中國電影藝術(shù)史課件

臺(tái)灣部分主要分期：

（1）1895-1949，初創(chuàng)期（2）1950-1962，重整與起步期（3）1963-1969，黃金期（4）1970-1979，軟硬並行期（5）1980-1989，新電影時(shí)期（6）1990-至今，新新電影時(shí)期（一）臺(tái)灣電影初創(chuàng)期（1895-1949）１、日本強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的早期臺(tái)灣電影1899年/1901年，電影傳入臺(tái)灣1908年，高松豐次郎建成“芳乃館”1922年，田中欽拍攝了《大佛的瞳孔》２、早期臺(tái)灣本土電影的探索1921年10月，臺(tái)灣知識(shí)界創(chuàng)立“臺(tái)灣文化協(xié)會(huì)”。1925年5月23日，劉喜陽、李松峰、鄭超人等，發(fā)起成立“臺(tái)灣映畫研究會(huì)”。同年拍攝臺(tái)灣人自己製作的第一部故事片《誰之過》。３、光復(fù)時(shí)期的臺(tái)灣電影1945年12月，臺(tái)灣公佈“電影審查辦法”，規(guī)定不準(zhǔn)放映日本影片等特殊規(guī)定。1949年春天，上海國泰再派張英、張徹到臺(tái)拍攝《阿裏山風(fēng)雲(yún)》。《阿裏山風(fēng)雲(yún)》成為此階段臺(tái)灣第一部自製的國語故事片。本土電影生產(chǎn)的匱乏，為好萊塢影片佔(zhàn)據(jù)臺(tái)灣市場(chǎng)提供了空間。

（二）重整與起步期（1950-1962）1950年，“中國文藝協(xié)會(huì)”以“反共抗俄”為原則，提出“戰(zhàn)鬥文藝運(yùn)動(dòng)”。同期臺(tái)灣頒佈“電影檢查法及實(shí)施細(xì)則”，進(jìn)步電影全面被禁映。“臺(tái)制”、“中制”和蔣經(jīng)國掌管的“農(nóng)教”，紛紛搶拍《惡夢(mèng)初醒》《軍中芳草》《梅崗春回》等“反共複國”影片。本土臺(tái)語電影的興起。1955年歌仔戲《薛平貴與王寶釧》意外擊敗美片《金字塔》。（三）黃金時(shí)期（1963—1969）健康寫實(shí)主義電影1963年，中影公司再次改組，龔弘接任總經(jīng)理，提出“健康寫實(shí)主義”路線的製片方針。1963年，李行與李嘉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)中影改組後的第一部影片《蚵女》，王莫愁主演。其後李行又拍攝影片《養(yǎng)鴨人家》，唐寶雲(yún)主演?！敖】祵憣?shí)主義”，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)主義，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)避免暴露社會(huì)黑暗、階級(jí)仇恨等社會(huì)問題的核心。實(shí)質(zhì)，是對(duì)社會(huì)問題的逃避。中影及其他製片廠被迫轉(zhuǎn)向，將“健康寫實(shí)”改為“健康綜藝”路線。

（四）軟派文藝與硬派武俠功夫並行（1970—1979）

軟派——瓊瑤電影60年代瓊瑤電影始於1965年，李行影片《婉君表妹》和王引影片《煙雨濛濛》。60年代湧現(xiàn)出《啞女情深》《紫貝殼》等近20部瓊瑤影片。

1967年瓊瑤自組火鳥公司，拍攝《月滿西樓》《幸運(yùn)草》等片。70年代李行拍攝《彩雲(yún)飛》《心有千千結(jié)》《海鷗飛處》等影片白景瑞執(zhí)導(dǎo)《女朋友》《一簾幽夢(mèng)》《人在天涯》等影片瓊瑤組建巨星公司，聘請(qǐng)劉立立拍攝《我是一片雲(yún)》《彩霞滿天》等電影。硬派——武俠功夫片

60年代後半期，武俠功夫片占總產(chǎn)量三分之一多。1971年到1977年間，占總數(shù)的42%。1980年古龍自組電影公司，親自監(jiān)製和導(dǎo)演《楚留香傳奇》《楚留香與胡鐵龍》等電影。郭南宏，監(jiān)製和導(dǎo)演《鬼見愁》《單刀赴會(huì)》《中國鐵人》等。愛國政宣電影大型戰(zhàn)爭(zhēng)片成為中影公司王牌製作。1974年，丁善璽導(dǎo)演大型戰(zhàn)爭(zhēng)歷史巨片《英烈千秋》。1976年，中影拍攝《八百壯士》和《梅花》兩部戰(zhàn)爭(zhēng)片；1977年，製作戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)影片《筧橋英烈傳》。（五）新電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期（1980—1989）

臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)臺(tái)灣電影創(chuàng)作環(huán)境逐漸寬鬆。1982，臺(tái)灣新聞局宣實(shí)行完成片送檢制度，重新制定“電影分級(jí)制”。1980，總經(jīng)理明驥提拔小野、吳念真進(jìn)入製片部，並啟用陶德辰、楊德昌等新導(dǎo)演拍攝影片。新電影開山之作：《光陰的故事》（1982年）陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。第一段“小龍頭”：陶德辰細(xì)心描摹少兒世界。第二段“指望”：楊德昌細(xì)膩刻畫少女成長。第三段“跳蛙”：柯一正自由展現(xiàn)大學(xué)生活。第四段“報(bào)上名來”：張毅深入透析現(xiàn)代都市生活?！缎‘叺墓适隆罚惱ず瘢逗┑囊惶臁罚畹虏犊春５娜兆印罚ㄍ跬秲鹤拥拇笸媾肌罚ê钚①t、萬仁、曾壯祥）《風(fēng)櫃來的人》（侯孝賢）《油麻菜籽》（萬仁）《嫁妝一牛車》（張美君）《玉卿嫂》（張毅）侯孝賢、楊德昌，分別以“鄉(xiāng)土電影”、“都市電影”構(gòu)成新電影的雙子星座。

新電影特點(diǎn)：

（1）文學(xué)改編的居多；（2）從個(gè)人成長、歷史回憶的角度出發(fā)；（3）故事強(qiáng)調(diào)生活化的細(xì)節(jié)，以及偶然性、突發(fā)性；（4）廣泛採用長鏡頭和深焦鏡頭，著意紀(jì)實(shí)風(fēng)格；（5）開拓聲畫搭配，多採用旁白來結(jié)構(gòu)故事；（6）強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，多採用非職業(yè)演員表演新電影結(jié)束1987年，除張毅《我這樣過了一生》勉強(qiáng)盈利之外，其他新電影票房紛紛落敗。1987年底，臺(tái)灣五十位電影人發(fā)表《民國七十六年臺(tái)灣電影宣言》，對(duì)電影政策、媒體宣傳和評(píng)論體系進(jìn)行了質(zhì)疑。（六）新新電影時(shí)期（1990—至今）臺(tái)灣新新電影的產(chǎn)生1993年，臺(tái)灣行政院新聞局將定為“電影年”。1994年，新聞局特別籌畫“迎接新新電影”系列活動(dòng)。中影公司宣佈著重培養(yǎng)第三代年輕導(dǎo)演。特別值得關(guān)注的新新電影導(dǎo)演李安：《推手》《喜宴》《飲食男女》《臥虎藏龍》蔡明亮：《青少年哪吒》《河流》《洞》陳國富：《徵婚啟事》《我的美麗與哀愁》《雙瞳》賴聲川：《暗戀桃花源》《飛俠阿達(dá)》何平：《十八》《國道封閉》林正盛：《放浪》《美麗在歌唱》魏德聖：《海角七號(hào)》周傑倫：《不能說的秘密》林靖?jìng)埽骸蹲钸b遠(yuǎn)的距離》周美玲：《刺青》李雲(yún)禪：《人魚朵朵》《基因決定我愛你》鄭文堂：《夢(mèng)幻部落》《深?！贰断奶斓奈舶汀逢愋疽耍骸读骼松窆啡恕?/p>

新新電影風(fēng)格特點(diǎn)（1）開拓多樣化的題材與類型；（2）影像風(fēng)格注重後現(xiàn)代式的斷裂性、拼貼性、跳躍性，呈現(xiàn)出現(xiàn)代MTV式效果；（3）拓寬聲音與畫面之間的多層表達(dá)關(guān)係，具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性；（4）聚焦邊緣叛逆的新新人類，由此出發(fā)探索歷史與解剖現(xiàn)實(shí)。喜劇片是以種種手法引人發(fā)笑並表達(dá)人類自信心和超越精神的影片。最大的特點(diǎn)是能讓人發(fā)笑。只有把笑的完美形式與深刻的內(nèi)在含義相互有機(jī)結(jié)合，才是真正優(yōu)秀的喜劇。喜劇片概念喜劇片類型要素（１）隱含強(qiáng)烈喜劇性的完整故事。（２）人物關(guān)係模式的巧妙編排。

（３）喜劇情境的營造。（４）喜劇表現(xiàn)手段的出色使用。（５）演員的喜劇性表演。第一節(jié)內(nèi)地部分20世紀(jì)20年代：滑稽喜劇短片40年代：社會(huì)喜劇片50-60年代：新中國十七年喜劇80年代：誇張型生活喜劇90年代：多元化喜劇創(chuàng)作20世紀(jì)20年代：滑稽喜劇短片早期喜劇電影發(fā)展比較成熟，以現(xiàn)存拷貝的短故事片《勞工之愛情》(又名《擲果緣》)為標(biāo)誌。40年代：社會(huì)喜劇片《烏鴉與麻雀》(1949,鄭君裏)現(xiàn)實(shí)主義的喜劇影片：以喜劇方式隱喻性表達(dá)對(duì)黑暗社會(huì)的批判和諷刺。（1）諷刺喜劇《新局長到來之前》(1956，呂班)《不拘小節(jié)的人》(1956，呂班)《未完成的喜劇》(1957，呂班)《花好月圓》(1958，郭維)《布穀鳥又叫了》(1958，黃佐臨)50～60年代：新中國十七年喜劇

諷刺喜劇歌頌喜劇輕喜劇

片段展示（2）歌頌喜劇片段展示主要作品：《五朵金花》(1959，王家乙)

《今天我休息》(1959，魯韌)

（3）輕喜劇主要作品：《李雙雙》(1962，魯韌)《錦上添花》(1962，謝添、陳方千)《哥倆好》(1962，嚴(yán)寄洲)《女理髮師》(1962，丁然)《大李、小李和老李》(1962，謝晉)片段展示80年代：誇張型生活喜?。?）農(nóng)村新喜劇代表人物：趙煥章《喜盈門》《咱們的牛百歲》（2）“父子”都市喜劇

代表人物：陳強(qiáng)和陳佩斯父子《二子開店》《父與子》《父子老爺車》《爺倆開歌廳》等（3）“阿滿”鄉(xiāng)土喜劇代表人物：張剛《多此一女》《多管閒事》《夫唱妻和》《男女有別》等

（4）王朔式調(diào)侃喜劇代表人物：米家山《頑主》

片段展示（1）馮小剛“賀歲”喜劇

《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機(jī)》90年代：多元化喜劇創(chuàng)作片段展示（2）張建亞“荒誕”喜劇

《三毛從軍記》《王先生之欲火焚身》《絕境逢生》片段展示（3）楊亞洲“苦澀”喜劇《沒事偷著樂》片段展示第二節(jié)香港部分1895—1949年1909年第一部故事片《偷燒鴨》誕生以後，到1949年間香港有少量喜劇電影。香港第一部喜劇無聲長片是1933年侯曜來港執(zhí)導(dǎo)的《呆佬拜夀》。50/60年代，國粵語喜劇並行發(fā)展（1）國語喜?。褐焓腚娪埃骸墩`佳期》（1951）、《一板之隔》（1952）、《中秋月》（1953）、《喬遷之喜》（1954）、《一年之計(jì)》（1955）、《搶新郎》（1957）。（2）粵語喜?。耗媳辈町愊矂。和跆炝帧赌媳焙汀窐銓?shí)青春喜劇：秦劍《難兄難弟》70年代，重要轉(zhuǎn)型（1）粵語市民喜劇的抬頭1973年，楚原影片《七十二家房客》（2）功夫喜劇片1978年袁和平導(dǎo)演、成龍主演影片《醉拳》（3）市民喜劇片代表人物：許冠文、許冠傑兄弟。重要作品：1974《鬼馬雙星》，1975《天才與白癡》，1976《半斤八兩》、1978《賣身契》等80年代：多元化喜劇創(chuàng)作（1）都市動(dòng)作喜劇片重要作品：新藝城公司，1982年後推出《最佳拍檔》系列電影（2）溫情生活喜劇重要作品：1983年張堅(jiān)庭《表錯(cuò)七日情》；1984年石天《全家?！?、1987年高志森《富貴逼人》系列（3）鬼怪喜劇重要作品：1980年洪金寶《鬼打鬼》，1982午馬《人嚇人》、1984高志森《開心鬼》、1985劉觀偉《僵屍先生》90年代以後：“無厘頭喜劇”當(dāng)?shù)?、周星馳無厘頭喜劇重要作品：1990《賭神》、1991《翹課威龍》、1992《審死官》、1993《唐伯虎點(diǎn)秋香》、1995《大話西遊》、1999《喜劇之王》、2001《少林足球》、2004《功夫》2、劉鎮(zhèn)偉無厘頭喜劇重要作品：1987《猛鬼差館》、1990《賭聖》、1991《賭霸》、1992《九二黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》、1993《東成西就》、1995《大話西遊》《回魂夜》、1997《黑玫瑰義結(jié)金蘭》、2005《情癲大聖》武俠功夫片概念字面意義，“武”指武術(shù)動(dòng)作和功夫招式，“俠”基本包含中國獨(dú)有的俠客義士和俠義精神兩個(gè)方面；“武俠片”即“有武有俠的電影”，是以中國武術(shù)功夫及打鬥形式、俠士形象和俠義精神作為情節(jié)類型構(gòu)成基礎(chǔ)的電影。武俠片類型要素

（１）俠義故事。（２）武打動(dòng)作。（３）影像風(fēng)格。（４）俠士形象。第一節(jié)內(nèi)地部分武俠文學(xué)與武俠電影20年代以後，王度廬、平江不肖生（向愷然）、還珠摟主等人創(chuàng)作武俠小說，出現(xiàn)了《江湖奇?zhèn)b傳》、《荒江女俠》、《關(guān)東大俠》等作品。50年代末至60年代，梁羽生、金庸、古龍等創(chuàng)作武俠小說，出現(xiàn)了《七劍下天山》、《射雕英雄傳》、《流星·蝴蝶·劍》等作品20世紀(jì)20年代：草創(chuàng)·成型最早的武俠片，有《女俠李飛飛》（1925）、《兒女英雄》（1927）等30多部，但還不完善。中國形態(tài)成熟的武俠片，1928年神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，明星公司出品，鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演。改編自平江不肖生（向愷然）武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》。80年代：復(fù)興1980年以《神秘的大佛》為先聲，掀起第二次武俠電影熱潮。。1982年《少林寺》、1983年《少林寺弟子》《武當(dāng)》和《武林志》為代表性作品。張?chǎng)窝住渡倭炙隆?982年，與大陸首先合拍武俠功夫片《少林寺》。與大陸合拍《黃河大俠》（1987）、《少林豪俠傳》（1993）等。張華勳《神秘的大佛》1980年導(dǎo)演《神秘的大佛》。1983年《武林志》轟動(dòng)一時(shí)。其他有影響的導(dǎo)演和作品孫沙導(dǎo)演的《武當(dāng)》（1983年），開啟與少林並列的武當(dāng)門派。90年代以後：繁榮

典型作品《雙旗鎮(zhèn)刀客》（1990）、1992年《新龍門客?！?、1993年《武狀元蘇乞兒》、1994年《新少林五祖》等合拍片。何平《雙旗鎮(zhèn)刀客》是武俠片、西部片糅合的重要作品。張藝謀《英雄》是一部真正意義上的“彩色”武俠電影。第二節(jié)香港部分30年代末至40年代香港最早的武俠功夫片，1938年的《方世玉打擂臺(tái)》和1939年的《大破銅鑼陣》。

40年代末至50年代，“黃飛鴻”電影胡鵬：被譽(yù)為“黃飛鴻電影之父”。1949年《黃飛鴻之鞭風(fēng)滅燭》。90年代徐克導(dǎo)演或監(jiān)製的《王者之風(fēng)》《西域雄師》等黃飛鴻系列。

60年代，新派武俠電影的產(chǎn)生1966年胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》和張徹導(dǎo)演同年製作、翌年公映的《獨(dú)臂刀》和兩部武俠電影。標(biāo)誌新派武俠片正式誕生。新派武俠片的特點(diǎn)：#1俠義漸薄，武打漸增，主題轉(zhuǎn)向表現(xiàn)快意恩仇。#2情節(jié)設(shè)置簡(jiǎn)潔明瞭,影像表達(dá)注重寫意化、浪漫化。#3武打處理，虛實(shí)相間。#4場(chǎng)景處理，選擇古代背景。新派武俠片歷經(jīng)前新派武俠片和後新派武俠片兩個(gè)時(shí)期。楚原，以導(dǎo)演《流星·蝴蝶·劍》《天涯·明月·刀》等一系列改編自古龍小說的武俠電影而著稱。新派武俠片旗手之一：張徹自覺提出“陽剛”一詞，開拓純陽剛電影路線。1966年由《神雕俠侶》中楊過斷臂獲得靈感，創(chuàng)作《獨(dú)臂刀》。出色作品有:1968年《金燕子》，1969年帶動(dòng)拳腳功夫片風(fēng)氣的《報(bào)仇》，1972年開掘上海灘創(chuàng)作類型的《仇連環(huán)》和《馬永貞》，挖掘少林功夫題材的濫觴之作《方世玉與洪熙官》等。

新派武俠片旗手之一：胡金銓1963年與李翰祥聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)黃梅調(diào)影片《梁山伯與祝英臺(tái)》。1965年自導(dǎo)自演處女作戰(zhàn)爭(zhēng)片《大地兒女》。1966年武俠處女作《大醉俠》。1967年導(dǎo)演經(jīng)典武俠片《龍門客?！贰?970年推出《迎春閣風(fēng)波》。1971年完成《俠女》上下集，1975年獲得戛納國際電影節(jié)的最佳綜合技術(shù)成就獎(jiǎng)。1975年完成《忠烈圖》和《空山靈雨》。70年代上半期，李小龍“真功夫電影”

1971年，應(yīng)嘉禾公司邀請(qǐng)回港拍攝羅維導(dǎo)演的《唐山大兄》。1972年，演出羅維導(dǎo)演的經(jīng)典之作《精武門》。1972年，推出自編自導(dǎo)自演的影片《猛龍過江》。1973年，主演了由好萊塢與香港合作拍攝的影片《龍爭(zhēng)虎鬥》，標(biāo)誌香港功夫武俠片正式國際化。同年拍攝《死亡遊戲》時(shí)，李小龍意外死亡。70年代末，後新派武俠片，功夫喜劇片李小龍死後，動(dòng)作電影格局：#1以桂治洪《大哥成》為代表的粵語暴力功夫片。

#2以楚原《流星蝴蝶劍》《天涯明月刀》為代表的新派古裝奇詭武俠片。#3劉家良《陸阿采與黃飛鴻》、《神打》為代表的正統(tǒng)武術(shù)情節(jié)化的功夫片。後新派武俠片傑出代表：楚原早年以粵語片而聞名。1958年處女作《湖畔草》，60年代《可憐天下父母心》《浪子》等佳作。1972年，拍攝浪漫奇情和詭異武俠的文藝片《愛奴》。1973年拍攝社會(huì)寫實(shí)喜劇片《七十二家房客》。1976年，連續(xù)拍攝了《流星·蝴蝶·劍》《天涯·明月·刀》《楚留香》系列經(jīng)典電影，創(chuàng)造出“楚原、古龍、狄龍”票房金三角，帶動(dòng)古龍小說電影改編熱潮。

功夫喜劇片：《醉拳》1975年吳思遠(yuǎn)《生龍活虎小英雄》嘗試功夫喜劇化。1978年，袁和平導(dǎo)演《醉拳》，功夫片真正喜劇化?！蹲砣返奶攸c(diǎn)：（1）情節(jié)模式，少年黃飛鴻的故事。（2）人物塑造，黃飛鴻變成現(xiàn)代頑皮小子。師徒關(guān)係，樹立了有叛逆有尊重、是師徒更是朋友的新型關(guān)係。反派角色，喜劇味十足。（3）武術(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)，既一招一式充滿武術(shù)動(dòng)作，同時(shí)又貫穿雜技噱頭般處理。80年代以後，多元化的“武俠電影時(shí)代”1982年，中原公司推出張?chǎng)窝讏?zhí)導(dǎo)、李連傑主演的影片《少林寺》引起全球轟動(dòng)。之後《少林小子》《南北少林》等影片，再次帶動(dòng)香港影壇爭(zhēng)拍“真功夫片”的潮流。80年代後期到90年代，徐克相繼推出《黃飛鴻》《獅王爭(zhēng)霸》《王者之風(fēng)》等黃飛鴻系列電影。徐克執(zhí)導(dǎo)的《笑傲江湖》系列以及《新蜀山劍俠》等影片將傳統(tǒng)的刀劍武俠片,成功地推向特效武俠“神話”。（1）徐克科幻特技武俠1979年，徐克執(zhí)導(dǎo)處女作《蝶變》，開創(chuàng)“未來派武俠片”。1983年,引進(jìn)好萊塢電腦特技製作《新蜀山劍俠》。90年代製作《笑傲江湖》《東方不敗》《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》等多部武俠電影。2001年神怪武俠影片《蜀山》，重塑香港電影電腦特效新高度。

（2）許鞍華人文主義、歷史文化武俠片

——《書劍恩仇錄》#1、忠實(shí)於原著精神。#2、寫實(shí)性的武俠片，武功處理比較真實(shí)。#3、演員表演比較正統(tǒng)嚴(yán)肅。#4、結(jié)構(gòu)有些拖遝，剪輯節(jié)奏不明確。（3）王家衛(wèi)另類武俠—《東邪西毒》#1、篡改原著，淡化故事。#2、不重?cái)⑹?，只重形式探索?3、電影語言先鋒時(shí)尚，色彩構(gòu)圖追求極致。#4、明星演繹。（4）劉偉強(qiáng)漫畫武俠——《風(fēng)雲(yún)雄霸天下》

#1、改自漫畫，故事情節(jié)的神怪玄妙。

#2、複雜多角的情感關(guān)係。

#3、漫畫式的人物造型。#4、影像表現(xiàn)，以特技效果為主。（5）周星馳無厘頭與特技武俠——《鹿鼎記》《少林足球》#1、無厘頭搞笑

#2、誇張的表演#3、自嘲、諷刺的創(chuàng)作理念#4、多種類型元素的混雜第三節(jié)臺(tái)灣部分60、70年代中期：本土摸索張?jiān)鴿?969年，代表作《路客與刀客》。郭南宏1966年導(dǎo)演第一部武俠片《一代劍王》。70年代初，拍攝少林題材電影《少林十八銅人巷》和《火燒少林寺》。70年代中期-80年代，文學(xué)改編創(chuàng)作古龍1976年開始自任編劇，撰寫武俠電影劇本。1980年自組電影公司，監(jiān)製導(dǎo)演《楚留香傳奇》《楚留香與胡鐵龍》等。類型元素（1）愛情故事架構(gòu)：（2）人物設(shè)置：（3）影像風(fēng)格：（4）

典型場(chǎng)景：（5）明星偶像演繹。第一節(jié)內(nèi)地部分20、30年代

中國最早的愛情片，最早可以追溯到1921年的《海誓》，也是中國最早的三部長故事片之一。

大體可以分為三種類型：

（1）頌揚(yáng)純真的愛情，描寫男女青年之間的自由戀愛、自由結(jié)合，或者由一見鍾情到相知相愛的故事。（2）譴責(zé)感情不專，對(duì)見異思遷的思想與行為進(jìn)行了有力的揭露和批判。（3）抨擊社會(huì)的罪惡，以現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度來展現(xiàn)物質(zhì)和金錢的誘惑、封建禮教的扼殺是多少純潔愛情遭受磨難、釀成悲劇。

1926年，洪深作品《四月裏底薔薇處處開》和《愛情與黃金》。

1926年《玉潔冰清》，歐陽予倩編劇、蔔萬蒼導(dǎo)演。

袁牧之《馬路天使》

影片被法國電影史學(xué)家喬治·薩杜爾讚譽(yù)為“風(fēng)格極為獨(dú)特，而且是典型中國式的”影片。這部影片的出現(xiàn)，使中國有聲電影登上了更高的藝術(shù)境界。50年代—1966年十七年間，新中國電影中沒有單純的人的情感、愛情、人性等私人化的東西，這是受政治的限制，但是偶爾也會(huì)有零碎的一些人性的挖掘和表現(xiàn)。《柳堡的故事》（1958，石炎、黃宗江編劇，王蘋導(dǎo)演，陶玉玲主演）《我們村裏的年輕人》（1959，蘇裏導(dǎo)演）《我們夫婦之間》（1952，鄭君裏）《冰山上的來客》（1963，趙心水）《女籃五號(hào)》（謝晉）

《蘆笙戀歌》（1957）（少數(shù)民族愛情題材）

這類影片的特點(diǎn)有：#1情感表現(xiàn)基本上比較純潔、含蓄、相當(dāng)有節(jié)制的。#2情感表現(xiàn)都與革命戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)相聯(lián)系#3感情的評(píng)價(jià)，以政治尺度為多。#4情感矛盾的解決，都以簡(jiǎn)單圓滿的方式來解決。80年代

黃祖模的《廬山戀》等歷史政治愛情片90年代：多元化的愛情片1、都市青春偶像劇愛情片2、調(diào)侃喜劇式愛情片3、煽情、悲情式愛情片4、現(xiàn)代敘事方式的時(shí)尚愛情片5、懷舊純情愛情片6、紀(jì)實(shí)化、生活化愛情片第二節(jié)香港部分背景

香港都市化進(jìn)程商業(yè)電影的發(fā)展

青春文化的出現(xiàn)創(chuàng)作狀況：

重要類型之一生產(chǎn)數(shù)量比較多，佳作比較多創(chuàng)作兩大走向：

原創(chuàng)編劇文學(xué)改編五六十年代邵氏：

《玉女春情》（1958，周詩祿）

《藍(lán)與黑》（1958，陶秦）

《不了情》（1961，陶秦）

《夏日的玫瑰》（1961，羅臻）

《癡情淚》（1965，秦劍）《船》（1967，陶秦）《寒煙翠》（1968，嚴(yán)?。╇婍?/p>

《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》（1957，嶽楓）

《天作之合》（1957，易文）

《四千金》（1957，陶秦）《空中小姐》（1959，易文）

《玉女私情》（1959，唐煌）《好事成雙》（1962，易文）光藝：

《五月雨中花》（196哦，秦劍）《紫色風(fēng)雨夜》（1968，楚原）80年代以後：重要導(dǎo)演及作品

關(guān)錦鵬《胭脂扣》《阮玲玉》《紅玫瑰與白玫瑰》

張艾嘉《最想念的季節(jié)》《少女小漁》《心動(dòng)》

陳可辛《雙城故事》《甜蜜蜜》《如果……愛》

許鞍華《傾城之戀》《今夜星光燦爛》《半生緣》羅卓瑤《秋月》《潘金蓮之前世今生》《我愛太空人》

張婉婷《秋天的童話》《八兩金》《玻璃之城》

張之亮《自梳》《仙樂飄飄》《慌心假期》嚴(yán)浩《滾滾紅塵》爾冬升《新不了情》《忘不了》關(guān)錦鵬與《胭脂扣》影片根據(jù)香港著名通俗作家李碧華的同名小說改編而成。關(guān)錦鵬自己所說“我自己是男性，但同時(shí)亦不能否認(rèn)自己有很多女性的感觸，以前電影中的女性感觸，不多不少是自己的投射?！庇捌柚叵愀哿餍械墓砥愋?，形成獨(dú)具特色的“複調(diào)式”時(shí)空結(jié)構(gòu)模式。女性形象描摹，關(guān)錦鵬新穎獨(dú)到地抓住了“心理情感層面”。陳可辛《甜蜜蜜》：

1、漂泊的主題。

2、細(xì)膩的敘事。

3、精湛的表演。

4、音樂歌曲的妙用。爾冬升《新不了情》：

1、特定時(shí)代的懷舊溫情電影。

2、敘事風(fēng)格、影像風(fēng)格樸素真切。

3、人物形象設(shè)置理想化。王家衛(wèi)《花樣年華》第三節(jié)臺(tái)灣部分60年代

兩道突出的電影風(fēng)景:一是以瓊瑤電影為代表的愛情文藝片；二是新派武俠片。

瓊瑤電影開始於1965年，當(dāng)年中影公司、天南公司同時(shí)推出根據(jù)瓊瑤小說改編的李行影片《婉君表妹》和王引影片《煙雨濛濛》。

60年代後半期臺(tái)灣電影湧現(xiàn)出《啞女情深》《紫貝殼》等近20部瓊瑤影片。瓊瑤電影特點(diǎn):1、角色設(shè)置男女主人公貧富\地位懸殊正常人與殘疾人2、情節(jié)設(shè)計(jì)多角關(guān)係一見鍾情,經(jīng)歷磨難3、演員組合金童玉女型：二林二秦4、整體風(fēng)格唯美浪漫、脫離生活現(xiàn)實(shí)70年代李

行

1973年之後，不僅著名導(dǎo)演李行又回到瓊瑤電影的軌道上來，拍攝了《彩雲(yún)飛》《心有千千結(jié)》《海鷗飛處》等影片。陳耀圻

1976年，根據(jù)華嚴(yán)原著,改編電影《蒂蒂日記》陳鴻烈《我是一片雲(yún)》,瓊瑤第一次身兼四職劉立立

《夢(mèng)的衣裳》等白景瑞

整個(gè)七十年代，白景瑞共拍攝了《再見阿郎》《一簾幽夢(mèng)》等21部影片。創(chuàng)作的題材樣式非常豐富，但最突出、最多的還是執(zhí)導(dǎo)根據(jù)瓊瑤、玄小佛小說改編而成的愛情文藝片。內(nèi)地缺乏槍戰(zhàn)動(dòng)作片。臺(tái)灣地區(qū)有少量槍戰(zhàn)片。我們主要介紹香港的槍戰(zhàn)動(dòng)作片。第一節(jié)槍戰(zhàn)動(dòng)作片重要導(dǎo)演及代表作品吳宇森:《英雄本色》《喋血雙雄》《喋血街頭》徐克:《英雄本色3》《黑俠2》林嶺東:《高度戒備》杜琪峰:《東方三俠》《槍火》《PTU》李仁港:《黑俠》１、吳宇森

1986年《英雄本色》的橫空出世，推動(dòng)了香港電影純“男性英雄片”的創(chuàng)作熱潮。

之後在《喋血雙雄》《喋血街頭》《縱橫四海》等系列港片中，鮮明堅(jiān)持著獨(dú)特的暴力美學(xué)，引領(lǐng)香港動(dòng)作電影潮流。吳宇森電影風(fēng)格陽剛英雄：鐵漢柔情暴力動(dòng)感：槍之旋律宗教情結(jié)：教堂決戰(zhàn)

2、杜琪峰八十年代和九十年代上半期，杜琪峰幾乎拍遍了香港所有的類型電影。1997年銀河映像公司成立之後，杜琪峰以另類獨(dú)特的黑幫片在香港影壇異軍突起。

杜琪峰電影風(fēng)格電影主題，生命無著、命運(yùn)無常的悲觀宿命

人物塑造，更多強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的細(xì)膩描摹動(dòng)作設(shè)計(jì)，以靜制動(dòng)的舞臺(tái)化靜態(tài)表達(dá)發(fā)展軌跡：

１、灰色警匪片：70年代末新浪潮初期

章國明《邊緣人》等

２、笑鬧警匪片：80年代初

《青春差館》《阿燦當(dāng)差》等

３、喜劇警匪動(dòng)作片：80年代中期

成龍《員警故事》《A計(jì)畫》等第二節(jié)

警匪動(dòng)作片

４、臥底警匪片/另類成長警匪片：80年代中期以後

林嶺東《龍虎風(fēng)雲(yún)》

還有《五億探長雷洛傳》系列電影

５、平民警匪片／主流警匪片：90年代中期回歸前後

《野獸刑警》《爆裂刑警》等《飛虎雄心》《衝鋒隊(duì)怒火街頭》《飛虎》等

６、多元化警匪片：90年代後期

《無間道》／《PTU》／《新員警故事》等警匪動(dòng)作片典型代表成龍

80年代到90年代，香港員警時(shí)代。

成龍連續(xù)自編自導(dǎo)自演了《龍少爺》、《員警故事》系列、《A計(jì)畫》、《重案組》系列等影片。

90年代中期之後，國際平民和員警時(shí)代。

成龍以《紅番區(qū)》《義膽廚星》《霹靂火》等賀歲影片以及《簡(jiǎn)單任務(wù)》《我是誰》等大製作影片，將成龍品牌推向好萊塢。2000年後，真實(shí)人性化的平民時(shí)代。作品有《新員警故事》、《寶貝計(jì)畫》等。第一節(jié)

內(nèi)地電影史概述

主要經(jīng)歷10個(gè)發(fā)展和演變階段：

初創(chuàng)期——萌芽和初創(chuàng)階段（1896—1921）

發(fā)展期——20年代，探索階段（1922—1930）

高潮期——默片成熟和有聲電影誕生時(shí)期（1931—1937）

低潮期——抗戰(zhàn)電影階段（1937—1945）

成熟期——40年代後半期，戰(zhàn)後影戲電影的成熟階段（1945—1949）

繁榮期——建國後“17年電影”的高潮階段（1949—1966）

荒蕪期——文革電影的低落階段（1966—1976）

改革開放新時(shí)期——文革後創(chuàng)新突破階段（1976—1989）

新新電影——新生代電影和老電影人新創(chuàng)作（1990-2000）開放整合期——市場(chǎng)的放開，電影產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作的發(fā)展（2001-至今）（一）初創(chuàng)期和發(fā)展期（1896-1930）1、電影傳入中國

1896年8月11日，上海徐園“又一村”放映“西洋影戲”；

最早以中國生活為題材的影片，並不是由中國人首先在中國拍攝和放映的，而是由外國人拍攝、並且在外國放映的。2、早期電影短片的創(chuàng)作1905年，北京豐泰照相館的老闆任慶泰（字景豐）拍攝了著名譚派京劇藝術(shù)創(chuàng)始人譚鑫培表演的京劇片段《定軍山》。1913年《難夫難妻》,

鄭正秋編劇、張石川和鄭正秋聯(lián)合導(dǎo)演，是中國第一部短故事片。同年，黎民偉主演、黎北海導(dǎo)演了根據(jù)莊子故事《莊周蝴蝶夢(mèng)》改編而成的影片《莊子試妻》。1922年《擲果緣》又名《勞工之愛情》現(xiàn)存最早的中國電影。編劇鄭正秋，導(dǎo)演張石川。影片已經(jīng)不是純粹意義上以突出誇張的動(dòng)作特徵為主的滑稽短片，比較注重情節(jié)發(fā)展和人物刻畫的短故事片。3、長故事片的創(chuàng)作

（1）《閻瑞生》：編劇楊小仲，導(dǎo)演任彭年、徐欣夫。

（2）《海誓》：導(dǎo)演但杜宇，1921年拍，1922年公映.

（3）《紅粉骷髏》：導(dǎo)演管海峰，1921年拍，1922年公映總體來說，《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》等第一批長故事片的出現(xiàn)，標(biāo)誌著中國電影由短而長的一次飛躍（4）《孤兒救祖記》明星公司1923年拍攝，編劇鄭正秋，導(dǎo)演張石川，主演王漢倫、鄭小秋。4、早期重要的民營製片、發(fā)行放映業(yè)20年代以後，製片公司蜂擁而起?！懊餍恰?、“天一”、“聯(lián)華”是最重要的公司。（二）中國電影的高潮期（1930-1937）1、左翼電影的興起1933年3月，在瞿秋白的領(lǐng)導(dǎo)下，組織了由沈端先（夏衍）、阿英（錢杏邨）、王塵無、石淩鶴、司徒慧敏在內(nèi)的五人“黨的電影領(lǐng)導(dǎo)小組”。1933年是左翼電影的豐收年，湧現(xiàn)了《春蠶》、《民族生存》等無聲影片，還有《姊妹花》、《漁光曲》等探索期的有聲電影，被譽(yù)為“中國電影年”。2、無聲電影的成熟吳永剛和《神女》1934年，被譽(yù)為1934年中國電影界的最大收穫，也標(biāo)志著中國無聲電影的藝術(shù)成就走向了成熟的最高點(diǎn)。蔡楚生和《漁光曲》1934年，影片是中國電影史上第一部贏得國際獎(jiǎng)項(xiàng)的故事片。3、有聲電影的誕生和探索1927年，美國電影《爵士歌王》標(biāo)誌著有聲電影的誕生，這是第一部有少量歌曲和人物對(duì)話、蠟盤發(fā)聲的電影。明星公司在1930年6月開始拍攝蠟盤發(fā)音的有聲片《歌女紅牡丹》，是中國第一部有聲電影。1）鄭正秋的《姊妹花》1933聲音探索上，臺(tái)詞的運(yùn)用已經(jīng)比較成功，而且在語腔語調(diào)上有了比較獨(dú)特的節(jié)奏感。缺點(diǎn)在於，臺(tái)詞過於集中和戲劇化，並且整部影片沒有音樂和音響。2）袁牧之和《桃李劫》1934遵循了有聲電影的創(chuàng)作觀念，將聲音第一次作為有機(jī)的藝術(shù)表現(xiàn)手段進(jìn)行構(gòu)思，被讚譽(yù)為“中國有聲電影劃時(shí)代的作品”。（三）中國電影低潮期（1937—1945）國統(tǒng)區(qū)電影

上?！肮聧u”

淪陷區(qū)

（四）中國電影成熟期（1945—1949）

1、戰(zhàn)後電影的成熟

一（《一江春水向東流》）三（《三毛流浪記》）五（《烏鴉與麻雀》）八（《八千裏路雲(yún)和月》）萬（《萬家燈火》）重點(diǎn)影片（1）情節(jié)劇史詩電影《一江春水向東流》

1947，蔡楚生、鄭君裏合導(dǎo)，陶金、白楊主演。以情節(jié)劇的結(jié)構(gòu)模式為影片的主要敘事架構(gòu)。劇性衝突的多層次設(shè)置，反差性高潮段落的合理安排

（2）散文風(fēng)格的藝術(shù)電影《小城之春》

1948年，導(dǎo)演費(fèi)穆，文華公司出品。側(cè)重於表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感、注重散文詩般的抒情文化傳統(tǒng)，注重人生哲理的意義。（五）中國電影繁榮期（1949-1966

）1946年10月1日“東北電影製片廠”成立，完成了新中國第一部故事片《橋》的拍攝，這樣就標(biāo)誌著新中國電影事業(yè)的誕生。（1）戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《南征北戰(zhàn)》（1952，成蔭、湯曉丹導(dǎo)演；沈西蒙等編?。魂惛?、張瑞芳等主演）《董存瑞》（1955，丁洪等編劇，郭維導(dǎo)演，包傑攝影，張良主演）《青春之歌》（1959，改編楊沫，崔嵬、陳懷愷導(dǎo)，謝芳、秦怡、於是之主演）《紅色娘子軍》（1960，梁信編，謝晉導(dǎo)，沈西林?jǐn)z，祝希娟、王心剛、陳強(qiáng)演）《小兵張嘎》（1963，徐光耀編，崔嵬、歐陽紅櫻導(dǎo)演，聶晶攝，安吉斯主演）（2）喜劇電影

A、諷刺喜劇B、歌頌喜劇C、輕喜劇《李雙雙》（1962，魯韌導(dǎo)演，張瑞芳、仲星火主演）《新局長到來之前》（1956）；《不拘小節(jié)的人》（1956）《五朵金花》（1959，王家乙導(dǎo)演，楊麗坤主演）《今天我休息》（1959，魯韌導(dǎo)演）《錦上添花》（1962，謝添、陳方千導(dǎo)演，韓非、趙子嶽、淩元等主演）《女理髮師》（1962，丁然導(dǎo)演，王丹鳳、韓非等主演）（3）歷史題材電影《林則徐》（1959，鄭君裏、岑範(fàn)導(dǎo)演）《紅旗譜》（1960，梁斌等編劇，淩子風(fēng)導(dǎo)演，吳印鹹攝影，崔嵬、葛存壯主演）《甲午風(fēng)雲(yún)》（1962，林農(nóng)導(dǎo)演，李默然、浦克等主演）（4）音樂故事片 《劉三姐》（1960，喬羽編劇，蘇裏導(dǎo)演，黃婉秋主演）《阿詩瑪》（1964，葛炎編劇，劉瓊導(dǎo)演，楊麗坤、包斯?fàn)枴㈨n非主演）《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（1961，謝添、陳方千、徐楓導(dǎo)演，錢江攝影，王玉珍等主演）（5）人文主義電影

《我這一輩子》（1950，石揮編導(dǎo)演）《林家鋪?zhàn)印罚?959，夏衍改編，水華導(dǎo)演，錢江攝影，謝添主演）《早春二月》（1963，謝鐵驪編導(dǎo)，李文化攝，孫道臨、謝芳、上官雲(yún)珠）《農(nóng)奴》（1963，黃宗江編，李俊導(dǎo)）《柳堡的故事》（1958，石炎、黃宗江編劇，王蘋導(dǎo)演，陶玉玲主演）（六）中國電影荒蕪期（1966—1976）樣板戲電影保留劇目：

《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《紅色娘子軍》《白毛女》《海港》《龍江頌》《平原作戰(zhàn)》樣板戲電影特點(diǎn)：

敵遠(yuǎn)我近、敵暗我明、敵小我大、敵俯我仰?；蛘吆?jiǎn)化為：英雄人物近大亮、反面人物遠(yuǎn)小黑。

（七）改革開放新時(shí)期（1976-1989）1、電影復(fù)蘇和藝術(shù)探索1979年，中國電影理論界走出關(guān)鍵的步伐，主要產(chǎn)生了著名影評(píng)家白景晟的文章《扔掉戲劇的拐杖》、電影評(píng)論家鐘惦斐提出“電影與戲劇離婚”、著名女導(dǎo)演張暖忻和文化研究者李陀合寫的文章《談電影語言的現(xiàn)代化》?！栋蜕揭褂辍罚?980吳永剛總導(dǎo)演/吳貽弓導(dǎo)演，張瑜、仲星火主演）《天雲(yún)山傳奇》（1980，謝晉導(dǎo)演，王馥荔、仲星火等主演）《鄰居》（1981，鄭洞天、徐穀明導(dǎo)演，馮漢元等主演）《傷逝》（1981，水華導(dǎo)演，王心剛、黃宗洛主演）《城南舊事》（1982，吳貽弓導(dǎo)演，沈潔、鄭振瑤、張豐毅等主演）

2、第五代電影創(chuàng)作《一個(gè)和八個(gè)》（張軍釗導(dǎo)演）（第五代電影發(fā)軔之作）《黃土地》《大閱兵》《孩子王》《邊走邊唱》（陳凱歌導(dǎo)演）《獵場(chǎng)劄撒》《盜馬賊》（田壯壯導(dǎo)演）《黑炮事件》《輪回》《錯(cuò)位》（黃建新導(dǎo)演）《喋血黑穀》《晚鐘》《大磨坊》《陰陽界》（吳子牛導(dǎo)演）重要代表人物

陳凱歌——執(zhí)著的理想者主要作品：《黃土地》1984；《大閱兵》1986；《孩子王》1987；《邊走邊唱》1991；《霸王別姬》1992；《風(fēng)月》1995；《荊軻刺秦王》1998；《溫柔地殺死你》（softlykillingyou）2000；《和你在一起》2002；近作《無極》《梅蘭芳》張藝謀—最具才華和創(chuàng)新思維的導(dǎo)演導(dǎo)演作品有：《紅高粱》（1987）、《代號(hào)美洲豹》（1988）、《菊豆》（1990）、《大紅燈籠高高掛》）（1991）、《秋菊打官司》（1992）、《活著》（11994）、《搖啊搖，搖到外婆橋》（1995）、《有話好好說》（1997）、《一個(gè)都不能少》（1998）、《我的父親母親》（1999）、《幸福時(shí)光》（2000）、《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2003）。近作《千裏走單騎》《滿城盡帶黃金甲》攝影名作《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《大閱兵》；表演名作《老井》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》。（八）新新電影（1990-2000）一、新生代電影1、主流電影路學(xué)長：《長大成人》1993、《非常夏日》1999、《卡拉是條狗》2002、《租期》2005管虎：《頭髮亂了》1993、《浪漫街頭》1996、《西施眼》2002

張揚(yáng)：《愛情麻辣燙》1997、《洗澡》1999、《昨天》2001、《向日葵》2005、《落葉歸根》2006金琛：《網(wǎng)路時(shí)代的愛情》1997、《菊花茶》1999、《三重門》2001李欣：《談情說愛》1995、《我血我情》1997、《花眼》2001、《自娛自樂》施潤玖：《美麗新世界》1998、《走到底》2000陸川：《尋槍》2000、《可哥西裏》2004、俞鐘：《我的兄弟姐妹》2000、《我的美麗鄉(xiāng)愁》2001、《香巴拉信使》2006張一白：《開往春天的地鐵》2001、《好奇害死貓》2005、《夜。上?！?006王全安：《月蝕》1999、《驚蟄》2004、《圖雅的婚事》2006萬馬才旦：《靜靜的嘛呢石》2004寧浩：《香火》、《瘋狂的石頭》2006章家瑞：《偌瑪?shù)氖邭q》《花腰新娘》、《芳香之旅》2005李虹：《伴你高飛》1996、《黑白》2001、《詛咒》2004小江：《電影往事》2005、《PK。COM。CN》2006馬儷文：《世界上最疼我的那個(gè)人去了》、《我們倆》2004徐靜蕾：《我和爸爸》、《一個(gè)陌生女人的來信》2004、《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》20062、地下電影系列婁燁：《危情少女》1994、《週末情人》1995、《蘇州河》1998、《紫蝴蝶》2003王小帥：《冬春的日子》1993、《極度寒冷》1994、《扁擔(dān)，姑娘》1996《夢(mèng)幻田園》1999、《十七歲單車》2000、《青紅》2004、胡雪楊：《留守女士》1992、《湮沒的青春》1993、《牽?；ā?995何建軍：《懸戀》、《郵差》19953、紀(jì)實(shí)影片、紀(jì)錄片創(chuàng)作吳文光：《流浪北京》、《我畢業(yè)了》張?jiān)骸秼寢尅?989、《北京雜種》1991、《東宮西宮》1996、《兒子》1996《過年回家》1998、《瘋狂英語》1999、《我愛你》2002、《看上去很美》2005賈樟柯：《小山回家》1996短片、《小武》1997、《月臺(tái)》2000、《世界》2005《三峽好人》2006章明：《巫山雲(yún)雨》1995、《秘語十七小時(shí)》2001

李楊：《盲井》、《盲山》（2005）二、第四代、第五代電影人新創(chuàng)作謝飛——儒者的電影《湘女蕭蕭》1986、《本命年》1989、《香魂女》1992（柏林金熊獎(jiǎng)）、《黑駿馬》1995、《益西卓瑪》2000塞夫、麥麗絲——馬上動(dòng)作片《騎士風(fēng)雲(yún)》1990、《東歸英雄傳》1993、《悲情布魯克》1996、《一代天驕成吉思汗》1998楊亞洲——平民導(dǎo)演《站直了，別趴下》1992、《背靠背，臉對(duì)臉》1994、《埋伏》1996（以上與黃建新聯(lián)合導(dǎo)演）

《沒事偷著樂》1998、《美麗的大腳》2001（電視劇《空鏡子》）（九）開放整合新時(shí)期（2001-至今）

一、背景——三地電影各有危機(jī)二、產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)

1.電影生產(chǎn)力的快速提升，投資主體的多元化結(jié)構(gòu)

2.電影收益持續(xù)增長，國際影響力相對(duì)提升3.院線和影院建設(shè)穩(wěn)步發(fā)展，觀眾人數(shù)有所增加基本概念倫理片，一般以家庭為中心，以家庭間人物關(guān)係為中心，設(shè)置家庭遭遇、婚姻糾葛、親情矛盾、友誼情感等戲劇衝突，以此展開生動(dòng)感人的故事情節(jié)。文化基礎(chǔ)中國傳統(tǒng)文化的主流——儒家文化的積澱。敘事模式１、親子模式（1）父子/女模式（2）母子/女模式（3）祖孫等替代性親子模式（4）政治倫理片模式2、夫妻模式

3、手足模式類型要素：1、故事情節(jié)2、人物關(guān)係3、典型場(chǎng)景20世紀(jì)20年代以前：倫理片探索的開始1、《難夫難妻》1913又名《洞房花燭》，鄭正秋編劇、張石川和鄭正秋聯(lián)合導(dǎo)演。2、《莊子試妻》1913黎民偉編劇，黎北海導(dǎo)演。

第一節(jié)內(nèi)地部分《莊子試妻》劇照《難夫難妻》劇照1、重要代表：鄭正秋

（1）創(chuàng)作生平中國早期電影的開拓者，也是中國家庭倫理片的開拓者和創(chuàng)始人。（2）電影理念重視社會(huì)改造和教化功能電影要迎合觀眾的需求（3）重要作品《孤兒救祖記》1923

鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演，王漢倫、鄭小秋主演?！舵⒚没ā?933

鄭正秋編導(dǎo)，蝴蝶主演。20年代至30年代初：基本奠定中國早期倫理片模式，傳統(tǒng)悲情演繹，社會(huì)道德教化主題《孤兒救祖記》劇照

20世紀(jì)三四十年代：政治/社會(huì)倫理片的探索發(fā)展

1、重要代表：蔡楚生（1）創(chuàng)作生平

早期中國政治/社會(huì)倫理片的典型代表。（2）電影理念A(yù)、受鄭正秋電影教化觀念影響，重視電影的社會(huì)功能。B、接受左翼電影進(jìn)步主張，公開提出“電影作為時(shí)代的武器”的口號(hào)。（3）重要作品《漁光曲》1934《一江春水向東流》1947《一江春水向東流》劇照《一江春水向東流》海報(bào)觀眾最多的中國早期影片

孤兒救祖記1923

姊妹花1933

漁光曲1934一江春水向東流1947比較專題《一江春水向東流》《偷自行車的人》兩部影片比較研究目的相同性

1、時(shí)代背景

2、基本主題

3、人物形象相異性

1、敘事風(fēng)格

2、電影觀念

3、美學(xué)原則

4、印證中國倫理敘事傳統(tǒng)倫理敘事的電影史意義倫理化主題植根於中國文化的最核心部分倫理化影片創(chuàng)作，在中國電影史上標(biāo)誌著一種基本模式的形成和一個(gè)電影創(chuàng)作方向的開始，深刻影響著迄今中國電影的發(fā)展。從本民族文化的特質(zhì)出發(fā)，找到的一種既能深入到民族生活和情感內(nèi)裏，又能因而獲得商業(yè)號(hào)召力的藝術(shù)模式。

文化親和力＋票房號(hào)召力人物設(shè)置：一江春水向東流從家庭倫理的角度，以最貼近中國人文化認(rèn)知的方式入手，往往可以收到最廣泛意義的反響。因?yàn)檫@既是最低、最通俗的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，又是最高的、甚至帶有終極文化意義的判斷。人物設(shè)置：偷自行車的人與《一江春水向東流》不同，按照日常生活形態(tài)設(shè)置了人物，該片採用非職業(yè)演員。即使偷自行車的賊，也在敘事中沒有形成截然的道德評(píng)價(jià)敘事結(jié)構(gòu)《一江春水向東流》

帶有鮮明道德判斷的結(jié)構(gòu)層面１、同一時(shí)空中不同的生活形態(tài)２、不同時(shí)空的對(duì)比《偷自行車的人》

１、敘事事件的自然形態(tài)２、展示生活的自然流程３、意義隱藏在敘事之間敘事結(jié)構(gòu)：一江春水向東流敘事風(fēng)格《一江春水向東流》

鮮明直接的道德判斷，電影語言體現(xiàn)著明顯的傾向性編導(dǎo)參與敘事過程，強(qiáng)化和渲染情感效果

《偷自行車的人》

展示事物的狀態(tài)，意義層面留待觀眾自己發(fā)現(xiàn)

編導(dǎo)避免介入敘事過程，避免戲劇化煽情。

敘事風(fēng)格：偷自行車的人《一江春水向東流》與中國敘事美學(xué)以《一江春水向東流》為代表的中國早期電影美學(xué)的特點(diǎn)觀念的複合體：

１、中國傳統(tǒng)的經(jīng)世致用的藝術(shù)觀２、美國敘事的連續(xù)性３、蘇聯(lián)的對(duì)立衝突原則４、中國古典美學(xué)的詩意

《一江春水向東流》《一江春水向東流》

對(duì)傳統(tǒng)倫理敘事的超越與《孤兒救祖記》《姊妹花》《漁光曲》構(gòu)成遞進(jìn)系列

《一江春水向東流》將民族倫理情感與時(shí)代因素完美地融合在一起。影片完全超越了鄭正秋狹小的家庭背景，而將其放大到“國”的範(fàn)圍。巨大的時(shí)空背景，成為考驗(yàn)人性及其道德操守的試驗(yàn)場(chǎng)。影片也超越了鄭正秋式的簡(jiǎn)單倫理判斷，而是以一種人道主義的悲憫情懷，關(guān)注時(shí)代大潮中失落錯(cuò)亂的個(gè)體生命，將主人公張忠良的苦悶、挫折、矛盾、困惑的心理揭示出來，既批判其道德墮落，又惋惜一個(gè)美好生命和靈魂的迷失?！兑唤核驏|流》既是傳統(tǒng)的、民族的，又是現(xiàn)代的、發(fā)展的，成為雅俗共賞的藝術(shù)對(duì)象。關(guān)於倫理敘事的進(jìn)一步思考：倫理敘事傳統(tǒng)在新中國電影發(fā)展史上的命運(yùn)？謝晉模式與倫理敘事的關(guān)係？怎樣看待電影史上對(duì)謝晉敘事模式的批評(píng)？當(dāng)代電影敘事中，倫理敘事是否還有價(jià)值？2、其他重要作品吳永剛《神女》1934袁牧之《桃李劫》1934《神女》劇照《桃李劫》海報(bào)袁牧之《馬路天使》1937講述家庭悲歡離合，特別是手足/朋友的情感遭遇。成功挖掘聲畫關(guān)係和表現(xiàn)力，歌曲運(yùn)用獨(dú)特。

費(fèi)穆《小城之春》1948戰(zhàn)後“靈魂的寫實(shí)主義”電影。淡化情節(jié)和戲劇衝突，巧妙構(gòu)築以心理剖析、情感糾葛為中心的敘事框架。但發(fā)乎情，止乎禮義?！恶R路天使》劇照《小城之春》海報(bào)、劇照50/60年代：新時(shí)代的社會(huì)倫理片《李雙雙》（1962）魯韌導(dǎo)演，張瑞芳、仲星火主演。以家庭矛盾為主要線索來結(jié)構(gòu)故事，但家庭矛盾的核心是公社集體與個(gè)體小我的矛盾關(guān)係。

《李雙雙》海報(bào)80年代：政治倫理片和女性電影一、新時(shí)期的政治倫理片1、重要代表：謝晉創(chuàng)作生平：謝晉是當(dāng)代中國倫理片的典型代表，是新中國電影的一面“鏡子”。《天雲(yún)山傳奇》1980編劇魯彥周，改編自同名中篇小說。主要通過一個(gè)男人與兩個(gè)女人在時(shí)代政治中的情感命運(yùn)，達(dá)到政治主題和倫理道德相融合。心理敘事結(jié)構(gòu)形式，三個(gè)女人的心理敘述支撐起全片。女性形象的深刻描摹，女性心理情感的細(xì)膩刻畫。

《天雲(yún)山傳奇》劇照二、女性電影1、傳統(tǒng)女性悲劇模式：《鄉(xiāng)音》（1983）王一民編劇，胡柄榴導(dǎo)演。

《良家婦女》（1985）李寬定編劇，黃健中導(dǎo)演?！断媾疄t瀟》（1986）謝飛、烏蘭導(dǎo)演。《紅高粱》劇照《秋菊打官司》海報(bào)2、現(xiàn)代意識(shí)女性模式《紅高粱》3、另類婚姻情感模式《野山》（1985）顏學(xué)恕導(dǎo)演?！洞禾摇罚?988）淩子風(fēng)導(dǎo)演。

20世紀(jì)90年代至今：多元化的倫理創(chuàng)作1、多元化創(chuàng)作《過年》（黃健中，1991）；《心香》（孫周，1991）；《那山那人那狗》（霍建起，1999）《我和爸爸》（徐靜蕾，2003）；《暖春》（烏蘭塔娜，2003）；《向日葵》（張楊，2005）《香魂女》（謝飛，1992）；《九香》（孫沙，1994）2、主旋律式社會(huì)倫理片《周恩來》（丁蔭楠，1991）；《焦裕祿》（王冀邢，1990）

《那山那人那狗》劇照《我和爸爸》劇照《九香》劇照50/60年代：倫理片創(chuàng)作黃金時(shí)期

1、粵語倫理片：1952吳回《敗家仔》；1952陶秦《兒女經(jīng)》；1953李鐵《危樓春曉》；1953李萍倩《寸草心》；秦劍1953年《慈母淚》、《苦海明燈》和1955年《父母心》；1960李晨風(fēng)《人海孤鴻》；2、國語倫理片：1960唐煌《母與女》；1959易文《香車美人》；1957易文《曼波女郎》等。30/40年代：由娛樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作

香港第一部倫理默片是1934年的《難兄》。40年代後半期，粵語倫理片以現(xiàn)實(shí)主義觀念創(chuàng)作。

第二節(jié)香港部分《慈母淚》劇照3、重要導(dǎo)演1、朱石麟

重要作品：《誤佳期》1951、《一板之隔》1952、《中秋月》1953、《喬遷之喜》1954、《一年之計(jì)》1955、《夫妻經(jīng)》1958、《新寡》1959、《同名鴛鴦》1960等優(yōu)秀影片。2、秦劍

重要作品：1952年《人之初》，1953年《苦海明燈》，1954年《家家戶戶》，1955年《兒女債》，1955年《父母心》。3、楚原

重要作品：1959年《湖畔草》，1960年與父親合作《可憐天下父母心》。4、易文

重要作品：1957年《曼波女郎》，1959年《香車美人》《空中小姐》和《青春兒女》，1960《溫柔鄉(xiāng)》，1961年《星星·太陽·月亮》。《一板之隔》劇照《曼波女郎》劇照70年代：青春時(shí)尚、國際視野的倫理創(chuàng)作《娃娃夫人》（1971）

導(dǎo)演：金洙容（韓國）80年代：新浪潮興起後的倫理創(chuàng)作重要作品：《父子情》1981導(dǎo)演：方育平《全家?！?984導(dǎo)演：石天《飛越黃昏》1989、《搶錢夫妻》1994導(dǎo)演：張之亮

90年代：商業(yè)娛樂前提下人文關(guān)注的倫理創(chuàng)作1、嚴(yán)浩《天國逆子》19942、許鞍華《客途秋恨》1990、《上海假期》1991《女人，四十?！?994、《男人四十》19993、杜國威《地久天長》2000《女人，四十。》劇照50、60年代：反共主流下的倫理策略《歸來》（1958）——宗由70年代：鄉(xiāng)土創(chuàng)作的倫理片李行——《秋決》（1971）、《母與女》等宋存壽——《母親三十歲》（1973）

第三節(jié)臺(tái)灣部分1、兩大主題：A、圍繞父子關(guān)係展開——成長主題B、圍繞女性展開——女性主題2、重要作品《小畢的故事》1982——陳坤厚《搭錯(cuò)車》1982——虞勘平《我這樣過了一生》1985——張毅《媽媽再愛我一次》1982——陳朱煌80年代：新電影寫實(shí)表達(dá)為主的倫理創(chuàng)作農(nóng)村類型，是相對(duì)於都市類型而言的比較寬泛的範(fàn)疇.

從概念上來講，主要是以農(nóng)村為主要核心意象或主要場(chǎng)域而創(chuàng)作的影片。即以現(xiàn)代農(nóng)村為敘事背景、以農(nóng)村民眾為主體、反映農(nóng)村生存狀態(tài)、表現(xiàn)農(nóng)村風(fēng)土人情、呈現(xiàn)鄉(xiāng)土文化和經(jīng)驗(yàn)意識(shí)的一類影片。第一節(jié)內(nèi)地部分30年代1933年是左翼電影的豐收年，被譽(yù)為“中國電影年”。開山之作——《狂流》

1932年，夏衍編劇，程步高導(dǎo)演。影片充分利用實(shí)景拍攝，是中國電影史上第一次深刻地反映了農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活以及農(nóng)村貧富階級(jí)不可調(diào)和的矛盾的電影。

片名正好暗示了勞苦大眾的反抗壓迫、反抗封建勢(shì)力的不可阻擋的時(shí)代潮流。1、《春蠶》（1933，程步高）（夏衍劇作）

《春蠶》改編自茅盾的同名小說。影片追求非戲劇化的“紀(jì)錄電影”的風(fēng)格。

《春蠶》是左翼電影創(chuàng)作進(jìn)入較為成熟階段的一個(gè)標(biāo)誌。2、明星公司的“生產(chǎn)影片”

1933年徐欣夫?qū)а荨尔}潮》和李萍倩導(dǎo)演《黃金穀》（又叫《豐年》）；1934年程步高導(dǎo)演《到西北去》和徐欣夫?qū)а莸摹堵妨鵂澔ā贰?/p>

3、《小玩意》（1933，孫瑜）影片選取手工玩具作為表現(xiàn)對(duì)象、來貫穿整個(gè)故事情節(jié)以及人物命運(yùn)的變化過程，“以小見大”地反映社會(huì)民族矛盾，主題現(xiàn)實(shí)沉重，又非常巧妙?！靶⊥嬉狻庇猩羁痰碾[喻作用。影片非常注意電影化的語言。影片注重細(xì)節(jié)的描寫。

50/60年代：新中國電影中的農(nóng)村題材類型創(chuàng)作上一節(jié)概述：在建國以前的中國電影中，農(nóng)村題材自有自身的特點(diǎn)----破敗景觀、憂愁心緒、悲戚命運(yùn)《春蠶》極為典型一般而論，在中國，研究探討問題忽略了農(nóng)村就難以說清事情的全面性；而在中國電影中，漠視了農(nóng)村電影的生存發(fā)展也不能估量準(zhǔn)電影全面發(fā)展的狀況。我們有時(shí)已經(jīng)減弱了對(duì)於上述意識(shí)重要性的認(rèn)識(shí)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的呈現(xiàn)更多在都市文化的層面被關(guān)注，而農(nóng)村被聚光燈外的暗影籠罩顯得微不足道，農(nóng)村電影也由此有些寂寞冷清。這顯然和文學(xué)的固守鄉(xiāng)村文化構(gòu)成差別也多少影響了它的社會(huì)人心影響力。

新中國農(nóng)村電影類型的概括分析60年新中國電影在農(nóng)村題材表現(xiàn)上形成自身的類型特色而前十七年、文革時(shí)期、改革開放30年顯然各自有差異性我們概要分析頭尾兩個(gè)重要階段的類型特色

題材類型的判斷要素新中國電影自有特色，在農(nóng)村題材表現(xiàn)上，形成可以透視的角度，包括——道德判斷、人倫關(guān)係、情感表現(xiàn)道德判斷—是不由自主的價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)人倫關(guān)係---是對(duì)於以家庭為紐帶的傳統(tǒng)關(guān)係的堅(jiān)守情感表現(xiàn)---是農(nóng)村電影得失的核心所在

十七年時(shí)期的農(nóng)村題材類型50年代《我們村裏的年輕人》60年代的《李雙雙》

《我們村裏的年輕人》藝術(shù)成就主要在於較好體現(xiàn)了蓬勃向上的農(nóng)村生活面貌，透著一股真實(shí)濃郁的生活氣息，不由你不被那樣一個(gè)時(shí)代人們的質(zhì)樸與真誠的精神與生活情趣所打動(dòng)。藝術(shù)上的另一個(gè)特點(diǎn)是塑造了幾個(gè)成功的農(nóng)村青年典型，情態(tài)各異而具有光彩：--復(fù)員軍人高占武，--回鄉(xiāng)女青年孔淑貞，--在鄉(xiāng)青年農(nóng)民曹茂林，--私心欲望重的克明

情感表現(xiàn)使該片成為這一時(shí)期農(nóng)村題材最為突出與重要的優(yōu)秀影片。直率而真實(shí)地表現(xiàn)政治熱情很高時(shí)代的青年對(duì)愛情的渴望，超越了時(shí)期。藝術(shù)表現(xiàn)上不惜餘力渲染表現(xiàn)情感的分量----影片開始，眾男性正在嬉鬧，金迪飾演的孔淑貞唱著“櫻桃好吃樹難栽”愉快而來，頓然引起眾男性注目，仿佛時(shí)光停滯，以畫面表現(xiàn)的生活中的某種心理真實(shí)現(xiàn)象。在藝術(shù)上先聲奪人，中國式的音樂襯托，古詩中的側(cè)寫手法與人物內(nèi)心世界的刻畫都很出色，一開始就使全片充溢著青春熱烈氣息。----成立突擊隊(duì)報(bào)名時(shí)遇到冷場(chǎng)的尷尬，孔淑貞帶頭打破冷場(chǎng)，招引著眾人爭(zhēng)先恐後報(bào)名，把編導(dǎo)對(duì)異性情感的重要催發(fā)作用用形象表現(xiàn)出來，真實(shí)中透著編導(dǎo)們對(duì)生活的認(rèn)可。幾組關(guān)係決定了情感的評(píng)價(jià)：----高占武對(duì)孔淑貞是正統(tǒng)的道德愛情，兩情相悅，可終成眷屬。----茂林對(duì)孔淑貞是傳統(tǒng)儀式愛情，一廂情願(yuàn)，單相思，農(nóng)民式的憨厚和退卻，不可能成功。----克明對(duì)孔淑貞是偏邪的浪漫愛情，心術(shù)不正，小資式的多變，因而必然花花腸子難得歡心。一個(gè)女性置於中心位置，以她為中心評(píng)價(jià)幾人的感情，可謂現(xiàn)代式的。這種模式對(duì)電影來說是巧妙的，圍繞於她，三個(gè)男人在既同樣工作中又不同的情感表現(xiàn)中，展示著青年人的多樣生活狀態(tài)，細(xì)節(jié)生動(dòng)，矛盾的糾葛都生趣盎然。更是讓淑貞來確定先擇對(duì)象──其實(shí)這是作者解決矛盾，評(píng)價(jià)情感的體現(xiàn)。高占武人品好，思想高，自然贏得芳心；茂林心地好，卻性格弱，自然要退出角逐；克明的妒、小心眼，另有用心，已註定他在思想上品行上與性格上都處在下風(fēng)，出局在所難免。在結(jié)局中，真誠的愛情得以實(shí)現(xiàn)，茂林自得其所，為人犧牲的占武既實(shí)現(xiàn)了道德的完整，又釋放了精神負(fù)擔(dān)也功德圓滿，而克明理當(dāng)受到雞飛蛋打的懲罰，完成了一個(gè)當(dāng)時(shí)年代完整的愛情故事。讓淑貞來確定先擇對(duì)象──其實(shí)這是作者解決矛盾，評(píng)價(jià)情感的體現(xiàn)。高占武人品好，思想高，自然贏得芳心；茂林心地好，卻性格弱，自然要退出角逐；克明的妒、小心眼，另有用心，已註定他在思想上品行上與性格上都處在下風(fēng)，出局在所難免。----結(jié)局：真誠的愛情得以實(shí)現(xiàn)----茂林自得其所，為人犧牲的占武既實(shí)現(xiàn)了道德的完整，又釋放了精神負(fù)擔(dān)也功德圓滿，而克明理當(dāng)受到雞飛蛋打的懲罰，完成了一個(gè)當(dāng)時(shí)年代完整的愛情故事。《我們村裏的年輕人》代表卻還超越了農(nóng)村題材類型創(chuàng)作以情感為中心的抉擇極為少見道德評(píng)價(jià)蘊(yùn)含其中

《李雙雙》60年代農(nóng)村家庭喜劇式表現(xiàn)的傑作將夫妻人倫關(guān)係置身於喜劇衝突中，造就效果在於妻子雙雙與丈夫喜旺之間的“善良的誤會(huì)衝突”。性格差異的喜劇效果和行為兩極的喜劇衝撞。夫妻性格性格成為折射個(gè)體行為方式和社會(huì)道德判斷結(jié)合的切口一個(gè)直爽開朗，一個(gè)收斂好面子，這是性格喜劇碰撞的基礎(chǔ)；一個(gè)大公無私，一個(gè)私念重重，這是道德判斷衝突的內(nèi)容；一個(gè)主外好事，張羅大事不怕得罪人，一個(gè)主內(nèi)怕事，遇事退避惟恐得罪他人，這是性格煥發(fā)光彩的地方。

作為農(nóng)村題材出色創(chuàng)作，正是在他們性格衝突的情節(jié)性表現(xiàn)和生活情趣化方面作了不少巧妙文章，而農(nóng)村生活和鄉(xiāng)野情趣也才能產(chǎn)生。影片一開始喜旺收工招呼洗衣的李雙雙的細(xì)節(jié)確定了這對(duì)夫妻的喜劇性格關(guān)係。在李雙雙當(dāng)街譴責(zé)貪求公家小利的婦女時(shí)，勸阻不成反被搶白的喜旺，內(nèi)心虛卻強(qiáng)裝管束的大老爺氣派，喜劇效果油然呢而生。最為人稱道的是喜旺自鳴得意的下麵條氣李雙雙，吵鬧中自己摔倒在地，李雙雙破涕為笑的生活細(xì)節(jié)處理。

改革開放新時(shí)期農(nóng)村題材創(chuàng)作改革開放對(duì)於中國農(nóng)村的發(fā)展具有重要意義，給予農(nóng)村生產(chǎn)體制和生活方式帶來的變化也是深刻的。農(nóng)村穩(wěn)定對(duì)於當(dāng)今的中國意義十分明顯，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)於改革深入具有深刻影響價(jià)值，而農(nóng)村文化發(fā)展對(duì)於建設(shè)新農(nóng)村更不言而喻。30年來，農(nóng)村電影曾伴隨著改革開放創(chuàng)造出出色的佳作，但我們也不能忽略，在改革開放深入的今天，有時(shí)已經(jīng)減弱了對(duì)於農(nóng)村文化重要性的認(rèn)識(shí)，前述：市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的呈現(xiàn)更多在都市文化的層面被關(guān)注，而農(nóng)村被聚光燈外的暗影籠罩顯得微不足道，農(nóng)村電影也由此有些寂寞冷清。這顯然和文學(xué)的固守鄉(xiāng)村文化構(gòu)成差別，也多少影響了它的社會(huì)人心影響力。我們可以從下述兩個(gè)方面進(jìn)行分析。----首先是同向的價(jià)值：在社會(huì)層面上，改革開放給中國農(nóng)村帶來了巨大變化，而在文化層面上，也與中國農(nóng)村電影帶來的深刻性表現(xiàn)成果同步，這顯示了改革的積極意義。----但也有更為複雜的走向：隨著後續(xù)的農(nóng)村改革開放深入的正向深入，帶來了農(nóng)村電影遭遇一時(shí)難以適應(yīng)需要進(jìn)一步發(fā)展的難題，二者反向性被突出，雙方形成反差的現(xiàn)象，為尋找新的改革之路提出了研究的迫切命題。農(nóng)村電影在多個(gè)層面都具有認(rèn)識(shí)和探究價(jià)值：第一，具備佐證改革開放促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的積極性價(jià)值評(píng)價(jià)的意義，和探究如何進(jìn)一步協(xié)調(diào)變革帶來的複雜性，農(nóng)村電影成為交纏社會(huì)評(píng)價(jià)的典型的藝術(shù)對(duì)象。第二，同時(shí)，農(nóng)村電影如此緊密的切近從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)，文化需要應(yīng)對(duì)得失的陣痛，農(nóng)村電影現(xiàn)狀問題和發(fā)展協(xié)調(diào)前景所牽連的要素，可以作為文化到底需要什麼來推動(dòng)的案例。顯然，對(duì)待農(nóng)村電影正如對(duì)於藝術(shù)電影一樣，不能簡(jiǎn)單依循市場(chǎng)原則而缺乏政府必要的非市場(chǎng)調(diào)控，如何處理改革大勢(shì)而具有長遠(yuǎn)眼光，是切近現(xiàn)實(shí)需要解決的問題。第三，農(nóng)村電影的深入可能和對(duì)於現(xiàn)存問題的破解，也還是新經(jīng)濟(jì)背景下文化如何