交響樂隊(duì)的形成發(fā)展和一般配器原則

〔一〕17thIs18的間，才是交響樂隊(duì)組成和進(jìn)展的階段。17世紀(jì)初期交響樂隊(duì)的產(chǎn)生和歌劇在歐洲的消滅有直接關(guān)系。當(dāng)時(shí)歌劇用的樂隊(duì)，實(shí)威爾始(C．MoMteverde，1567—2J643)開頭用弦樂的震音(hemolo)來表達(dá)歌劇小各種官行戲劇性酌情節(jié)，使樂FA成為歌劇藝術(shù)重要因素之一，它不僅為歌劇伴奏，而且力求表達(dá)歌劇中各種人物的情感和加強(qiáng)舞臺(tái)上所發(fā)生各種富有戲劇性的場面。交響樂隊(duì)18姆(Mannhe5m，地名)學(xué)派酌作曲家們?nèi)缢顾状?slam(cnablch)起了較大作用。他們在創(chuàng)作活動(dòng)中制造丁(sinfLon53)進(jìn)展而成的，雖海姆nfoia)創(chuàng)作成富有表現(xiàn)力的獨(dú)立的器樂曲曼海奶華派的作曲家們在交響樂的組成及配器原理方面，都為后來的維也納古典學(xué)派制造了條件和奠定了根底18世紀(jì)末維也納古典學(xué)派所使用的樂隊(duì)根本L—1·八應(yīng)奏同樣后來加進(jìn)去的。木管樂方面最初主要1700N村木管樂器☆長笛、雙簧管、單簧管、J海頓、莫扎特、貝多芬大多數(shù)作品那是用這樣作比照性的照應(yīng)襯托，在局部時(shí)間處于顏色調(diào)劑比照的關(guān)心地位。交響樂隊(duì)的編制到貝多芬中晚期時(shí)代又有了進(jìn)一步的進(jìn)展。例如在《愛格漿特療曲小，長笛局部還加進(jìn)了短躍在《紀(jì)三交響曲》第三樂章中用了三個(gè)法國號(hào)；在《列奧諾拉第三序曲》中用了四個(gè)法國號(hào)(二個(gè)cE樂章中還加進(jìn)了長號(hào)；在《第五交響曲》的最終樂彥里也用了三個(gè)長號(hào)。海頓和莫扎特的交響樂一般戲劇性不強(qiáng)，音響的要求也不。原有的樂隊(duì)編制不能適應(yīng)他的需器在音量上取得平衡，音響也到達(dá)了完善隨地步并和弦樂木管一樣確立了獨(dú)立的組，大大地發(fā)揮了鋼管樂器酌作用。貝多芬還擴(kuò)大了樂器音區(qū)的使用，以前樂隊(duì)小的小促琴最多用到第七把位，而貝多芬擴(kuò)大到十一把位。遠(yuǎn)蝕，簽扎立使用并擴(kuò)大丁音區(qū)，構(gòu)成完整的弦固定的獨(dú)立組合吮貝多芬把達(dá)四種樂器組合成一個(gè)獨(dú)立的完整的木管樂組，使其與弦樂組比照*出此貝多芬為維也納古典主義學(xué)派進(jìn)展中的樂隊(duì)編制莫定了根底。無論在音量的；F衡、配器風(fēng)格、各組音色的結(jié)合與比照上都作山了重要的奉獻(xiàn)、使創(chuàng)b樂隊(duì)的組成到達(dá)相當(dāng)完善的地步。這柞的樂隊(duì)編制就是趾界各國較長期承受的所謂雙管編制。交響樂隊(duì)在維也納，L后的進(jìn)展主要是擴(kuò)大丁各i分蝴加了小單簧管及低音單簧管；大管局部增加了低音大管：在打擊樂器方面也形成了獨(dú)立的力“擊樂器組，除定音鼓外還增加了大鼓、小效、大鐐、三角鐵、鈴鼓等。浪沒派早期的作曲家如門德爾松、舒柏特、韋伯等在配器上繼承了維也納古典主義學(xué)2f(特別是貝多并的最的成就，連續(xù)改進(jìn)和進(jìn)展古典交響樂配器法的原理。在銅管樂組常常使用四個(gè)法國號(hào)和三個(gè)長號(hào)，在弦樂組應(yīng)用J，撥奏(pizzlcato)的方法。這一系列配膳顏色與風(fēng)格上的豐富和s沏漫派時(shí)期作曲家對交響樂隊(duì)的進(jìn)展和配器風(fēng)1944葉浪漫土義的成熟階段也就是柏遼茲和瓦撿納酌附代才有／根本的轉(zhuǎn)變。浪漫派作曲家在交響樂配器L當(dāng)時(shí)的浪漫主義文藝思想以及各種樂器的改進(jìn)和演奏妙術(shù)上的飛興趣．消滅了富于勾想的抱負(fù)化的方法，的管弦樂構(gòu)思和的表現(xiàn)形EQ19鋼琴談奏方法上制造丁各種的風(fēng)格術(shù)可能性酌觀念：薩克斯對有吹口樂器的M1：的提高和進(jìn)展。銅管樂器由于活塞的裝置能夠吹奏半音，使法國號(hào)和小號(hào)的演奏達(dá)巧大大躍進(jìn)一今，征樂隊(duì)個(gè)不僅是吹奏一些延長音來作浪漫派作曲家在配器風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變相制造預(yù)備丁條件。柏遼茲的音樂不僅表達(dá)了作曲家的內(nèi)心世界，而且表現(xiàn)了各種標(biāo)題性的情景，因而使他征配器法上不得不開掘—“團(tuán)樂器pJ表達(dá)的潛在力氣。瓦格納創(chuàng)立的歌劇創(chuàng)作原理，音樂進(jìn)展的重心被移到樂隊(duì)1：。他的歌劇是大型的交響曲．劇情足以樂隊(duì)為背景而進(jìn)展的。瓦格納利用樂隊(duì)刻畫主要人物的特點(diǎn)(人物的性格特點(diǎn)在末出場前由音樂刻回)，說明舞臺(tái)動(dòng)作的轉(zhuǎn)變，以及對白然風(fēng)光酌描繪orh器和樂器的表現(xiàn)方法使交響樂隊(duì)進(jìn)展補(bǔ)充雙簧管聲服用小單簧管和低音瓦絡(luò)納大號(hào)，這種樂器是介于法國號(hào)與大號(hào)之間的樂器，屬于法國號(hào)類型，也屬：J、Tubac豎琴也由于制造了踏板而成為歌劇和交響樂隊(duì)中最重要的色及共他臨時(shí)樂器來：k8個(gè)人12—166個(gè)人增加到Io2448—1246—10個(gè)人，低音提軍從三個(gè)人增加到6—10個(gè)人。這樣就確立了浪漫派時(shí)期的交響樂隊(duì)編制，即大家所知道的三營編制的交響樂隊(duì)。19世紀(jì)中葉在藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域中消滅學(xué)派，格里格為首的挪威學(xué)派，德k都制造了鮮亮的民族特色。特別是俄羅期甚、里姆斯基—科薩科夫，他們在配器上制造的獨(dú)特風(fēng)格對后來肋作曲家的創(chuàng)作和配2E風(fēng)格有著很大的影響。西歐交響樂配路上獻(xiàn)進(jìn)—·步進(jìn)展是和以下各國作曲家的成就分不開的：德國的布各充納／ABfuckner)、馬勒(Mahler)、勃教姆斯(J．Bmhms)、施特勞斯(RStrau9)；法國的圣—桑、茄朗克、比刁‘；眾大利的嚨爾媳(Vcrdl)、苦契尼(Pucc參加捷克的德沃兒允rA．Dvofak斯焚塔別(smetana)等。以上所舉的作曲的制造作山了奉獻(xiàn)。法田的印換姬作曲家德屆西(Dcbussy)、拉威爾iRavel)、杜卡(Duka4練在交響樂的配器史上寫下了的小z。他們充分利用了各種樂器可能產(chǎn)生的音響效果，如用弦樂方而的“靠近指板’(Sultast橋”(SulpontZcello)、‘弓桿擊弦’(Colleno”(na9e01Gt)b“加弱臺(tái)器”(Consordino)；(Bouch6e)、加駕音恐(ConsoM。)等等汝葵方出了卓越的奉獻(xiàn)。斯特?fù)煳乃鼓?sha％nsky)在創(chuàng)作初期，他的樂隊(duì)構(gòu)思方法格外接近印象振作曲家。在他的舞劇《彼得魯什k》(Petrou；隊(duì)“J、《火鳥》rFir。Btrd)、《春之祭》(LeS3cr：duPrEn2p5)小各種管弦樂配器的效果到達(dá)了很高的水平。他大膽地制造丁酌配恐方以。對顏色性配器手法的遠(yuǎn)川：i進(jìn)展、對后來很多作曲家有很大影響。普羅科花職夫、出所塔f：眺裔、哈恰圖良、巴托克、柯達(dá)伊紹，這些作曲家在管娃樂隊(duì)配器L的特點(diǎn)常常足和他們民族音樂的特色聯(lián)系著購，從i：面圾簡潔的表達(dá)個(gè)，就可以知迎合個(gè)時(shí)代各個(gè)國家的優(yōu)秀作曲家對交響樂隊(duì)的組成和配器風(fēng)格上的制造都作出了卓越的奉獻(xiàn)c極焙4；闌時(shí)代、國家、民族以及作dbc有左典時(shí)期維也納學(xué)派的配器風(fēng)恰有浪漫主義時(shí)期的浪沒派配器風(fēng)格；有德國、餓羅期、法國、意大利、捷克、匈牙利夠不同民族的配器風(fēng)格：釘著重反映人們內(nèi)心思朋蹦俏的古典風(fēng)格以及各個(gè)少人作曲家個(gè)人獨(dú)特般配筋風(fēng)格等镕61i各種風(fēng)格需要系統(tǒng)地深入爭論分抓憋諾，這處治要較極廣，各種樂器均行獨(dú)L的平衡等相互關(guān)系都構(gòu)成樂隊(duì)織體的紅余性與獨(dú)特性。因此當(dāng)披們要寫作文響樂曲或?yàn)榻豁憳逢?duì)改編樂曲時(shí)應(yīng)當(dāng)了解交響樂隊(duì)織體的特點(diǎn)和風(fēng)格25大合奏、人齊奏，音響混亂，不能發(fā)揮文響樂隊(duì)?wèi)?yīng)有的表現(xiàn)力和輝煌多彩的音響特色有效地使用和發(fā)揮備組樂器的奮響特1：的層次比照，缺乏力度坐化以及高潮的形成以至缺乏音樂L的行機(jī)聯(lián)系杯邏鍋性的進(jìn)展等。交響樂隊(duì)小各種樂器構(gòu)臺(tái)運(yùn)、音質(zhì)差異很人。如何使各組樂k在樂隊(duì)小除了打也樂器以外，音響音質(zhì)較為嚴(yán)峻，ilf*‘般木管與弦樂的結(jié)合較多，為了保持音且上的平衡，弦樂異也比較人。小號(hào)、長號(hào)和大號(hào)的音量大約相等；短號(hào)就比較弱．法國號(hào)的音量最的，在強(qiáng)奏時(shí)差不多只釘小號(hào)或長號(hào)強(qiáng)奏時(shí)酌一半宵絲；但征弱英的時(shí)候就和小號(hào)或長子弱兔時(shí)的音量一樣。閑此，為獲得音量上的平酣，在強(qiáng)奏強(qiáng)奏時(shí)相個(gè)衡：二個(gè)木管樂器nf組弦樂器(3個(gè)小提琴)取得平衡。要得到交響樂隊(duì)音響、音質(zhì)上的均勻協(xié)調(diào)，獲得L4好的效果，必需在配器上對各組樂器的使用留意音質(zhì)上的協(xié)調(diào)杯力度上的平衡。交響樂隊(duì)的織體比較簡單，足由各種管弦樂器組合而成。因琴足有延音踏板的，某些和聲中的長列在鋼軍上必需比較密集，不能距離太遠(yuǎn)。但是在樂隊(duì)的織體中要保持和弦音或和聲長音就必需孫用某些聲部奏長音來連續(xù)。比較以下兩種織體：然共噸受到彤響石能發(fā)出明朗的不肯定適宜。從調(diào)性上講也‘樣．由于樂隊(duì)樂器構(gòu)造上的共鳴關(guān)系、其咋鋼聯(lián)7E．bA。D上就刁；如G、A、D等調(diào)效果氏由于空弦薛多、可以獲得較大肋共鳴，所以在為交響樂隊(duì)馬總譜以前，應(yīng)當(dāng)考慮樂隊(duì)織休購特點(diǎn)來打算聲部及和弦的女排c大調(diào)的主和弦，要到達(dá)猛烈的音剛效殿．公鋼缽I：恐的音色心于和龍的密集排列會(huì)產(chǎn)生漢濁不治的效果。這體比鋼罕要簡單得多，最更萬處原則就是必需險(xiǎn)郵件只得都能夠依據(jù)它k身適宜的臺(tái)厭來演奪。猴樂隊(duì)中耍演奏力度很濕的和強(qiáng)，就必需依據(jù)口然泛步劉故關(guān)系來女誹，拉每件樂器能充分獲洛泛寄列的義噸，即低安區(qū)窿族此次輪寬，高多區(qū)應(yīng)當(dāng)密集還要留意絡(luò)“作樂器的音區(qū)是否公歷。在管弦樂隊(duì)個(gè)油貴一個(gè)信任或相市上構(gòu)達(dá)絕進(jìn)展，最好考慮履用同“咨他的樂器或性質(zhì)棚似的同類型樂器．例如用弦樂擺來油攙和校及四郎和商進(jìn)展就很好，無論征步且4：傷[：或音色瀾初亡祁不會(huì)產(chǎn)生什么4；良的效果。假設(shè)用木管奏和餡或四部R行，除了耍留意奮量上的平衡，還必需考慮音色上的調(diào)和，般可以來用雙管編配的辦往來獲得音色上的協(xié)調(diào)。如用二支雙及管加：支大管，或：：文教貿(mào)管、二支大管。前——種的編配更旋獲得宵色上的諧和，由于雙貸鐘與大管知足雙蟹性質(zhì)的樂器。如：安排八萬不如：六間好色的樂器安排好。同·汗色的樂黑征刀：放舶雨吸位置中。出臺(tái)區(qū)隊(duì)商大：1；協(xié)調(diào)的缺點(diǎn)。并出了不同禽色可以削減仆放和弦空扎感覺。因此，比較好的辦出足；16望當(dāng)蘭墊垂豈基S(836器；一個(gè)和弦的不協(xié)和音(427不同類、不向音色的樂器，由于樂器奮色L的不同可以減弱廣協(xié)和音的不協(xié)調(diào)的音響感覺。在連經(jīng)過行的和數(shù)小，一般可以見·(qi)鋼管樂器的音色比較猛烈初尖還，一般可以用水管樂器實(shí)行同一和弦并置的方法，使水管樂路的音色和鋼管結(jié)合起來。這樣產(chǎn)生的音響效果是良好的，木管的音色充實(shí)和軟化了鋼管的音色八門A)。假設(shè)要使銅管樂器的音色獲得響英明朗更富于透亮的音色．一般可以在銅管和6B)，但不要使木管和銅管的和弦在餃低音區(qū)混合并翌(例6c)。這樣反而使銅管的洪亮的共鳴被木管遮住，佼聲音發(fā)問，達(dá)不到明朗遠(yuǎn)的音色飽滿渾厚，加進(jìn)木管樂清澈、透亮的音色，效果格外好。一般木管樂器與弦樂器的結(jié)合最2．弦樂奏蝕速震音片M，長笛重復(fù)可使音型清楚節(jié)奏明確4．用論樂撥多重復(fù)木管的旋氏可以使木管吹奏時(shí)獲得g6結(jié)合比較少用，由于這二組樂器的音色似乎油與水一樣很難融合。一般依靠木管樂器的音色作為媒介．使它們聯(lián)系起來。木管、銅管、弦樂三組樂器的音色相互結(jié)合得好，可以產(chǎn)生一種充實(shí)、飽滿、堅(jiān)決的音色，效果是輝煌淑假設(shè)結(jié)合得1；好，則會(huì)產(chǎn)生發(fā)閣、等，都會(huì)使音響混濁、相互抵銷，不能產(chǎn)生鮮亮的音色和輝煌的效果*強(qiáng)樂與銅管樂器的結(jié)合也并不是一律不風(fēng)特別是法國號(hào)，它的音也格外美麗。70聲，55樂奏短促的和弦，寸增加和聲的氣氛和節(jié)奏的雹害。內(nèi)于管依樂隊(duì)征織體上具有的簡單性和配器風(fēng)格上的獨(dú)特企由k配恐時(shí)必需留意各種樂器在音色上的特點(diǎn)，位樂隊(duì)音響交響化而不處各奏的方法，應(yīng)當(dāng)將全部樂器分化開來，按化的效果，在力度k夠得到漸強(qiáng)的效果．蝴強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。例如先用木管與弦樂交替比照，然后加進(jìn)法國號(hào)，再以后加進(jìn)小各長號(hào)和打擊樂，先*序曲中就承受了這種配器手法。樂曲開頭先用用全部樂器的全兔使樂曲逐步進(jìn)展而到達(dá)南趴在配器上術(shù)僅獲得了交響化的效果而且造成了極倍的漸強(qiáng)效果。配器時(shí)還必需留意音樂的連貫性和統(tǒng)一性，不要為了音色的比照而造成分段、瑣辭的效果，例如弦樂器單獨(dú)奏出一個(gè)樂勺以后，木管接著波其一個(gè)樂句．然后銅管樂器再芬另一樂句，然后樂的連貫性和統(tǒng)一性。在樂隊(duì)演奏今常常由于音域太廣或演奏技術(shù)上的因滁或要求音色上的變換型常常需要幾種不同樂器接替演特前一樂器的最終一音和后一樂器的第一音相至疊(常常在重拍上入一個(gè)和弦與另一個(gè)和弦在音色亡的交替同樣不要在前一·個(gè)和，使前面后二臺(tái)要重疊起來。這種相互連接的辦法是到達(dá)吉樂上的連貫性和統(tǒng)一性的較好辦隊(duì)似乎鋼琴演化時(shí)樂隊(duì)中的木管樂器或鋼管樂器假設(shè)連續(xù)吹奏校長的片斷簡潔型也簡潔短促，可m二件樂器交替演奏的方法，并歲留意前后二合相互互疊掐鍵起來。應(yīng)當(dāng)留意，在交響樂隊(duì)配器小擔(dān)當(dāng)演奏主題的樂器和擔(dān)當(dāng)奏和聲背景襯托或伴奏音型的樂器，最好要選用不同音色。這樣可以使主題突出而顏色鮮亮。主題。假設(shè)和聲背景選用長號(hào)來吹奏，則音色上的區(qū)分不大，由于長號(hào)與小號(hào)屬于同一類型，音色相相像。和聲背景的音色與主題的音色差異不大，會(huì)變成一個(gè)分期，小號(hào)的主題可以突出而鮮亮。假設(shè)衣主題上面再加水管奏長音作為和聲背景