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第四講電影敘事的視點

“敘事者的出現(xiàn),體現(xiàn)了影片的主動態(tài)度,即是當熒幕出現(xiàn)畫面的那一刻起,就帶著一種展示的目的,要把一個引起敘事者興趣的故事展示給觀眾,以引發(fā)觀眾產(chǎn)生和敘事者相同、相近的興趣。這樣的敘事態(tài)度意味著敘事者已經(jīng)胸有成竹,他有意要把所敘述的那一段生活總日常生活里挑揀出來,并有信心期待著觀眾和他一起肯定那段生活中不同尋常的一面。”——尹鴻一、零聚焦

零聚焦又稱無聚焦敘述者>人物這種全知型的敘事視點,靠攝影機這只眼睛“客觀”地呈現(xiàn)故事情節(jié)、人物命運,敘述者并不在他講述的故事中呈現(xiàn)。

1、全知2、權威二、內(nèi)聚焦敘事者=人物敘述者是故事的親歷者,講述者不僅向觀眾講述故事,而且還向觀眾敞開了自己的心扉。

《黃河絕戀》

三、外聚焦敘事者<人物敘述者嚴格地從外部呈現(xiàn)每一件事,只提供人物的行動、外表及客觀環(huán)境,而不告訴人物的動機、目的、思維和情感。

《舉起手來》

四、多重內(nèi)聚焦即幾個不同的人物來呈現(xiàn)一個故事的不同片段。這樣的敘述能夠給觀眾和讀者多重觀察故事的角度,理解故事蘊涵的多重意味。

《羅生門》賣柴人、行腳僧、強盜、捕快、女人、男人等都既是參與者,又是敘述者

五、內(nèi)外結合的聚焦對同一個故事,既有外聚焦敘事又有內(nèi)聚焦敘事。

《紫日》楊玉福作為電影故事的敘述者,是內(nèi)聚焦敘述,他不僅敘述自己經(jīng)歷的故事,而且講述自己的內(nèi)心感受。而娜佳和秋葉子也是故事的經(jīng)歷者,她們對于故事的敘述視角卻是外聚焦的,除了她們的言行,我們對他們內(nèi)心的感受知之甚少。個案分析:張藝謀電影敘事視點分析1、客觀呈現(xiàn)的零聚焦敘事零聚焦的電影有五部:《菊豆》、《活著》、《十面埋伏》、《幸福時光》、《有話好好說》

《菊豆》

《活著》改編自余華的同名小說,改變了原小說的敘事聚焦方式,由原來的徐富貴自述的內(nèi)聚焦變?yōu)橛社R頭呈現(xiàn)的零聚焦。2、主觀表現(xiàn)的內(nèi)聚焦敘事

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