電視編輯試題庫

1、第1章電視編輯概述一、選擇題1、下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（C ）A根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭B以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C會(huì)操作編輯軟件D確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果2、編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容的是（ A ）A節(jié)目播出 B前期的采訪 C對素材的重新構(gòu)思 D運(yùn)用剪接技巧再創(chuàng)作3、下列哪項(xiàng)不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A ）A熟悉素材 B畫面剪接 C字幕設(shè)計(jì) D做特技5、電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項(xiàng)步驟中，核心環(huán)節(jié)是：(B )A.采訪 B.選題 C.拍攝 D.剪輯6、以下哪項(xiàng)內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯階段的工作？( D )A.紙上剪輯

2、B.粗剪 C.精剪 D.檢查畫面7、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞(B )來進(jìn)行的。A.特技 B.剪輯 C.字幕 D.配音二、填空題1、電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為_前期_和_后期_兩個(gè)階段。電視編輯作為一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的_后期 階段。2、電視剪輯是一種非線性編輯。三、判斷題1、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，通常包括前期的采訪、拍攝、對素材的重新構(gòu)思，運(yùn)用剪接技巧和藝術(shù)再創(chuàng)作。 對2、各類影視作品的創(chuàng)作必須經(jīng)過前期的采訪，然后才能開始拍攝和后期制作。錯(cuò)3、電視編輯在創(chuàng)作時(shí)，須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律、滿足觀眾的心理要求。 對4、觀眾對電視作品具有觀看的心理反應(yīng)，但是在電視作品編輯

3、的過程中，并不能反應(yīng)或滿足觀眾的這一心理要求。 錯(cuò)5、電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的工作內(nèi)容。 對6、電視編輯主要是剪輯階段，具體來說剪輯階段又包括前期策劃、拍攝與后期制作這三個(gè)工作內(nèi)容。 錯(cuò)7、電視編輯人員應(yīng)具有良好的政治思想素質(zhì)和為大眾傳媒服務(wù)的意識，具有綜合的電視制作技術(shù)和藝術(shù)知識及技巧。 對8、當(dāng)前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹立主流政治思想，而主要是要注意節(jié)目的娛樂性和觀賞性。 錯(cuò)9、在電視片的剪輯過程中，僅對畫面做剪輯，而不剪輯聲音。 錯(cuò)四、名詞解釋1.電視編輯：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場方式，把素材鏡頭

4、組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。2.電視編輯的藝術(shù)性：就是承襲了電影的剪輯手法，符合以下三項(xiàng)基本要求。第一，必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果。3.電視編輯的技巧性：就是電視編輯除了會(huì)操作編輯機(jī)外，還必須掌握有關(guān)景別、角度、節(jié)奏及節(jié)目編排的基本知識和基本技巧。五、簡答題2、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。它至少包含三個(gè)方面的含義，請簡述電視編輯這三個(gè)方面的

5、含義。答：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。3、電視編輯的基本流程包括哪些？ 答：電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的工作內(nèi)容。4、簡述電視編輯的含義。 答：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視

6、編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。5、簡述電視編輯的過程及包含的工作內(nèi)容。 答：電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段。準(zhǔn)備階段主要包括：根據(jù)節(jié)目的總體構(gòu)思確定節(jié)目的內(nèi)容和形式，選擇符合節(jié)目的總體構(gòu)思，確定節(jié)目的內(nèi)容與形式，選擇符合節(jié)目內(nèi)容與形式的拍攝現(xiàn)場，組織現(xiàn)場拍攝，通過攝錄獲得所需要的圖像和聲音素材等。后期制作內(nèi)容圍繞著畫面的組接來進(jìn)行的有：根據(jù)總體構(gòu)思對所拍攝的內(nèi)容進(jìn)行編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配音配樂配解說合成等。檢查階段主要內(nèi)容：檢查意義表述是否有問題和檢查聲音是否有問題。6、從事電視編輯人員既是節(jié)目的設(shè)計(jì)者、組織者

7、和傳播者，又要了解與許多具體的電視制作業(yè)務(wù)和參與制作，那么請問：電視編輯制作人員的素質(zhì)主要表現(xiàn)在哪些方面？ 答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、良好的個(gè)人道德情操、敏銳的觀察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為觀眾服務(wù)的思想。第三:電視編輯人應(yīng)熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù)。第四：電視編輯人員必須精通畫面編輯技巧。第五：電視編輯人員應(yīng)該具備一定的組織和社交能力。7、簡述電視編輯人員的基本素質(zhì)。 答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、良好的個(gè)人道德情操、敏銳的觀察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為觀眾服務(wù)的思想。第三:電視編輯人應(yīng)熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù)。第四：電視編輯

8、人員必須精通畫面編輯技巧。第五：電視編輯人員應(yīng)該具備一定的組織和社交能力。8、電視編輯在電視創(chuàng)作過程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具體內(nèi)容？ 答：后期制作內(nèi)容圍繞著畫面的組接來進(jìn)行的有：根據(jù)總體構(gòu)思對所拍攝的內(nèi)容進(jìn)行編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配音配樂配解說合成等9、簡述電視編輯的基本含義。 答：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。10、簡述電視編輯

9、藝術(shù)性的基本要求。 答：第一，必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果。第2章電視畫面組接技巧一、選擇題1、在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作連貫性組接，上下兩個(gè)鏡頭一般是采用以下哪種方式（D ）A靜接靜 B靜接動(dòng) C動(dòng)接靜 D動(dòng)接動(dòng)2、下列關(guān)于音樂電視片Everyone is NO.1的分析有誤的是（C ）A本片基本以短的蒙太奇鏡頭進(jìn)行組接。B片中采用了平行式和對比式組接的方式進(jìn)行組接。C該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音D本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動(dòng)作組接上基本屬于畫內(nèi)主體

10、運(yùn)動(dòng)的組接，也遵循了“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的組接規(guī)律。3、下列不屬于合理越軸的方法是（B ）A插入中性方向鏡頭B插入技巧性特技C插入運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭D插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭。4、在對話剪輯中，聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，畫面與聲音都留有一定的時(shí)空，下個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫面與聲音也都留有一定的時(shí)空。這樣的對話剪輯適用于表現(xiàn)（C ）A雙方爭吵B雙方進(jìn)行辯論C情侶之間的對話D人物之間正常情況下的交流5、電視剪輯最起碼的要求是（C ）A合適的剪輯入點(diǎn) B合適的剪輯出點(diǎn) C流暢 D切6、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是（C ）A片中大多采用長鏡頭進(jìn)行組接B片中大多采

11、用大景別鏡頭進(jìn)行組接C可以說明此片的剪輯率較高D可以說明此片的剪輯率較低7、低剪輯率影片中的鏡頭（B ）A相對比較短 B相對比較長 C相對適中 D說不清楚8、高剪輯率影片中的鏡頭（A ）A相對比較短 B相對比較長 C相對適中 D說不清楚9、下列關(guān)于電視畫面組接有誤的一項(xiàng)是（A ）A如果畫面主體在近處、亮處或是運(yùn)動(dòng)的、快速的，鏡頭長度比遠(yuǎn)處、暗處或靜止的、慢速的要長。B剪接點(diǎn)的選擇正確與否關(guān)系到電視片的動(dòng)作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電視片形成一個(gè)完整的藝術(shù)整體。C拍攝“圓桌會(huì)議”一類的場面，在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經(jīng)對畫面的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線問題。D軸線規(guī)律與越軸問

12、題，是在同一場景的兩個(gè)以上的畫面連續(xù)組接在一起后才可能存在的。10、下面關(guān)于字幕說法不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（B ）A在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者，因?yàn)轭伾旧砭哂幸欢ǖ南笳饕饬x。B上學(xué)路上片名字幕用“田”字格襯底，主要是因?yàn)樵撈磻?yīng)了農(nóng)村小學(xué)的教學(xué)條件。C電視劇紅樓夢、諸葛亮的片名為紅色，這樣的運(yùn)用使歷史名著和歷史人物的分量加重。D綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧。11、下面關(guān)于畫面組接不正確的是（C ）A畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊(duì)列因素。B鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。C電視

13、畫面有剪接點(diǎn)，但是聲音并沒有剪接點(diǎn)。D“動(dòng)接動(dòng)”和“靜接靜”是畫面組接的重要原則。12、下面的人物對話剪輯的方法是（D ）A時(shí)空舒緩法 B情緒呼喚法 C內(nèi)容緊湊法 D聲音滯后法13、下面的人物對話剪輯的方法適合于（C ）A兩個(gè)人吵架 B雙方辯論 C普通的對話剪輯 D有情緒反應(yīng)的對話14、畫面中主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，動(dòng)作軸線所起的作用越（A ）A明顯 B不明顯 C兩者之間沒有關(guān)系 D恰到好處15、所謂“_”是指剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感。它可以是主體相對靜止鏡頭運(yùn)動(dòng)，也可以是主體運(yùn)動(dòng)而鏡頭固定。（C ）A靜接動(dòng) B動(dòng)接靜 C動(dòng)接動(dòng) D靜接靜16、_鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫框，因此其空間感

14、較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。（B ）A.全景 B.特寫 C.近景 D.中景17、動(dòng)作軸線是一條假想連接線,它的方向性主要表現(xiàn)在_B_的方向上。A.人物視線 B.主體運(yùn)動(dòng) C.人與物體 D.物體與物體18、有一類鏡頭組接時(shí)鏡頭長度的依據(jù)在于充分表達(dá)情感，我們稱之為（C ）A.節(jié)奏長度 B.景別長度 C.情緒長度 D.敘述長度19、軸線又被稱為（A ）A.180度線 B. 運(yùn)動(dòng)線 C. 主觀線 D.對應(yīng)線20、單位時(shí)間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為：(B )A.幀 B.剪輯率 C.剪輯節(jié)奏 D.節(jié)奏21、兩個(gè)以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線稱為(D )A.動(dòng)作軸線 B.雙軸線

15、 C.關(guān)系軸線 D.方向軸線22、如果在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)的主體是運(yùn)動(dòng)的，而陪體是相對靜止的或與陪體相比運(yùn)動(dòng)較慢的，那么鏡頭可以留得(C )一些。A. 豐富 B. 單薄 C. 長 D. 短二、填空題1、在運(yùn)動(dòng)的組接中，鏡頭組接一個(gè)基本的原則是動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。2、電視劇、電視新聞片中的字幕種類表現(xiàn)形式繁多，請寫出四種：片名字幕、對白字幕、旁白字幕、介紹人物字幕。3、電視中的軸線一般分為運(yùn)動(dòng)軸線、_關(guān)系軸線和方向軸線。4、在電視畫面組接時(shí)，一個(gè)固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接，需要將固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅組接，即遵循了“靜接靜”的規(guī)律。5、鏡頭在影視的敘述中，鏡頭景別的大小直接影響著觀眾看清楚畫面的內(nèi)容。一般

16、大景別鏡頭相對小景別鏡頭來說，其長度要長（填寫“長”或“短”）6、假想的軸線大致上分為三類：主體運(yùn)動(dòng)軸線、人物方向軸線、人物關(guān)系軸線。7、剪接率是由鏡頭長度來決定的。鏡頭短則切換次數(shù)多，剪接率就高。（填寫“高”或“低”10、一般在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視覺注意，所以亮的畫面比暗的畫面鏡頭長度要短些。（填寫“長”或“短”）11、在主體、陪體都是運(yùn)動(dòng)的畫面，快的動(dòng)作又比慢的動(dòng)作先引人注意，因此快動(dòng)作鏡頭比慢動(dòng)作鏡頭可以短些。（填寫“長”或“短”）三、判斷題1、“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”是畫面組接的一種普通法則。但固定鏡頭的組接是不會(huì)遵循這個(gè)法則的。 錯(cuò)2、電視片中，聲音的連貫性決定著畫

17、面的連貫性。 錯(cuò)3、滾動(dòng)的蘋果和飛轉(zhuǎn)自行車輪, 緩緩打開的折扇與孔雀開屏，是屬于相似性組接方式。 對4、在電視畫面組接過程中，運(yùn)動(dòng)鏡頭比固定鏡頭要長一些。 錯(cuò)5、在字幕的設(shè)計(jì)中，歷史劇與少兒動(dòng)畫的字幕字體都應(yīng)該采用黑體紅色字。 錯(cuò)6、根據(jù)鏡頭長度的取舍原理，影視片中的特寫鏡頭只能是2到3秒的長度。 錯(cuò)7、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感。 對8、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以長些。 對9、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可長些，以造成緊迫感。 錯(cuò)10、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以短些。 錯(cuò)11、在鏡頭組接的過程中，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭是不

18、能組接在一起的。 錯(cuò)12、運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接必須將起幅與落幅去掉才能組接在一起，這就是所謂的“接動(dòng)作”。 錯(cuò)13、兒童片一般多用美術(shù)字，更能被兒童觀眾們接受和喜愛。 對14、電視字幕對畫面是起補(bǔ)充說明的作用，不能起表達(dá)主題的作用。 錯(cuò)四、名詞解釋1畫面的連貫性：就是要通過單個(gè)畫面的主體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，通過畫面的造型來實(shí)現(xiàn)，也要借助畫面含義的引申來實(shí)現(xiàn)。2邏輯：是思維的規(guī)律，是客觀規(guī)律性。3生活邏輯：指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律；4視覺邏輯：指人們在觀看欣賞電視片時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律，亦即觀眾欣賞電視片時(shí)的思維邏輯。5畫面組接連貫的邏輯因素：按照畫面所表達(dá)的內(nèi)容的客觀規(guī)律來組接，要根據(jù)觀眾看畫面時(shí)

19、思維的規(guī)律來組接，使畫面的視覺形象就像現(xiàn)實(shí)生活里所發(fā)生的一樣連貫、流暢。6畫面組接連貫的相似因素：是利用畫面主體造型上得相似及不同主體位置相似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的連接，場景自然地轉(zhuǎn)換。7畫面組接連貫的緩沖因素：也是過渡因素，是通過畫面主體動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)調(diào)，運(yùn)動(dòng)方向等的緩沖和過渡，來保證畫面的連貫性。8畫面組接連貫的隊(duì)列因素：用畫面的積累、對比、比喻、象征等對列效果來組接，來保證畫面的連貫性。9剪接點(diǎn)：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。10畫面剪接點(diǎn)：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。1

20、1聲音剪接點(diǎn)：以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來選擇剪接點(diǎn)。12動(dòng)作剪接點(diǎn)：以畫面中人物或動(dòng)物的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來作剪接點(diǎn)。13情緒剪接點(diǎn)：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點(diǎn)。14節(jié)奏剪接點(diǎn)：以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活的處理鏡頭的長度與剪接。15對話剪接點(diǎn)：以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速度來確定剪接點(diǎn)。16音樂剪接點(diǎn)：既要在旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、樂句、樂段上加以選擇又必須與畫面相吻合這樣才有可視

21、性。17音響剪接點(diǎn)：要求與畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點(diǎn)18人物對話的平行剪輯：聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。19人物對話的交錯(cuò)剪輯：聲音與畫面不同時(shí)切換，而是交錯(cuò)切出。20剪接率：是指在一定長度的一組畫面中，鏡頭切換的頻率（次數(shù)）21越軸：在拍攝畫面時(shí)機(jī)位設(shè)置越過軸線時(shí)22主體運(yùn)動(dòng)軸線：處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體運(yùn)動(dòng)軸線。23人物方向軸線：是處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與所看到的物體之間構(gòu)成的軸線。24人物關(guān)系軸線：兩個(gè)人物頭部之間的交流線構(gòu)成關(guān)系軸線五、簡答題1、在畫面組接時(shí)，對鏡頭景別和鏡頭長度的選取非常重要，請問組接時(shí)鏡頭長度如何確定？答：三個(gè)要素：內(nèi)容長

22、度、情緒長度和節(jié)奏需要 內(nèi)容長度：確定鏡頭總的要求是在一個(gè)鏡頭內(nèi)，把這個(gè)鏡頭所該表達(dá)的畫面內(nèi)容表達(dá)清楚，從而保證觀眾有足夠時(shí)間了解其中的信息和情趣。 情緒長度：情緒長度起著制造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒的描寫性鏡頭 節(jié)奏需要：節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長些，快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感3、簡述電視字幕的種類。答：（1）電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字幕、介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁白字幕、對白字幕，交代時(shí)間地點(diǎn)事件的字幕，解釋主題的字幕、唱詞字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標(biāo)題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道

23、剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起到主干作用4、電視新聞中常用哪些字幕形式？答：標(biāo)題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起到主干作用5、在編輯時(shí)，可以不考慮軸線的情況表現(xiàn)在哪些方面？答：1、不存在交流的人物。 2、靜止的物體。 3、拍攝“圓桌會(huì)議一類的場面。 4、拍攝四周布滿觀眾觀看的表演的場面，攝像機(jī)在眾人圓圈之內(nèi)設(shè)置機(jī)位。6、相似因素是電視畫面連貫性因素的一種，請問什么是相似

24、因素組接？答：利用上下畫面主體造型上的相似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的銜接、場景自然轉(zhuǎn)換。是根據(jù)觀眾看畫面主體的視覺習(xí)慣來組接。7、什么是對話剪接點(diǎn)，對話剪接點(diǎn)分哪兩種表現(xiàn)形式，并分別闡述說明。答：對話剪接點(diǎn)是以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)來確定剪接點(diǎn)。人物對話的平行剪接（也稱同位法），三種剪接方法：1、聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)合后，聲音和畫面都留有一定的時(shí)空，而下一個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫面與聲音也留有一定的時(shí)空。2、聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音和畫面立即切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時(shí)空。3、聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，

25、同時(shí)切換上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音和畫面立即切出，下一個(gè)鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。人物對話的交錯(cuò)剪輯（也稱串位法），它有兩種剪接方法。1、聲音與人物畫面不同的切換，而是交錯(cuò)切出。上個(gè)鏡頭的人物畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫面上。2、聲音與人物畫面不同的切換，也是交錯(cuò)切出、切入，上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情8、簡述畫面組接的連貫性的含義。答：就是要通過單個(gè)畫面的主體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，通過畫面的造型來實(shí)現(xiàn)，也要借助畫面的含義的引申來實(shí)現(xiàn)。9、簡述合理越軸的方法。 答：1、插入中性方向鏡頭。 2、插入和運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭。3、插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭。 4、拍攝運(yùn)動(dòng)主體自然

26、轉(zhuǎn)彎的畫面。，依靠主體運(yùn)動(dòng)自身的運(yùn)動(dòng)，合理的越過軸線。10、簡述“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的鏡頭組接原則。 答：“動(dòng)接動(dòng)”指的是運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭。1、兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相同，也就是把上一個(gè)鏡頭的落幅與下一個(gè)鏡頭的起幅組接。2、在上下兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向一致或相近的情況下，可以去掉落幅和起幅，在鏡頭運(yùn)動(dòng)當(dāng)中組接，這是典型的“動(dòng)接動(dòng)”。3、故意表現(xiàn)兩個(gè)鏡頭主體之間的對立、呼應(yīng)、面對面奔跑和環(huán)境雜亂等含義，可以把兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭組接在一起?！办o接靜”指的是固定鏡頭接固定鏡頭。要根據(jù)畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的方向、速度、畫面造型因素等，來把握今天組接方式和選擇鏡頭剪接點(diǎn)。第3章場面的過渡一、選擇題1、下面對場面的過

27、渡說法有誤的是： DA電視的轉(zhuǎn)場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。B電視場面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時(shí)間段落、空間段落、情節(jié)段落。C淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場特技。D在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。2、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（C ）A特寫轉(zhuǎn)場 B擋黑轉(zhuǎn)場 C翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場 D空鏡頭轉(zhuǎn)場3、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（B ）A疊化轉(zhuǎn)場 B擋黑轉(zhuǎn)場 C翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場 D白閃轉(zhuǎn)場4、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（A ）A切 B淡出 C疊化 D圈出5、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（B ） A切 B淡出 C特寫轉(zhuǎn)場 D兩極鏡頭轉(zhuǎn)場二、填空題1、常見的場面的過渡形

28、式有：淡入淡出、疊化、 定格。（填寫三種）2、在轉(zhuǎn)場時(shí)不使用特殊手段，直接用切換的方式進(jìn)行的稱為無技巧轉(zhuǎn)場。三、判斷題1、在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。 錯(cuò)2、電視場面轉(zhuǎn)換的方法有技巧轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換兩種，無技巧轉(zhuǎn)場方式只有通過線性編輯才能實(shí)現(xiàn)，非線性編輯只能做技巧性轉(zhuǎn)場。 錯(cuò)3、淡入淡出是一種無技巧性轉(zhuǎn)場方法。 錯(cuò)4、淡入淡出是一種技巧性轉(zhuǎn)場方法。 對 5、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場均屬于無技巧性轉(zhuǎn)場的方法。 對6、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場均屬于技巧性轉(zhuǎn)場的方法。 錯(cuò)7、疊化轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、定格屬于同一類

29、轉(zhuǎn)場方法。 錯(cuò)8、無技巧性轉(zhuǎn)場不能通過非線性編輯來實(shí)現(xiàn)，必須通過切換臺(tái)實(shí)現(xiàn)。 錯(cuò)四、名詞解釋1技巧轉(zhuǎn)場：它是通過電子特技切換臺(tái)的特技技巧，對兩個(gè)畫面的剪接來進(jìn)行特技處理，完成場景轉(zhuǎn)換的方法。2無技巧轉(zhuǎn)場：不通過特技切換臺(tái)，兩個(gè)畫面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切換用于一面組接中的場景轉(zhuǎn)換時(shí)，即稱為無技巧轉(zhuǎn)場。五、簡答題1、轉(zhuǎn)場一般有哪些依據(jù)？答：轉(zhuǎn)場的依據(jù) 場面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù) 場面劃分的依據(jù) （1）時(shí)間的轉(zhuǎn)換 電視節(jié)目中的拍攝場面，如果在時(shí)間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷，我們就可依據(jù)時(shí)間的中斷來劃分場面。蒙太奇組接中的時(shí)間與真實(shí)的時(shí)間是不同的，它往往是對真實(shí)時(shí)間的一種壓縮。屏幕上的時(shí)

30、間有限，而生活中的時(shí)間很冗長，因此必須省略，在鏡頭語言的敘述中，時(shí)間的轉(zhuǎn)換一般是很快的，這其間轉(zhuǎn)換的時(shí)間中斷處，就可以是場面的轉(zhuǎn)換處。（2）空間的轉(zhuǎn)換 敘事的場景中，經(jīng)常要作空間轉(zhuǎn)換，一般每組鏡頭段落都是在不同的空間里拍攝的，因此空間的變更就可以作為場面的劃分處，如果空間變了，還不作場面的劃分，又不用某種方式暗示觀眾，就可能會(huì)引起混亂。 （3）情節(jié)的轉(zhuǎn)換 一部電視片的情節(jié)結(jié)構(gòu)由內(nèi)在線索發(fā)展成的，一般來說都有開始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束的過程。這些情節(jié)的每一個(gè)階段，就形成一個(gè)個(gè)情節(jié)的段落，無論是倒敘、順敘、插敘、閃回、聯(lián)想，都跑不了有一個(gè)情節(jié)發(fā)展中的階段性的轉(zhuǎn)折，我們可以依據(jù)這點(diǎn)來做情節(jié)段落的劃

31、分。 2、什么是無技巧轉(zhuǎn)場，無技巧轉(zhuǎn)換的方法有哪些？答：不通過特技切換臺(tái)，兩個(gè)畫面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切換用于一面組接中的場景轉(zhuǎn)換時(shí)，即稱為無技巧轉(zhuǎn)場。出畫和入畫、兩級鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場、相似鏡頭轉(zhuǎn)場、相似主體、擋黑鏡頭、邏輯因素轉(zhuǎn)場、地點(diǎn)轉(zhuǎn)場。3、什么是技巧轉(zhuǎn)場，技巧轉(zhuǎn)場有哪些方式？答：它是通過電子特技切換臺(tái)的特技技巧，對兩個(gè)畫面的剪接來進(jìn)行特技處理，完成場景轉(zhuǎn)換的方法。淡入淡出、疊化、定格、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面。第4章聲畫組合一、選擇題1、下列關(guān)于電視聲音的功能說法有誤的一項(xiàng)是（D ）A客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達(dá)畫面內(nèi)容的情緒

32、，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻畫人物內(nèi)心世界等。B聲音是畫面組接多樣化的因素。C聲音是使畫面立體化的因素。D聲音比畫面更為重要，會(huì)使觀眾聽見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需要配畫面。2、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（B ）A語言 B同期聲 C音樂 D音響3、下列不屬于聲畫組合方式的是（B ）A聲畫統(tǒng)一 B聲畫同軌 C聲畫對立 D聲畫并行4、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（B ）A語言 B對白 C音樂 D音響二、填空題1、電視的語言包括：對白、同期聲、解說詞。2、電視聲音包括語言、音樂和音響三種類型。3、構(gòu)成影視聲音的元素包括有聲語言、音樂和音響。4、聲畫組合的方式有：聲畫統(tǒng)一、聲畫并行、聲畫對立

33、。5、語言表意、音響表真、音樂表情。三、判斷題1、電視節(jié)目中的聲音是可以描寫和烘托環(huán)境氣氛的。 對2、聲音不能用于渲染、刻畫電視片中人物的心理。 錯(cuò)3、語言表意、音響表真、音樂表情。 對4、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫統(tǒng)一的組合方式。 對5、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫并行的組合方式。 錯(cuò)6、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫對立的組合方式。 錯(cuò)四、名詞解釋1音響：指在影視時(shí)空關(guān)系中除了人聲外，自然界和人造環(huán)境中的一切聲響。2客觀性聲音：指有聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對白及客觀音樂。3主觀性聲音：指畫面沒有提供音源的聲音。4聲畫組合：

34、將畫面和聲音這兩大類新息形成整體綜合除理畫面和聲音，使畫面和聲音既有各自的表現(xiàn)特性，又達(dá)到聲畫協(xié)調(diào)、配合的高度統(tǒng)一，最終使電視節(jié)目成為一種完美的視聽綜合藝術(shù)。5聲畫統(tǒng)一：指視覺形象和聽覺形象協(xié)調(diào)統(tǒng)一，語言、音樂、音響各種聲音元素在基本內(nèi)容、時(shí)代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫面風(fēng)格基本統(tǒng)一。6聲畫并行：指聲音與畫面在兩條線上并行發(fā)展。7聲畫對立：指聲音和畫面是在相反、對立的關(guān)系中，通過對立雙方的反襯作用，表現(xiàn)出更為深刻的思想意義，收到更加感人的藝術(shù)效果。五、簡答題1、簡述電視聲音的功能。 答：（1）聲音能使畫面活起來；（2）聲音是多層次、多色彩的表現(xiàn)因素；（3）聲音是使畫面立體化的因素；（4）聲

35、音是增加信息量的主要因素；（5）聲音是畫面畫面組接多樣化的因素。2、簡述聲音的綜合處理技巧。 答：1）在同一時(shí)間時(shí)里只能有一種聲音為主，主次聲音的音量比例要控制好；解說時(shí)如果以解說詞為主，音量要飽滿，音樂音量要控制在解說詞音量的1/2或2/3的大小。（2）在制作專題節(jié)目時(shí)，一般先將音樂、解說灌制好，然后組接畫面，音響與畫面要同時(shí)編輯或之后再編輯。（3）語言、音樂、音響的關(guān)系，可以用“連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)”八個(gè)字來概括，最終構(gòu)成一個(gè)和諧完整的藝術(shù)化視聽世界。第5章電視的節(jié)奏一、選擇題1、運(yùn)用變景剪法時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭的動(dòng)作要保留的（C ）A一樣多 B少一些 C多

36、一些 D不一定二、填空題1、影視節(jié)奏包括聽覺心理節(jié)奏和視覺心理節(jié)奏。三、判斷題1、鏡頭的長度與電視節(jié)奏無關(guān)。 錯(cuò)2、影視節(jié)奏主要由鏡頭長短、鏡頭內(nèi)的主體情緒、組接的方式構(gòu)成。 對3、影視的節(jié)奏只能通過運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度來反映。 錯(cuò)4、影視的節(jié)奏只能通過長鏡頭與短鏡頭組接來實(shí)現(xiàn)。 錯(cuò)5、通常可以用較快節(jié)奏表現(xiàn)愉快、興奮、激奮等情緒；而用較慢的節(jié)奏表現(xiàn)憂傷、無奈、悲痛的情緒。 對四、名詞解釋1電視的節(jié)奏: 指主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長短和組接所形成的電視片的長短、起伏、輕重、緩急、張弛、緊張或松弛的心理感覺。2影視作品的外在節(jié)奏: 指通過主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的切換頻率等外在的形式化的物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成的。

37、3影視作品的內(nèi)在節(jié)奏: 即敘述性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展進(jìn)行為依據(jù)的節(jié)奏。第6章電視作品的結(jié)構(gòu)一、選擇題1、下面對影視作品結(jié)構(gòu)要求不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（D ）A完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整的結(jié)構(gòu)一般都有開頭、主要內(nèi)容、結(jié)尾。B自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強(qiáng)附會(huì)地拼湊。C新穎就是使電視片具有鮮明的個(gè)性，體現(xiàn)作者的風(fēng)格特點(diǎn)。D嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點(diǎn)往往與創(chuàng)新相悖。二、填空題2、影視作品的結(jié)構(gòu)形式有：順序式結(jié)構(gòu)、交叉式結(jié)構(gòu)、板塊結(jié)構(gòu)。4、從影視作品的結(jié)構(gòu)形式上來看，宣傳片美在廣西屬于板塊結(jié)構(gòu)；電影上學(xué)路上屬于

38、順序式結(jié)構(gòu)。三、判斷題1、如果電視節(jié)目中如果沒有人聲，就表明該節(jié)目結(jié)構(gòu)不完整。 錯(cuò)2、完整的影視片應(yīng)當(dāng)有開頭、結(jié)尾和高潮。 對3、嚴(yán)謹(jǐn)是影視作品的結(jié)構(gòu)要求之一，但是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠捌Y(jié)構(gòu)就談不上主題新穎。 錯(cuò)4、嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點(diǎn)往往與創(chuàng)新相悖。 錯(cuò)四、名詞解釋1、電視作品的結(jié)構(gòu)：指整體布局和段落層次安排方式五、簡答題1、如何理解影視作品結(jié)構(gòu)的完整要求？答：完整就是紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形成一個(gè)整體，不能給人以凌亂殘缺的感覺。要頭尾圓合，各部分要飽滿，各部分之間要?jiǎng)蚍Q和對稱。一部電視片的整體結(jié)構(gòu)一般都有開頭，主要內(nèi)容，結(jié)尾。主要內(nèi)容部分又根據(jù)內(nèi)容的邏輯關(guān)系分成若干層次。這

39、些部分的組織和排列形成了結(jié)構(gòu)的完整性。第7章非線性編輯基礎(chǔ)一、選擇題1、電視解說詞的速度一般為（A ）A3字/秒 B10字/秒 C30字/分 D18字/分1、下列屬于非線性編輯軟件的是（A ）AX-Edit BPhotoshop CCoolEdit DMaya2、下列屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是（A ）AX-Edit BEdius CPremiere DVegas3、下_列屬于非線性編輯項(xiàng)目文件類型的是（B ）A*.psd B*.veg C*.premiere D*.avi4、下列不屬于非線性編輯軟件的是（B）ASony Vegas BPhotoshop CPremiere DEdius5、下面

40、不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是（C ）A視音頻采集 B鏡頭剪輯 C文字處理 D特效制作6、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時(shí)間和速度鎖定時(shí)，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話，那么長度會(huì)變?yōu)闉椋ˋ ）A20秒 B15秒 C10秒 D5秒7、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時(shí)間和速度鎖定時(shí)，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會(huì)變?yōu)闉椋― ）A20秒 B15秒 C10秒 D5秒8、下列屬于視頻文件格式的是（B ）Ajpg Bmov Chtml Ddoc9、下列不屬于視頻文件格式的是（C ）Ampg Bmov Cmp3 Dwmv10、下列屬于音頻文件格式的是（A ）Aogg

41、 Bwmv Cgif Dveg11、下列不屬于音頻文件格式的是（D ）Aogg Bwma Cwav Dveg12、我國采用的電視制式是（D ）AMPEG BNTSC CSECAM DPAL13、我國采用的PAL電視制式的幀率是（C ）A12 B24 C25 D3014、在PAL制式中，電視畫面是以（A ）的靜止畫面連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來的。A每秒25 幀 B每秒30 幀 C每秒35 幀 D每秒40 幀15、非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢是（D ）A編輯速度快 B設(shè)備成本低 C操作人性化 D數(shù)字化16、下面屬于聲音編輯軟件的是（D ）A.Windows Movie Maker B.W

42、inAVI C.Maya D.Cooledit17、下列設(shè)備肯定不會(huì)用于后期制作的是（C ）A. 監(jiān)視器 B.錄放像機(jī) C. 搖臂 D.編輯工作站18、目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制式標(biāo)準(zhǔn)的是（A ）AHDTV BPAL CNTSC DSECAM二、填空題1、電視中鏡頭長度是以時(shí)間來度量，每秒播放24幀。2、電視中鏡頭長度是以時(shí)間來度量，以我國電視制式標(biāo)準(zhǔn)，每秒播放25幀。3、大洋D3-Edit 非線性編輯是比較專業(yè)的軟件，Adobe 公司還有一件可以實(shí)現(xiàn)個(gè)人電腦上的非線性編輯平臺(tái)，它的名稱是：premiere 。4、大洋非線性編輯系統(tǒng)是由中國(填寫國家或公司名稱)開發(fā)的。

43、5、常見的視頻文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填寫三種）6、常見的音頻文件格式有：mp3和wav。（填寫兩種）7、寫出非線性編輯軟件中支持的視頻格式（寫三種）：avi、mpeg、wma。8、使用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行電視剪輯稱為非線性編輯，用傳統(tǒng)的錄象機(jī)進(jìn)行電視剪輯稱為線性編輯。三、簡答題1、簡述非線性編輯的基本過程。 答：1.設(shè)置軟件的一些配置 2.采集帶子上的素材或者把存在于電腦上的素材導(dǎo)入非線 3.在時(shí)間線上剪輯 做特技 上字幕等 4.做完后輸出成電腦文件 或者錄到帶子上3、剪輯基本工作流程分為哪幾個(gè)階段？ 答：準(zhǔn)備階段：1、熟悉素材和修改拍攝提綱 2、準(zhǔn)備設(shè)備 3、有相關(guān)人員進(jìn)行協(xié)商

44、 4、編輯提綱 剪輯階段：1、整理素材 2、選擇素材（粗編） 3、畫面組接，做特技、打字幕配音、配樂、配解說、合成檢查階段：1、檢查意義表達(dá) 2、檢查畫面 3、檢查聲音 4、談?wù)劮蔷€性編輯的優(yōu)缺點(diǎn)。 答：優(yōu)點(diǎn)：非線性編輯能集錄像機(jī)、切換臺(tái)、數(shù)字特技機(jī)、編輯機(jī)、多軌錄音機(jī)、調(diào)音臺(tái)、M IDI創(chuàng)作等設(shè)備于一身,幾乎包括了所有的傳統(tǒng)后期制作設(shè)備具有高度的集成性, 靈活多樣，使后期制作所需的設(shè)備降至最少,有效地節(jié)約了投資 缺點(diǎn)：相對不穩(wěn)定，磁帶需要采集，用于除新聞外所有類型片子電視編輯課程期末試卷一、選擇題1下列四部早期影片中，片長最長的是（D ）A.工廠的大門 B.火車進(jìn)站 C.水澆園丁 D.戰(zhàn)艦波

45、將金號2下列屬于非線性編輯項(xiàng)目文件類型的是（B ）A. *.psd B. *.veg C. *.premiere D.*.avi3下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（C ）A.特寫轉(zhuǎn)場 B.擋黑轉(zhuǎn)場 C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場 D.空鏡頭轉(zhuǎn)場4在鏡頭剪輯時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭比下個(gè)鏡頭的動(dòng)作要保留的（C ）A. 一樣多 B. 少一些 C. 多一些 D. 不一定5下面的人物對話剪輯的方法適合于（D ）上一個(gè)鏡頭下一個(gè)鏡頭、剪接點(diǎn)、畫面、聲音A.兩個(gè)人吵架 B.雙方辯論 C.普通的對話剪輯 D.有情緒反應(yīng)的對話二、填空題（共10分，每空1分）1電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為 前期和 后期

46、兩個(gè)階段。電視編輯作為一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。2電視聲音包括語言、音響 和音樂三種類型。3按蒙太奇組接的技巧來分，蒙太奇的表現(xiàn)形式分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇 兩大類。4在運(yùn)動(dòng)的組接中，鏡頭組接一個(gè)基本的原則是靜接靜、動(dòng)接動(dòng)。三、名詞解釋（共20分，每小題5分）1長鏡頭：也稱鏡頭內(nèi)部蒙太奇。長鏡頭通過場面調(diào)度，用不間斷的鏡頭紀(jì)錄人和事在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從而保證了一定空間的統(tǒng)一、完整和真實(shí)感。2剪接點(diǎn)：就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。3畫面蒙太奇：畫面與畫面之間是指畫面的組接技巧，以及兩個(gè)畫面之間組合所產(chǎn)生的一種

47、新的意義，稱為畫面蒙太奇。4畫面的連貫性：就是要通過單個(gè)畫面的主體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，通過畫面的造型來實(shí)現(xiàn)，也要借助畫面含義的引申來實(shí)現(xiàn)。也就是說畫面的連貫性是從鏡頭本身的內(nèi)容而產(chǎn)生的，要在上下鏡頭的內(nèi)容中尋找建立連貫關(guān)系的因素。四、簡答題（共40分，每小題10分）1簡述電視字幕的種類。答：（1）電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字幕、介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁白字幕、對白字幕，交代時(shí)間地點(diǎn)事件的字幕，解釋主題的字幕、唱詞、字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標(biāo)題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整

48、、報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起到主干作用。五、論述題（共20分）電視編輯是一項(xiàng)技術(shù)性又是藝術(shù)性的活動(dòng)，請根據(jù)你所學(xué)的知識回答以下問題：1、簡述電視編輯的含義。（6分）2、電視編輯的基本流程包括哪些？（5分）3、從電視編輯的流程來看，談?wù)剬W(xué)習(xí)非線性編輯技術(shù)的方法。（9分）答：（1）電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和圖形，最后配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體；電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)；電視編輯是一種藝術(shù)性與技巧性結(jié)合在一起的工作。（2）電視編輯的基本

49、流程包括：準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，然后根據(jù)三個(gè)階段分別敘述各階段要做哪些事情。（3）能根據(jù)電視編輯的實(shí)踐，談非線性編輯技術(shù)的學(xué)習(xí)方法， 廣播電視編輯與制作人員筆試試卷一、單選題：（每小題0.5分，共30分）1.電視節(jié)目制作中電子演播室制作方式的英文縮寫是（D ）A. EPP B. ENG C. EFP D. ESP2.運(yùn)用變景剪法時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭的動(dòng)作要保留的（ C）A.一樣多 B.少一些 C.多一些 D.不一定3.電視剪輯最起碼的要求是(C )A.合適的剪輯入點(diǎn) B.合適的剪輯出點(diǎn) C.流暢 D.切4. 表現(xiàn)為一個(gè)目標(biāo)快速地?fù)u向另一個(gè)目標(biāo)是(D)A.搖

50、鏡頭 B.跟鏡頭 C.移鏡頭 D.甩鏡頭5.低剪輯率在一段畫面中的鏡頭(B )A.相對比較短 B.相對比較長 C.相對適中 D.說不清楚6. 數(shù)字電視信號指亮度、彩色、聲音信號燈的參數(shù)變化用（B）A.一進(jìn)制數(shù)字表示 B.二進(jìn)制數(shù)字表示 C .三進(jìn)制數(shù)字表示 D.四進(jìn)制數(shù)字表示7. 人耳能夠感覺的聲音頻率范圍是（C）A.8Hz-1KHz B. 200HZ-700KHz C.20-20KHz 8. 從遠(yuǎn)視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式稱為(B)A.后退式句型 B.前進(jìn)式句型 C.循環(huán)式句型 D.積累式句型9. 下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（C）A根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭B以最能傳

51、達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C會(huì)操作編輯軟件D確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果10. 下列哪項(xiàng)不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A ）A熟悉腳本 B畫面剪接 C字幕設(shè)計(jì) D做特技11.下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（D）A語言 B音響 C音樂 D同期聲12. 有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作的景別是（C）A特寫 B近景 C全景 D中景13. 在PAL 制式中，電視畫面是以（A）的靜止畫面連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來的。A每秒25 幀 B每秒30 幀 C每秒35 幀 D每秒40 幀14. 廣角鏡頭拍攝的畫面具有的特點(diǎn)是（A）A視角寬，范

52、圍大，景深大B視角窄，范圍大，景深大C視角寬，范圍小，景深大D視角寬，范圍大，景深小15. 能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化的是（D）A拉鏡頭 B移鏡頭 C綜合運(yùn)動(dòng) D固定畫面16. 下列不屬于合理越軸的方法是（BA插入中性方向鏡頭。B插入技巧性特技。C插入運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭。D插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭。17. 在電視電影中常看到的人物回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作連貫性組接，上下兩個(gè)鏡頭一般是采用以下哪種方式（D）A靜接靜 B靜接動(dòng) C動(dòng)接靜 D動(dòng)接動(dòng)18. 一個(gè)人在辦公室里對同事說：“我明天去上海出差，今天早走一會(huì)兒?！逼鹕碓绯鑫葑?。接下來就是從上海大街的指示牌上搖到此人已在購物。這組畫面的組接表明了（A）A該組畫面說明了影視時(shí)空是可以跨越現(xiàn)實(shí)時(shí)空的。B影視空間可以對現(xiàn)實(shí)空間的局部空間進(jìn)行組合，來表現(xiàn)影視空間的全貌，即構(gòu)成