《佛蘭德斯美術(shù)》PPT課件.ppt

1、佛 蘭 德 斯 美 術(shù),內(nèi) 容 提 要,17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)概況 主要代表畫家簡(jiǎn)介（魯本斯、凡.戴克、揚(yáng).勃魯蓋爾、雅各布.約丹斯、達(dá)維特.泰尼爾、）,17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)概況,16-18世紀(jì)尼德蘭南部（今比利時(shí)及法國一小部）美術(shù)的通稱。原為尼德蘭美術(shù)的一部分。1579年荷蘭獨(dú)立后，即稱佛蘭德斯美術(shù)。既帶有民主性傾向，又保留著明顯的貴族性和宗教性，追求富麗堂皇的裝飾風(fēng)格。與文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭藝術(shù)的純樸自然的傳統(tǒng)相比，表現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)牟罹?，但這并不意味著它民族獨(dú)創(chuàng)性的喪失。與此同時(shí)，一些藝術(shù)家面對(duì)歷史條件的變化和觀眾欣賞趣味，欣賞要求的轉(zhuǎn)變，也在努力探索如何創(chuàng)造一種新的民族繪畫風(fēng)格。,主 要 代

2、表 畫 家 簡(jiǎn) 介,魯本斯（15771640） 凡.戴克（15991641） 揚(yáng).勃魯蓋爾（15681625） 雅各布.約丹斯（15931678） 達(dá)維特.泰尼爾（16101690）,魯本斯（15771640）,魯本斯個(gè)人簡(jiǎn)介 作品欣賞,魯本斯的父親原是安特衛(wèi)普著名的法學(xué)家，因信奉新教、逃避宗教迫害而逃亡德國。魯本斯誕生于德國齊根，10歲時(shí)父親客死他鄉(xiāng)，后隨母親返回安特衛(wèi)普，先入學(xué)校讀書，后任貴族侍從，不久，轉(zhuǎn)學(xué)繪畫。從學(xué)畫之初即從尼德蘭的民族藝術(shù)和意大利藝術(shù)兩方面吸取營養(yǎng)。1600年，魯本斯去意大利，任曼圖亞公爵的宮廷畫家，開始了為期8年的進(jìn)修。他廣泛深入地研究了文藝復(fù)興盛期意大利大師的作品

3、，威尼斯畫派對(duì)其影響尤甚。1608年魯本斯回到安特衛(wèi)普，不久，成為阿爾布雷希特大公的宮廷畫家，是當(dāng)時(shí)最受歡迎的藝術(shù)家。他接受的訂件之多以致難以完成，因而成立了類似手工工場(chǎng)的繪畫工作室，招收學(xué)生，還請(qǐng)了其他畫家與之合作。這期間，他還從事過政治與外交活動(dòng)。他的作品形象生動(dòng)，色彩明亮，裝飾性強(qiáng)，氣勢(shì)磅礴，并往往有一股澎湃的氣勢(shì)。,凡.戴克（15991641）,凡.戴克個(gè)人簡(jiǎn)介 作品欣賞,佛蘭德斯畫家。1599年 3月22日生于安特衛(wèi)普，1641年12月9日卒于英國倫敦。早年從師當(dāng)?shù)乩螲.van巴倫學(xué)畫 ，1618年取得畫師稱號(hào)，后為P.P.魯本斯充當(dāng)助手，西勒諾斯醉酒、參孫與大利拉等是此時(shí)期的作品。

4、14歲所繪的自畫像他是一為早熟的天才。1620年以后赴意大利，成為紅衣主教和許多名人的座上客，為權(quán)貴們所作的肖像畫，多取紀(jì)念碑式構(gòu)圖。他比較注意刻畫人物的身姿和手勢(shì)，突破了英國傳統(tǒng)肖像畫比較呆板的構(gòu)圖。加之畫家嫻熟的繪畫技巧，對(duì)英國肖像畫的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。1627年又回到安特衛(wèi)普，為一些禮拜堂作畫，代表作圣奧古斯丁的心醉神迷等，為典型的巴洛克風(fēng)格。這時(shí)期他還以佛蘭德斯傳統(tǒng)半身肖像畫程式，畫了許多諸如安娜.瓦克（藏海牙莫里斯宮皇家美術(shù)陳列館）那樣寫實(shí)生動(dòng)的人物畫。自1632年起定居倫敦，由于他卓越的藝術(shù)成就，曾被授予爵士稱號(hào)。在英國畫的許多肖像畫技巧熟練，風(fēng)格瀟灑，最出名的是穿獵裝的查理一世（

5、藏盧浮宮博物館）。,穿獵裝的查理一世,揚(yáng).勃魯蓋爾（15681625）,揚(yáng).勃魯蓋爾個(gè)人簡(jiǎn)介 作品欣賞,揚(yáng).勃魯蓋爾在17世紀(jì)初期已揚(yáng)名官方畫壇，地位顯赫，只為貴族家里繪制靜物畫，身份和處境已與他父親截然不同。早年他去過意大利，后又多次到德國旅行，1597年加入安特衛(wèi)普的圣路加公會(huì)。不久，又被當(dāng)?shù)卮蠊笧閷m廷畫師，取得許多特權(quán)，和魯本斯結(jié)識(shí)并合作繪畫就在此時(shí)。揚(yáng).勃魯蓋爾善畫花卉與風(fēng)景，偶也畫些風(fēng)俗畫，其描繪方法傾向于修飾，筆觸細(xì)膩。瓶中花卉就是用細(xì)筆觸一筆筆勾畫出來的。寫實(shí)效果近似于19世紀(jì)的風(fēng)格，有些地方似中國的工筆畫，也以線條為主，只是力求光潔和質(zhì)感。有時(shí)候，色彩細(xì)滑平整，簡(jiǎn)直像琺瑯質(zhì)一

6、般。他也畫過一些以動(dòng)物為主的油畫，現(xiàn)在俄羅斯列寧格勒和莫斯科的國家美術(shù)館內(nèi)藏有大量原作.,雅各布.約丹斯（15931678）,雅各布.約丹斯個(gè)人簡(jiǎn)介 作品欣賞,雅各布.約丹斯是世紀(jì)佛蘭德斯最有影響的風(fēng)俗畫家之一。他出生在安特衛(wèi)普，是新興布商的兒子。大約從年秋起，他向當(dāng)?shù)禺嫾襾啴?dāng).凡.霍特學(xué)畫，與魯本斯還是同窗師兄弟。后來約丹斯被魯本斯那種以飽滿色彩見稱的巴洛克畫風(fēng)所吸引，又成了魯本斯的積極追隨者。 約丹斯的風(fēng)俗畫有許多是宴飲場(chǎng)面，借用的是佛蘭芒民間題材。他以很強(qiáng)的寫實(shí)筆法描繪這些民間節(jié)日的氣氛，通過表現(xiàn)鄉(xiāng)民們?cè)谶@種時(shí)刻的精神狀態(tài)，來發(fā)揮他的繪畫的色彩優(yōu)勢(shì)。在這種畫上，喧鬧取樂，男女調(diào)笑，動(dòng)作頗

7、顯粗俗，人物有點(diǎn)過分夸張，但生活氣息濃郁。這一幅豆王的宴飲（又名國王之宴）即是此類題材的典型作品。 在佛蘭德斯，每年月日為主顯節(jié)（即耶穌顯靈的日子），民間習(xí)慣都要燒豆子，制果子。豆子就成了祝宴之王，故稱豆王。人民在這一天舉杯歡飲，慶賀豐收。畫家采用風(fēng)趣的宴飲場(chǎng)面，將一長者扮為豆王形象，給他戴上桂冠，大家向他祝頌。中間坐著的那個(gè)老人正被大家擁戴著。農(nóng)民和主婦們圍坐在擁擠的小屋里，調(diào)笑打趣，十分歡樂。,約丹斯的夸張手法，可使動(dòng)作幽默，略顯粗俗。人物都畫得肥胖，面色紅潤，觀者似乎能從畫上聽到喧鬧之聲。老人對(duì)面那個(gè)戴紅帽的農(nóng)民，正轉(zhuǎn)過身對(duì)著畫外發(fā)出傻笑。他的臉部受逆光照明，農(nóng)民的性格躍然畫表。左側(cè)有一站在婦女身后的老農(nóng)右手竟伸進(jìn)婦女的乳部，又伸出那只長著老繭的左手，似乎在說“干杯。在桌子后面的陰影處，一個(gè)農(nóng)民已把酒壺舉了起來。近景桌前一個(gè)伏椅的小孩，拿一只小酒盅，也在朝畫外喊什么。氣氛之熱烈更被窗外射進(jìn)的光線所加強(qiáng)，光線只照亮了桌上一切，并反射在圍在桌前的人物臉上。 約丹斯的人體表現(xiàn)與魯本斯的風(fēng)格很接近。婦女強(qiáng)壯肥胖得過分，所用的色彩也較深沉，光影比較跳突，對(duì)比強(qiáng)烈。 約丹斯終生沒有離開過安特衛(wèi)普，也從不知意大利什么畫風(fēng)，只是和魯本斯接近，在他的畫室里研究過提香和委羅內(nèi)塞