從美學(xué)角度看電影《櫻花亂》的藝術(shù)特色

從美學(xué)角度看電影《櫻花亂》的藝術(shù)特色

《櫻花之亂》是一部色彩濃厚、感人的電影。據(jù)說，年輕時，江湖上的年輕藝妓青葉被賣到了花市。經(jīng)過一系列情感的挫折和成長，她最終找到了真正的愛情，并決定逃離花市尋求自由。影片情節(jié)簡單直白,但觀者多折服于鏡頭內(nèi)景致的飽滿色澤與其所呈現(xiàn)出的濃烈日式風(fēng)情。于筆者而言,這部電影可以被稱為一場關(guān)于日本“浮世繪”藝術(shù)的饕餮盛宴。近現(xiàn)代的西方繪畫藝術(shù),尤其是印象派繪畫藝術(shù)的形成和發(fā)展都曾受到日本浮世繪藝術(shù)的影響。由于該片導(dǎo)演對浮世繪風(fēng)格的鐘愛,也使得我們能夠有幸從這部影片中看到日本傳統(tǒng)浮世繪藝術(shù)在服裝、道具以及室內(nèi)裝飾等多方面的應(yīng)用。而電影在聲光舞美方面精益求精的精神更引導(dǎo)了筆者進(jìn)行深入的品評探索,故本文將從以下切入點(diǎn)來品評這部電影的藝術(shù)處理手法。一、片的顏色藝術(shù)處理方法影片的配色靈感源于浮世繪繪畫,使用了大量飽和度高的艷麗顏色來營造場景。1.色彩之間的關(guān)系整部影片給人的直觀感受是艷而不俗、雜而不亂。而多色彩的畫面可以保持協(xié)調(diào)性的關(guān)鍵便在于導(dǎo)演嚴(yán)格地統(tǒng)一單一鏡頭內(nèi)場景色彩與人物色彩之間的關(guān)系。通常情況下采用場景與衣飾同色搭配的配色方法。如圖1所示,場景中背景屏風(fēng)的色調(diào)由嫩綠、淺黃、艷紫、深藍(lán)、桃紅、大紅、金等顏色構(gòu)成,服裝的色彩就基于背景的顏色衍生出來,與背景彩度保持一致,使得人物衣飾與場景融為一體,在保持場景協(xié)調(diào)性的同時突出人物面部特征,而包括妝面在內(nèi)的配飾和細(xì)節(jié),也都完全呼應(yīng)室內(nèi)的裝飾色彩,以達(dá)到場景色彩豐富但和諧的效果。2.花料的性格特征《櫻花亂》中,衣飾及周邊環(huán)境的色彩都暗示人物的性格特征及角色比重。例如,片中首位出場的花魁性格表面傲慢冰冷實(shí)則善良熱情,其房間顏色與衣飾色彩構(gòu)成均為冷灰色、紫色及少量紅色,以此傳達(dá)此位花魁的性格特征。而與之相對的,繼任花魁的場景色調(diào)為綠與紅,對比更加尖銳與直接,展現(xiàn)出此人物激烈矛盾的性格對立面,暗示其慘烈的結(jié)局。影片主角,從少年時期的粉藍(lán)、鵝黃到戀愛中期的五彩繽紛,再到失戀的灰黑色,直至最后得中花魁后黑、紅、金搭配出的成熟雍容,期間她的心理及地位轉(zhuǎn)變都可以從當(dāng)時的場景和服裝色彩上得以感知。3.各場景的渲染色彩影片中光的色調(diào)非常分明,時而香艷,時而冷靜,時而凄清,這都是與人物心理緊密聯(lián)系的。光色的塑造使用的只是自然光與燈光,不同的比重,迎合主角內(nèi)心的不同感受。這種色調(diào)的渲染,使觀者能更深地體會到青葉的感受。例如,青葉童年時期的大部分鏡頭,包括對玉菊屋內(nèi)場景色彩的渲染都是冷調(diào)的自然光,景致不帶有情欲色彩,代表了孩童眼中真實(shí)且冰冷的環(huán)境。而成年之后,青葉已經(jīng)漸漸習(xí)慣,并且能夠融入環(huán)境,從這個階段開始,隨著夜間戲份的增加,光色開始變暖甚至艷,來表達(dá)成年青葉眼中這個飽含物欲的世界。4.影片的觀眾心理除上述特點(diǎn)以外,影片內(nèi)的局部鏡頭具有強(qiáng)烈的戲劇化色彩。片頭花街正門上透明魚缸中游動的金魚,在漆黑的夜色中宛如游移于夜空中的紅燈,從而于影片初期就奠定了該片的藝術(shù)基調(diào)。同時,片中某些場景使用了舞臺劇式的光效來增強(qiáng)影片的戲劇氛圍。較有代表性的是死亡情節(jié)(圖2),離開的棺木走向黑暗,目送的人群間灑下一線曙光,這種話劇似的強(qiáng)烈光效仿佛暗喻了生命的輪回。二、電影的景觀設(shè)計方法1.日本浮世畫繪畫中裝飾元素的運(yùn)用浮世繪繪畫作品中有大量的題材是關(guān)于當(dāng)時的藝伎、歌女的生活場景,尤其是本片背景的江戶時代是人物畫的鼎盛時期。浮世繪繪畫中人物的衣飾色彩紋樣乃至妝容發(fā)型無疑為本片的平面圖案設(shè)計提供了大量素材,該片室內(nèi)平面裝飾內(nèi)容涵蓋花、草、動物、山水等題材,這是傳統(tǒng)浮世繪繪畫中均會涉及的題材。但同時影片中也不乏菱形格、復(fù)合紋樣等抽象幾何圖形裝飾圖案,這些圖案有的可以從人物畫的衣著中尋到,有些則是經(jīng)過了進(jìn)一步的抽象簡化得來。由于日本浮世繪繪畫受中國古代年畫、人物畫的影響極大,所以在線條運(yùn)用上亦較為簡潔流暢,而更強(qiáng)調(diào)圓潤的線條。該片的場景設(shè)計者已經(jīng)將浮世繪精簡流暢的線條、簡化的形態(tài)與鮮艷色彩的特點(diǎn)應(yīng)用到了具體操作中。同時,將圖案進(jìn)一步抽象化、簡潔化來增強(qiáng)場景的摩登感,使得影片在舊時代的背景下仍舊煥發(fā)出現(xiàn)代魅力。2.直線型的玫瑰花圖影片中的室內(nèi)配飾,諸多床榻、盛器的造型在浮世繪繪畫中也有原型。但諸如燈具的設(shè)計、插花藝術(shù),大多是基于古代傳統(tǒng)設(shè)計所進(jìn)行的現(xiàn)代重造。它們以簡潔卻飽含東方情韻的造型出現(xiàn)在場景中,成為畫龍點(diǎn)睛的一筆。僅以作為襯景的盆栽插花為例(圖3),直線型金屬色澤的花瓶具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感,其巧妙地統(tǒng)一了過多色塊帶來的雜亂感,并且形成鏡頭內(nèi)的視覺中心點(diǎn)。影片中這些具備東方情韻的配飾設(shè)計也是非常大的一個看點(diǎn)。三、以照片的表現(xiàn)為特點(diǎn),展示的過程在影片的整體表現(xiàn)上也有所新《櫻花亂》的鏡頭曾被形容為“流動的寫真集”,在該片中,部分場景采用快速閃鏡的效果來進(jìn)行展示。例如主角屋內(nèi)的花池、游動的金魚、貼滿剪紙櫻花的窗欞等以照片形式通過這種快鏡頭形成整體的意境將觀眾帶入其中,這也正是影片給人眼花繚亂的視覺感受的部分原因。同時,本片的西式配樂亦可稱為一大亮點(diǎn),片中有多段劇情選用了華麗的JAZZ和勁辣的搖滾風(fēng)來與影片的和風(fēng)進(jìn)行中西混合。筆者認(rèn)為,此片的配樂為電影增色不少。傳統(tǒng)畫面配上搖滾音樂擺脫了這種題材影片可能會存在的老套問題,使得影片更具潮流感,而且配樂將主演青葉性格中的嗆辣味道演繹得勁道十足。四、傳統(tǒng)藝術(shù)的適應(yīng)性《櫻花亂》影片內(nèi)所呈現(xiàn)出的日本浮世繪藝術(shù)的精致細(xì)節(jié),為我們提供了傳承民族傳統(tǒng)藝術(shù)的一種方法,不是以尊重歷史為由來一味照搬原有藝術(shù)形式,而是應(yīng)該更多