詩詞格律與詩詞寫作淺說tf

詩詞格律與詩詞寫作淺說為猗竹招新成一首莫笑輕狂逸少姿，韶華錦瑟最成癡。雨絲風(fēng)片都纏夢(mèng)，墨跡箋痕漫惹思。曲水流暢嗟興嘆，紅梅映雪憶情知。如今卻掃芳園徑，只待諸君更絕詩。詩的格律[明]王世貞《藝苑卮言》說“律如音律、法律，天下無嚴(yán)于是者?！盵清]錢木庵《唐音審體》：“律詩始于初唐，至沈、宋（沈佺期、宋之問）而其格始備。律者，六律也。謂其聲之協(xié)律也，如用兵之紀(jì)律，用刑之法律，嚴(yán)不可犯也?！痹姷母衤?.基本概念：韻：大致等于漢語拼音中所謂韻母。近體詩用韻相當(dāng)嚴(yán)格，不同韻部不可通押。平水韻：平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個(gè)韻部，康熙年間編的《佩文韻府》又把《平水韻》并為106個(gè)韻部。詩韻只能在一個(gè)韻部中押，詞韻一般可以臨韻通押。詩韻不可通押《慕雅女雅集苦吟詩》黛玉道：“昨夜的月最好，我正要謅一首，竟未謅成，你竟做一首來。十四寒的韻，由你愛用那幾個(gè)字去?！薄粫r(shí)探春隔窗笑說道：“菱姑娘，你閑閑吧?！毕懔庹鸬溃骸啊e’字是十五刪的，你錯(cuò)了韻了?！北娙寺犃?，不覺大笑起來?；靖拍钏穆暎浩?、上、去、入。（平分陰陽、濁上歸去、入派三聲）入聲字：短促的急降調(diào)。北方音中入聲字消失，只能通過查背韻書掌握。入聲字判斷規(guī)律-n或-ng結(jié)尾的不會(huì)是入聲字；ai、ei、ao、ou結(jié)尾的基本上不會(huì)是入聲字；a、o、e、i、u等單韻結(jié)尾的可能是入聲字，如屋、竹、石、夕、合；ie、ue為韻的一般都是入聲字，如節(jié)、協(xié)、覺、學(xué)；b、d、g、j、zh等不送氣塞音為聲母的陽平字一般都是入聲字，如白、伯、濁；韻母為uo的卷舌音字，如zh、ch、sh、r等一般都是入聲字，如捉、說。基本概念對(duì)仗：類似修辭中的對(duì)偶。一般規(guī)則：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞。（注意：對(duì)仗不能用重字）樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游：《書憤》）飲似長(zhǎng)鯨快吸川，思如渴驥勇奔泉。（陸游：《吊李翰林墓》）基本概念詩體：五古、七古（無字?jǐn)?shù)限制，不受格律限制）、五絕、七絕（四句，受平仄限制，必須用平韻，原則上可不對(duì)仗）、五律、七律（八句，在絕句規(guī)則上要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）、排律（無字?jǐn)?shù)限制，但中間句句對(duì)仗）、三言、四言、六言、雜言等。對(duì)仗羅曼·雅各布森：“詩的作用是把對(duì)等原則從選擇過程帶入組合過程。”（《結(jié)束語：語言學(xué)與詩學(xué)》）《書憤》陸游早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?；靖拍钇鸪修D(zhuǎn)合：范德機(jī)《詩法》：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。”律詩胡應(yīng)麟：“近體莫難于七言律，五十六字之中，意若貫珠，言若合璧。其貫珠也，如夜光走盤而不失回旋曲折之妙。其合璧也，如玉匣有蓋，而絕無參差扭捏之痕。綦組錦繡，相鮮以為色，宮商角徵，互合以成聲?！倍鸥Α堵靡箷鴳选芳?xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。仄仄平平仄，平平仄仄平。(平)仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平平仄仄，(平)仄仄平平。章法：二景對(duì)起，止結(jié)言情式。五言仄起式(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。（注：首句若入韻則改為(仄)仄仄平平，其余不變。）壬辰初雪歲暮初冬至，清寒縱目收。雪隨楓葉落，雨帶夜霜流。木翠蒼還立，芳叢俏未羞。倩誰溫酒暖，更夢(mèng)一輪秋。王維《山居秋暝》空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。(平)仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，(平)仄仄平平。平平平仄仄，(平)仄仄平平。(平)仄平平仄，平平仄仄平。章法：前起后結(jié)，中間四句寫景式。五言平起式(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄，平平仄仄平。（注：首句若入韻則改為平平仄仄平，其余不變。）贈(zèng)王君慧林墟煙升遠(yuǎn)巷，種樹有郭公。飄逸達(dá)人慧，通脫林下風(fēng)。采菊邀友至，飲酒故人逢。生若葛天氏，安心長(zhǎng)樂終。杜甫《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。(仄)平(平)仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄(仄)平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平(平)仄平平仄，仄仄平平仄仄平。章法：前起后結(jié)，三、四串而五、六寫情式七言仄起式(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。（注：首句首句若入韻則改為(仄)仄平平仄仄平，其余不變。）八月十四，與二班諸子游，明日成一首，兼賦中秋八月高秋和氣暢，集咸少長(zhǎng)樂游親。嘯歌每覺桐陰?kù)o，枕石方思曲水淳。野趣殊知斜夕燦，清輝已望玉壺銀。更逢佳節(jié)添牽念，共此天涯一月輪。劉長(zhǎng)卿《長(zhǎng)沙過賈誼宅》三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知。寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。(平)仄(仄)平平仄仄，平平(平)仄仄平平。(仄)平仄仄平平仄，(平)仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平(平)仄仄平平。章法：前起后結(jié)，中間二景二情式七言平起式(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。（注：首句首句若不入韻則改為，(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。）見八一月考新榜，感成一首余曉夢(mèng)八一諸生，是夕復(fù)見月考新榜，因?qū)ぶT生嘉名，忽焉思舊。憶庚寅秋日初會(huì)，今更三秋矣，奈余常困于詩書故紙，是以聚日方短，別時(shí)每長(zhǎng)，因潸然有感，遂成一首，聊寄歸思。南柯碧枕尚余溫，白紵青巾復(fù)扣門。才向小樓添友憶，更隨諸子暢師論。嘉名細(xì)數(shù)新科錄，印象長(zhǎng)縈舊夢(mèng)痕。暫把歸情托雁字，遙思楓色染西園。首句入韻問題五言仄起不入韻是常格，而七言則以平起入韻為常格。[明]費(fèi)經(jīng)虞《雅倫》卷九《格式》：有正側(cè)之分者，仄起則第七句上二字平，好轉(zhuǎn)；第八句下二字平，好收；若平起，則轉(zhuǎn)與收皆不便矣”高友工：“五言特重平衡，自以對(duì)仗為重；七言則多重流變，不免傾向散行通暢”（《美典：中國(guó)文學(xué)研究論集》）絕句又稱“截句”，就是從律詩中“截”出相連的兩聯(lián)，如首聯(lián)頷聯(lián)成絕或頷聯(lián)頸聯(lián)成絕，絕句的平仄可參照律詩的平仄相“截”而出。絕句與“三一格”“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之?！保钶d《詩法家數(shù)》）絕句與“三一格”黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙《涼州詞》）煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）詩句“內(nèi)轉(zhuǎn)”福州正月把離杯，已見酴醾壓架開。吳地春寒花漸晚，北歸一路摘香來。（陸游：《東陽觀酴醾》）壬辰春同李子游什剎海，異日重訪，感而成之春和氣暢漫閑游，巷陌垂楊縱紫騮。異日觀山銀錠上，十年別后一回眸。粘對(duì)對(duì)：在對(duì)句中平仄相對(duì)。粘：后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句第二字相一致。粘對(duì)舉例(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。俗語道：一三五不論，二四六分明。孤平一句中除韻腳外只有一個(gè)平聲字。（如：“仄仄平平仄仄平”中的第三字必須用平聲，否則就是犯孤平，“平平仄仄平”亦同理。）仄仄拗救（1）本句自救：在“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平，這樣就變成了“仄平平仄平”，同理“仄仄平平仄仄平”拗救成“仄仄仄平平仄平”。例如：山雨欲來風(fēng)滿樓。（許渾：《咸陽城東樓》）仄平仄平(仄)仄平平仄仄平仄平拗救（2）對(duì)句相救：在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲，就在對(duì)句的第三字改用平聲來補(bǔ)償。仄仄平平仄，平平仄仄平。成為“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄仄平。同理七言拗救成“(平)平(仄)仄平仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。仄平救孤平+失對(duì)仄平救失對(duì)拗救舉例野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易：《賦得古原草送別》）仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平詞的格律基本概念：小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)（學(xué)界對(duì)區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)有爭(zhēng)議，一般以58字、90字為界）一字逗：詞的重要特性之一。有的句字其實(shí)是一字逗加少一字的句子，如“悵寥廓”，“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，“望長(zhǎng)城內(nèi)外”。詞牌：詞的格式，通常與內(nèi)容無關(guān)。確定詞牌后需要查找詞譜確定該詞牌的格律要求。詞牌舉例憶江南平（平）仄，（仄）仄仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。（仄）仄仄平【平】。白居易《憶江南》江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？詞的對(duì)仗固定對(duì)仗：如《西江月》前后闋頭兩句必須對(duì)仗。固定對(duì)仗情況比較少見。自由對(duì)仗：一般前后兩句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對(duì)仗的可能，但不是必須對(duì)仗。注：詞的對(duì)仗不一定平對(duì)仄、仄對(duì)平；詞的對(duì)仗允許同字相對(duì)（如“千里冰封”對(duì)“萬里雪飄”）。辛棄疾：《西江月》明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見。小令與長(zhǎng)調(diào)小令短小，故而多長(zhǎng)于表達(dá)瞬間的情感體驗(yàn)，可使情感噴涌而出。小令舉例李煜《搗練子》深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。李煜《望江南》多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。憶江南西湖杭城美，最美是西湖。碧柳凌波接倩影，清風(fēng)荷葉醉人酥。日落夜方初。小令與長(zhǎng)調(diào)長(zhǎng)調(diào)在句法上的頓挫感以及結(jié)構(gòu)內(nèi)容上的鋪敘，就使得情感的表達(dá)更為深沉，情感體驗(yàn)也更豐富細(xì)膩。長(zhǎng)調(diào)舉例秦觀《滿庭芳》山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。風(fēng)入松酬施君晗薇贈(zèng)玫瑰餅鳳城霜露曉濕窗，秋素葉凋傷。年華錦瑟無痕斷，陽關(guān)曲、不訴離傷?？蜕崆嗲喑辏酪懒曼S。

感君遺我稻花粱，啜口盡余香。氤氳芝室幽芳漫，淡如水、君子流觴。遙寄情長(zhǎng)何似，昆明池水湯湯。還需要什么？啟功：典故即詩的小型集成電路。用典語典：黃庭堅(jiān)：“自作語最難，老杜作詩，退之作文，無一字無來處。蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也。”（《豫章黃先生文集》卷19《答洪駒父》）語典舉例王勃：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”（《送杜少府之任蜀川》）典出曹植：“丈夫志四海，萬里猶比鄰?！保ā顿?zèng)白馬王彪》）杜甫：“春山無伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽”（《題張氏隱居二首》其一）典出《詩經(jīng)》：“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶?！蓖跫骸傍B鳴山更幽”。（《入若邪溪》）語典舉例李煜：“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”（《相見歡》）典出鮑照：“始見西南樓，纖纖如玉鉤。”（《玩月》）李清照：“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚┑涑觯悍吨傺停骸岸紒泶耸?，眉間心上，無計(jì)相回避?！保ā队中小罚?/p>

事典舉例辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？典故：孫權(quán)、劉裕、劉義隆、霍去病、拓跋燾、廉頗滿庭芳金陵懷古余近日略讀王謝家書，乃慕魏晉風(fēng)流。夜夢(mèng)仙人，遂成詩興，因思昔日夜游秦淮，六朝風(fēng)華不在，豈不惜哉？是以為賦。夜幕秦淮，滿街燈火，六朝昨日煙霞。信游閑步，白老遇琵琶。豈奈絲弦不在，更誰唱、玉樹庭花?？栈厥?，傷心朱雀，紅藥逝天涯。

堂前棲燕子，烏衣巷口，知是誰家？寂寞升殘?jiān)?，驚起寒鴉，名士余音黯淡，又怎憶、王謝風(fēng)華。將歸去，聽人正詠，寒水月籠沙。次韻按照原詩的韻和用韻的次序來和詩，次韻就是和詩的一種方式，也叫步韻。蕭寥《滿庭芳·見鳳城梅雨懷》時(shí)丙戌年四月既朔，氣籠煙沙，驟雨落霏霏，竟不絕往此日，則天朗景煜，燠暑難堪，今霪雨綿綿，往嬉笑聲不絕乎耳，終有嘆，蓋嘯聚之日不久矣。然雨過有痕，隨波逐流，風(fēng)起而興焉，人豈無此意乎？懷此賦記之。驟雨霏霏，浮萍柳絮，盡化煙海憂愁。畫堂春曉，何處是風(fēng)流。霧靄依稀旖旎，卻只在、聚日將休。漣漪起，西窗共剪，何日話瓊樓。

足音猶且盡，空余淅瀝，望恨悠悠。漸氤氳清瑟，方自虛留。應(yīng)是今宵酒醒，憑闌處，獨(dú)賞銀鉤。倏回首，伊人在否，天際一歸舟。滿庭芳·次蕭寥丙戌韻作年來收拾舊物，忽見蕭寥君丙戌夏寄《滿庭芳》一首，至今已六歲矣，箋黃墨淡，人去悠悠，逝者亦如斯夫！蕭寥君嘗課予以詩詞，當(dāng)年唱和之樂猶記，而今同賦者又幾人歟，焉不感慨系之乎？于是次韻而賦。輕啟紅箋，宣黃墨淡，又惹一段新愁。白衣卿相，詩賦欲風(fēng)流。漫羨年華錦瑟，多少事、欲說還休。悵流水，江梅誰寄，無語望西樓。

良宵常幾度，清歡總是，別夢(mèng)悠悠。念當(dāng)時(shí)情語，依約還留。卻道花前夜永，星河闊，同賞銀鉤。知何歲，溪亭沉醉，日暮泛輕舟。詞牌選擇諸如《減字木蘭花》、《昭君怨》、《菩薩蠻》、《更漏子》、《清平樂》等詞牌轉(zhuǎn)韻現(xiàn)象較突出，對(duì)于初學(xué)不熟悉音韻者更自由靈活。但需要注意類似《減字木蘭花》等詞需要使用類似起承轉(zhuǎn)合的“詩法”，否則流于散漫。附：文體有別1.詩詞之美感特質(zhì)差異詩的美感特質(zhì)是一種興發(fā)感動(dòng)的力量詩是抒發(fā)作者的主體志意，因?yàn)榻佑|到外在的情境，不管是大自然景物的呈現(xiàn)，或者人世間的一切悲歡離合、喜怒哀樂的種種事項(xiàng)，都會(huì)使得我們感動(dòng)。“情動(dòng)于中”然后寫成詩，詩具有一種興發(fā)感動(dòng)的作用，這就是詩的美感特質(zhì)。1.詩詞之美感特質(zhì)差異就詩和詞而言，詩是言志的，它的語言是男性化的語言，作者清清楚楚地知道他要表達(dá)什么。從《花間集》本身來看，它里面的語言有一種幽微要眇的特質(zhì)，跟詩的整齊的語言不同，是一種女性化的語言。它所描寫的女性形象則是美色與愛情，這樣就具有一種源于現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)的象喻性。1.詩詞之美感特質(zhì)差異王國(guó)維：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長(zhǎng)。”（《人間詞話》）張惠言：“以道賢人君子幽約怨徘不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”（《詞選序》）2.詩詞之形式節(jié)奏差異詩里所有五言的句子，一般都是二—三的停頓，七言的都是四—三或二—二—三的停頓，可是詞里則不然……詞里邊的五言句，可以是一—四停頓，而不都是二—三停頓。另外，詞里的七言句，也不都是四—三停頓，有時(shí)也可以是三—四停頓。詞之節(jié)奏舉例周邦彥《解連環(huán)》：“怨懷無托，嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄?！薄皢问健本浞ㄅc“雙式”句法一句話的最后一個(gè)停頓節(jié)奏是單數(shù)字者為“單式”，否則為“雙式”在詞中“如果雙式的句法多，像周邦彥的《解連環(huán)》，它表現(xiàn)感情的情調(diào)，是纏綿往復(fù)低回。如果單式句法較多，它表現(xiàn)的就比較飛揚(yáng)悠遠(yuǎn)?！薄半p式”句法可以說是詞相對(duì)于詩來說的一種特性（因?yàn)樵姸际恰皢问健本浞ǎ?，這就使得詞體常常表現(xiàn)出“音調(diào)的流利與頓挫兩種特質(zhì)的結(jié)合?！眴坞p句法舉例舉例柳永《雪梅香》景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。

臨風(fēng)，想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰?？上辏D覺雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。3.小令與長(zhǎng)調(diào)的區(qū)別小令多為三、五、七音節(jié)的句子，且較少出現(xiàn)一字逗，故而多“單式”句法，而長(zhǎng)調(diào)一般各言句比較錯(cuò)落，又常有一字逗出現(xiàn)，故而“雙式”句法出現(xiàn)較多，在音節(jié)上就有頓挫之致。加之小令短小，故而多長(zhǎng)于表達(dá)瞬間的情感體驗(yàn)，可使情感噴涌而出。而長(zhǎng)調(diào)在句法上的頓挫感以及結(jié)構(gòu)內(nèi)容上的鋪敘，就使得情感的表達(dá)更為深沉，情感體驗(yàn)也更豐富細(xì)膩。4.五言詩與七言詩的差別總的來說，五言詩長(zhǎng)于表達(dá)平緩的、典雅的、寧謐的感情，而七言詩長(zhǎng)于表達(dá)動(dòng)態(tài)的、激越的、濃厚的感情。五言詩的節(jié)奏是：二-三，細(xì)分則是二-二-一，或者二-一-二。七言詩的節(jié)奏是：四-三，細(xì)分則是二-二-二-一，或者二-二-一-二。質(zhì)樸與華麗云來樹收影，雨過土生香。蓮小紅衣濕，瓜甘碧玉涼。（陸游：《六月十四日微雨極涼》）夜宴新亭海棠底，紅云倒吸玻璃鐘。琵琶弦繁腰鼓急，盤鳳舞衫香霧濕。（陸游《錦亭》）近實(shí)與闊遠(yuǎn)“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝?！崩罴蔚v詩也。王摩詰衍之為七言曰：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”而興益遠(yuǎn)。（葛立方《韻語陽秋》）沉郁與悲慨秋風(fēng)兩京道，上有胡馬跡。和戎壯士廢，憂國(guó)清淚滴。（陸游《書悲》）萬里羈