解讀《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》中的敘事時(shí)間

解讀《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》中的敘事時(shí)間《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》是美國(guó)作家威廉??？思{的短篇小說(shuō)代表作，敘述者跳躍的回憶凸顯了作者精巧的匠心。以敘事時(shí)間代替故事時(shí)間來(lái)結(jié)構(gòu)小說(shuō)，錯(cuò)亂的時(shí)序呈現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)間內(nèi)涵。一、敘事時(shí)間與故事時(shí)間敘事時(shí)間是指文本中敘述者通過(guò)對(duì)事件的組織來(lái)左右接受者的時(shí)間感，它更接近事件組合、發(fā)生關(guān)聯(lián)的本質(zhì)，既提供給受眾有邏輯的時(shí)間感受又便于揭示主題；而故事時(shí)間是一種物理時(shí)間，即非敘述性的時(shí)間組織方式，是事件本身所發(fā)生的時(shí)間順序。米克?巴爾在其著作《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》中說(shuō)：“在許多現(xiàn)代試驗(yàn)小說(shuō)中，我們發(fā)現(xiàn)材料被有意混淆，時(shí)間先后順序關(guān)系明顯被隱匿。在這樣的情況下，我們顯然無(wú)能為力?？墒牵俗⒛康氖牵谶@種情況下，我們所注意到的時(shí)間先后順序的混亂，常常仍是相當(dāng)有意義的。這一混亂甚至可以隱藏在明顯的時(shí)間先后順序后面”（譚君強(qiáng)/譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1995.11）。他所說(shuō)的時(shí)間混亂就是“時(shí)間順序偏離”或“錯(cuò)時(shí)”，即文本對(duì)情節(jié)的安排與素材本身的時(shí)間順序之間有差別。素材越復(fù)雜，錯(cuò)時(shí)往往會(huì)加劇。二、小說(shuō)中的時(shí)序錯(cuò)亂《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》中敘事順序顛倒錯(cuò)亂，沒(méi)有按照事件發(fā)生的時(shí)間順序安排小說(shuō)的情節(jié)，而是將敘述者回憶的往事與當(dāng)前事件所發(fā)生的聯(lián)系作為時(shí)間引線來(lái)編排全文。作者多次采用時(shí)序錯(cuò)亂的方式來(lái)構(gòu)建小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，他認(rèn)為敘述者或小說(shuō)人物形象意識(shí)流動(dòng)中的時(shí)序是一種寫(xiě)作新時(shí)序，時(shí)間的推移會(huì)把往事沉浸到記憶的底層或?qū)⑵錅舯砻妫换貞浿械氖录荒馨凑掌渥陨戆l(fā)生的時(shí)間順序來(lái)排列，而應(yīng)將事件的內(nèi)在價(jià)值或邏輯關(guān)系與當(dāng)下事件結(jié)合起來(lái)，此篇小說(shuō)恰好體現(xiàn)了作者的這一寫(xiě)作理念。以下是小說(shuō)敘事時(shí)間與故事時(shí)間的對(duì)比：（左為敘事時(shí)間右為故事時(shí)間）小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)由敘述者的當(dāng)下經(jīng)歷和對(duì)愛(ài)米麗的回憶交匯而成，從敘述1934年她的喪禮到追述1894年免稅一事，時(shí)距長(zhǎng)達(dá)40年之久。二至四節(jié)敘事節(jié)奏緊湊，敘述者重點(diǎn)追述愛(ài)米麗在她父親去世后與荷默?伯隆戀愛(ài)的經(jīng)過(guò)； 就事件在文本中的結(jié)構(gòu)看，這部分又著重?cái)⑹鏊龑?duì)抗他人干涉和買(mǎi)毒藥的過(guò)程。敘述者簡(jiǎn)略概述她戀愛(ài)的過(guò)程，僅通過(guò)他人之口來(lái)表現(xiàn)情感的發(fā)展進(jìn)度?！皻馕吨畱?zhàn)”和“買(mǎi)毒藥”事件是小說(shuō)的懸念，讀者不但沒(méi)有糾結(jié)于敘述者錯(cuò)亂的時(shí)序，反而被詳略得當(dāng)?shù)那楣?jié)安排所吸引；事件既推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、為下文埋下伏筆，又深化主題、揭示死亡的神秘和南方貴族難以適應(yīng)新生活而必然衰敗的命運(yùn)。而正常的故事時(shí)間應(yīng)從愛(ài)米麗的父親去世到她自己去世，按照戀愛(ài)—受阻—買(mǎi)藥—情人失蹤—免稅—催款—去世的順序來(lái)寫(xiě)。敘述者與愛(ài)米麗并非生活在同時(shí)代，若想表現(xiàn)真實(shí)感而采用這種時(shí)間順序，則需借助他人回憶來(lái)填補(bǔ)愛(ài)米麗的生平，這就會(huì)失去真實(shí)感和神秘性。三、時(shí)序錯(cuò)亂的意義對(duì)比兩種時(shí)間，小說(shuō)采用敘事時(shí)間顯得更真實(shí)，是追述往事時(shí)意識(shí)的自然流動(dòng)。“無(wú)序性”增強(qiáng)了敘事時(shí)間的藝術(shù)表現(xiàn)力，揭示“過(guò)去”與“現(xiàn)在”的關(guān)聯(lián)，有利于表現(xiàn)主題。結(jié)尾揭開(kāi)謎底，透露出她渴望留住愛(ài)情又不愿背離世俗觀念的矛盾。事件錯(cuò)時(shí)穿插，凌亂的細(xì)節(jié)像補(bǔ)丁縫出愛(ài)米麗的性格特征及事件原委，營(yíng)造陰郁的哥特氛圍并深化主題，這是正常的故事時(shí)間難以達(dá)到的效果。錯(cuò)亂的時(shí)序引發(fā)敘述者和讀者對(duì)過(guò)去和現(xiàn)在的辯證思考。零碎的時(shí)間穿插，對(duì)比出過(guò)去與當(dāng)下不同價(jià)值觀所導(dǎo)致的激烈沖突，如兩代人收稅行為的比對(duì)等都表現(xiàn)出南方貴族的觀念已不適用于當(dāng)前生活，試圖留住時(shí)間、停在過(guò)去的行為只能與現(xiàn)實(shí)碰撞出更猛烈的火花。用錯(cuò)亂的時(shí)序來(lái)模糊“當(dāng)下”與“過(guò)去”的界限更能突現(xiàn)時(shí)間內(nèi)涵。插入式情節(jié)織補(bǔ)整體結(jié)構(gòu)，零碎的細(xì)節(jié)完善整體的關(guān)聯(lián)性，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，避免喧賓奪主。愛(ài)米麗的各種行為通過(guò)敘述者跳躍的回憶完善著整體形象，直到結(jié)尾才理解事件原委和動(dòng)機(jī)。錯(cuò)時(shí)引導(dǎo)讀者在閱讀中回想前文細(xì)節(jié)，而不影響主體閱讀。時(shí)間的無(wú)序性增強(qiáng)小說(shuō)藝術(shù)表現(xiàn)力，突出時(shí)間意義，將“生”