影視劇與戲曲元素的結合研究

1、影視劇與戲曲元素的結合研究劉儀雅摘要戲曲藝術與電視有異曲同工之妙，結合的形式主要是專業(yè)的戲曲文藝頻道和戲曲影視劇。但是貫穿其中的戲曲元素挖掘程度仍稍顯缺乏，相對于影視作品量產的高速增長，戲曲元素在影視劇中作用的發(fā)揮還很有限。【關鍵詞】影視??；戲曲元素；民族化戲曲元素在影視作品的中的運用比比皆是，尤其對于有著五千年文明傳承的中國來說，歷史積淀下來的戲曲精華成為追憶往昔的珍貴回憶。當然戲曲元素與現(xiàn)代影視作品之間的融合不是瞬間完成的，需要深入的研究，對戲曲元素的形成與開展有深刻的把握，對于形成的社會環(huán)境有著透徹的理解，才能在表現(xiàn)手法以及敘事風格上適應現(xiàn)代觀眾和影視創(chuàng)作的需要。只有不斷從中華民族戲曲的

2、精華中汲取營養(yǎng)，才能形成中國特色的影視作品類型，從而提升中國影視劇的制作質量，為世界文化開展做出奉獻，滿足人們的精神文化生活需要。當前，在影視劇的生產與制作類型上，既有的日韓類型和歐美類型在世界范圍內都擁有相對固定的觀眾群體，國內影視劇的制作起步較晚，雖然也制作出曾經讓世人交口稱贊的優(yōu)秀作品，但是從總體質量上來說，還缺乏以形成對國外影視作品的抗衡力量。而且，戲曲作為文化生活的組成局部，在網(wǎng)絡媒體和電視媒體的擠壓下，生存與開展空間大大縮小，需要借助新的媒體形式，讓戲曲元素連綿不斷的釋放出來。1戲曲藝術與影視劇結合的必然性與可能性快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，改變了傳統(tǒng)戲曲藝術存在的環(huán)境，使傳統(tǒng)戲曲藝術面臨新

3、的開展機遇與挑戰(zhàn)。不管是影視劇中戲曲的全程參與，還是利用電視制作技術與戲曲元素的融合而生產的產品，都是融合了戲曲表演的唱、念等形式。社會進步和群眾審美品位的改變，最初的戲曲開展到了瓶頸期。1.1戲曲藝術與影視劇結合的內在相通性第一，戲曲內容多出自歷史事件或者尋常百姓事，題材以家常和人倫為主。涉及的故事內容可以上至達官貴族下至貧民百姓，成為群眾精神文化生活的重要組成局部，對社會思想和道德引領也起到積極作用。而影視題材也多以社會關注度高的問題與現(xiàn)象為出發(fā)點，同樣有著龐大的觀影群體，只是展現(xiàn)的舞臺形式上有所不同，由此可以看出，無論戲曲藝術還是影視劇選材都聚焦在百姓的人生百態(tài)上。第二，傳統(tǒng)戲曲的敘事結

4、構集中在人物的情感和命運脈絡上，通過人物情感曲折推動劇情展開。當然，敘事結構必須嚴格遵循時間、地點的統(tǒng)一。很多影視作品也沿襲了這種敘事結構，講究首尾照應，注重人物內心戲的刻畫，更加關注現(xiàn)代人內心深處的困惑。雖然在故事演繹上也有倒敘等其他方式，但是根本方向上是縱向的。第三，戲曲藝術與影視劇在審美上的一致。社會生活是人們的主要生活范圍。戲曲藝術源于生活，但是絕不是簡單的復原，而是戲曲藝術家從藝術的角度出發(fā)對生活素材進行再加工，提煉出生活的真諦，更加深刻的展示生活。這其中凝聚了戲曲藝術家對社會的認知、解讀與體會，作品本身就是一種創(chuàng)新。影視劇中的表現(xiàn)手段科技感更強，時代氣息更濃，但絕不是技術的堆砌，在

5、創(chuàng)作過程中，需要創(chuàng)作者在素材、劇情、演員、表演等方面進行深層加工，復原生活的本來面貌。每一步影視作品都在表達對生活的體驗與感悟。第四，戲曲與影視劇都設定在有限的時空中。戲曲與影視故事都有既定的情景，通過道具、演員的演繹讓觀眾體會到時空轉換、人生無常、命運多舛的效果。演員在舞臺上幾句臺詞就能展現(xiàn)人生的變化，一個舉動就代表了可能會發(fā)生的事情等。通過熒屏和舞臺，觀眾在聲、光、電、影的綜合作用下，可以營造出無窮的想象空間，找到自己內心的歸屬感。1.2戲曲藝術與影視劇結合的可能性戲曲本身是綜合性很強的藝術形式，影視作品同樣如此。戲曲作為傳統(tǒng)藝術的瑰寶，給藝術創(chuàng)作者提供了豐富的資源?，F(xiàn)在的影視劇創(chuàng)作中都積

6、極探索戲曲元素的融入。例如，著名藝術家屠洪剛的歌曲就融入了京劇的表演手法，引起了很高的關注度。網(wǎng)絡歌曲?黃梅戲?直接吟唱了黃梅戲經典劇目?女駙馬?當中的片斷。早年享譽國內外的電影作品?霸王別姬?那么雜糅了戲曲的服裝、唱段、舞臺布景等多重元素，斬獲了國際獎項。戲曲藝術又有其內在規(guī)律，表達在表演、音樂、舞美等方面，但是各要素之間是相互配合、相互支持而不是相互重疊的關系，例如“舞的局部可以單獨欣賞，“曲的局部可以劃分為不同章節(jié)傾聽。紅極一時的電視劇?大宅門?導演趙寶剛先生曾說，在電視劇中用京劇配樂自己也沒有底，可后來的收視效果那么證明了一切。另外，戲曲藝術是中華文明和民族、民俗文化上千年傳承與積淀的

7、結晶，與中華文化一脈相承，成為“活的非物質文化遺產的重要局部，透徹詮釋了中國文化中的仁、義、禮、信，對當前倡導的社會主義和諧社會同樣有昭示和引導作用。特別是尊敬父母、堅守信用、禮尚往來等價值觀念與社會主義核心價值觀有異曲同工之妙。戲曲在唱詞上有嚴格的標準，本身就是藝術的一種表現(xiàn)，通過表演可以讓觀眾感受到古詩詞的深厚韻味。四大名著改變而來的電視劇?紅樓夢?中就曾屢次出現(xiàn)戲曲的片斷，對劇情的開展起到很好的推動與鋪墊作用，又讓觀眾對劇情的開展有深刻的記憶，即聯(lián)想到某一出戲曲就可以回憶起故事開展到特定的階段。無形之中，也提高了影視劇的創(chuàng)作的水平，到達相得益彰的效果。2戲曲元素在影視中的具體應用環(huán)節(jié)影視

8、作品中戲曲元素不僅是點綴作用，對影視制作發(fā)揮著關鍵作用。傳統(tǒng)戲曲因其身后的歷史淵源為影視作品增光添彩，傳播燦爛的中華文化，本身也可以為影視創(chuàng)造提供潛力巨大的題材資源。影視劇借鑒戲曲元素融入其中的過程，也是內在轉化的過程，不是簡單的照搬與拿來主義，需要有機融合，才能到達意境與藝術的最正確配合。2.1國粹京劇的運用京劇作為中國戲曲文化的經典代表，擁有廣泛的群眾根底，成為人們精神文化生活的重要局部，在影視作品中頻頻出鏡，提升了影視作品的文化品位傳播了京劇精神能量。本世紀初一部影視劇?大宅門?將京劇融入做到了自然脫俗，使觀眾有眼前一亮的感覺，京劇的配樂與電視劇劇情的起伏交相輝映，相得益彰，獲得了市場和

9、觀眾的極大認可。不但劇中的賀壽以及大型活動都有京劇場面出現(xiàn)，而且其中的京劇劇目都是群眾耳熟能詳?shù)淖髌罚軌蛞饛V泛的共鳴，擴大了觀影群體。通過這部電視劇，向世人展現(xiàn)了北京城的變遷與人生百態(tài)以及復雜的家族利益關系，使劇中的演員猶如戲臺上一個個京劇臉譜一樣具有可塑性。2.2特色鮮明的地方戲曲種類中國地域遼闊，人們在長期的生產、生活中創(chuàng)作了輝煌燦爛的戲曲文化，戲曲資源異常豐富，據(jù)有關記載全國共有300余種劇種。在地方戲曲種類中較為常見的有“黃梅戲、“川劇、“秦腔、“豫劇等。這些特點突出的地方戲與當?shù)匕傩盏娜粘Ｉ钣兄懿豢煞值年P系。2021年一部?白鹿原?電影，向人們展示了西秦的震撼，其音調高亢、聲

10、音略帶嘶吼，表演樸實而粗暴，表情夸張表現(xiàn)出人們實現(xiàn)美好生活的勇氣。瞬間將觀眾帶回到西北高原，仿佛凜冽的北風就在耳邊，增強了畫面感。黃梅戲作為較為婉約的一個劇中，在國內也有大批粉絲。這其中的代表作應屬?新白娘子傳奇?成就最大。經過民間傳說的改變，柔和了百余首黃梅調的歌曲，穿插“邊唱邊演的形式，豐富了視聽，創(chuàng)造了收視上的奇跡。3現(xiàn)代審美觀念下影視作品與戲曲元素結合的策略戲曲元素與影視劇有各自的規(guī)律與表現(xiàn)形式，兩者的結合要自然貼切才能收到良好的效果。3.1在表演方面表演在戲曲藝術和影視劇中都占有不可替代的地位，不管是本色出演還是角色共鳴，都需要付出艱辛的努力與嘗試，走進生活的深處，從而拉近戲曲或影視

11、與觀眾之間的距離。在喧囂的城市生活中，群眾都寄希望于影視作品來找到夢想中的自己，觀看影視作品也是找自己的影子和方向，因此影視劇中的表演要借鑒戲曲中刻畫人物入木三分的經驗。3.2在動作方面戲曲動作講究較為全面，而影視劇中的動作表演那么更多展示為角色內心活動的外在表現(xiàn)。戲曲的動作設計是在歷代藝術家不懈努力之下，對日常動作的提煉與升華。其夸張的動作與極富張力的表情完美的詮釋了藝術的魅力。這一點在老一輩表演藝術家身上經常可以看到，對人物情緒和動作的把握巧妙運用戲曲的專業(yè)動作，不僅有很強的代入感，而且?guī)Ыo觀眾身臨其境的感覺。經典影視作品86版?西游記?，章金萊老師自幼學習戲曲，在拍攝過程中打斗動作渾然天成，毫無違和感。3.3在配樂方面不管戲曲表演還是影視劇制作，音樂元素都至關重要。音樂主要配合作品的基調，補充畫面的缺乏之處。特別是中國受傳統(tǒng)觀念的影響較大，對于只可意會不可言傳的局部用音樂來彌補可以說最為精妙。聲音傳遞力量，帶有鮮明的民族特色，既是國內觀眾喜聞樂見的重要載體，又可以擴大對國外觀眾的吸引力。為影視作品參與國際競爭創(chuàng)造條件。參考文獻【1】費泳.電視“救戲曲還是戲曲“救電視