陜西箏曲中的苦音

淺析特色腔調(diào)“苦音”在陜西悲情箏曲中的運用摘要陜西是中華文明的重要發(fā)祥地之一，在源源不斷的歷史長河中其深厚的文化底蘊以及濃郁的風(fēng)土人情，造就了古老而富有特色的音樂文化藝術(shù)。其中，在三秦大地廣為流傳的——箏樂就是西秦文化中的一種獨具魅力的音樂藝術(shù)，早在戰(zhàn)國以前，箏就流行在當(dāng)時的秦地，所以歷史上稱之為“秦箏”。秦箏經(jīng)過了兩千多年的發(fā)展，與各個地方的語言，風(fēng)俗以及民間音樂相融合，逐漸形成了不用音韻風(fēng)格的古箏流派，陜西箏派就是其中之一。陜西箏樂以善于抒情、善于渲染的獨特藝術(shù)魅力早已征服無數(shù)聽眾。一、苦音音樂（一）苦音的含義“苦音”又稱哭音，是我國部分地區(qū)特有的音樂現(xiàn)象，是漢族音樂中一種比較特別的音調(diào)，存在于全國多種地方戲曲、曲藝、民歌、民族器樂中。“苦音”的名稱，來源于西北地區(qū)的秦腔、碗碗腔、迷糊戲等地方戲曲中“苦音”和“歡音”兩大聲腔體系。其中“苦音腔”是最具有特色的一種唱腔，演唱時激越、悲壯、深沉、高亢，表現(xiàn)出悲憤、痛恨、懷念、凄涼的感情。（與之對應(yīng)的“歡音腔”則表現(xiàn)歡快、明朗，表現(xiàn)喜悅、愉快的感情）?！翱嘁羟弧笔且环N特殊的七聲徵調(diào)式音階結(jié)構(gòu)，含有兩個特性音微升fa和微降si,用以表現(xiàn)濃郁的秦聲、秦韻。意思就是，他們不同于西洋樂中鋼琴鍵盤上準(zhǔn)確的fa和si,在彈奏或演唱陜西民間樂曲時，就不能以律學(xué)標(biāo)準(zhǔn)去衡量，而應(yīng)該從秦腔的韻味出發(fā)，自然流暢的表現(xiàn)出這兩個音的特殊效果。（二）苦音音樂的形成因素1、 地域性特點與西北人民性格特點秦地位于黃河中游的黃土高原地帶，這里常年面對干旱少雨、風(fēng)霜這種惡劣地自然環(huán)境的威脅，嚴(yán)酷地磨礪著當(dāng)?shù)厝嗣竦膱皂g和耐性，這樣的生存考驗造就了西北人民不屈的奮斗精神，但其內(nèi)心深處也往往潛藏著深沉的凄苦與悲涼。西北人粗獷樸實、豪邁直率的性格與在良好自然環(huán)境下生活安逸的南方人民形成了鮮明的對比，富有著凄切悲苦，慷慨激昂并帶有委婉，哀怨的感情色彩。2、 語言特點王驥德在《曲律》中曾寫道：古四方之音不同，而為聲亦異，于是有秦聲，有趙曲，有燕歌，有吳歈,有越唱，有楚調(diào),有蜀音，有蔡謳?！笨梢姷赜蛘Z言對聲、器樂在音樂聲腔風(fēng)格形態(tài)上的巨大影響。陜西方言的特點如同當(dāng)?shù)厝嗣竦男愿褚粯樱瑒倓庞辛?，抑揚頓挫。與普通話相比沒有第三聲的語調(diào)，這直接關(guān)系到當(dāng)?shù)匾魳氛Z言的語調(diào)。語言中的“字正腔圓”就會影響到歌唱中的“腔由字生”，而聲樂的腔調(diào)就會影響到器樂旋律的腔韻。二、苦音箏曲在箏樂領(lǐng)域中，音樂家們根據(jù)民間苦音音調(diào)素材創(chuàng)造了大量具有苦音調(diào)式的箏曲。我們稱之為“苦音箏曲”。這些箏曲在全國的分布大致有：潮州箏曲中的“重三六”、“活三五”箏曲；陜西箏曲中具有苦音調(diào)式音階的箏曲；山東箏曲中的個別帶微升fa和微降si的箏曲；客家箏曲中的“軟弦調(diào)”箏曲等。每個地區(qū)的苦音箏曲大多都采用徵調(diào)式，都具有特性音微升fa和微降si。但是每個地區(qū)特性音的表現(xiàn)方式不同，比如說滑音走向不同，揉弦方法不同?？嘁艄~曲雖然分布在全國各地，但它們都源自于西秦。下面，我們重點了解一下陜西的苦音箏曲。三、陜西苦音箏曲（一）陜西箏派發(fā)展與復(fù)興1993年，李世斌先生在《實踐、理論、體系》一文中，提出了“陜西箏派”這一稱謂。在九大箏派中，陜西箏派是近幾十年來復(fù)興起來的流派。1957年曹正先生提出了“秦箏歸秦”這一思想，旨在復(fù)興秦箏流派。在他的倡議下，以周延甲先生為首的古箏家們經(jīng)過幾十年不斷的努力，根據(jù)陜西地方戲曲和民間音樂進行深入的挖掘整理，創(chuàng)作出了大量具有獨特秦韻秦風(fēng)的陜西箏曲。隨著復(fù)興秦箏的隊伍不斷壯大，更多的古箏工作者加入到陜西風(fēng)格箏曲的創(chuàng)作中，將秦箏與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，為陜西箏曲注入了新鮮的血液。如周煜國老師的《鄉(xiāng)韻》、饒余燕老師的《黃陵隨想》等。短短的50年間，秦箏陜西流派從起步時的探索改編、積累曲目，到構(gòu)架體系，逐步成熟，它在古箏諸派中的顯要地位已毋庸置疑。（二）陜西箏派的音樂風(fēng)格作為地域性的箏樂流派，繼承著陜西地方戲曲音樂鮮明的音樂特色。如果說秦腔的大喜大悲、慷慨激昂表現(xiàn)了西北人民堅強，剛毅的一面，那么碗碗腔的凄楚悲切，委婉酸楚則表現(xiàn)了西北人民民風(fēng)凄苦哀怨的一面。概括的說，陜西箏派以音韻寬厚、慷慨激昂、悲壯中寓有細(xì)雨纏綿之意為特點，在演奏上不僅具有濃郁的陜西風(fēng)格，更講究氣勢和神韻，不但謹(jǐn)慎于傳達音韻節(jié)奏，更重視于反應(yīng)情義精神。所以，“秦腔”“碗碗腔”等素材的應(yīng)用決定了陜西箏派的音樂風(fēng)格是“以苦為主，苦歡結(jié)合”的。（三）陜西苦音箏樂中的特點1、二變之音“二變之音”即特性音微升fa和微降si,所謂“二變”就是fa音與si音的音高變化。在“苦音”音階中，四級音fa要比原位fa略高，但不到升fa,七級音si要比原位si略低，但不到降si。有人說：“秦聲箏最苦”就是這兩個音起到的特殊效果?！拔⑸齠a”、“微降si”兩音作二度下滑到“mi、la”兩音上，在演奏中具有不穩(wěn)定的游移性，其準(zhǔn)確性在于左手按壓琴弦力度和揉顫琴弦頻率的控制，通過左手的按、滑、揉、顫、點等作韻技法，惟妙惟肖的將苦音的韻味表現(xiàn)出來。例如譜例1《云裳訴》譜例1中，特意圈出來的音并不是簡單的把微降si和微升fa通過搖指或者按音表現(xiàn)出來，而要在搖指或者按音的同時加入顫音并不漏痕跡的將音按到微降si或者是微升fa，并通過持續(xù)加顫保持其音準(zhǔn)，使樂曲更加悲涼哀怨。在《云裳訴》中，大量運用苦音的作韻技術(shù)抒發(fā)悲憤凄涼的情感，不僅抓住了聽眾的情緒，也同時增加了樂曲的感染力和張力。而且從譜例中可以看出兩個特性音具有不穩(wěn)定的游移性，通?！癴a”傾向“mi”游移，“si”傾向“l(fā)a”游移。2、苦歡結(jié)合在很多情況下，陜西箏曲并非一成不變地運用一種調(diào)性色彩，而是對兩種不同色彩的調(diào)性音階交替運用，所謂“花苦變化”的手法來發(fā)展曲調(diào)。所以我們在

欣賞陜西箏曲時，奏出的音調(diào)時而具有游移性，時而堅實穩(wěn)定，然而卻和諧地同處于一個曲調(diào)中。例如【引子】稍曹由譜例3《秦桑曲》《秦桑曲》的主體是苦音調(diào)式的，然而它的引子和結(jié)尾卻運用的歡音調(diào)式，樂曲的首尾強有力地刮奏和搖指表現(xiàn)出秦腔那種豪放激昂的氣勢。特別強調(diào)的是引子部分的si是本位si,許多人由于對該樂曲風(fēng)格片面的認(rèn)識，將引子中的si彈成降si,使樂曲聽起來有了塌陷感，破壞了引子整體高昂激越的情緒。而樂曲的主體部分則是對兩個變音的游移性較突出，這種游移效果也將“秦聲箏最苦”的韻味發(fā)揮的淋漓盡致。2、旋法：以下行級進為主，上行跳進為輔。旋律的下行級進使人的情緒深沉厚重，哀怨纏綿。上行跳進使人的情緒激昂，起伏多變。跳進與級進的配合進行，使陜西苦音箏曲充分顯示了鮮明的地方風(fēng)格。例如云裳訴》譜例3例如譜例3中使用了連續(xù)的下行級進，與dol、re和la、re兩處跳進配合進行，營造出一吟三嘆的曲調(diào)，使情緒更加悲傷、低落。四、苦音在陜西悲情箏曲中的運用（一）左手作韻技法對苦音產(chǎn)生的效果箏的歷史悠久，經(jīng)過了兩千多年的洗禮以及歷代箏人的不懈努力下，古箏的演奏技法不斷的發(fā)展逐漸形成了“右手主聲、左手主韻、以韻補聲”的演奏特色。古箏的定弦是根據(jù)五聲音階而來的，因此在古箏的21個自然音中并不存在fa和si,所以當(dāng)演奏這兩個音的時候就要用到左手“作韻”技法了。由于在左手按弦的過程中通過與右手彈奏時間、力度、速度等不同的配合，可以產(chǎn)生多種多樣的韻，大致可分為“按、滑、揉、顫、點”幾種，這些技法使古箏旋律樂曲更加優(yōu)美，細(xì)膩，富有韻律。但是古箏的曲譜上往往沒有清楚的標(biāo)注左手”按、滑、揉、顫、點”的快慢，深淺以及具體的按放時間等，這些都是靠演奏者對作品本身感情的理解和演奏者手指的控制技巧來完成的。所以說同樣的作品由不同的演奏者彈奏所詮釋出的韻味是不同的。此外，右手的演奏也直接影響著左手的“韻”。比如樂曲的某處需要一個富有激情、濃烈的顫音時，與之對應(yīng)的右手就要加強力度，以保障在這個音量的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮出左手顫音的作用。箏又稱作“哀箏”，我國古代詩詞中就有諸如：“忽聞江上弄哀箏，含苦情，遣誰聽？”、“東山歲晚，淚落哀箏曲”等描繪古箏哀愁情緒的詩句，這種哀愁情緒的表現(xiàn)完全依靠左手的“按、滑、顫”來完成。尤其在陜西的苦音箏曲中，特性音微升fa和微降si必須通過左手對琴弦極高的控制力來表現(xiàn)出來。下面我們通過剖析《秦桑曲》來探討作韻技法對陜西苦音箏曲產(chǎn)生的效果。（二）苦音在《秦桑曲》中的運用《秦桑曲》是陜西箏派主要代表作之一。唐代詩人李白寫有五言詩《春思》：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時！春風(fēng)不相識，何事入羅幃？”這首詩描寫了一位女子深深眷戀著丈夫的心緒?！肚厣Ｇ返那髡哒墙栌迷娭小扒厣！币辉~，以陜西地方戲曲音樂碗碗腔為素材，加工提煉后創(chuàng)作而成的，描述了深情的女子思念親人，早日與家人團聚的迫切心情?！肚厣Ｇ分杏卸嗵幇搭澮艏挤ǖ倪\用，主要由左手按弦獲得。在右手搖指的同時，開始左手保持按音到si不變，隨著右手力度的加強，左手先小顫后大顫，顫弦的幅度逐漸增大，使樂曲情感逐步升級。在中國傳統(tǒng)音樂中，“si”本身的色彩就比較暗淡，經(jīng)過顫音的處理后，聽起來會更加的凄涼哀怨。但是，在顫音幅度增大的同時，左手按音的力度要控制好，一定要確保音高的準(zhǔn)確，用力過小或過大都會影響音高的變化。如：譜例4《秦桑曲》的慢板樂段在整首曲子中占據(jù)較大篇幅，其情感基調(diào)是抒情的、思念的，要抒發(fā)盼婦思夫的真摯感情。樂曲慢板中大量運用了按滑音的技法，韻味十足，表現(xiàn)細(xì)膩而又準(zhǔn)確，勾勒出一個閨中女子深深思念遠方愛人的愁緒與纏綿。在陜西箏曲中我們經(jīng)常看到在音符上方有一個“大”字，這表示左手需要用大指按弦。譜例5中圈住的音先用大指按mi的上滑音，右手雙托sol、mi兩弦得到和音，再接著用食指、中指在la上按音到si并加后顫音，這種后顫音在聽覺上有哽咽的感覺，類似于人的抽泣聲。這種大指與其他手指交替按弦的方法避免了因用食指、中指來回?fù)Q弦按音使旋律中斷的弊端，使滑音聽起來更加連貫。完整。如：譜例5這部分運用了碗碗腔音樂中常見的七度音程大跳，作為承前啟后的鏈接和感情由悲轉(zhuǎn)激的紐帶，使音樂急劇轉(zhuǎn)化。為了加強委婉的效果，常常使用