第三講-長鏡頭-課件

第二節(jié)長鏡頭

一、長鏡頭的概念

長鏡頭和剪輯、蒙太奇相對，是在處理場景、段落時選擇用單個鏡頭不停頓拍攝的方法，用一個鏡頭拍攝一個完整的段落。鏡頭長度無明確、統(tǒng)一的規(guī)定。第二節(jié)長鏡頭一、長鏡頭的概念理論主張：巴贊：“現(xiàn)實就是那樣，編排有什么用？”柴伐蒂尼：電影創(chuàng)作者負有“記錄”的責(zé)任，故事應(yīng)該是“人生的片斷”；理想的電影是一個人連續(xù)90分鐘的實際生活?？死紶枺弘娪捌珢邸安贿m于舞臺表演的現(xiàn)實”，強調(diào)長鏡頭符合生活真實。理論主張：精品資料精品資料長鏡頭具有建構(gòu)時間和空間的雙重功效：在空間上，它在一個景深畫面里容納更豐富的空間層次，通過空間位置里的人物調(diào)度直接產(chǎn)生戲劇張力；在時間上，長鏡頭能夠保持完整的鏡頭長度，戲劇時間和真實時間一致，用連貫情緒影響觀眾。長鏡頭具有建構(gòu)時間和空間的雙重功效：長鏡頭的理論得益于二戰(zhàn)后歐洲的電影實踐。首先是意大利新現(xiàn)實主義電影運動；其后的法國新浪潮電影和左岸派運動更進一步推動了長鏡頭理論的發(fā)展。特呂弗：《四百擊》長鏡頭的理論得益于二戰(zhàn)后歐洲的電影實踐。二、長鏡頭的類型1、紀錄式長鏡頭紀錄式長鏡頭具有客觀性和置身事外的觀察記錄者的視點。對于紀錄片而言，它充滿了不可預(yù)知的視覺元素；對于故事片而言，它的運用讓故事在真實和虛構(gòu)之間產(chǎn)生微妙的平衡?！队變簣@》

《二十四城記》二、長鏡頭的類型1、紀錄式長鏡頭2、敘事性長鏡頭它的敘事目的更明顯，鏡頭運動和人物調(diào)度都有明顯意圖，能完整再現(xiàn)空間和某個事件的過程?！饵S金大劫案》2、敘事性長鏡頭3、時間長鏡頭時間長鏡頭具有美學(xué)意味，不僅是為了某場戲的表現(xiàn)需要，而是貫穿全片的一種形式特征。它有紀實的美學(xué)傾向，同時又隱含著電影創(chuàng)作者微妙的個人表達，是非常個人化和作者性的電影手法。《悲情城市》3、時間長鏡頭三、長鏡頭的功能1、用長鏡頭再現(xiàn)生活的原生態(tài)長鏡頭呈現(xiàn)的生活空間是完整的，不是經(jīng)過拼貼的。觀眾能夠在長鏡頭中感受到現(xiàn)實空間的全貌和事物之間的聯(lián)系。《孔雀》三、長鏡頭的功能1、用長鏡頭再現(xiàn)生活的原生態(tài)2、用長鏡頭創(chuàng)造運動、造型的連貫長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部和外部運動方式統(tǒng)一起來，呈現(xiàn)出的是不斷變化著的角度和景別，以及新鮮感十足的、自然流暢的畫面效果?！饵S金大劫案》2、用長鏡頭創(chuàng)造運動、造型的連貫3、用長鏡頭表現(xiàn)情緒的連貫和升華長鏡頭可以完整地表述一個事件的展開和情緒的抒發(fā)?！犊兹浮烽L鏡頭提供給演員充分的表演空間，有助于人物情緒的前后連貫，使重要的戲劇動作完整而富有層次地表現(xiàn)出來?！冻鞘兄狻?、用長鏡頭表現(xiàn)情緒的連貫和升華4、用長鏡頭傳遞寓意

長鏡頭借助一定時間長度里呈現(xiàn)景物的變化，來傳遞一定的寓意，實現(xiàn)鏡頭的隱喻功能?！吨胰斯贰?·11事件薄》《飲食男女》4、用長鏡頭傳遞寓意5、用長鏡頭創(chuàng)造影片的總體風(fēng)格

侯孝賢電影中的長鏡頭是一種專注的“凝視”，“不是給觀眾更多信息，而是保留更多信息”?！侗槌鞘小?、用長鏡頭創(chuàng)造影片的總體風(fēng)格侯孝賢影片中的長鏡頭和內(nèi)容最貼切：侯孝賢通過長鏡頭在影片中開掘出特有的東方意蘊，“固定的凝視”恰好傳達出了中國古典美學(xué)中提倡的“寧靜致遠”的美學(xué)特征。他的影片展現(xiàn)了一種“寧靜內(nèi)省的東方式的生命體驗，并演化為從容、質(zhì)樸的敘事風(fēng)格”。他的《悲情城市》被評論家稱為透過一片灰色地帶，透視中國式的家國感和蒼涼的歷史感。侯孝賢影片中的長鏡頭和內(nèi)容最貼切：

侯孝賢拍攝的《悲情城市》以臺灣二·二八事件為歷史背景，講述一家兄弟四人的遭遇和生活，其悲愴的情感流露于一些家庭生活瑣事之中，其歷史責(zé)任感充斥于暗昧含混的歷史事件里。臺灣本土人和外來人之間的矛盾、本家人和國民黨之間的沖突，在娓娓敘述而又暗藏殺機的故事里講述得動人而平緩。一個家庭的衰亡征象，與一段歷史的慘痛記憶交織在一起。在強烈的政治批判中，寄寓著真切的人性關(guān)注與深刻的歷史反思。也正是在這一層面上，《悲情城市》呈現(xiàn)出一種立足臺灣鄉(xiāng)土、面向中國文化的史詩氣質(zhì)。侯孝賢拍攝的《悲情城市》以臺灣二·二八事件為歷史背景安哲魯普洛斯的長鏡頭是在運動中完成的，和他要表現(xiàn)的“在路上”的主題相符。他用長鏡頭表達時間的流逝感，帶有強烈的歷史感和宿命感。安哲魯普洛斯的長鏡頭是在運動中完成的，和他要表現(xiàn)的“在路上”

希臘大導(dǎo)演安哲羅普洛斯（Angelopoulos）至今大約完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部曲”——《塞瑟島之旅》、《養(yǎng)蜂人》和《霧中風(fēng)景》最為著名。這三部影片都在追問著一個共同的問題：哪里才是最后的棲息之地？三部曲的前兩部講述的是老年人如何在追尋中走向生命的終點，《霧中風(fēng)景》則是兩個孩子在旅途中成長的故事。

拍攝于1988年的《霧中風(fēng)景》，曾獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎。影片情節(jié)很簡單。在希臘的某個城市，十二歲的姐姐伍拉帶著五歲的弟弟亞歷山大，悄悄登上駛往德國的列車，去尋找從未謀面的父親。他們的旅行歷經(jīng)坎坷，因為沒買票被列車員趕下車，被舅舅告知他們其實是私生子，遭成年人的白眼冷遇，伍拉被一個卡車司機凌辱……他們還遇上了演出希臘悲劇的巡回劇團，伍拉對劇團演員奧列斯特斯產(chǎn)生了朦朧的感情。姐弟倆經(jīng)過長途跋涉終于到達了夢想的地方?？墒牵F中慢慢顯現(xiàn)的風(fēng)景是他們心中的家園嗎？

希臘大導(dǎo)演安哲羅普洛斯（Angelopoulos）至今四、拍攝長鏡頭要解決的問題1、導(dǎo)演和攝影師在拍攝之前對鏡頭必須有周密的設(shè)計侯孝賢：采用三種方式打破畫面的沉悶：不斷讓人物出入鏡，保持人物的運動感；有意識地劃分空間關(guān)系，畫面的景深效果明顯，前后景都有戲；充分利用畫外的聲音，營造多維度的聲畫空間?！鹅F中風(fēng)景》四、拍攝長鏡頭要解決的問題1、導(dǎo)演和攝影師在拍攝之前對鏡頭必2、長鏡頭對各個部門的要求都比較高演員要有高超的表演技巧；攝影師要有豐富的經(jīng)驗和強壯的體格；燈光師既要避免燈光的穿幫，又要保證燈光的效果?！抖砹_斯方舟》

索科洛夫200290分鐘的影片一個鏡頭2、長鏡頭對各個部門的要求都比較高俄羅斯方舟：這是一部用數(shù)碼技術(shù)拍攝的影片，描述一位當(dāng)代電影人突然發(fā)現(xiàn)自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宮殿里，同時周圍的人都無法看到他。和他有同樣經(jīng)歷的是一位來自19世紀的法國外交官，這一奇遇使兩人開始了一場歷史的漫游，目睹了俄羅斯千年來的風(fēng)云變幻。他漫步在宏偉壯麗的宮殿里，見證了彼得大帝用鞭子狂怒地