晏殊蝶戀花(上課用)（課堂PPT）

1、12 蝶戀花蝶戀花源于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府源于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府“翻階蛺蝶戀花翻階蛺蝶戀花情情”，原為唐教坊曲名，后用為詞牌，又名，原為唐教坊曲名，后用為詞牌，又名鵲踏鵲踏枝枝鳳棲梧鳳棲梧一籮金一籮金黃金縷黃金縷卷珠簾卷珠簾等。等。 一般以抒寫(xiě)一般以抒寫(xiě)纏綿悱惻纏綿悱惻或或憂愁的情感憂愁的情感為多，雖有為多，雖有部分寫(xiě)山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)部分寫(xiě)山水，但還是寄情于物的表現(xiàn) 。詞牌來(lái)歷詞牌來(lái)歷3 晏殊，字同叔，北宋前期詞人。七歲能文，十晏殊，字同叔，北宋前期詞人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。多年身居要位，四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。多年身居要位，官拜宰相，范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門(mén)

2、官拜宰相，范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門(mén)下。卒謚元獻(xiàn)。他的文學(xué)成就以詞最為突出，有下。卒謚元獻(xiàn)。他的文學(xué)成就以詞最為突出，有“宰相詞人宰相詞人”之稱，他吸收了南唐花間派和馮延巳之稱，他吸收了南唐花間派和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了北宋的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了北宋婉約詞風(fēng)婉約詞風(fēng)，被稱為，被稱為“北宋倚聲家之初祖北宋倚聲家之初祖” 。作品集有。作品集有珠玉詞珠玉詞。作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介4 晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄：為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄：1 1、大多是反映、大多是反映士大夫宴游嘉會(huì)的生活以及對(duì)良時(shí)士大夫宴游嘉會(huì)的

3、生活以及對(duì)良時(shí)易逝、歡事無(wú)多的感慨易逝、歡事無(wú)多的感慨。2 2、描寫(xiě)、描寫(xiě)男女相思、離情別緒男女相思、離情別緒5關(guān)于婉約詞及婉約派關(guān)于婉約詞及婉約派: : 從唐五代以從唐五代以溫庭筠溫庭筠為代表的為代表的“花間派花間派”開(kāi)始，繼宋初的開(kāi)始，繼宋初的歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道、柳永歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道、柳永之后，又有之后，又有秦觀、李清照秦觀、李清照等詞等詞人，他們的詞作在人，他們的詞作在情調(diào)、語(yǔ)言、意境情調(diào)、語(yǔ)言、意境方面都表現(xiàn)出方面都表現(xiàn)出含蓄柔婉含蓄柔婉的特點(diǎn)，因而被稱作的特點(diǎn)，因而被稱作“婉約詞婉約詞”，而他們也因詞風(fēng)相似而被，而他們也因詞風(fēng)相似而被稱為稱為“婉約派婉約派”。 婉約詞多抒寫(xiě)婉約

4、詞多抒寫(xiě)兒女之情、離愁別緒兒女之情、離愁別緒兼有兼有落魄失意、感時(shí)落魄失意、感時(shí)傷世傷世之情之情。抒情方式以。抒情方式以含蓄含蓄為主，大都為主，大都情景交融，寓情于景，情景交融，寓情于景，寓情于物寓情于物。6詞人想通過(guò)這首詞傳達(dá)什么情感？詞人想通過(guò)這首詞傳達(dá)什么情感？能不能看出抒情主人公的身份？能不能看出抒情主人公的身份？離別苦離別苦閨中女子（思婦）閨中女子（思婦）7起句描繪了怎樣的景物？起句描繪了怎樣的景物？ 描寫(xiě)了秋曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，描寫(xiě)了秋曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又像在默看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠

5、，看起來(lái)又像在默默飲泣。默飲泣。 這些景物帶有什么特點(diǎn)？這些景物帶有什么特點(diǎn)？ 蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用里用“愁煙愁煙”“”“泣露泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀色彩移于客觀將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^色彩移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說(shuō)，這些景物都染上景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說(shuō)，這些景物都染上了主觀的色彩。了主觀的色彩。移情于景移情于景8第二句中寫(xiě)羅幕的第二句中寫(xiě)羅幕的“輕寒輕寒”，與，與“燕子燕子雙飛去雙飛去”有必然關(guān)系嗎？有必然關(guān)系嗎？ 第二句描寫(xiě)的是：第二句描寫(xiě)的是：新秋清晨，羅幕之間蕩漾著新秋清晨，羅

6、幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。 這兩種現(xiàn)象間本不一定存在著聯(lián)系，但在充滿這兩種現(xiàn)象間本不一定存在著聯(lián)系，但在充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼里，那燕子似乎哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去的。這里與其說(shuō)是燕子是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去的。這里與其說(shuō)是燕子的感覺(jué)，倒不如是寫(xiě)的感覺(jué)，倒不如是寫(xiě)簾中人的感覺(jué)簾中人的感覺(jué)不只是在不只是在生生理上理上感到初秋的輕寒，而且在感到初秋的輕寒，而且在心理上心理上也蕩漾著孤孑也蕩漾著孤孑凄清而引起的寒意。凄清而引起的寒意。9“羅幕輕寒，燕子雙飛去羅幕輕寒，燕子雙飛去”“雙飛雙飛”

7、有什么意味？有什么意味？燕子的雙飛，更燕子的雙飛，更反襯反襯出主人公的孤獨(dú)。出主人公的孤獨(dú)。 李白李白雙燕離雙燕離“雙燕復(fù)雙燕，雙飛雙燕復(fù)雙燕，雙飛?！?晏幾道臨江仙晏幾道臨江仙“落花人獨(dú)立，微雨落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。燕雙飛?！?0 “明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶”有沒(méi)有沒(méi)有言外之意？有言外之意？ 明月本無(wú)知無(wú)情，它只顧光照朱戶，原很自然；既如明月本無(wú)知無(wú)情，它只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不該怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛無(wú)理的埋怨，此，似乎不該怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛無(wú)理的埋怨，卻正有力地表現(xiàn)了女主人公在卻正有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹

8、夜無(wú)眠離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景及外界事物所引起的觸動(dòng)。的情景及外界事物所引起的觸動(dòng)。月亮無(wú)情月亮無(wú)情反襯反襯人有情：月圓人不圓人有情：月圓人不圓11 蘇軾蘇軾 水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭中秋有懷子由中秋有懷子由“轉(zhuǎn)朱轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，閣，低綺戶，。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。時(shí)圓?！?古詩(shī)十九首古詩(shī)十九首“明月何皎皎，照我羅床幃。明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?！泵髟旅髟?12詞的上闕：詞的上闕：菊愁蘭泣菊愁蘭泣 和詞人一樣痛苦和詞人一樣痛苦 以悲景寫(xiě)悲情以悲景寫(xiě)悲情 烘托烘托 燕子雙飛燕子雙飛 月明到曉月明到曉 不能體會(huì)我的愁緒不能體會(huì)我

9、的愁緒 以樂(lè)景寫(xiě)悲愁以樂(lè)景寫(xiě)悲愁 反襯反襯 一夜無(wú)眠一夜無(wú)眠 人格化擬人人格化擬人移情于景移情于景13 下片中，主人公用哪兩種方法來(lái)排下片中，主人公用哪兩種方法來(lái)排遣離愁別恨？遣離愁別恨？獨(dú)上高樓獨(dú)上高樓，望盡天涯路望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處山長(zhǎng)水闊知何處？ 哪些字詞點(diǎn)染出主人公的情感？哪些字詞點(diǎn)染出主人公的情感？ 景：碧樹(shù)凋零景：碧樹(shù)凋零情：孤寂凄苦情：孤寂凄苦孤獨(dú)無(wú)依孤獨(dú)無(wú)依 14 “昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？只是眼前所見(jiàn)之景嗎？ 不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)飄落樹(shù)葉情景的回

10、憶。寐臥聽(tīng)西風(fēng)飄落樹(shù)葉情景的回憶?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路獨(dú)上高樓，望盡天涯路” 有望而不見(jiàn)的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有望而不見(jiàn)的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗盡鉛華，純用有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗盡鉛華，純用白描白描。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。 15 “昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”“”“獨(dú)上高樓，望盡天獨(dú)上高樓，望盡天涯路涯路”是哪些詞與上闋相照應(yīng)？是哪些詞與上闋相照應(yīng)？ “昨夜昨夜”承上承上“到曉到曉”，折回寫(xiě)今晨登，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)；高望遠(yuǎn)；“獨(dú)上獨(dú)上”應(yīng)上應(yīng)上“離恨離恨”，反照，反照“雙雙飛飛”；“望盡天涯路望

11、盡天涯路”正從上文的一夜無(wú)眠正從上文的一夜無(wú)眠生出。生出。16 昨夜的西風(fēng)使碧樹(shù)繁葉凋盡，獨(dú)自登上高樓，極力騁望那昨夜的西風(fēng)使碧樹(shù)繁葉凋盡，獨(dú)自登上高樓，極力騁望那邈遠(yuǎn)的路，終不見(jiàn)遠(yuǎn)走之人。邈遠(yuǎn)的路，終不見(jiàn)遠(yuǎn)走之人。 “西風(fēng)凋碧樹(shù)西風(fēng)凋碧樹(shù)”夸張，突出西風(fēng)之烈，比喻夸張，突出西風(fēng)之烈，比喻相思對(duì)我的煎相思對(duì)我的煎熬和摧殘之甚。熬和摧殘之甚?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路獨(dú)上高樓，望盡天涯路”是是動(dòng)作描寫(xiě)，動(dòng)作描寫(xiě)，通過(guò)通過(guò)行為行為細(xì)節(jié)的描寫(xiě)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界。這三句純用來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界。這三句純用白描，白描，語(yǔ)語(yǔ)言洗凈鉛華。言洗凈鉛華。 盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有

12、纖盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息。柔頹靡的氣息。描述詩(shī)句描述詩(shī)句表達(dá)效果、情感表達(dá)效果、情感分析關(guān)鍵詞和手法分析關(guān)鍵詞和手法“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路路”是千古流傳的名句，說(shuō)說(shuō)它好在哪里是千古流傳的名句，說(shuō)說(shuō)它好在哪里？17欲寄彩箋兼尺素欲寄彩箋兼尺素山長(zhǎng)水闊知何處山長(zhǎng)水闊知何處“滿目山河空念遠(yuǎn)滿目山河空念遠(yuǎn)”對(duì)對(duì) 照照孤獨(dú)、迷茫、不見(jiàn)所思的空虛悵惘孤獨(dú)、迷茫、不見(jiàn)所思的空虛悵惘音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望音書(shū)難抵的可悲現(xiàn)實(shí)音書(shū)難抵的可悲現(xiàn)實(shí)18詞的下闕：詞的下闕：“獨(dú)上高樓獨(dú)上高樓” “” “望盡天涯路望盡

13、天涯路” ” 看不見(jiàn)看不見(jiàn)“寄彩箋寄彩箋” “” “知何處知何處” ” 寄無(wú)所蹤寄無(wú)所蹤 “滿目山河空念遠(yuǎn)滿目山河空念遠(yuǎn)”排遣愁苦而不得排遣愁苦而不得19菊蘭菊蘭悲愁傷感悲愁傷感羅幕羅幕孤寂冷清孤寂冷清燕子燕子相思牽掛相思牽掛明月明月離愁別恨離愁別恨高樓高樓彩箋彩箋尺素尺素牽掛期盼牽掛期盼失望凄涼失望凄涼西風(fēng)西風(fēng)碧樹(shù)碧樹(shù)滿目凄涼滿目凄涼 滿腹愁腸滿腹愁腸離別之苦離別之苦獨(dú)處之悲獨(dú)處之悲相思之深相思之深盼歸之切盼歸之切苦不堪言苦不堪言蝶蝶戀戀花花20總結(jié)全詞總結(jié)全詞 作者工于詞語(yǔ)，煉字精巧，將主人公作者工于詞語(yǔ)，煉字精巧，將主人公的主觀感情寄托于景物之中，深婉而含蓄的主觀感情寄托于景物之中，深婉

14、而含蓄地表現(xiàn)了臨秋懷人那種執(zhí)著而真摯的感情，地表現(xiàn)了臨秋懷人那種執(zhí)著而真摯的感情， 深刻地表達(dá)了離愁別恨的主題。深刻地表達(dá)了離愁別恨的主題。21王國(guó)維王國(guó)維人間詞話人間詞話： 古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望斷天涯路樓，望斷天涯路?！贝说谝痪骋?。此第一境也。“衣帶衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙说诙骋病＞骋??！氨娎飳にО俣?，驀然回首，那眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處人卻在燈火闌珊處?！?2 第一境第一境界出自晏殊的界出自晏殊的蝶戀花蝶

15、戀花：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。” 是說(shuō)佳人耐不住離恨苦，懷著無(wú)限思念獨(dú)自登上高樓，遙是說(shuō)佳人耐不住離恨苦，懷著無(wú)限思念獨(dú)自登上高樓，遙望天涯，不知情人在何處。望天涯，不知情人在何處。 而王國(guó)維卻把它借為古今中外，凡在事業(yè)或治學(xué)上有所成而王國(guó)維卻把它借為古今中外，凡在事業(yè)或治學(xué)上有所成就的人，必須胸懷大志，高瞻遠(yuǎn)矚，敢于獨(dú)辟蹊徑，勇于登攀，就的人，必須胸懷大志，高瞻遠(yuǎn)矚，敢于獨(dú)辟蹊徑，勇于登攀，否則是不會(huì)有作為的。這一境界是立志、志當(dāng)存高遠(yuǎn)。否則是不會(huì)有作為的。這一境界是立志、志當(dāng)存高遠(yuǎn)。23第二境界出自柳永的第二境界出自柳永的蝶戀花蝶戀花：

16、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 是說(shuō)思念情人之切，觸景生情，以酒澆愁，即使神情憔悴，是說(shuō)思念情人之切，觸景生情，以酒澆愁，即使神情憔悴，也在所不惜。也在所不惜。 王國(guó)維把它描述如何為此決心而努力奮斗。人瘦了、憔悴王國(guó)維把它描述如何為此決心而努力奮斗。人瘦了、憔悴了，但仍了，但仍“終不悔終不悔”。就是說(shuō)盡管遇到各式各樣的困難，還要。就是說(shuō)盡管遇到各式各樣的困難，還要堅(jiān)持奮斗，繼續(xù)前進(jìn)，為了事業(yè)一切在所不惜。這是執(zhí)著的追堅(jiān)持奮斗，繼續(xù)前進(jìn)，為了事業(yè)一切在所不惜。這是執(zhí)著的追求，忘我的奮斗。求，忘我的奮斗。 24第三境界出自辛棄疾的青玉案第三境界出自辛棄疾的青玉案 元夕元夕:眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 是說(shuō)思念情人，徹夜不眠，辜負(fù)了良辰美景，直到神情是說(shuō)思念情人，徹夜不眠，辜負(fù)了良辰美景，直到神情恍惚之時(shí)，卻在燈火闌珊處，看到晝思夜