外國美術(shù)簡史測試題資料講解

1、外國美術(shù)簡史測 試題外國美術(shù)簡史測試題一、填空（每空1分，共20分）1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于。（舊石器時代晚期）2、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的就是。（正面率）3、古代希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有 的氣質(zhì)，又有運動員一樣的體魂。（典雅寧靜）4、古希臘美術(shù)通常分為荷馬時期、古風時期、古典時期和時期。（希臘化）5、古希臘最著名的雕刻家 為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當作 古典雕刻最完美的標本。（菲狄亞斯）6、馬爾克 奧利略雕像是古羅馬雕刻中 肖像的杰作。（個性化）7、中世紀藝術(shù)發(fā)展的頂點是藝術(shù)。（哥特式）8、中世紀末期，最早表

2、現(xiàn)出對古典藝術(shù)興趣的是意大利雕塑家。（尼古拉？皮薩諾）9、意大利著名畫家喬托是 畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先 驅(qū)者。（佛羅倫薩）10、藝術(shù)成就標志著意大利文藝復(fù)興時期繪畫的繁榮期的到來。（馬薩喬）11意大利文藝復(fù)興時期，除佛羅倫薩以外，也是15世紀人文主義的策源地。（帕都亞）12、在巖間圣母一畫中，達 芬奇使用明確的 來安排人物。他的這一做法 為當時盛行的 構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。（幾何結(jié)構(gòu)、金字塔形）13、« »是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標志著人文主義思想在文藝復(fù)興時代美術(shù)中的最終勝利。拉斐爾所確立的美的樣式后來成為的標準之一。（雅典學院、學院派古典主義）14

3、、西班牙文藝復(fù)興時期除人文主義藝術(shù)外，還有 和。（羅馬主義藝術(shù)、樣 式主義藝術(shù)）15、標志著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645 1647年間所創(chuàng)作的。（圣德列薩祭壇）16、石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色彩，可稱為印度繪畫史上的頂 峰。（阿旃陀）17、16世紀末到17世紀初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了的基礎(chǔ)上，進行自我創(chuàng)造。他所創(chuàng)造的美的樣式對日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。（狩 野派樣式）二、名詞解釋：（每小題5分，共20分）1、威尼斯畫派 產(chǎn)生于十五至十六世紀的意大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術(shù)家 們對色彩特別敏感，追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。他們的題材從宗教轉(zhuǎn)向世 俗，

4、多描繪美麗的自然風光，作品帶有一種享樂主義的情調(diào)。從繪畫的體裁上看 ， 由于威尼斯氣候潮濕，不適合壁畫的創(chuàng)作，他們發(fā)展了油畫的創(chuàng)作。其主要畫家有 喬萬尼貝利尼、提香等。2、印象主義19世紀6070年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇。他們反對陳陳相 因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的 藝術(shù)營養(yǎng)，在十九世紀現(xiàn)代科學技術(shù)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表 現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的事物，并根據(jù)畫家自己的觀 察和感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。其代表畫家有：莫奈、雷諾阿等。3、表現(xiàn)主義十九世紀末到20世紀活躍于德國的一個藝術(shù)派別。他們對資本主 義的都市文

5、明不滿，對壓制人性和個性的機械文明十分反感，并從東方和非洲藝術(shù) 中汲取營養(yǎng)。在藝術(shù)上，他們反對機械地摹仿客觀現(xiàn)實，而主張表現(xiàn)精神的美”和 傳達內(nèi)在的信息”強調(diào)藝術(shù)語言的表現(xiàn)力和形式的重要性。其主要畫家有康定斯基等。4、后現(xiàn)代主義是20世紀50年代以來歐美各國繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術(shù)思潮 的總稱。后現(xiàn)代主義的概念最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，后來逐漸擴展到美術(shù)等其他領(lǐng) 域。后現(xiàn)代主義以藝術(shù)的大眾性反對藝術(shù)的精英性，以粗俗、生活化反對精雅的 藝術(shù)趣味；主張藝術(shù)各門類、藝術(shù)與生活之間界限的消失，藝術(shù)品不僅要作用于視 覺，而且應(yīng)該作用于聽覺、觸覺，甚至嗅覺的美學主張，以及藝術(shù)的目的是制造 整 體情景”等等。較有影

6、響的流派有：環(huán)境藝術(shù)派、大地藝術(shù)派等。三、簡答題（每小題10分，共40分）1、與古希臘藝術(shù)相比，古代羅馬藝術(shù)有哪些特點？ （1）與希臘藝術(shù)相比，古羅馬 藝術(shù)沒有希臘藝術(shù)那樣的浪漫主義色彩和幻想成分，而具有寫實和敘事性的特 征。（2）羅馬藝術(shù)不像希臘藝術(shù)那樣單純，它的淵源復(fù)雜，既受了希臘藝術(shù)的影響， 也吸收了西亞等地區(qū)藝術(shù)的影響。（3）希臘藝術(shù)主要用于敬神，圍繞神廟和祭祀、 紀念活動進行創(chuàng)作，帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術(shù)則大多是以給帝王歌功頌 德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術(shù)。希臘雕塑強調(diào)的是共性和民族精神 ，而 羅馬人要求的是個性特征鮮明的肖像。羅馬藝

7、術(shù)家不僅追求外形的逼真 ，而且注 重人物個性的刻畫。（5）在建筑方面，羅馬人取得了獨特的成就。他們在技術(shù)和結(jié)構(gòu)上都比希臘的建筑 藝術(shù)有所進步，在建筑類型上也比希臘更豐富。2、簡述巴洛克藝術(shù)的主要特點.（2）羅馬藝術(shù)不像希臘藝術(shù)那樣單純，它的淵源 復(fù)雜，既受了希臘藝術(shù)的影響，也吸收了西亞等地區(qū)藝術(shù)的影響。（1）首先是它的 豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的，有強烈的宗教特色，同時又有濃厚的 享樂主義色彩。（2）它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常 強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；極力強調(diào)運動，運動和變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；（4）非常關(guān)注作品的空間感和立體感；（

8、5）綜合性，巴洛克藝術(shù)強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕 刻、繪畫的綜合。3、為什么說17、18世紀的意大利美術(shù)在意大利美術(shù)史甚至歐洲美術(shù)史上具有 承前啟后、繼往開來的作用？ . 17、18世紀的意大利美術(shù)共有三個主要流派： 意大利學院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)。這一 時期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對意大利甚至整個歐洲藝術(shù)都有承前啟 后、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復(fù)興時期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學院派 主張繪畫的標準是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風韻 等；啟后是指它開辟了一個新的時代，它的多姿多彩，對后來的歐洲美術(shù)有著 深刻的影響。如

9、學院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅 可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，不僅在當時影響了歐洲各國的 現(xiàn)實主義藝術(shù)，還對18世紀的市民藝術(shù)、19世紀的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)都產(chǎn)生 過深遠的影響。4、簡述荷蘭風格派的創(chuàng)作主張和主要藝術(shù)成就.（1）荷蘭風格派是1917年在荷 蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派，以風格雜志為中心，因此得名。風格派拒絕使用 任何的具象元素，主張用純粹抽象的幾何圖形來表現(xiàn)純粹的精神。在抽象化和單 純化的口號下，風格派提倡數(shù)學精神。其主要畫家有杜斯伯格和蒙德里安。蒙德 里安創(chuàng)作的紅與黑、百老匯爵士樂是這一畫派較有影響的作品。四、論述題20分試論米開朗基羅的主要作品的思想內(nèi)含及藝術(shù)特點3、米開朗基羅的主要作品有大衛(wèi)、創(chuàng)世紀、摩西、最后的審 判等作品。早期作品大衛(wèi)充滿了憤怒和力量，這種力量也是人文主義 者向往的自由的人所具有的巨大潛力。正因如此，這件作品成為文藝復(fù)興時 代英雄的象征。創(chuàng)世紀仍是通過神話題材表現(xiàn)人的信心和生命力。摩 西中的人物和大衛(wèi)一樣，也是一個拯救民族、擺脫苦難的英雄人物。在摩 西身上，作者表現(xiàn)了人的尊嚴。最后的晚餐是米開朗基羅晚年的重要作 品。這件作品的成功和偉大之處在于從人與人的相互關(guān)系中產(chǎn)生了統(tǒng)一的人 的集體形象，而色彩的巧妙的使用又使壁畫具有了戲劇性的緊張。米開朗基羅藝術(shù)