東西方動畫電影美學(xué)風(fēng)格比較研究_976

1、東西方動畫電影美學(xué)風(fēng)格比較研究 當(dāng)前，動畫作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在發(fā)達國 家GDP中所占的比重越來越高，對其多角度的研究也 百花齊放。本文將從東西方動畫色彩所映射出的文化 差異入手，以日本和美國為例，就東西方動畫在美學(xué) 風(fēng)格上呈現(xiàn)的明顯差異進行比較研究。一、東西方動畫色彩的文化分析（一）美國動畫色彩分析迪斯尼動畫是美國動畫的杰出代表，富含著獨特 且濃重的美國文化。在迪斯尼動畫中，常常使用較為 鮮艷、濃重的顏色，比如玩具總動員中的巴斯光 年形象，主體顏色為白色和草綠色，頭套顏色為紫色; 而牛仔胡迪的上衣是明亮的橙色襯衫，裝飾領(lǐng)巾為鮮 紅顏色，背心屬于白色黑花紋式樣。在海底總動員 這部動畫片

2、中，尼莫和父親都是橙紅色為主，輔以白 色的條紋形狀，就連片子中的其他海洋生物，一個個 也都絢麗多彩。影片故事開始透露著淡淡的悲劇色彩, 尼莫的父親起初擁有漂亮的妻子和一大群孩子，但是 他們在一次鯊魚的襲擊下都失去了生命，只剩下尼莫 父子倆。影片盡管以悲劇開始，但其中絢麗色彩的運 用則顯示出故事的結(jié)局與開始截然不同，這一點也反 映出美國迪斯尼動畫中融合了豐富的樂觀主義文化。（二）日本和中國動畫色彩分析L日本動畫色彩分析由于日本動畫的題材有一定的限制性，對人物的 刻畫更強調(diào)寫實性，因此不能使用過于夸張的顏色， 而是以寫實色彩為主，就連對場景的描寫也采用了寫 實的表現(xiàn)手法，這樣更有利于營造一種恬靜、

3、雅致的 氣氛。舉例來說，龍貓中對詩意的推崇以及在螢 火蟲之墓中對深紅色的夸張運用，為整個畫面定下 了亦真亦幻的主體色調(diào)，沉悶性與血腥性貫穿于影片 的始終，與片子的悲情主義不謀而合。2 中國動畫色彩分析在動畫片大鬧天宮中，中國紅這種傳統(tǒng)色彩 被用來塑造將軍這一人物。在中國幾千年的傳統(tǒng)文化 中，紅色代表著權(quán)勢與力量，所以用紅色來表現(xiàn)將軍, 不僅能夠說明他具有一定的權(quán)力，同時也能夠深刻反 映出他的專橫與驕傲。在天書奇譚這部動畫片中, 色彩運用最為出眾，創(chuàng)作者不但強調(diào)了傳統(tǒng)文化對色 彩運用的影響，同時也重視普通大眾對色彩的含義認 識。片子中的袁公是一位神仙，因此用白色來襯托， 反映出他對正義的堅持；蛋

4、生形象運用了鮮明的黃色, 這主要是因為黃色的視覺與心理的活躍度最高，能夠 反映蛋生的天真活潑以及對真理的堅持；老狐貍一身 黑袍，這不僅反映出一定的神秘色彩，更多的是體現(xiàn) 邪惡，說明老狐貍作惡多端、心狠手辣；女狐貍運用 了明亮的粉紅色，反映出狐貍的嬌柔與嫵媚；男狐形 象則借用了京劇中的青衣，這五種不同顏色的運用反 映出色彩在傳統(tǒng)文化中的融合。二、東西方動畫的美學(xué)風(fēng)格分析（一）美國動畫美學(xué)風(fēng)格分析迪斯尼動畫是美國成立時間最長的動畫片公司， 在美國乃至全世界的影響最大。迪斯尼動畫伴隨著幾 代人的成長，豐富的迪斯尼動畫形象也影響了中國眾 多觀眾，如可愛的米老鼠，美麗善良的辛德瑞拉等。 迪斯尼動畫所特有

5、的輕快音樂、幽默語言以及夸張行 為，使人捧腹大笑，同時又感到意義深遠。通過認真 分析美國迪斯尼動畫幾十年的發(fā)展演變過程，不難發(fā) 現(xiàn)其已經(jīng)形成一種特有的表現(xiàn)模式，那就是通過創(chuàng)作 者對一定創(chuàng)作素材進行加工、創(chuàng)作，完成出獨特且?guī)?有濃厚美式色彩的動畫風(fēng)格。迪斯尼動畫的最初題材 經(jīng)常是生活中常見的現(xiàn)象，但它的表現(xiàn)形式卻被籠罩 上一層前所未有的藝術(shù)效果，常常帶給觀眾耳目一新 的感覺。迪斯尼動畫在發(fā)展演變中不斷從周圍汲取營 養(yǎng)，比如阿拉丁出自于天方夜譚，而大力士 則借用了希臘神話中的故事。再如，花木蘭這部動 畫片，盡管故事取材于中國傳統(tǒng)的民間故事，可是卻 被迪斯尼公司進行了深度的加工和處理，加入了美國 特

6、有的文化風(fēng)格，推出了帶有迪斯尼風(fēng)格的新作品。 迪斯尼創(chuàng)作的基本理念是藝術(shù)要注重觀眾的感受，而 藝術(shù)的首要任務(wù)是滿足不同層次觀眾的審美需求，這 樣才能引起觀眾的注意，提高他們的興趣，進而受到 觀眾的認可和喜歡。隨著觀眾對動畫片的認可越來越 高，迪斯尼的創(chuàng)作目的也能隨之實現(xiàn)，從某種程度上 說，迪斯尼動畫沿襲了動畫史上的歡樂之風(fēng)，可是我 們必須承認，盡管其他動畫公司與迪斯尼公司一樣， 走的是同一條發(fā)展路線，可是只有迪斯尼公司取得了 最為矚目的成績，原因何在？這其中最主要的原因是 迪斯尼公司抓住了觀眾的欣賞心理，希望通過對精彩 部分的準確把握和獨具特色的背景音樂的設(shè)置，帶給 觀眾別樣的新奇感受。迪斯尼

7、動畫看到了人們在娛樂 休閑方面的強大需求，因此通過幽默的設(shè)置，巧妙地 滿足了人們的心理需求。對迪斯尼動畫有一定了解的 人都會很明顯地感受到，迪斯尼動畫帶給人們的最突 出感覺就是輕松、愉快，那些原有故事中的殺戮和血 腥的場面通過迪斯尼公司的加工和處理而徹底消失。 比如在木偶奇遇記這部動畫片中，皮諾曹的父親 被吞吃的情節(jié)本來是悲慘的場景，可是卻故意安排成 了他在鯨魚的肚子里釣魚的場景，于是觀眾的感受隨 之轉(zhuǎn)為輕松、愉悅。再比如花木蘭中與匈奴作戰(zhàn) 的場景，通過木須的滑稽動作和幽默的語言，觀眾非 但感受不到作戰(zhàn)的兇險，相反卻使人們獲得一種新奇 的感受。迪斯尼動畫中的音樂也極富吸引力，聽眾容 易被音樂所

8、吸引，如花木蘭中的優(yōu)美插曲，有利 于使觀眾快速融入故事情節(jié)中。另外，迪斯尼動畫中的美國文化十分濃厚，尤其 是動畫片主人公身上總是洋溢著積極勇敢、樂觀進取 的奮斗精神，這是一種對未來的探索。無論迪斯尼動畫片的故事選取哪一種題材，每一部片子都會設(shè)置一 個堅強樂觀、熱心積極的英雄，場面的宏大以及強烈 的力度，往往為觀眾帶來一種勝利的喜悅，這主要是 由美國人所特有的審美情趣所決定的。（二）日本動畫美學(xué)風(fēng)格分析與迪斯尼動畫相比，日本動畫的最大特點就是除 了帶給觀眾歡樂的同時' 還有一定的思考社會的成分 在內(nèi)，比如那風(fēng)景宜人的田園景色，那充滿奇幻的理 想世界，常常使觀眾被帶入日本動畫所特有的境界之

9、 中。龍貓是宮崎駿動畫的代表之作，它取材于宮崎 駿所了解的一個傳說故事，然后被加工整理成帶有很 明顯的日本動畫色彩的優(yōu)秀作品。宮崎駿經(jīng)常在作品 中加入對自然的描寫，使動畫片具有一定的魔幻現(xiàn)實 主義特征，常常借助于切換自然景物的手段，融入對 世界的探索中。每個人可能心中都藏有一個夢想，那 就是和動畫片中的主人公一樣有機會同龍貓相遇，一 起去太空玩，一起觀看樹苗的成長等，宮崎駿動畫準 確把握了觀眾的心理，抓住了觀眾對童年的回憶，進 而獲得了觀眾的認可。在幽靈公主這部動畫中， 觀眾能夠看到宮崎駿不滿于社會現(xiàn)實，也能夠看到人 們在追求文明過程中對賴以生存的環(huán)境的破壞，引發(fā) 了人們對自然環(huán)境、對地球態(tài)度

10、的深思。另外，宮崎 駿喜歡在自己的作品中將那些發(fā)人沉思的內(nèi)容，比如 社會信息、環(huán)保信息以及夢想信息融入進來，這不但 有利于全世界了解宮崎駿動畫，也有助于人們對社會、 對環(huán)保等內(nèi)容的深深思考。盡管宮崎駿動畫的時間比 一般動畫片時間要長，可是觀眾沒有任何疲勞、厭煩 的情緒出現(xiàn)，如千與千尋這部動畫片中，細致入 微地描寫了微觀世界，也非常細膩地刻畫了人物心理, 畫面反映出濃重的東方色彩，不僅層次設(shè)置非常鮮明, 畫面色彩也十分絢麗?？偨Y(jié)起來，宮崎駿動畫不僅樸 素、純潔，同時透露出神秘、唯美的感覺，盡管稍稍 有一點恐怖，可是卻不乏溫馨的感覺。三、東西方動畫風(fēng)格差異及原因分析（一）美國和日本動畫美術(shù)風(fēng)格差異

11、從整體風(fēng)格來看，美國動畫強調(diào)對現(xiàn)實進行描寫, 喜歡選取簡單的線條，同時輕松、幽默，為觀眾塑造 出鮮明的人物形象；與迪斯尼動畫相比，日本動畫強 調(diào)細節(jié)描述，主要是希望運用細致的畫法來表現(xiàn)生活, 畫面更強調(diào)對美的追求。美國動畫經(jīng)常采用大塊渲染 的手法來運用色彩，使觀眾產(chǎn)生粗獷、自然的感覺； 而日本動畫的色彩運用十分靈活，注意表現(xiàn)東方所特 有的文化氣質(zhì)。日本動畫主要是運用曲折的故事情節(jié)、 煩亂的情感糾紛等內(nèi)容來塑造人物。美國動畫非常豪 爽，力度感十分強烈，有一定的男子氣概，從內(nèi)容上 看，經(jīng)常是寓教于樂，因此適合不同年齡階段人群的 觀看，一邊被動畫片愉悅情趣，一邊在快樂的氛圍中 感受著其中蘊藏的教育意

12、義。從作用的角度來分析， 美國動畫主要注重它的休閑娛樂功能，而日本動畫則 將敘事放在了突出的位置，人物的表情和動作不如美 國動畫片豐富，但是從思想內(nèi)涵上要比美國動畫片更 深化?？偨Y(jié)起來，美國動畫輕松、活潑，而日本動畫 深沉、豐厚，其實二者風(fēng)格的不同也能夠反映出東西 方民族在性格、品位方面的差異，以及在欣賞水平方 面的不同。（二）美國和日本動畫美術(shù)風(fēng)格差異的原因美國與日本的動畫片風(fēng)格存在很大的差異，主要 是由于二者的文化底蘊、歷史背景、生活方式以及審 美觀念等方面的不同造成的。從歷史的角度來看，由 于日本屬于島國，早期生活條件較差，因此日本的開 拓意識和發(fā)展能力很強。其次，二戰(zhàn)結(jié)束之后，由于 日

13、本是戰(zhàn)敗國，必須接受近乎苛刻的嚴格管制，口本 人心中的內(nèi)省情結(jié)被大大激發(fā)出來，由此形成內(nèi)斂的 性格，而動畫正是這一點的外在表現(xiàn)形式，動畫片中 所體現(xiàn)的搏斗、殺戮，無不顯示出日本人突破自我、 實現(xiàn)自我價值。另外，日本的歷史漫長，最優(yōu)秀的傳 統(tǒng)文化都被很好保存下來，可是由于美國只有二百多 年的歷史，是眾多移民組合在一起的新興國家，人們 基本沒有經(jīng)歷過較大的戰(zhàn)爭，正好似由于美國人所處 環(huán)境的穩(wěn)定、和諧，美國人才逐漸形成幽默、風(fēng)趣， 同時注重感官享受的性格，所以美國動畫片題材只能 來自于童話、科技或是取材他國經(jīng)典文化。從繪畫技 法的角度來看，日本動畫追求簡約的風(fēng)格，強調(diào)對意 境的追求，而不是過度追求形態(tài)的生動，因此日本的 動畫作品十分細膩。美國的動畫則立足于油畫、素描 等繪畫手法上，無論是形體、線條還是動作都有相應(yīng) 的嚴格標準，因此寫實性更強一些。從生活方式的角 度來分析，美國家庭都喜歡在小孩子臨睡前講故事， 而這