建筑大師阿爾瓦-阿爾托大師介紹

阿爾瓦·阿爾托

AlvarAalto（1898~1976）阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvar

HerikAalto）

芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時也是一位設(shè)計大師及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。阿爾托于1898年2月3日生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1916年至1921年在赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)（Helsingin

Teknilien

Korkeakoulu,Helsinki）學(xué)習(xí)。隨后兩年，他作為一名展示設(shè)計師工作并在中歐、意大利及斯堪的納維亞地區(qū)旅行。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市（Jyvaskyla）和土爾庫市(Turku)創(chuàng)辦自己的建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計成套的寢室家具，主要運用“新古典主義”的設(shè)計風(fēng)格。同年，他與設(shè)計師阿諾.瑪賽奧(Aino

Marsio，1894－1949)結(jié)婚，共同進行長達(dá)5年的木材彎曲實驗，而這項研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性家具設(shè)計——椅的產(chǎn)生。阿爾托于1928年參加國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM)。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計了為紀(jì)念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在斯堪的納維亞地區(qū)，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他最著名的建筑包括他在土爾庫的家（被認(rèn)為是第一個斯堪的納維亞地區(qū)現(xiàn)代主義建筑,1927），衛(wèi)普里圖書館（ViipuriLibrary,1927-1935），帕伊米奧肺結(jié)核療養(yǎng)院（PaimioTuberculosisSanitarium，1929－1933）以及為1939年紐約世界商業(yè)博覽會設(shè)計的芬蘭館。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。在帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，阿爾托最初設(shè)計的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國麻省理工學(xué)院客座教授，1947年獲美國普林斯頓大學(xué)名譽美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國皇家建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)拢?963年獲美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計，無所不包。阿爾瓦·阿爾托最初的計劃是在不使用任何工具的情況下進行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計的作品都表現(xiàn)出其創(chuàng)造性和隨意性。他使用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時還充分了解現(xiàn)場的場地特征，然后對每項建筑項目進行完美的設(shè)計。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線形式連接起來，以達(dá)到動感十足的目的。阿爾托經(jīng)常在他的設(shè)計中采用這種設(shè)計方式，他認(rèn)為這種設(shè)計可以達(dá)到人神共性的目的，而且可以留出更大的空間。當(dāng)然，他也非常關(guān)注人性的特征。阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時也利用自然光線進行自然的銜接，風(fēng)格實在而且連貫。鑒于他對土地的輪廓、光線的角度和方向的敏感性，因此他需要自然環(huán)境和與自然環(huán)境相通的社會環(huán)境之間直接的聯(lián)系，并能充分利用當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^。他們通過對自然環(huán)境的考察、自然資源的使用以及對景觀和植被環(huán)境的利用等，在建筑設(shè)計上獲得了巨大的成功。大自然、陽光、樹木以及空氣等都在自然與人類和諧與平衡之間起了相當(dāng)重要的作用。創(chuàng)作思想和勒·柯布西耶的觀點相反，阿爾托認(rèn)為自然不是機器，不應(yīng)該為建筑的模式服務(wù)，這種觀點與弗蘭克·勞埃德·賴特的不謀而合。同時他還強調(diào)：“建筑不應(yīng)該脫離自然和人類本身，而是應(yīng)該遵從于人類的發(fā)展，這樣會使自然與人類更加接近?！彼f：“標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。他所設(shè)計的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然，他設(shè)計的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。阿爾托大量不朽的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動的空間、自然光線、空間的分配以及其他大量的細(xì)節(jié)等方面。他的裝飾也影響到了國際水平，正如他曾經(jīng)說過：“沒有什么可以再生，同時也沒有什么可以完全消失，任何東西都會以一種新的形式呈現(xiàn)出來?！彼J(rèn)為，眾多的建筑對于建筑學(xué)的一系列問題而言是一種單獨的解決方式，而這一系列問題又是建筑學(xué)方面的驅(qū)動力量，因此，這種觀點后來得到國際上的認(rèn)可和接受。芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時尚，創(chuàng)造出獨特的民族風(fēng)格，有鮮明的個性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基大學(xué)的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂廳及會議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉·恩索（StoraEnso）公司總部大樓等等。簡潔、實用是芬蘭設(shè)計的特點，構(gòu)思奇巧是芬蘭設(shè)計的精髓。芬蘭人特別擅長利用自然資源達(dá)到設(shè)計目的。AlvarAalto開辟了家具設(shè)計的新道路，在30年代創(chuàng)立了“可彎曲木材”技術(shù)，將樺樹巧妙地模壓成流暢的曲線。阿爾托將多層單板膠合起來，然后模壓成膠合板，這些實驗創(chuàng)造了當(dāng)時最具創(chuàng)新的椅子。第一白色時期

（1923～1944年）1外形簡潔2多呈白色，局部強烈色彩形成鮮明對比3外部有時利用木材飾面4內(nèi)部自由空間維普里圖書館(ViipuriLibrary1930～1935)帕伊米奧肺結(jié)核(SanatoriumPaimio1929～1933)瑪利亞別墅（VillaMairea1938~1939）理性主義時期第二白色時期（1953～1976年）1重回白色2連續(xù)空間3空間富于變化4外形注重功能沃爾斯瓦根文化中心(1958～1962)福克塞涅斯卡教堂（1956～1959）

理性浪漫主義時期紅色時期/塞尚時期/成熟期

（1945～1953年）1自然材料與人工構(gòu)件形成對比2紅磚砌筑3造型富于變化4室內(nèi)空間強調(diào)光影效果芬蘭珊納特賽羅市政中心(1949～1952)美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍──貝克大樓(1946～1949)

浪漫主義轉(zhuǎn)變時期阿爾托工作室芬蘭年金協(xié)會大樓麻省理工學(xué)院學(xué)生宿舍貝克大樓亞琛劇院亞琛劇院內(nèi)部赫爾辛基文化宮帕伊米奧肺結(jié)核療養(yǎng)院帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院是1929年參加設(shè)計競賽的中標(biāo)作品，1933年建成。療養(yǎng)院細(xì)致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個病室都有良好的光線、通風(fēng)、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設(shè)計思想。形象簡潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示。

斯堪的那維亞國家的自然條件冬季漫長，日照短暫，令人感覺壓抑。北歐盛產(chǎn)的木材和紅磚給人以溫馨的感覺。大尺寸的頂部圓筒形照明孔，一方面是能夠引入日光的天窗，另一方面是黑夜時的人造光源。把日光與人造光源歸于同一頂部來源，在心理上造成太陽未落的感覺。這種設(shè)計，迄今還在斯堪的那維亞國家廣泛應(yīng)用。整個建筑依地勢起伏鋪開，與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一。平面大致成長條狀由通廊連接，各條之間不相互平行，表現(xiàn)出功能和自由結(jié)合的風(fēng)格。最前排是病房，共七層，朝南略偏東，可容納290張床位，每間病房住兩人。公共走廊則朝北。東端是日光室和治療區(qū)，朝向正南與主樓成一定角度。主樓屋頂是平屋頂，一部分作為花房。。平面1第二排建筑高四層，為了不受前排的光線遮擋，不與主樓平行，其一層為行政區(qū)，二三層為醫(yī)務(wù)院，四層是餐廳和文娛閱覽室。第三排是單層，設(shè)有廚房、鍋爐房、備餐間和倉庫等。整體采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，線條簡潔。長條玻璃窗重復(fù)排列，形成干凈簡潔的韻律。最底層采用黑色花崗巖，和白色墻面形成強烈對比。陽臺的玫瑰色欄板使得建筑簡潔的線條充滿跳躍的動感。室內(nèi)采用淡雅的色彩，細(xì)節(jié)充分考慮到病人的起居需要，而不是單純追求理想化和抽象化的造型模式，大大擴展了功能主義的含義。平面2阿爾托認(rèn)為治療環(huán)境是醫(yī)師和建筑師共同作用的結(jié)果，他們都對治療起直接的作用。阿爾托總是把“小人物”的利益作為衡量建筑的標(biāo)準(zhǔn)。在設(shè)計中每一個細(xì)部處理都是從環(huán)境與生活出發(fā)，尊重醫(yī)生的意見和心理學(xué)的研究成果，同時結(jié)合自己在醫(yī)院的親身體驗。

醫(yī)院內(nèi)部使用了在一般醫(yī)院中很少見到的活潑色彩—橙色，這樣體現(xiàn)了阿爾托醫(yī)療建筑本身也是一種康復(fù)工具的主題，使病人在這樣的環(huán)境中有積極向上陽關(guān)的心態(tài)，有利于康復(fù)。1956年，在意大利的一個演講中，阿爾托如此描述帕米歐療養(yǎng)院：“建造這座建筑的主要目的是作為治療的工具。治療的基本條件之一是有一個完全安靜和平的環(huán)境……房間的設(shè)計完全考慮到病人的感受：頂棚的顏色溫馨；布置燈光照明時，避免病人在臥床時產(chǎn)生眩目；在頂棚上設(shè)置暖氣；自然風(fēng)通過高窗進入室內(nèi)；水從水龍頭里流出時沒有噪聲，確保不會影響到隔壁。”阿爾托自己的評價維普里圖書館維普里市立圖書館是芬蘭第一座功能主義建筑。它位于市中心公園東北角，與一座19世紀(jì)末建造的哥特式教堂相鄰。1927年阿爾托在該圖書館設(shè)計比賽中獲一等獎。當(dāng)時的設(shè)計風(fēng)格有些模仿阿斯普倫德，但是在1933年定稿時，阿爾托參照了格羅皮烏斯和柯布西耶的風(fēng)格，在功能上進行了一些“創(chuàng)造”。圖書館1935年建成，同年10月13日對外開放。圖書館建筑平面分為三部分：閱覽室、講堂和辦公區(qū)；借書處與門廳；此外還有半地下書庫、衣帽間、茶室、衛(wèi)生間等。入口大廳的樓梯連接大型禮堂，樓梯外是玻璃幕墻。兒童圖書館、借書處、閱覽室和基礎(chǔ)連在一起形成主體建筑。講堂和辦公部分是鋼結(jié)構(gòu)框架，立面采用大面積玻璃窗，公園美麗風(fēng)景可盡收眼底。伸出的主入口通往借閱處以及正對著的“觀賞塔”。借書處和閱覽室的部分外墻厚75厘米，四壁不開窗，采用空調(diào)控溫，滿足北歐的保暖需要。頂部采光采用在平屋頂上預(yù)制漏斗型天窗，天窗共57個，上大下小，保證光線均勻漫射。天窗有兩層玻璃，配有輔助燈光，以便晚上和冬天積雪時使用。同時燈光的溫度能融化天窗頂?shù)姆e雪，確保采光需要以及承重安全。天窗垂直向室內(nèi)伸入一部分，組成有韻律的天花圖案。其他重要的創(chuàng)新設(shè)計包括燈光的大量應(yīng)用、未經(jīng)粉飾的木格窗、大膽自由的室內(nèi)造型以及經(jīng)過特殊設(shè)計的燈光設(shè)備。采光,聲學(xué)系統(tǒng)都很出色,特別體現(xiàn)在他設(shè)計的波狀木質(zhì)頂棚,而且還繪制了聲音的傳播圖.紐約世界博覽會芬蘭館在此建筑設(shè)計比賽中，阿爾托提出了兩個方案，而他的妻子在他不知情的情況下遞交了第三個方案，結(jié)果三個方案全部獲獎。在最終的方案里，阿爾托設(shè)計了一座波浪形高墻，向內(nèi)傾斜，增大了展區(qū)面積，又使室內(nèi)空間產(chǎn)生流動感和浪漫的氣氛。他通過在影院懸掛一個船形的頂棚來避免封閉、沉悶的感覺。室內(nèi)有一系列蜿蜒的平臺，一面是懸挑式樓梯。在展館中很多展品既做展品又是展館的材料設(shè)備，譬如一個芬蘭產(chǎn)的壓制板做成的螺旋槳既是展品，又實現(xiàn)空氣流通；作為墻體材料的木頭也是芬蘭當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)的展示品。

阿爾瓦對它的評述是：“展覽館就像倉庫，各種各樣的展品堆放在一起陳列。我盡力開辟最大空間集中展示他們，密集擺放在一起，農(nóng)產(chǎn)品和工業(yè)產(chǎn)品只有數(shù)寸之隔——好像把門．個單獨的音符串成一篇樂章?！爆斃麃唲e墅

瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美?，旣悂唲e墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設(shè)計的私人別墅，它位于努瑪庫一個長滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當(dāng)時芬蘭最大的工業(yè)家族之一——阿爾斯托姆的繼承人，哈利?古里申則是這家公司的董事。這個家族擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等?，旣悂啿粌H是成功的企業(yè)家，同時對藝術(shù)有著濃厚的興趣。她早年在巴黎學(xué)習(xí)繪畫，擁有大量藝術(shù)收藏品。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術(shù)進步為基礎(chǔ)，勢必能建設(shè)出一種理想的社會烏托邦。在此之前，阿爾斯托姆家族已經(jīng)在這里建造了兩座家族別墅，一處是木構(gòu)的城堡式別墅，一處是新藝術(shù)風(fēng)格別墅，它們都是當(dāng)時建筑風(fēng)格的典范。所以瑪麗亞計劃建造第三代別墅時要求不僅有符合時代特色生活的形式，還要有獨特的個人魅力。她允許阿爾托在設(shè)計中進行大膽的創(chuàng)新和實驗。阿爾托曾寫道，“在這座建筑中所運用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關(guān)聯(lián)?！爆旣悂唲e墅既表現(xiàn)了瑪麗亞?古里申對于現(xiàn)代藝術(shù)的極大興趣，也表達(dá)了哈利?古里申對森林工業(yè)的熱愛。1938年冬，阿爾托完成瑪麗亞別墅第一份1：100的平面草圖，平面包括一系列L形建筑。入口旁邊為三層，面向花園的為兩層?；▓@是一個用圍墻圍住的庭院，里面有一個桑拿室和自由曲線的游泳池。后來阿爾托作了一些改進：撤掉原有的地下室，把畫室和畫廊合成一個完整的平面，組成一個多功能的大空間。一層仍然作為公共空間，二層則設(shè)計成全私人性。由于受到當(dāng)時名聲大噪的流水別墅影響，阿爾托曾提出將地址移到有水源的地方。雖然后來沒有采用這個想法，但是大師們的追求建筑地方性的思路如出一轍。別墅共兩層，底層包括一個矩形服務(wù)區(qū)域和一個正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺、接待客人