王維詩(shī)的山水詩(shī)

1、王維詩(shī)的山水詩(shī)王維詩(shī)語(yǔ)得繪畫(huà)之脈理，有白描點(diǎn)染的線條勾畫(huà)，有通感溝通的靈活運(yùn)用，也 有透視角度轉(zhuǎn)換，是以山水詩(shī)中有水墨畫(huà)之美，言有盡而意無(wú)窮。（一）白描點(diǎn)染王維作詩(shī)直寫(xiě)白描，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)，選詞考究卻又不露痕跡，渾然 天成，而淡遠(yuǎn)之境自見(jiàn)，使讀者身臨其境，如墜其中。正如殷皤所說(shuō)：“一句一 字，皆出常境?！保ê釉烙㈧`集）詩(shī)歌新晴晚望有一句“白水明田外，碧峰出山后”是寫(xiě)粼粼波光使得田野外 面更加明亮，遠(yuǎn)處碧峰出現(xiàn)在群山之后。其中“明”字是使動(dòng)用法，使得田野里 的水更加明亮的意思；“出”字則是指碧峰秀出，是將山峰擬人化?！鞍住弊觥八钡男揎椩~，避免了俗套，用以襯托碧峰，令人耳目一新。又如戲贈(zèng)張五

2、弟諲三首（其一）:“青苔石上凈，細(xì)草松下軟?！边@首 詩(shī)是寫(xiě)石上的青苔干凈無(wú)塵，松樹(shù)下的細(xì)草柔軟溫順，“凈”、“軟”二字使詩(shī) 中彌漫著恬靜閑適之意。再來(lái)看看鹿柴：“返景入深林，復(fù)照青苔上?！痹?shī) 人以不事雕琢的白描筆法，表現(xiàn)了“幽”的極致。日光返照入深林，復(fù)照于青苔 之上，王維出人意表地借光色來(lái)表現(xiàn)幽深昏暗，暗中有明，有孤絕清冷之感。（二）通感溝通王維喜歡并且擅長(zhǎng)使用通感，大多是將 ，將事物的明暗、冷暖等特征生動(dòng)形象 就是將視覺(jué)化為聽(tīng)覺(jué)的通感表現(xiàn)，將本 再如山中：“荊溪白石出，天寒紅王維以畫(huà)入詩(shī)愛(ài)用通感手法，何謂通感？通感，也稱(chēng)作“移覺(jué)”，是指在描 寫(xiě)客觀事物的時(shí)候，用語(yǔ)言文字將聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)等

3、不同感覺(jué)互相溝通、轉(zhuǎn)換, 使意象更為活潑、新奇。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是“顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形 象，冷暖似乎會(huì)有重量”（通感）。 視覺(jué)與觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)等相結(jié)合、溝通 地表現(xiàn)出來(lái)。如王維的“綠艷閑且靜”， 來(lái)只可眼見(jiàn)的顏色，寫(xiě)出“靜”的聽(tīng)覺(jué)。葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣?！彼装资贼钥梢?jiàn)，枝頭紅葉稀疏點(diǎn)綴，山 嵐蓊郁中煙霧蒙蒙欲滴，就像要沾濕衣裳一樣。筆意清潤(rùn)，色彩明麗，以觸覺(jué) “濕”寫(xiě)視覺(jué)“翠”，使讀者能感覺(jué)到那濕潤(rùn)的翠綠似乎撲面而來(lái)。最經(jīng)典莫過(guò)于過(guò)香積寺一句“日色冷青松”，青松幽冷，連照映其上的 日色，也仿佛變冷了?！袄洹弊直粴v代譽(yù)為煉字的典范：“冷”為通感，繪松林,則深僻之景若青濃綠

4、重，視覺(jué)與觸覺(jué)溝通，日光本給人以溫暖的感覺(jué)，這里卻因青松綠濃而 變冷，寒意自生，趙殿成王右丞集箋注評(píng)：“著一冷字 見(jiàn)”。（三）透視轉(zhuǎn)換可以根據(jù)需要轉(zhuǎn) 使客觀物象具有透視，是繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)，即畫(huà)家作畫(huà)時(shí)，觀察角度不受限制， 換角度，將不同立足點(diǎn)上所看到的東西，都組織到畫(huà)面上來(lái)， 立體感和空間感。王維在自己所撰寫(xiě)的山水論中提過(guò) ：“凡畫(huà)山水，意在筆 先。丈山尺樹(shù)，寸馬分人。遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝。遠(yuǎn)山無(wú)石，隱隱如眉；遠(yuǎn)水無(wú) 波，高與云齊?！弊鳛橐晃皇煜ど剿挤ǖ漠?huà)家，王維經(jīng)常采用多重透視等方法 從不同角度描繪景物，運(yùn)用色彩詞來(lái)處理畫(huà)面的空間距離。還是以“白水明田外， 碧峰出山后”為例，田外白水為近，山后碧峰是遠(yuǎn)，距離構(gòu)成立體感，色彩組 成層次感，山與水布局巧妙，青與白設(shè)色清新。再如王維的終南山的頷聯(lián)“白