【優(yōu)化方案】2022屆高三大一輪語文(新課標)配套文檔：第四部分第二節(jié)-新聞閱讀-專題跟蹤檢查

專題跟蹤檢查新聞閱讀一、閱讀下面的文字，完成1～4題。夢境沉入洪水的暫安一夜[美]丹·盧澤德現(xiàn)在是星期日的半夜時分，發(fā)這份急電的時候，街道一片安靜。但是在城市中心，人們的心碎了。家園沉入水里。汽車也被沉沒，房子里黑漆漆的空無一人，而家具漂在水上。緩緩上漲的水在防護墻上發(fā)出陰險的響聲。但是人已撤離的地區(qū)靜靜靜的。一切都很安靜。這是耳聞目睹到的場景。但是，當城市里運沙袋的英雄們躺下來休息時，1982年的這場洪水造成的難民們還處在混亂中。他們今夜睡在坑坑洼洼的生疏的小屋里，房間里的地板上鋪著亞麻油氈。在教堂中心，當焦慮擔憂最終為疲乏所壓倒，人們開頭沉入睡眠，懷著感謝和安靜。還有上百張或者更多的床鋪放在搭得形形色色的房子里，以防備還有大雨的預言實現(xiàn)。此時此刻，據說有3000人已被迫從他們的家里撤出來。大多數人是四周的老住戶，位于這座城市的三條河的兩岸。主要是在城市的這個地區(qū)，吸納洪水而救出難民。疲乏的海軍陸戰(zhàn)隊士兵、消防隊員和志愿者們趕來照看難民，掛念麻煩的、不情愿離開的人到小救生筏子上，一次又一次把這些人運到高地上，其他的交通工具在那兒等著?，F(xiàn)在是午夜，城市中心人已撤離的部分沉入一片黑暗。斷電、停氣，正常的一切都不再存在。那些準時站出來的人——用沙袋和臨時壘起來的土堤同洪水搏斗——僅僅是在等著河水漲到頂點。他們的家得以幸免?，F(xiàn)在，他們的自信又恢復了。他們今晚睡在自己的床上。但是他們也擔憂，城市還能承受多少水？雨在夜空中潛伏著。在河西邊，令人心碎的程度最深，損失最為嚴峻。在莫米和圣喬，水靠近防洪堤頂部。居民們爬到防水墻上察看水的最高線，他們在查找期望的跡象。看到防洪堤還牢固的地方，他們就覺得有了期望；哪里防洪堤毀滅了缺口，哪里的期望就像耗子一樣沉沒在水里。難民們今日晚上講了上千件事，都是他們看到和聽到的。有個人想起萬布林大街上的一幢房子，那兒陽光春天般地暖暖地照在光明的黃磚圍墻上。一對上了年紀的夫婦在他們的小黃房子的前院里等待著。那位紳士坐在走道上的一把黃色椅子上，膝蓋上橫著一根拐杖。他的妻子黃色的頭發(fā)已經花白，站在那兒望著驚異的人來來往往。他們是一幅巖畫，一張發(fā)黃的照片，不合時宜。隔著一個街區(qū)的距離，水正沿著大街向他們靠近。這個女人只會說結結巴巴的英語，她的丈夫只是點頭。糟透了的洪水，唉，糟透了的洪水。水有多高了？聳聳肩，他們將不得不離開嗎？一個虛弱的、擔憂的微笑。誰知道呢？她說。誰知道呢？鄰近防洪堤的莫米地區(qū)，河水在那兒最寬也最深，低吟的河水在黑暗中翻滾。幾乎沒有人站在街燈下的防洪堤上?，F(xiàn)在沒有這個必要。他們感到平安。在像口袋一樣的湖邊地區(qū)，兩條河的拐彎處，水沒有漫出河道。這里有一種樂觀的信念。星期六夜里難以入睡的焦慮結束了。那里沒有搭起的小屋子，也沒有因洪水損害生活而感到的苦痛。他們臨時逃脫了洪水，但是洪水就在眼前。現(xiàn)在，午夜過后，城市沉入夢鄉(xiāng)，3000名難民支配下來，得到了食物供應。仍有兩個世界存在著。濕和干，高地和低地。兩個世界被洶涌的河水和橋分開。兩種運氣，好運氣和壞運氣。明天有期望達到河水頂點。達到頂點，水就會退下去，無家可歸的人會忘掉苦痛的記憶。然后將重新挖掘出這些記憶加以回想。但這都是明天的事了。今夜仍有擔憂的睡眠，生疏的床鋪，這場戰(zhàn)斗的驚異的空虛感——一部分失掉了，一部分贏得了。今夜，在城市中間，照舊有裂開的心靈。但是最壞的事已經過去了。街道安靜下來，一切都那么安靜。(選自1982年3月15日《韋恩堡新聞哨兵報》，李予陽譯)新聞背景：在截稿時間的巨大壓力下對重要大事的余波和將來進展作出展望，這是對新聞記者的一大挑戰(zhàn)。假如這種大事是一起嚴峻的自然災難，這么做難度就更大了。美國印第安納州《韋恩堡新聞哨兵報》的專欄作家丹·盧澤德卻做到了這一點。1．下列對文章有關內容的理解和分析，最恰當的兩項是()A．全文以“市民臨時逃脫洪水和洪水就在眼前”為線索，中間穿插白天救援工作的背景材料，體現(xiàn)了“一方有難八方支援”的主題。B．文章一開頭就切入現(xiàn)場，通過作者的觀看供應應我們一個大環(huán)境：街道一片安靜而洪水發(fā)出陰險的響聲，人們將要睡去但內心格外擔憂。C．作者用人們休息時表面的安靜襯托出與洪水搏斗一天后的臨時松弛與內在的緊急，體現(xiàn)了作者的樂觀推想：洪水明天就會退下去。D．這篇新聞報道了一場突如其來的洪災過后的現(xiàn)場，從文中可以看出作者細致的觀看力、敏銳的洞察力和超群的寫作技巧等。E．文章的開頭和結尾都寫了市民們裂開的心，這樣使得文章首尾照應；同時行文中作者使用大量的渲染手法來表現(xiàn)災區(qū)市民的危急境況等。解析：選BD。A項，文章的主題是“市民臨時逃脫洪水和洪水就在眼前”，而不是“一方有難八方支援”。C項，“體現(xiàn)了作者的樂觀推想”錯，描寫市民休息的內容主要表現(xiàn)了對市民的憐憫，且作者并沒有推想明天洪水是否會退下去。E項，文章沒有使用渲染的手法，都是通過客觀的描寫來表現(xiàn)災區(qū)的狀況。2．新聞中對萬布林大街上一對老年夫婦的兩段描寫的具體作用是什么？答：答案：①表現(xiàn)家園的奇怪，以此對比洪災之后城市的糟糕狀況。洪水到來之前那對夫婦春天般的庭院體現(xiàn)出一派安詳的氣氛，襯托出沒有洪水時家園的奇怪，并以此對比，表現(xiàn)洪災帶來的損失。②凸顯緊急氣氛。中間插入洪水離他們只有一個街區(qū)并緩慢靠近的描寫，營造出緊急的氛圍。③表現(xiàn)了災民對洪水即將到來的擔憂和無能為力。3．簡要說明文中畫線語句使用的修辭手法和具體含意。(1)哪里防洪堤毀滅了缺口，哪里的期望就像耗子一樣沉沒在水里。答：(2)低吟的河水在黑暗中翻滾。答：答案：(1)比方的修辭手法。寫洪災中的人們對防洪堤的重視以及對防洪堤毀滅缺口的懼怕心理。(2)擬人的修辭手法。表現(xiàn)水勢的兇狠和浩大，并示意災難可能再次到來。4．本文的題目有版本翻譯為“洪水毀家園，災民夜難眠”。你認為這兩個題目哪個更好？請結合文本簡要探析。答：答案：(示例1)“夢境沉入洪水的暫安一夜”好。①概括了新聞的主要內容。這篇新聞主要描述了人們患病洪災以及晚上入睡的狀況。題目中“夢境”指災民以及救災人員在夜晚已經進入夢鄉(xiāng)，而“沉入洪水”表明入睡的具體背景。②表現(xiàn)了災民的精神狀態(tài)。“暫安一夜”指災民逃脫洪水后的臨時安定，雖然狀況不容樂觀，但最壞的事情已經過去了。③表現(xiàn)了對大事進展的猜想。這是一起嚴峻的自然災難，由于天氣的變幻無常，很難確定將來的狀況，而題目中的“暫”表現(xiàn)了對現(xiàn)實狀況的推想，今晚是安定的，但明天如何不得而知，體現(xiàn)了作者對將來的憂慮。④表現(xiàn)了對災民的憐憫。洪災之后，作者期望災民們能夠臨時休息，并期望河水到達頂點后能退下去。大家都能安定地生活。(示例2)“洪水毀家園，災民夜難眠”好。①涵蓋了新聞的主要內容。這篇新聞報道了該地區(qū)災民受災的狀況和災民被支配下來后的狀況，這個題目比較全面地概括了這兩個方面的內容。②形象地表現(xiàn)了災民災后的精神狀態(tài)。洪水使災民們失去了一切，他們雖然已經脫離危急，但到底狀況不容樂觀，仍擔憂明天河水到達頂點后是否能退下去等問題，所以即便睡著了，也是擔憂的睡眠。③表達了對災民的猛烈關懷。新聞不僅報道了洪災的相關狀況，更主要的是表現(xiàn)了對災民的關懷。報道中災民晚上休息的特定場景就體現(xiàn)出了這一點。④整齊，有文采。這個題目格外整齊，且“園”“眠”押韻，讀起來朗朗上口，簡潔給讀者留下深刻印象。二、閱讀下面的文字，完成5～8題。我要寫出潛伏在河流下面的東西——出名作家高建群訪談錄馬召平：首先慶賀你的長篇小說《大平原》出版。作為長達16年積聚后的噴發(fā)之作，你說這部作品是“唱給精神家園的挽歌”，那么你能具體說說這部作品的特殊之處嗎？比如在風格和主題方面。高建群：為中國文學寫點東西，始終是我的幻想。中國文學從五四運動到現(xiàn)在已經90年了，在這期間，小說始終沒有得到良好的進展?！盀槿松钡奈膶W主見被提出來以后，毀滅過很多優(yōu)秀的小說，如魯迅的《狂人日記》、郁達夫的《還鄉(xiāng)記》、柔石的《為奴隸的母親》以及巴金、茅盾的小說等。但后來抗日戰(zhàn)斗爆發(fā)了，小說要為緊迫的時勢服務，“為人生”的文學主見被中斷。建國初期的文學，受到政策的影響，必需為政治服務，從而限制了文學的進展?！拔母铩苯Y束后，新時期文學重拾“為人生”的文學主見，隨之毀滅了一些好的小說。《大平原》是我吸取了這些養(yǎng)分以后所創(chuàng)作的作品。馬召平：我經常聽到評論家評價你的作品以及你這個人時，說你的作品具有古典精神和史詩風格，說你是中國文壇罕見的一位具有崇高感和抱負主義顏色的寫作者。你怎樣看待別人對你的這種評價？高建群：說我具有崇高感的話是評論家閻綱在魯迅文學院講希臘悲劇時說的。我寵愛大氣、厚重的作品。從語言上講，如郭小川所說，像閃閃發(fā)光、叮咚作響的河流，中國的方塊漢字在作品中跳跳蹦蹦，閃閃發(fā)光，就是那種感覺；從內容上講，如高洪波所說，高建群是一個擅長在歷史與現(xiàn)實兩大空間中從容起舞的作家。我寵愛站在高處，把歷史拉進來，把人間的大喜大悲拉進來，奏成我的交響樂。我追求一種崇高感。馬召平：眾所周知，陜西作家寵愛深化生活。我也留意到了你的幾部重要作品都是在你掛職期間完成的，比如《最終一個匈奴》就是你在陜西省黃陵縣掛職期間的成果，新作《大平原》是在陜西省西安市高新區(qū)掛職期間完成的。除了生活上的經受外，你的作品是否還跟個人的某種情感傾向有關？比如兵團情感、高原情感。高建群：我去過很多地方，經受了很多別人沒有經受的事情。年輕的時候，我始終在祖國的邊疆游歷，尤其是在新疆。從那里動身，我一邊走，一邊從大地上吸取養(yǎng)分。我到過阿爾泰山、樓蘭、敦煌，一路走來，不斷從這些地方吸取養(yǎng)分。馬召平：那你覺得你所吸取的這些東西是否過時？是否與當下的文學主題相悖？高建群：好作家永久都在學習，只有這樣，他才不會過時。換句話說，我永久不會過時。由于我每天都在學習，我最大的優(yōu)點就是擅長學習。我今年56歲，我一路走來就像塊磁鐵一樣，不斷地吸附學問、才智。所以，我的作品中有一種膚淺的東西，這是年輕的作家所不具備的，也是必需到我這個年齡才能寫出的人生感悟。所以我是不會過時的。況且我還在不斷地學習。馬召平：在回顧你全部的作品時，你是否認為自己已經寫出了符合自己意愿的作品？高建群：我每次寫作都動用了全身的力氣。作家寫作就像一個人飼養(yǎng)一頭剛誕生的小牛，每天喂它一些飼料，漸漸地，牛長大了。馬召平：在你寫作的時候，你經常處于一種怎樣的狀態(tài)？是旁觀者的姿勢嗎？高建群：作家寫作時確定要保持旁觀者的姿勢，在生活中他也應當成為觀看家，要有一種超脫功利的心態(tài)，這是一方面；另一方面，在寫作中，作家要在自己所塑造的人物身上注入自己猛烈的感情顏色，若寫一個人自殺，就給讀者一種自殺的感覺，若塑造一個英雄形象，就讓讀者感受到他身上的那種英雄氣質。馬召平：除了你的長篇小說具有高氏文學作品慣有的“浪漫騎士”情懷之外，你的很多散文作品也體現(xiàn)了精神方面的思考與探尋，其中收錄在中學語文課本中的散文《西地平線上》就寫得雄渾壯麗，大氣磅礴。你的散文常被評論界劃定為西部散文，你是怎么理解你的散文寫作的？高建群：我是把散文當作詩來寫的。散文跟詩比較近，而小說跟戲劇近一些。我期望我的散文“閃閃發(fā)光”。我曾主編過《今文觀止》，把從五四運動到現(xiàn)在的散文基本上通讀了一遍后，我發(fā)覺了一個蹊蹺的現(xiàn)象：新時期文學30多年來獲獎的那些散文，基本沒有好的。馬召平：主要是缺少性情的東西！高建群：對，缺少性情和自由。散文應當是黃鐘大呂式的唱歌，布滿才智。但是現(xiàn)在的散文越寫越小氣了，“沒有哭過長夜的人，不足以語人生”，有些人跳進家門口的池塘撲騰兩下，就說“曾經滄海”，也就是這個意思。(原文有刪改)5．下列對訪談有關內容的分析和概括，不正確的兩項是()A．長篇小說《大平原》，是高建群吸取了中國文學自五四運動以來“為人生”的文學傳統(tǒng)后創(chuàng)作出的一部優(yōu)秀作品，這部作品被他稱為“唱給精神家園的挽歌”。B．一個作家的生活經受對他的創(chuàng)作極為重要，可以說，高建群能寫出《大平原》這樣的作品，和他深化生活，不斷從生活中吸取養(yǎng)分密不行分。C．高建群認為，一個好的作家永久都在學習，學習別人的優(yōu)點，所以他自己的作品中始終有一種膚淺的東西。D．高建群的散文雄渾壯麗，大氣磅礴，體現(xiàn)了精神方面的思考與探尋，常被評論界劃定為西部散文。E．高建群認為新時期文學30多年來獲獎的散文基本沒有好的，根本緣由是這些散文缺少性情和自由。解析：選CD。C項，“他自己的作品中始終有一種膚淺的東西”中的“始終”不正確，原文是說“必需到我這個年齡”，才能寫出那種膚淺的東西。D項，“雄渾壯麗，大氣磅礴”是對高建群的散文《西地平線上》的評價，并不是對高建群全部散文的評價。6．文中說高建群是“一位具有崇高感和抱負主義顏色的寫作者”。請聯(lián)系全文，談談你的理解。答：答案：①高建群的作品有一種大氣、厚重的特點；②從語言上看，高建群作品的語言有聲有色，富有激情，布滿活力；③從內容上看，高建群的作品將歷史與現(xiàn)實兩大空間融合在一起，擅長表現(xiàn)人間的大喜大悲，像一部交響樂；④從