耿明松中外設計史試卷

耿明松中外設計史試卷一、名詞解釋1、荷蘭風格派:是荷蘭一些畫家，設計家，建筑師1917-1928年之間組織起來的一個松散的集體，主要的組織者是杜斯伯格，而維系這個集體的中心是《風格》雜志。提倡采用最簡單的結構元素，以形成基本設計語匯，從而使設計因其內在的可認可性在全世界找到共同語言。風格派共同的主張即絕對抽象的原則，他們主張藝術應脫離于自然而取得獨立，藝術家只有用幾何形象的組合和構圖表現(xiàn)宇宙根本的和諧法則，才是最重要的。風格派對于世界現(xiàn)代主義的風格派形成起有很大的影響作用。2、唐三彩:唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黃、綠、褐、藍、紫等色釉，以黃、綠、白三色為主，故稱唐三彩。三彩是表示多色，并非一件器物上只有三種色釉。一般作為明器之用，也有作為生活器皿。唐三彩陶器主要有器皿、人物、動物三大類。3、國際主義:源于現(xiàn)代主義建筑設計，但本質完全不同，從一種為大眾服務的民主主義的、理想主義的對社會問題解決的探索方式變成了代表資本主義金錢與權利，代表企業(yè)美國的風格，把原來作為自然結果的形式變成了設計追求的目的，而原來的目的-社會性、大眾性則通過這個被拋棄。形式第一，功能第二。4、藝術運動:亦稱手工藝運動。19世紀后期英國出現(xiàn)的設計改革運動，提倡用手工藝生產表現(xiàn)自然材料，以改革傳統(tǒng)形式，反對粗制濫造的機器產品。在建筑上主張建造“田園式”住字來擺脫古典建筑的束縛，因建筑風格打破傳統(tǒng)手法，根據功能需要自由設計平面與造型，又得名為“自由建筑運動”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯設計的“紅屋”。5、果園廠:明代制作漆器的官辦作坊是“果園廠”，所作漆器右剔紅和填漆一種。果園廠的設立，不僅使制漆中心從南方向北方轉移，同時還從各地征集一批制漆能手，由元代著名雕漆能手張成之子張德剛主持，以滿足宮廷的大量需求。果園廠漆器一直被視為珍品。6、孟菲斯:意大利設計師埃托·索特薩斯，他組織的設計師集團“孟菲斯”(Memphis)，是設計史上的一個重要的設計流派?！懊戏扑埂钡脑O計大多是家具一類的產品設計。設計師們故意選用廉價的纖維材料、塑料等，在產品表面布滿抽象的圖案，常采用粉紅、粉綠之類既明快又艷俗的色彩。向造型簡潔、反對裝飾的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。7、分離派:19世紀末奧地利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分離，他們組織的團體自稱分離派。口號為:“為時代的藝術，為藝術的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產生了嚴重的沖擊，成為一股新的涉及運動力量。分離派運動的代表人物有奧托·瓦格納和霍夫曼等。瓦格納是現(xiàn)代建筑的先驅之一。他提出了建筑涉及應為人的現(xiàn)代生活服務，以促進交流，提供方便的功能為目的。二、填空題1.唐三彩是一種低溫鉛釉彩陶，它經常采用（黃、綠、褐等）等色釉。2.古希臘建筑的三大柱式是多（立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式）。3.米斯·凡·德·羅倡導的現(xiàn)代主義設計藝術理念（“少就是多”）。4.中世紀歐洲教堂建筑的主要樣式為（羅馬式）和（哥特式）。5.設計巴黎蓬皮杜中心的設計師是（皮阿諾和羅杰斯）。6.設計第三國際紀念塔的設計師是（塔特林）。三、簡答題1、巴洛克風格的特點是什么?由于它服務于教會上層和貴族，為了宣揚宗教和滿足自身的享樂，不惜重金建造豪華宮殿住宅裝飾繪畫、雕刻，使其顯得壯觀和華麗;巴洛克藝術強調非理性的無窮幻想與幻覺，極力打破和諧與平靜，在雕刻和繪畫中都充滿了緊張的戲劇氣氛，建筑則體現(xiàn)出豐富多變的構造;飽含激情和強烈的運動感是巴洛克藝術的主要特征。作品中反映出作家內心各種復雜的思想情感，不僅外部形態(tài)激動人心，內容也使人騷動不安，形象的運動感是巴洛克藝術的靈魂，它的內容充滿激情，而形式又充滿激烈的運動感。巴洛克式藝術品給人感覺總在不定地運動著，有著強烈而復雜的節(jié)奏旋律，強烈的明暗對比造成動感和不穩(wěn)定感，在建筑上大量使用曲線和橢圓形;巴洛克藝術很重視空間關系處理，表現(xiàn)出藝術形象的空間立體感:繪畫依靠光造型，追求空間深度感，建筑和雕刻強調層次和深度，盡量打破平面;巴洛克藝術還強調綜合藝術處理。這種綜合在總體上有建筑、雕塑和繪畫的綜合，也有繪畫與雕刻的互相綜合，造型和環(huán)境的綜合，也包含自身各部分的綜合;因為巴洛克藝術受宗教支持庇護，不可避免地充滿濃厚的宗教色彩。2、簡述“設計”的本質內涵?！霸O計”的本質內涵概括為如下幾個基本層面:第一，設計是有目的、有預見的行為，是人類特有的造物行為，不同于動物的看似絕妙的本能。第二，設計是自覺的、合乎規(guī)律的活動，設計的發(fā)展過程是人類智力不斷發(fā)展，審美意識由萌芽到發(fā)達的過程。第三，設計對實踐的指向性和指導性。人在有目的地改造客觀世界的復雜過程中總是在許多“設計-實踐-再設計-再實踐”的反復和循環(huán)中達到最終目標的。因此，在設計的全過程中，包含著若干由實踐參與的環(huán)節(jié)。第四，設計是生產力。生產力是人類征服自然、改造自然的能力，從這個意義來說，設計是生產力的組成要素之一，而且是最積極、最活躍的要素。四、論述題分析《清明上河圖》藝術特色《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末期、徽宗時代首都汴京(今河南開封)郊區(qū)和城內汴河兩岸的建筑和民生。對于北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風光，作品以長卷形式，采用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物815人，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都非常巧妙。全圖分為三個段落。首段，汴京郊野的春光。中段，繁忙的汴河碼頭。后段，熱鬧的市區(qū)街道從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術特色:第一、內容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動視點的辦法，即“散點透視法”來攝取所需的景象，大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫中有仕、農、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篇師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集?！肚迕魃虾訄D》中畫有1695人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內容，為歷代古畫中所罕見。各色人物從事的各種活動，不惟衣著不同，神情氣質也各異而目穿插安排著各種活動，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，今觀者看業(yè)，饒有無窮回味。第二、結構嚴謹，繁而不亂，長面不冗，段落分明。可貴的是，如此豐富多彩的內容，主體突出，首尾呼應，全卷渾然一體。畫中每個人物、景象、細節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關系，處理得恰到奸處，達到繁而不雜，多面不亂，充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。第三、在技法上，大手筆與精細的手筆相結合，善于選擇那些既