(tǒng)，體大思精。?4、鐘嶸《詩品》所反映的文學理論有哪幾方面內(nèi)容??參考答案:一是指出詩歌的產(chǎn)生來源于社會生活;二是針對時弊，反對用典和聲病說，主張語言自然和諧;三是講求詩的“滋味”，強調(diào)了詩的情感因素和形式特性。這些主張在南北朝詩風頹靡的情況下都有補偏救弊的歷史作用。??第四編隋唐五代文學?唐代為我國古典文學的全面成熟的時期,在這一時期,詩歌空前繁榮，發(fā)明了古典詩歌史上的高峰。唐代文學的發(fā)展，又分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。本段文學的教學，突出詩文大家、名家,如李白、杜甫、王維、韓愈、柳宗元、白居易、李煜等,分別對其生平、思想、藝術各方面作系統(tǒng)的介紹。第一章隋及初唐詩歌?一、基本知識?1、上官體：指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應制、詠物為主,內(nèi)容空泛,重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美?！杜f唐書》本傳：“工五言,好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者,時人謂之上官體?！?2、文章四友:武后時期的宮廷詩人李嶠、杜審言、蘇味道、崔融的并稱。內(nèi)容不外歌功頌德、宮苑游宴,但在他們的其他一些作品中,卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建設作出了積極的奉獻。四人中,以杜審言成就最高。?３、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱，四人都出生于太宗時,才高位下，高宗時以文詞齊名天下。四人從理論和實踐上與“上官體”對立，體現(xiàn)出詩風的轉(zhuǎn)變。并擴大了詩歌的題材，推動了律詩的發(fā)展。?4、吳中四士:指包融、賀知章、張若虛、張旭。四人為吳、越之士,文詞俊秀,名揚于長安，號稱“吳中四士”。?5、沈、宋:沈佺期、宋之問的并稱,二人皆為初唐宮廷詩人,同以五言律詩見長。他們在總結(jié)前人和當代人應用聲律的實踐經(jīng)驗的基礎上，完畢了“回忌聲病,約句準篇”（《新唐書·宋之問傳》)的工作,為律詩在平仄粘對、句數(shù)用韻方面的定型做出了重要的奉獻,使以后作詩的人有明確的規(guī)格可以遵循。律詩形式的定型,在詩歌發(fā)展史上具有重要意義。?二、重要作家、作品?1、精讀作品

王績《野望》,王勃《送杜少府之任蜀州》、《秋日登洪府滕王閣餞別序》,駱賓王《在獄詠蟬》，張若虛《春江花月夜》,陳子昂《登幽州臺歌》?2、閱讀作品

楊炯《從軍行》，沈佺期《古意呈喬補闕知之》，宋之問《度大庾嶺》、《渡漢江》,陳子昂《感遇》“蘭若生春夏”三、思考與練習

1、為什么詩歌在唐代取得了高度的成就？?參考答案：第一,一批庶族寒士登上了歷史舞臺，成為政治生活中最活躍的新生力量。使文學風貌發(fā)生了明顯的變化;第二，“以詩賦取士”,有力地刺激了地主階級的文化教育,使整個社會的文化得到普及；第三，科舉制度導致的漫游之風,開闊了文人的視野,也有助于文學修養(yǎng)和文學技巧的提高；第四,唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍,深刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣;第五，中外文化藝術的交流和融合,對外來文化精華的廣泛吸取,各種藝術門類的互相滲透，促進了各種藝術門類的發(fā)展。濃厚的文化藝術氛圍，大大提高了唐代文人的文學修養(yǎng)。

2、初唐詩歌革新經(jīng)歷了幾個階段？

參考答案:初唐詩歌革新大體經(jīng)歷了三個階段：第一階段以唐太宗君臣為代表，鑒于南朝歷代統(tǒng)治者敗亡的教訓,從鞏固基業(yè)的需要出發(fā)，重視思想文化的統(tǒng)治作用,提倡中和雅正的文學主張，在詩風轉(zhuǎn)變中起到積極的引導作用。第二階段以“初唐四杰”為代表，他們力圖改變齊梁余風,擴大詩歌題材，不僅推動了律詩的發(fā)展，并對唐代文風的轉(zhuǎn)變起到重要作用。第三階段以陳子昂為代表，標舉“漢魏風骨”和“風雅興寄”，開拓了唐詩對的發(fā)展的道路。?3、《春江花月夜》的藝術特點是什么？

參考答案：《春江花月夜》是著名的七言歌行，被聞一多贊美為“詩中的詩,頂峰上的頂峰”。有如下特點:第一,詩采用的是樂府舊題,詩中表現(xiàn)的也是游子思婦的傳統(tǒng)主題,但賦予了全新的內(nèi)容。第二，全詩以浩瀚幽遠、靜謐瑰麗的春江花月之夜為背景，將傳統(tǒng)詩歌中游子思婦的相思之情，升華為極優(yōu)美動人的藝術境界。第三，表現(xiàn)了對年華、青春的愛惜，對生命的熱愛。全篇熔詩情、畫意、哲理于一爐，發(fā)明出情景交融、玲瓏透徹的詩境。第四,韻律和諧婉轉(zhuǎn)，富有音樂美。?4、陳子昂的詩歌革新理論的要點是什么？?參考答案：陳子昂在著名的《修竹篇序》里表達了他的詩歌革新主張。一方面,他用“彩麗競繁,而興寄都絕”概括了前代文學的弊病和局限性；另一方面，他明確標舉“漢魏風骨”與“風雅興寄”,反對沒有風骨、沒有興寄的作品;第三，他提出了“骨氣端翔,音情頓挫,光英朗練”的詩美抱負，規(guī)定將壯大昂揚的情思與聲律和詞采之美結(jié)合起來，發(fā)明健康而瑰麗的文學。這就指出了文學發(fā)展的新方向。

第二章盛唐詩歌

一、基本知識

１、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的基礎之上。偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情,偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實。所作以五言為主,風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。?2、邊塞詩派:盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言,特別是七言歌行，善于描寫邊塞風光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情,大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息,風格多慷慨悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等,而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派”。?3、七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡,他大力用七絕寫作,留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數(shù)量多,質(zhì)量也高，在唐人七絕詩的發(fā)展過程中據(jù)有重要地位,前人往往將他與李白并稱，故有“七絕圣手”之稱。?二、重要作家、作品

1、精讀作品?孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》、《過故人莊》，王維《山居秋暝》、《使至塞上》、《送元二使安西》、《少年行》(新豐美酒斗十千）、《終南山》、《鹿柴》、《鳥鳴澗》，常建《題破山寺后禪院》，王昌齡《從軍行》(烽火城西百尺樓)、《出塞》、《閨怨》、《芙蓉樓送辛漸》，王之渙《涼州詞》,李頎《古從軍行》,崔顥《黃鶴樓》,高適《燕歌行》，岑參《白雪歌送武判官歸京》?2、閱讀作品?王灣《次北固山下》，孟浩然《夏日南亭懷辛大》、《宿建德江》,王維《渭川田家》、《觀獵》、《竹里館》、《辛夷塢》，祖詠《終南望馀雪》，高適《別董大》,岑參《逢入京使》

三、思考與練習?1、如何理解“盛唐氣象”?

參考答案:盛唐詩歌內(nèi)容豐富,思想深刻，體制大備，藝術精湛,思想和藝術都超越前代而臻于唐五代詩的頂峰。欣欣向榮的時代造就了一代人胸襟開闊、抱負遠大、熱情開朗、樂觀自信的精神風貌,也激起了他們?nèi)胧琅c出世、抱負與現(xiàn)實的矛盾。從而在內(nèi)容方面形成盛唐詩歌所特有的抱負主義、英雄性格和浪漫色彩，在藝術上則表現(xiàn)出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。

2、如何理解蘇軾所說的:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”(《書摩詰藍田煙雨圖》）?參考答案：一、善于發(fā)掘與自己主觀情感相契合的客觀景物,抓住其特性,在寫景的同時傳達出微妙的心理感受,使詩情與畫意達成高度的統(tǒng)一;二、對自然觀測極為細致，感受非常敏銳,善于在動態(tài)中捕獲自然事物的光和色，用清新的筆調(diào)、勻潤的色彩、恰當?shù)臉媹D在詩里表現(xiàn)出來；三、以禪入詩,即以獨特的禪宗的審美眼光觀照自然，從而特別善于發(fā)現(xiàn)和捕獲大自然中極細微的聲響和動態(tài),生動表現(xiàn)自然界的變化和內(nèi)在的律動,進入常人不能達成的一種特殊的審美境界，發(fā)明出獨特的優(yōu)美靜謐的意境。正是在詩情和畫意的互相滲透和生發(fā)中,王維的詩發(fā)明出空明境界和寧靜之美。?３、高適與岑參在邊塞詩寫作方面有何異同？

參考答案:高適、岑參同以邊塞詩擅名,同長于七言歌行,詩風同樣豪放。但也有不同:“高適詩尚質(zhì)主理,岑參詩尚巧主景?！痹诜从超F(xiàn)實的深度方面，高適詩超過岑參；在題材豐富新奇方面,岑參超過高適。高適詩將追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現(xiàn)實的悲慨相結(jié)合，苦難與崇高相對照，表現(xiàn)出慷慨悲壯的美;岑參詩將西北荒漠的奇異風光與風物人情，用慷慨豪邁的語調(diào)和具有浪漫色彩的藝術手法，生動地表現(xiàn)出來，別具奇?zhèn)邀愔?。藝術上高適詩以沉雄質(zhì)氣和渾厚骨力取勝，殷璠稱其詩“多胸臆語,兼有氣骨”;岑參詩意奇、語奇、調(diào)奇，殷璠評其詩“語

第三章李白?一、基本知識

１、李杜:特指李白和杜甫，二人是唐代最偉大的詩人,成就最高，且生當同時，交誼深篤，故唐人習慣將其并稱。二、重要作家、作品

１、精讀作品

《蜀道難》、《將進酒》、《夢游天姥吟留別》、《宣州謝脁樓餞別校書叔云》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》?2、閱讀作品?《塞下曲》、《望天門山》、《子夜吳歌》（長安一片月）、《憶秦娥》（簫聲咽）三、思考與練習?1、李白詩歌的重要內(nèi)容是什么？?參考答案:李白集入世、隱逸、求仙、任俠于一身，世界觀比較復雜，但詩歌創(chuàng)作的重要傾向是積極入世，他是盛唐氣象的杰出代表，他的詩既反映了盛唐欣欣向榮的國力,也反映了盛唐氣象背后的危機及危機爆發(fā)后的悲劇。重要內(nèi)容為:（1)強烈的積極向上的精神，歌唱抱負,同時也反映抱負與現(xiàn)實的矛盾。如《將進酒》、《行路難》。（2）反權貴、反傳統(tǒng)的傲岸精神。如《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》。（３)描寫并贊美祖國山川，大略有兩大類型:一類是在氣勢磅礴的高山大川的壯美意境中抒發(fā)豪情壯志,另一類則著意追求光明澄澈之美,在秀麗的意境中表現(xiàn)天真的情懷。

2、李白詩歌的藝術特色是什么？

參考答案：李白的詩歌具有豪放飄逸的風格。重要特點有：１、強烈的主觀色彩。詩人側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。詩歌的跳躍性也極強，由于他往往不是按照生活的邏輯,而是按照情感的蹤跡來結(jié)構全詩，通過詩歌的開闔跌宕表現(xiàn)感情的變幻無常。２、充沛的氣勢。李白詩的抒情往往是噴發(fā)式的，奔涌而出,其間裹挾著強大的力量，并且意象雄奇壯美。3、豐富奇特的想象，大膽驚人的夸張。李白詩歌的想象天馬行空，變幻莫測，奇之又奇。4、語言清新俊逸。如他自己所說，是“清水出芙蓉,天然去雕飾”。５、與風格相適應,在詩體的選擇上,較少用律詩，而多用便于縱橫馳騁、隨意抒寫的以樂府體為主的古詩，特別是七言歌行。?第四章杜甫?一、基本知識?１、“詩史”:“詩史”是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生活時代的重要的歷史事件，其中所提供的史實,甚至可以補充歷史記載的局限性,具有史的結(jié)識價值。不僅如此,他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。?2、“沉郁頓挫”:杜甫詩歌最具有特性性的藝術風格。所謂“沉郁”，重要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼;所謂“頓挫”,重要指表現(xiàn)手法的沉著蘊藉、曲折有力，而不是感情奔放，一瀉無余。?二、重要作家、作品?1、精讀作品

《望岳》、《兵車行》、《月夜》、《聞官軍收河南河北》、《秋興八首》(玉露凋傷楓樹林)、《登高》、《登岳陽樓》

2、閱讀作品

《自京赴奉先縣詠懷》、《春夜喜雨》三、思考與練習

１、杜甫詩歌的藝術成就重要表現(xiàn)在哪幾方面??參考答案：（1）敘事詩善于通過典型事件、人物,對現(xiàn)實生活作高度的藝術概括，從一個視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫面。同時將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中,而不明白說出。大力寫作新題樂府，成為中唐新樂府運動的先驅(qū)。（2)抒情詩寄情于景,融景入情，使情景交融。對自己豐富復雜、曲折矛盾的內(nèi)心世界進行了進一步的刻畫和解剖。（3)十分重視錘煉詩歌語言，語言蒼勁凝煉，往往用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容。自稱：“語不驚人死不休。”把中國古典詩歌語言的表現(xiàn)力，提高到一個新的階段。(４)善于運用各種詩歌體式,并發(fā)明性地發(fā)揮了各種詩體的功能,為各種詩體樹立了典范。特別是律詩,在他手中日臻于純熟，極大地擴大了表現(xiàn)范圍。其中最為成功的是七律,不僅在聲律上把七律推向成熟,并且充足發(fā)展了這一詩歌形式所蘊涵的表現(xiàn)力。代表了他對中國詩史的奉獻。?2、杜甫對詩歌發(fā)展產(chǎn)生了什么樣的影響？

參考答案：(1）用詩歌反映民生疾苦,直接啟動了中唐的新樂府詩創(chuàng)作。(２)用律詩反映時事政治，為律詩特別是七律注入豐富深刻的政治內(nèi)涵。開辟了全新的題材領域，對晚唐李商隱,特別是宋人產(chǎn)生了很大的影響。（３)用詩歌表現(xiàn)平常生活中的瑣細內(nèi)容，擴大了詩歌的功能和題材。(4）將議論引入詩歌,影響到韓愈的“以文為詩”，宋詩的散文化。

第五章中唐前期詩人?一、基本知識

1、大歷十才子:指活躍于大歷年間的十位詩人,不同史籍所載十人姓名略有出入。重要有錢起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩歌多應景獻酬，流連光景,粉飾現(xiàn)實。部分詩作抒寫沉淪下僚,懷才不遇之感。詩歌藝術造詣較高，多為近體，五律成就尤高。

2、“五言長城”:劉長卿擅長近體，尤工五律，風格含蓄溫和，清雅洗煉,自稱為“五言長城”。二、重要作家作品

1、精讀作品

劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》，韋應物《滁州西澗》，李益《夜上受降城聞笛》?2、閱讀作品?張繼《楓橋夜泊》,盧綸《和張仆射塞下曲》(月黑雁飛高）三、思考與練習?1、中唐前期詩歌有哪些特色?

參考答案：中唐前期的代表人物劉長卿、韋應物、戴叔倫及“大歷十才子”大多生于開元盛世，又都經(jīng)歷了“安史之亂”,一方面,受到盛唐精神的感染和盛唐藝術的熏陶,詩歌中也會表現(xiàn)出對盛唐氣象的繼承,如詩中表現(xiàn)出追求建功立業(yè)的精神和豪邁的英雄氣概，邊塞詩中也流露出英雄豪情和愛國精神、表現(xiàn)出昂揚的感情基調(diào)和壯大的氣概,仍然關注社會,也在一定限度上反映了現(xiàn)實生活；另一方面,時代的盛衰變化在他們心理上導致強烈的失落,熱切的仕進欲望為悲觀避世的隱逸情懷所取代，回避現(xiàn)實、吟詠山水、稱道隱逸，遂詩壇的重要傾向。除應酬唱和之作外,他們的詩重要寫平常生活瑣事、自然風物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風調(diào)。這種時代風尚和人生情趣又影響到他們的審美情趣。詩歌中開元、天寶盛世時的抱負色彩、浪漫情調(diào)逐漸消退,藝術上追求沖淡平和,追求淡遠韻味，雖有風味而氣骨頓衰。?２、如何評價元結(jié)的詩歌理論和創(chuàng)作？

參考答案:元結(jié)的詩歌理論集中在他所編的《篋中集序》和集中所選的詩人以及自己的詩歌創(chuàng)作中。要點是規(guī)定詩歌歸于“雅正”,即內(nèi)容上強調(diào)文學的美刺教化作用,形式上反對雕琢、崇尚古樸。盡管這種文學觀念的提出有特定的時代背景和政治需要,但把文學的實用功能強調(diào)到極端,忽視了文學的獨立價值，容易導致藝術上的粗糙。元結(jié)的詩歌理論代表了一種傾向,后來白居易等人的詩歌理論,就是沿著這一方向發(fā)展的。元結(jié)的詩，一變盛唐詩人詩中的抱負色彩，轉(zhuǎn)向?qū)懭松嗪蜕鐣F(xiàn)實。他多針砭時弊之作,代表作是《舂陵行》、《賊退示官吏》,兩詩直抒胸臆，諷刺辛辣,顯示了元結(jié)的同情百姓的深厚人道主義精神,得到杜甫高度贊揚。但他的詩有思想深度而缺少藝術力量,如語言草率,質(zhì)木無文,缺少美感。?3、韋應物詩歌有哪些特點？?參考答案:韋應物是大歷、貞元間詩壇上一位重要詩人，他初期寫了一些關心國家安危、社會治亂及下層百性疾苦的詩，顯示了一個詩人的正義感和責任感。作品也不乏昂揚開朗的人生意氣，明顯地帶有剛健明朗的盛唐馀韻。在他后期的作品里，向往隱逸的寧靜，故意效法陶淵明的沖和平淡,成為他詩歌創(chuàng)作的主導傾向,其中以寫山水田園最有特色。他善于用簡淡自然卻又是精心錘煉過的語言，來描寫閑適生活的逸趣及孤高峻潔的情懷。往往能“發(fā)纖秾于簡古,寄至味于淡泊”。氣貌高古,清雅閑淡,自成一家之體?！冻菸鳚尽肥瞧渲械募炎?。?第六章韓愈與韓孟詩派

一、基本知識

1、韓孟詩派:中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，孟郊詩頗得韓愈賞識，當時即有“孟詩韓筆”的稱譽。同時二人作詩皆好奇思硬語，詩風相近,故稱。

２、以文為詩:是韓愈的一種創(chuàng)作傾向和自覺的美學追求。重要特點是以散文化的章法、句法入詩,不受韻律、節(jié)奏、對稱的約束，打破詩歌圓轉(zhuǎn)流利、和諧對稱的特點，融敘述、議論為一體?！耙晕臑樵姟睂笫捞貏e是宋代詩人影響極為深遠。?3、郊島:指中唐詩人孟郊、賈島,二人并稱。二人詩多愁苦凄清之境,且詩風孤郁悲涼,凄寒局促。蘇軾《祭柳子玉文》用“郊寒島瘦”概括二人的風格。?4、長吉體:長吉是李賀的字,此指李賀詩所獨具的風格。其詩色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構思獨特，充滿浪漫主義色彩，于中唐詩壇獨樹一幟。二、重要作家作品?１、精讀作品?孟郊《秋懷》（秋月顏色冰）,韓愈《山石》、《雜說》(世有伯樂）,李賀《南園》(男兒何不帶吳鉤）?２、閱讀作品?孟郊《游子吟》,韓愈《聽穎師彈琴》、《左遷至藍關示侄孫湘》，李賀《李憑箜篌引》、《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》,賈島《尋隱者不遇》三、思考與練習?1、韓孟詩派的新奇險怪重要表現(xiàn)在哪些方面?

參考答案:韓孟詩派追求詩風的雄奇怪異,他們故意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，在藝術上創(chuàng)新求異,探索詩歌的新形式、新風格。重要表現(xiàn)為：（１）采用過去不常用的內(nèi)容甚至是世俗、丑陋之事入詩，逞奇矜博，出奇制勝;(2)想象奇崛，意象怪奇,構思奇特,標新立異；（3)注重造語煉字,用奇字、造拗句、押險韻，將散文、駢賦的句法引進詩歌,使詩句可長可短、變化多端。?韓孟詩派成員除共性之外,尚有自己的個性,如韓愈以氣勢雄大和意象怪奇見長；孟郊多用僻字險韻與生冷意象，使怪奇向幽僻冷澀一路發(fā)展；賈島的詩表現(xiàn)出尖新奇巧的特點；姚合詩追求字句精警清麗；盧仝、馬異等人想象離奇、語言生僻等。韓孟詩派努力變舊求新,豐富了中國古典詩歌的藝術傳統(tǒng),但由于過度地刻意求新,在一定限度上破壞了詩歌的節(jié)奏美、形象美，也存在明顯的弊病。

2、李賀詩奇崛冷艷、虛荒誕幻的風格重要體現(xiàn)在哪些方面??參考答案：(1）異于常人的藝術思維；（2)奇異荒誕的想象、夸張;(3）大量虛幻意象和古怪生新詩境的營造;(4)奇異峭拔、幽奇冷艷的遣詞造句；（５）通感、比方等修辭手法的發(fā)明性運用。

第七章白居易與新樂府運動

一、基本知識

1、新樂府:即“新題樂府”,相對于古樂府而言。指的是一種用新題寫時事的樂府詩,不再以入樂與否作標準。新樂府詩始創(chuàng)于杜甫,為元結(jié)、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。

2、新樂府運動：中唐時期由白居易、元稹等提倡的,以創(chuàng)作新題樂府詩為中心的詩歌運動,是中唐革新思想在詩壇的反映。李紳一方面創(chuàng)作《新題樂府》二十首，元稹寫了和詩十二首,白居易創(chuàng)作《新樂府》五十首，正式標舉“新樂府”之名。張籍、王建也創(chuàng)作了不少新樂府詩,由此形成影響較大的新樂府運動。５1

3、張王樂府：中唐詩人張籍、王建的合稱,二人借長于樂府詩,內(nèi)容多反映民生疾苦,詩風淺近，故齊名。二、重要作家、作品?1、精讀作品

白居易《長恨歌》、《琵琶行并序》，元稹《遣悲懷》（昔日戲言身后意)、《行宮》,張籍《野老歌》

２、閱讀作品

白居易《賣炭翁》、《錢塘湖春行》,元稹《離思》(曾經(jīng)滄海難為水)、王建《水夫謠》，張籍《秋思》三、思考與練習

１、白居易詩歌理論的要點和得失

參考答案:白居易在總結(jié)前人現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎上,提出了自己的詩歌理論。其觀點重要體現(xiàn)在《與元九書》、《新樂府序》中。內(nèi)容重要有兩方面,一是強調(diào)詩歌與政治與現(xiàn)實生活、民生疾苦的密切關系，提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的主張和“唯歌生民病”等標語;二是提出詩歌內(nèi)容與形式的關系是“根情,苗言，華聲，實義”,形式應服務于內(nèi)容。白居易詩歌理論的進步意義表現(xiàn)在:強調(diào)了詩的教育作用和社會功能，呼吁詩人正視社會現(xiàn)實,從而拓展了詩歌的題材。并且使不少詩歌揭露社會弊病,反映現(xiàn)實生活和民生疾苦，具有一定的思想價值和結(jié)識價值。局限性表現(xiàn)在：完全從對于政治與教化的作用來看待詩歌的功能,把“風雅比興”作為衡量文學作品的唯一標準,影響了對前代作家的對的評價。此外，在強調(diào)政治內(nèi)容時,忽視了詩歌的抒情意義，審美功能和娛樂功能，影響了詩歌的藝術價值。?2、如何理解《長恨歌》的主題??參考答案:《長恨歌》重要根據(jù)唐明皇和楊貴妃的故事傳說，白居易的本意是要“懲尤物,窒亂階,垂于將來”，所以,詩的前一部分對君主的耽色誤國和貴妃的專寵有所諷刺。但是,一方面由于作者對明皇的見解存在著矛盾，畢竟這個歷史人物既是安史之亂的制造者又是“五十年太平天子”和悲劇的承擔者，所以在描述楊、李愛情悲劇自身時,又抱著同情態(tài)度,用了許多動人的情節(jié)和語言把這場悲劇寫得纏綿悱惻,使得詩歌在一定限度上脫離了歷史原貌，成為一篇以詠嘆李、楊愛情為主，充滿感傷情調(diào)的“風情”詩了。這就出現(xiàn)了雙重主題彼此糾纏的現(xiàn)象。既有諷刺，又有同情。詩的客觀效果是同情遠遠地超過了諷刺。因而《長恨歌》留給讀者的，重要不是對唐明皇和楊貴妃荒淫誤國的批判,而是對刻骨銘心的愛情的深深感動。

3、白居易敘事詩的藝術成就重要表現(xiàn)在哪些方面??參考答案:白居易敘事詩藝術表現(xiàn)上的突出特點是：貫穿于敘事全過程的強烈的抒情性,使得全詩風情搖曳,生動流轉(zhuǎn),極富藝術感染力?！杜眯小放c《長恨歌》是杰出的代表。強化抒情因素的方法是：（１）敘述、描寫事件，運筆極為簡約,而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上,則務求盡情，抒情敘事結(jié)合得天衣無縫,使詩的進程始終隨著著動人的情感力量。(2）在敘事抒情中，往往采用精致生動、聲色和諧的意象來營造氛圍、烘托出濃重的情緒氛圍。(3)大量運用生動的想象、虛構,及新奇精妙的比方。(４）語言明白曉暢而又精純確當。?第八章中唐其他詩人?一、基本知識?1、韋柳：中唐詩人韋應物、柳宗元的合稱，二人皆長于山水田園詩,且詩風淡遠，后人往往并稱之。二、重要作家、作品?1、精讀作品

柳宗元《江雪》、《登柳州城樓寄漳汀封連四州》，劉禹錫《西塞山懷古》?2、閱讀作品

劉禹錫《石頭城》、《竹枝詞》(楊柳青青江水平)三、思考與練習

１、劉禹錫、柳宗元的詩歌有何相同與不同??參考答案：劉禹錫、柳宗元一生的大部分時間都是在窮僻荒遠的貶所度過的，所以抒寫內(nèi)心的苦悶、哀怨,表現(xiàn)身處逆境而不愿降心辱志的執(zhí)著精神,便成為他們詩歌創(chuàng)作的重要內(nèi)容。但二人風格又有不同：（1)劉禹錫性格倔強剛毅,善化低回哀婉之音為慷慨激越之韻，因而詩中經(jīng)常表現(xiàn)出高揚開朗的精神和豪健雄奇的風格。擅長近體，大都簡捷明快,風調(diào)俊爽，哲理與詩情滲透其中；柳宗元性格激切、執(zhí)著,面對沉重的人生憂患，很難解脫出來,詩作大都染上濃郁的幽清悲涼色彩。作品于淡泊中呈現(xiàn)出幽怨冷峭的風格。(2)劉禹錫最有代表性的是詠史懷古詩,表現(xiàn)了他對歷史、人生沉思后的感悟,有一種雋永的歷史和人生的滄桑感,不僅有相稱的深度和力度,并且耐人涵泳。柳宗元成就最高的是山水詩,構思精致，意境清新,情致深婉,處處流露出孤寂凄婉的情緒,顯示出其清峻高潔的人格,蘇軾概括為“外枯而中膏,似淡而實美”。總的說來,劉詩昂揚,柳詩沉重;劉詩外擴，柳詩內(nèi)斂；劉詩氣雄，柳詩骨峭；劉詩風情朗麗,柳詩淡泊簡古?第九章晚唐詩人?一、基本知識

1、小李杜:晚唐詩人李商隱、杜牧的合稱，二人皆晚唐杰出詩人，又生于李白、杜甫之后,故稱。

２、無題詩:是李商隱的發(fā)明?；蛞浴盁o題”名篇,或借詩的首二字為題,內(nèi)容或?qū)憪矍?，或借男女之情而別有寄托。這類詩詞旨隱約，意蘊豐厚,往往難以確解。二、重要作家、作品?１、精讀作品

杜牧《過華清宮》(長安回望繡成堆)、《泊秦淮》、《赤壁》,李商隱《安定城樓》、《夜雨寄北》、《隋宮》(紫泉宮殿鎖煙霞)、《錦瑟》、《無題》(相見時難別亦難)

2、閱讀作品?李商隱《賈生》、《登樂游原》，皮日休《橡媼嘆》,聶夷中《詠田家》,杜荀鶴《山中寡婦》三、思考與練習?1、杜牧詠史懷古詩有何特點？

參考答案：杜牧的懷古詠史詩數(shù)量比較多,并且大多抒寫對于歷史上繁榮昌盛局面消逝的傷悼情緒，寓有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味。按內(nèi)容和藝術特點可分兩類,一類借古喻今，諷刺帝王的荒淫,議論朝政得失,如《過華清宮》在史實的基礎上,馳騁豐富的藝術想象,既引人人勝,又耐人尋味。全詩不著一句議論而題旨自見。另一部分以詩論史，借題發(fā)揮，表現(xiàn)自己的政治感慨與識見,具有史論色彩。如《赤壁》,借慨嘆周瑜因有東風之便取得成功,抒發(fā)自己懷才不遇的心情。這一寫法尤為后代許多詩人所仿效。對現(xiàn)實政治的關切,在杜牧詩中形成一種深沉的歷史感，即使是流連山水、描摹自然之作,也經(jīng)常融合了他對自然、社會、歷史的感觸，有一種傷今懷古的憂患意識。?2、李商隱無題詩有何特點?

參考答案：（1)善于捕獲并精心選擇富有情感表現(xiàn)力的意象。這些意象一方面呈現(xiàn)杰出彩秾麗或神秘譎詭的特點,另一方面,又大都蘊含哀愁、彷徨、傷感等感情色彩。(2)意境朦朧迷離。這是由于李商隱詩著重表達的是對某些人生經(jīng)歷的內(nèi)心深層體驗，這種體驗往往是豐富復雜，難于捕獲，更不易明白傳達的，因而只能用比興象征手法加以表現(xiàn)。，由此導致意境的朦朧。(3）結(jié)構迂回曲折、回環(huán)往復。李商隱詩著重吟詠的是情緒，往往從不同角度疊加反復,表達上又采用幽微隱約的方式。(4）多用典故。?第十章唐代散文

一、基本知識

1、古文：古文之名，始見于司馬遷，指漢時先秦文字。古文作為文體,始于韓愈,指上繼先秦兩漢、奇句單行的文字，是相對于盛行于六朝、在唐代仍占據(jù)主導地位的駢體文而言的。?2、駢體文：駢文：指講究對偶、聲韻、辭藻華麗、多用典故的文體，又稱之為駢儷文或四六文。它的出現(xiàn)，突破了初期散文過于古樸簡樸的格局而向形式美方向發(fā)展，但到后來，弊端也隨之而生,華美的形式往往成了表達思想、反映現(xiàn)實的障礙。?3、古文運動：中唐時期由韓愈領導、得到柳宗元大力支持、有“韓門弟子”參與的，以“文以載道”相號召，以古文反對駢文的一場運動。是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者并且有深遠影響的文學革新。它帶來了散文創(chuàng)作的大繁榮,導致了中國古典散文發(fā)展的又一個高峰。古文運動扭轉(zhuǎn)了六朝至唐初駢文統(tǒng)治文壇的局面,在散文的思想與藝術發(fā)展上也都取得了重大成就。?二、重要作家、作品?1、精讀作品?韓愈《雜說》（世有伯樂),柳宗元《小石潭記》

2、閱讀作品

杜牧《阿房宮賦》，皮日休《讀司馬法》三、思考與練習

1、“古文運動”有哪些基本主張？

參考答案：(1)主張“文道合一”,即規(guī)定內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，文為道服務。一方面“文以明道”,強調(diào)文章要貫穿儒道的精神，具有闡發(fā)儒道的作用。（2）主張文體革新。既充足意識到“文”的作用,博采前人遺產(chǎn)，又強調(diào)創(chuàng)新。指出學習古文辭應“師其意不師其辭”,反對模仿因襲,主張“詞必己出”。(3)提出不平則鳴的思想。

2、韓愈散文創(chuàng)作取得哪些藝術成就？

參考答案:韓愈是司馬遷以后最大的散文家。感情充沛、風格豪邁、筆鋒犀利、氣盛言宜，形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的氣勢和充沛的邏輯力量，是韓愈散文的基本風格。而不同類型的散文又有不同的風格。（1）論說文氣勢磅礴、縱橫開合,論證雄辯有力，善于通過對比、排比、比方、反諷等手法增強文章的論辯力量。(2）雜文嘲諷現(xiàn)實,揭露矛盾，犀利精悍?；蜷L或短，或莊或諧，嬉笑怒罵,怪怪奇奇，具有一種反流俗、反傳統(tǒng)的力量,并在行文中夾雜