圍城讀后感樣本

《圍城》讀后感錢鐘書說：“婚姻是一座圍城，里面人想出去，外面人想進來?！蔽艺f：“心靈也是一座圍城，生活在自己陰影中，只會越困越深，只有戰(zhàn)勝自己，才能走出圍城?！薄}記在看之前，我除了知道這部經(jīng)典之作名字和作者外，甚至連主要內(nèi)容都摸不清楚。因為一個好奇與向往，在書柜前捧起了它。每每去玩幾頁合上書后，心中便會升起一個牽掛，對下一段內(nèi)容便會有沒有限幻想。于是，我就這么懷著一直不變熱忱讀完了整本小說。讀《圍城》時感覺，跟讀通常小說感覺很不一樣。總以為大師作品吧，必定是生硬艱澀，最少是我輩極難讀懂，要想讀懂，也要擺上好幾本字典在旁邊，才能有讀下去勇氣，《圍城》不是這么，它通俗能夠，從身邊瑣事娓娓道來，總有那么一處是撞擊到你塵世靈魂。原來以為40年代作品，是太公太爺輩事了，想要找到一絲與現(xiàn)實相關(guān)東西無異于到秦始皇墓里挖計算機。誰知讀時候，它竟數(shù)次引發(fā)我共鳴!很多事情，就像是發(fā)生在身邊；人物心情，就像是從自己記憶中掏出來東西，貼切讓人吃驚！好像去看心理病人被人一下子戳中了心事一樣，有幾分不可思議，又有幾分難堪，卻還有幾分爽快！抨擊人生病態(tài)，笑罵人性弱點。在這個領(lǐng)域來說，魯迅應(yīng)該算上是鼻祖級人物了。魯迅是嚴厲，狠狠提出問題，像是尖銳貓爪抓你鮮血淋淋，錢鐘書則不然，他漫不經(jīng)心提出問題，就像有只手在輕輕撓你，他撓啊撓，你笑啊笑……最終終于發(fā)覺了！原來自己身上有只虱子！也能夠這么說，魯迅用是尖銳無比匕首，一觸見血，給人一個鮮血淋漓感覺；錢鐘書用是尖銳長針，乍看之下，對患部沒什么用，但像針灸似地對準醫(yī)療部位刺下，刺得深，刺得透，一疼之后便覺舒暢無比，讓人被刺得心服口服。一部好作品，就應(yīng)該在某方面具備鮮明特色，才能顯示出作者獨特個性和品質(zhì)。契訶夫作品追求辛辣幽默，歐·亨利追求精巧構(gòu)思，《圍城》所表現(xiàn)出來是錢鐘書學(xué)者式幽默諷刺。“城里人想出去，城外人想沖進來”這是書中才女蘇文執(zhí)小姐說一句頗有哲理話，也正是《圍城》這本書索要闡釋人生哲理，書中談話、吃飯、交友、戀愛、工作、家庭，這些全是生活中種種細節(jié)，極其普通瑣事，然而正是在這些瑣事中，在這些微不足道細節(jié)中，一個個活生生生活場景，一個個活靈活現(xiàn)人物，展現(xiàn)在讀者眼前，是那樣生動，艷活和逼真。方鴻漸虛偽，趙辛楣坦白，褚慎明愛面子，蘇文紈媚俗，唐曉芙純真，孫柔嘉狡黠，都一躍紙上，讓人又愛又恨。錢鐘書善于用洞燭幽微，纖芥并肖筆觸刻畫人物心理，其犀利精微心理諷刺，使人物很具立體感。老處女范懿年華老去卻乏人問津，一心想汪太太幫他做媒，卻又裝腔作勢，故作矜持。一見到趙辛楣就原形畢露，“像畫了個無形圈子，把自己跟辛楣華圍在里面，說話親密潑水不入”，回去路上，她幾次設(shè)法要把同行方鴻漸、劉小姐支開，留下趙辛楣和她兩個人走。她一會兒說橋太窄，讓趙辛楣拍她走河底；一會兒說忘了手提包，讓趙辛楣陪她回去取。又有幽默，又有諷刺色彩，妙哉！第三章寫幾個知識分子聚會就愈加叫絕了。趙辛楣一心想灌醉方鴻漸以泄愛人被奪之恨，誰知蘇文紈對方鴻漸關(guān)心更教他醋上心頭，褚慎明和方鴻漸在席上相互藐視，相互拆臺，褚慎明看到方鴻漸酒醉后嘔吐，有意嫌惡捂著鼻子，心生一個幸災(zāi)樂禍和解脫快感，“以為自己潑出牛奶，給方鴻漸嘔吐在同席者記憶里沖掉了”，這種知識分子丑陋靈魂，經(jīng)過心理戰(zhàn)昭然若揭，猛然外化手法，顯示出錢鐘書諷刺幽默高超、犀利。實際上，這座無形圍城一直是存在，只是錢鐘書先生把30年代這座城詳細形象化了，讓身處二十一世紀我們看清了書中城中之人喜怒哀樂、悲歡離合，言之鑿鑿其實也是為了使我們看清我們身邊一樣一座圍城。當(dāng)代社會，競爭激烈，高手如云，存在明爭暗斗、勾心斗角比書中愈加激烈也更兇險。就那還算單純學(xué)生來講，學(xué)校、家庭、社會，每一個環(huán)境都是一座圍城，每一個行為都處于一個圍城。同學(xué)間友情和競爭、家庭里親情和壓力、社會上光明與黑暗，從我們出生起就建造著形形色色不可逾越很多圍城。我們只有在其中不停拚殺，一直保持著一顆主動心去創(chuàng)造這座圍城里異彩，讓圍城中生活變豐富。我們不會也不可能逾越這座城墻，因為只要我們有生活，那我們就永遠處于一座圍城之中。我想，《圍城》中幽默詼諧，有賴于錢先生博大精深知識以及深沉厚重依靠。而現(xiàn)在市面上一些所謂"幽默"，顯然就缺乏這么人文精神，那樣"幽默"，實在可鄙?！秶恰?，錢鐘書，才是真正厚重高雅幽默。先哲們曾說過：“外在敵