共用形在標志設計方案中的美學特征

1、 設計論文共用形在標志設計中的美學特征- 共用形在標志設計中的美學特征 摘要： 標志是高度概括化、凝練化的圖形符號，它利用圖形符號的象征和表意功 能傳遞信息。當今社會的各個領域都廣泛地使用標志，標志已成為品牌的象征，它蘊含著品牌的信譽、服務理念等，是品牌文化重要的組成部分。而共用形是標志設計中常用的一種表現(xiàn)手法，本文通過對共用形表現(xiàn)手法的美學特征進行歸納、總結，對進一步加強共用形在標志設計中的應用與創(chuàng)新具有重要而 深遠的意義。 ：關鍵詞 美學特征標志設計共用形 J01 中圖分類號：A 文獻標識碼： 1003-0069(2015)09-0137- 02 文章編號： 一共用形的簡述共用是指一個形態(tài)

2、與另一個形態(tài)互相借用形態(tài)相似的部分，同時又保持各 自相對的完整性，從整體上看，共用是一種巧妙的組合。 字形的共用 1文字是輔助人們記錄語言和傳遞信息的一種符號。這就使文字成為視覺語 言中必不可少的一部分。一種特定的字體可以獨立代表一個特定的行業(yè)、企業(yè)、產品的標志。字形，就是文字的形態(tài)。全世界的文字種類繁多，但是文字的形態(tài)主要是由線條構成的，再與點和面配合組合而成。字形的共用就是文字與文字之間，通過共用某一筆畫或某一部分而形成。標志中較為常見、常用的 是漢字或拉丁字母的共用形。）的標志設計中就是選 像一品水業(yè)的世甘泉弱堿性飲用天然蘇打水（圖1用了“世”與“甘”字中的“廿”、“甘”和“泉”字中的“

3、白”為共用形的，通過將文字的一部分共用，使最后形成的標志性文字相輔相生，形成一個 統(tǒng)一的整體。的首字Balance）中，它是取的標志設計（圖 如New Balance2New “N”和“B”的豎筆共用形成的，這樣構成的標志設計既整體又有趣味性。 2圖形的共用圖形的共用是最為常見的一種共用形式，因為圖形是具有說明性的一種視 覺符號，它可以最為直觀生動地表達標志的內涵。圖形不同于文字，用圖形組成標志比文字組成的標志更為形象、清晰明了。圖形中共用的部分通常位于標 志符號中的中心或兩個圖形符號的中間。）中，是人的側臉剪影和食指的圖形 在阿根廷人民團結協(xié)會的標志（圖3共用得到的。這種共用手法在標志設計中

4、是根據(jù)設計所需要的圖形形狀和大小的調整，找出可以共用的部分組合形成的。這樣的標志設計可以減少造型的元 素，起到以少勝多、以一當十的效果，視覺上又給人一種游戲般的趣味性。 字形與圖形的共用 3文字的形態(tài)也是具有圖形一樣的美感和藝術性的，但是文字和圖形之間還 是有一定區(qū)別的。字形與圖形的共用，是將文字與圖形互相融合形成一個整體，形成的標志更偏向于圖形，它既有文字所要傳達的信息語言，又有圖形所 表達的趣味性和形象性，使標志具有可視性和可讀性。）中，因為中國銀行是中國金融商界的代 在中國銀行的標志設計（圖4表，又要體現(xiàn)中國特色的背景，所以設計者采用了中國古錢的線形與漢字“中”的基本形。古錢的圖形是財富

5、的象征。古錢圖形是圓形，中間的方孔與中心上下的垂直線，構成中國漢字“中”。標志給人簡潔、穩(wěn)重、具有中國特 點的形態(tài)，能夠給人留下深刻的印象，又寓意深刻。 二共用形在標志設計中美學特征標志設計是一門受限制的藝術，不僅要考慮到標志對象的特點、事業(yè)的內 涵，還要考慮以后具體使用時有良好的識別性。想要在較小的空間中設計出好的標志，其中就可以通過共用形的使用來表達，使得標志的內涵得到升華，凝 聚成特定的信息表達。共用形在標志設計中的應用有以下五點的美學特征： 秩序性 (1)秩序是有條理地、有組織地安排各構成部分以求達到正常運轉或良好的外 觀狀態(tài)。而設計就是建立秩序，所謂的秩序是邏輯的組織規(guī)律在形式結構上

6、所形成的視覺條理。秩序的特質完全取決于規(guī)律（對稱、均衡、韻律、對比、統(tǒng)一等形式法則）的模式。規(guī)律可以使標志的整體形式上更加有條理性、更為嚴謹，富于變化和趣味性。共用形在標志設計中的應用，就是點、線、面等元素的整理組合，它依據(jù)對稱、均衡、韻律、對比、統(tǒng)一等規(guī)律創(chuàng)造出有對稱性、節(jié)奏性、簡潔性的視覺符號，使標志設計富有動感、條理性、秩序性，給人一 種和諧之美。 簡潔性 (2)信息社會的今天，各種信息的傳遞要求快速、快捷。要想滿足人們對于快 速、快捷地獲取信息的心理，強化人們對標志的記憶力。簡潔精練的共用形才10是現(xiàn)代標志成功的要點之一。曾經(jīng)有一個外國學者做過這樣一個實驗，讓名畫功精湛的畫匠看一套自然

7、的圖片，幾天后讓畫匠們根據(jù)腦海中的記憶重現(xiàn)性地作畫，結果發(fā)現(xiàn)所有的畫匠畫出的作品都較原有的那套圖片更有條理性、更為簡潔。從這個例子可以看出，人類的眼睛傾向于把任何一個刺激樣式看作是一個已知的條件所允許達到的最簡單形狀。人們的視覺心理天性是對于藝術形式的簡潔性。標志設計也是一樣的，只有簡潔的標志設計才能在腦海中記憶深刻，復雜的標志設計在人的腦海中很難形成持久性的記憶。共用形將多個元素通過共用面、共用輪廓線或者局部空間的方式嚴絲合縫地將標志統(tǒng)一成一個整體，節(jié)約大量的空間，以簡潔的筆畫、圖形構成，形成最簡潔、最精煉的標志。在收斂空間的同時，也通過言簡意賅的形式向觀者展現(xiàn)出微詞大意的意境。這種簡潔不等

8、于簡單，它包含了充分的內容和精神，是對簡單與繁瑣之間恰到好處的把握。在追求簡潔美的同時達到言簡意賅的境界才能讓觀者一目了然、過目不忘、記憶猶新。要想達到這種效果就必須使標志以簡潔的形式以一 當十，以少勝多，以凝練的形態(tài)表達出豐富深刻的涵義。 通俗易懂性 (3)通俗性是指標志在傳播過程中，讓大眾易于識別、易于記憶。它不是標志 的簡單化，而是指以少勝多、立意深刻、形象明顯、雅俗共賞的視覺效果。而共用形通過對一些復雜的元素進行提煉簡化、組合而成。呈現(xiàn)出的標志，可以以簡潔的形式而取得一形多義、通俗易懂的藝術效果。標志設計中的一形多義最早是由平面設計師陳漢民先生提出來的，他認為：方寸之中既要融進一定量的

9、內容，又要盡可能地做到“形簡意賅”。要做到形簡意賅，其中很重要的一點就是采用一形多義的手法。共用形中一形多義的表達中“形”指的是具象的事物，是在視覺上借由某種媒介表達出來具體的形態(tài)，是傳達信息的視覺符號；而“義”是抽象的概念，它是設計師賦予標志多重的意思、含義。一形多義在標志設計中的運用，能夠把豐富的內涵濃縮在共用形的元素之中，使得標志簡明易懂，可以有效地引起觀者的注意，強化產品信息的傳達，便于觀者的 閱讀和記憶。 (4)巧妙性巧妙性是指精巧美妙。在標志設計中，很大程度決定于構思和組織構成安 排的巧妙。標志設計中共用形的元素往往都是“因地制宜”的結果。共用形的標志中，每一個元素都是圍繞著對方生

10、成，既要通過對方完成自我，又不能強行改變元素中點、線、面的走向，只能因勢利導，最后形成的標志自然是巧妙構圖的結果。正是形的相似才能使元素之間有了共用的可能，而在此基礎上又要使元素組成的標志具有優(yōu)美性和完整性。設計者要依據(jù)形式法則因勢處理元素之間的關系，如通過線條變形、形狀簡化、兩形契合、方向調整、空間重組 等手段進行調整，以適應整體標志的需要。 共生性 (5)共用圖形的共用關系猶如生物的共生，是指兩種生物相互需要、彼此共存 的狀態(tài)。普通圖形各個部分是獨立而完整的，而共用形各個部分卻是關聯(lián)而共生的，其公共部分的缺失會導致兩個圖形整體性的破壞，從而都失去生存的支柱。共用形的各個部分是一種生死存亡的

11、共用，一方的缺失會導致另方的消逝。這種共生關系以圖形之間互為你我的穿插與適形就用的契合為其手段，兩形之間如木工的接榫一樣嚴密咬合，形成緊湊的結合體。這種咬合以共用輪廓線或部分共用形中公共空間的契合與穿插為表現(xiàn)手法，最終形成共用形符號結構上一種相互迎讓與呼應的關系，類似于書法結構。正是公共部分的相生共用與圖形之間的穿插迎合，使得共用形產生了既簡潔又緊密的藝術效果。標志設計中共用形的共生關系在表達一眼觀三項的基礎上，讓人感到非常合理、印象 深刻和容易記憶的特點。 結語標志設計的表現(xiàn)手法是繁多的，而共用形的表現(xiàn)手法只是其中之一。共用 形給設計者帶來無限的想象空間和創(chuàng)造空間，共用形的標志設計符合人的審美認知規(guī)律，它使標志的整