歌劇的音樂為何如此令人陶醉

歌劇的音樂為何如此令人陶醉導語:歌劇Opera是以歌唱為主體的戲劇，由主要角色的獨唱（宣舞臺背景和戲劇表演水乳交融的構成歌劇藝術特有的一種音樂戲劇的形式。下面我們來看看歌劇的音樂為何如此令人陶醉。?內容?Opera是以歌唱為主體的戲劇，由主要角色的獨唱（宣默調、詠和戲劇表演水乳交融的構成歌劇藝術特有的一種音樂戲劇的形式。?歌劇催生了巴洛克音樂，造就了“美聲唱法”，對交響樂發(fā)展起到了重要作用。?歌劇的分類：?正歌?。?7-18世紀歐洲，崇尚華麗，側重技巧，內容嚴肅?喜歌劇/諧歌劇：輕快幽默，從正歌劇的幕間劇中蛻變誕生?大歌?。?8-19世紀法國，歷史題材，史詩性。音樂風格華麗恢弘，常插入芭蕾，注重華麗多姿的舞臺效果。?樂?。和吒窦{獨創(chuàng)，強調：音樂、戲劇和樂隊三者同等重要。?民族歌?。侯櫭剂x，就是歌劇發(fā)展成熟后，各個民族國家將各自的文化風俗融入后產生的歌劇。?輕歌劇/小歌劇：獨幕，有對白，輕松幽默，注重抒情性。?音樂?。含F(xiàn)代舞臺劇?清唱劇/宗教局：與歌劇類似，但沒有舞臺表演，內容多為宗教題材，以純音樂演唱為主。?歌劇的形式：?序曲：開場音樂，一般有“快板-慢板-快板”三個段落組成，自格魯克之后常有暗示劇情的作用。?間奏曲：過場音樂/幕間曲?詠嘆調：歌劇中的詠嘆調數目是最多的，清唱劇和大合唱中也都有為數不少的詠嘆調。自古典音樂晚期，一些音樂家開始創(chuàng)作獨立的音樂會詠嘆調。?宣敘調：又稱朗誦調?重唱：就是幾個不同的角色按照角色各自特定的情緒和戲劇情節(jié)同時歌唱?合唱：集體演唱多聲部聲樂作品?歌劇中的角色：?女高音：花腔、戲劇、抒情?女中音：花腔、戲劇、抒情?男高音：抒情、戲劇?男中音：抒情、戲劇?美聲唱法產生于17世紀的意大利，是歌劇的主要唱法。?意大利歌劇：?希臘悲?。喊瑧騽”硌菖c合唱兩大部分?古希臘悲劇內涵并不在于悲，而在于表現(xiàn)崇高壯烈的英雄主義思想。?古希臘悲喜劇均是由酒神狄俄尼索斯的節(jié)日慶典中產生的。?三大悲劇作家：埃斯庫羅斯，索福克勒斯，歐里庇德斯?巴洛克：源自葡萄牙語，意味“不合常理”?“巴洛克時期”特指文藝復興后的1600-1750年，其后隨洛可可風格的出現(xiàn)而告終。?巴洛克時期的特點：追求奢華，內容偏向宗教及享樂主義，是激情的藝術，打破寧靜和自然和諧，強調運動與變化，具有空間感和立體感?歌劇的誕生：1600年意大利佛羅倫薩?1597年《達芙妮》是公認的第一部歌劇，但由于原告失傳，現(xiàn)在可考的為1600年的《猶里狄茜》確定為世界上第一部歌劇。?巴洛克時期的代表人物：克勞迪奧蒙特利爾第，亞歷山德羅斯卡拉蒂，喬治弗里德里克韓德爾?閹人歌手：CASTARTO?在16世紀,一些歌劇演唱者和教堂唱詩班的男性歌手為了不受青春期變聲影響，在青春期到來之前施行閹割手術。1637年，在威尼斯第一座歌劇院上演的第一部歌劇《安德羅梅達》中，全部女性角色都由來自圣馬可大教堂唱詩班的閹人歌唱家擔任。1641年上演的卡瓦利的（1703-1783錄。18世紀后逐漸消失。?著名的閹人歌唱家：?巴爾達薩萊·菲利(l610-1680年)，意大利最著名的男性女高音歌唱家。他之所以成為閹人歌唱家并不是接受了閹割術，而是由于幼年遭遇的一場意外事故。這一不幸卻使他從此走上了聲樂藝術之路，直至成為享譽全歐的偉大歌唱家。菲利在11歲時就唱女高音，15歲時離開意大利前往波蘭，在華沙的王宮中為后來即位為王的拉迪斯拉斯王子服務，并長達30年。1655年，瑞典入侵波蘭，王室遷往西里西亞。菲利轉輾流亡到維也納，他得到奧國皇帝菲丁南德一世和列奧波爾德三世的賞識。65歲時，他隱退返回意大利。5年后死于家鄉(xiāng)佩盧吉亞。?菲利的聲音具有極強的表現(xiàn)力，擅長演唱華彩樂段。他的嗓音純凈敏捷，顫音明快多彩，被人稱為“前所未聞的絕技”；菲利的氣息驚人，擁有超出常人的肺活量，可以連續(xù)唱幾段長樂句而不用換氣，曾創(chuàng)下一口氣唱出長達50多秒鐘樂句的記錄；菲利的音準也極其出色，據說他能夠不用樂器伴奏，一口氣唱出兩組上下往復的顫音，并能準確地落在開始音上。菲利在波蘭、德國、英國等國家享有崇高的聲譽，但在他的故鄉(xiāng)意大利卻極少演唱。據傳1643年在意大利惟一的演出中，他受到英雄般的歡迎，市民們在城外三里地為他組織了盛大的歡迎活動，人們在高呼他的名字時熱淚