《敦刻爾克》觀后感：生命的名義

《敦爾克觀后：生命的名義二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場時轉(zhuǎn)換上重要的地名進行排序的話大約是馬其諾防--敦刻爾克-倫敦-列寧格勒--斯大林格-諾曼-柏林英美電影史上除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外他地方展現(xiàn)盟軍英勇善戰(zhàn)畏牲的電影已經(jīng)被無數(shù)次地演繹和重現(xiàn)在觀眾面前美著名導(dǎo)演克里斯托.諾蘭將這十幾天驚心動魄、爭分奪秒的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的故事拍了一部能與斯皮爾伯救大兵瑞恩并的電影，不某意義上來說諾蘭已經(jīng)越了他的前輩斯皮爾伯格事節(jié)在三條時間軸線上齊頭并進一幾乎令人眼花繚的剪切手法一個看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。對《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭宏達場面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場中展現(xiàn)的血腥刺激戰(zhàn)爭場景的觀眾估計會大失所望了蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格接去變現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)的火爆場面而另蹊徑影中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個而爭的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭殘酷而慘烈的一面一樣展現(xiàn)得淋漓盡致。第一條時間軸是海灘一周個盔棄甲槍都不知道丟到哪里去的士兵從前線撿回一條命后來到了敦刻爾克海灘無同樣失魂落魄急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時可能被德軍消滅的狹長海灘一隅生每個人的本能然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下來有時候會比犧牲更加重要，兩個從來沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕人從死人堆里僥幸活了下來，所以，他們想方設(shè)法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段英服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象他只是害怕他求生的本能讓他們做出或許有點出格的事情蘭讓戰(zhàn)爭回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點點希望，求生就是正義，回家就是勝利。第二條時間軸是游艇一天為民的船長道森響祖國的號召帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧兒子看到敵機候的害怕與驚慌輕水手喬治的興奮與自豪人看到在戰(zhàn)爭面前一個無所畏懼的民族群視死如歸的平民他們把自己的生命置之度外著可能被德軍飛機炸沉的危險，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀更那個被他們救起來神經(jīng)錯亂的士兵墨菲爭他心里留下了幾乎永遠抹不去的創(chuàng)傷他說英吉利海峽對面的敦刻爾克就是人間地獄只是不想再回到那個地獄此失手將年輕水手喬治推搡倒地而死但最墨菲被船長的堅毅飛行員的勇敢以及士兵們的強烈的求生欲治愈了心靈的傷痛片后一個小小的細節(jié)就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進報社，第二天船長和兒子就在報紙上看到了頌揚年輕水手喬治的報道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了條生命換回了另一條生命的重生得不佩服諾蘭在細節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！第三條時間軸是空中一小時名英國皇家戰(zhàn)斗機飛行員駕駛?cè)軕?zhàn)機升空迎敵們是敦刻爾克海灘上心急如焚等回家士兵生命的空守護神大都知道現(xiàn)代戰(zhàn)爭，制空權(quán)至關(guān)重要抗戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個月空軍就喪失殆盡，后來才有了陳納德的“飛虎隊”洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉(zhuǎn)覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海有空軍的拼死保護法軍的士兵就德軍戰(zhàn)斗機的活靶子軍的軍艦就是德國轟炸機練習(xí)投彈的最好道具三勇敢的飛行以其高超的駕駛技術(shù)怕犧牲的貴族精神擊了一架又一架敵機，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經(jīng)不足的情況下，堅持不返航然著敦刻爾克方向飛去失動力之后片以浪漫主義的表現(xiàn)手法，超現(xiàn)實主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象旋不再轉(zhuǎn)動的飛機就像一只折翼的大鳥然能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經(jīng)典。《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質(zhì)上都體現(xiàn)了對每個平凡生命的尊重那就是西方社一向遵循救一人就是救世界的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個法國士兵趕出船艙在送走最后一個英國士兵之后堅毅地敬禮致意后依然留下來幫助法國軍隊撤退行員緊急迫降后非常從容地損毀飛機后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到來敦刻爾克在每個細節(jié)上處理得都非常精致短兩個小時不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住敢一絲松懈諾蘭的成功就是《刻爾克拍成了具有國水墨畫