大師貝聿銘先生的蘇州博物館設(shè)計(jì)方案演示教學(xué)

1、此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除網(wǎng)上調(diào)研之蘇州博物館新館設(shè)計(jì)引言1中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化建筑文化是一種學(xué)習(xí)。從社會(huì)成員的角度看，人類(lèi)天生并不完善， 建筑文化不僅提供了一個(gè)人居環(huán)境，而且提供了一個(gè)思想與行為的習(xí) 得之所。建筑反映出人類(lèi)的文化系統(tǒng)一宗教、科學(xué)、藝術(shù)、等綜 合的觀念和認(rèn)識(shí)，通過(guò)世世代代的學(xué)習(xí)，人類(lèi)形成了各自不同的群體 特質(zhì)。中華傳統(tǒng)建筑文化大廈，是由許多材料部件構(gòu)成的，他們并包容 了我國(guó)數(shù)千年物質(zhì)文明和精神文明的精華， 又影響到我國(guó)數(shù)千年意識(shí) 形態(tài)的方方面面。中國(guó)古代建筑作為這種意識(shí)形態(tài)的一種載體， 具有 很高的文化內(nèi)涵，在世界建筑文化之中，自成體系，獨(dú)具風(fēng)格。2蘇州博物館新館設(shè)計(jì)

2、新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之 間，使建筑與周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建 筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代診釋。在蘇州博物館的頂端加入尖角。因此又帶有了些許歐式風(fēng)格元 素。但是在中間的鏤空墻上又一次充分體現(xiàn)了中國(guó)古代的藝術(shù)氣息。所以經(jīng)過(guò)改動(dòng)的博物館，又有中國(guó)元素。又有西方氣息。充分展 示了國(guó)際設(shè)計(jì)大師的藝術(shù)手法。此文檔僅供學(xué)習(xí)和交流此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除蘇州博物館的設(shè)計(jì)充分考慮到了周邊的環(huán)境關(guān)系，雖然采用的是 現(xiàn)代的建筑材料，但是從形式符號(hào)上沿襲蘇州民居粉墻黛瓦的基本元 素，由此來(lái)統(tǒng)一與臨近建筑空間之間的組合關(guān)系.由于中國(guó)的民居以 低層建筑居多，

3、因此"不高、不大不突出”是貝聿銘在確定蘇州不無(wú) 關(guān)總體規(guī)劃時(shí)提出來(lái)的大體方向。這樣使新館從色彩、高度體量及 風(fēng)格上都能溫和地融入到保存完好的傳統(tǒng)風(fēng)貌中。2,2院落布局基于傳統(tǒng)規(guī)劃思想之上的建筑單體的組合以及濃 于倫理的傳統(tǒng)，獨(dú)具中國(guó)傳統(tǒng)文化的庭院文化應(yīng)運(yùn)而生。 貫穿新館設(shè) 計(jì)之中的東、西兩側(cè)的院落式組合和周邊的傳統(tǒng)合院式住宅相互呼 應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。2.3環(huán)境設(shè)計(jì)從新館設(shè)計(jì)中，我們首先可以解讀到的是和城市肌 理的密切關(guān)系，這種在城市肌理上的嵌合，而廊窗外的一個(gè)個(gè)庭院， 由窗取景，若隱若現(xiàn)。而所有的組織，則是以非常簡(jiǎn)明、便捷、出神 入化的建筑語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。在水面處理上，從博物館大門(mén)進(jìn)去，從

4、八角形中央大廳后往西走， 首先看到的是一個(gè)別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。 一座曲折的石橋 將水面分隔成大小不等的空間，為了使死水變活，將北墻西北一角設(shè) 計(jì)得細(xì)水潺潺，仿佛由拙政園西引水而出。而為了增加水面的情趣， 在水面上種植了睡蓮。鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、八角涼亭、竹 林等無(wú)一不體現(xiàn)中國(guó)人文氣息和神韻。此文檔僅供學(xué)習(xí)和交流此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除當(dāng)眾多國(guó)際著名設(shè)計(jì)師在中國(guó)做項(xiàng)目時(shí)，卻在認(rèn)真地研究“本土 化”?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)若要體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的內(nèi)涵特征，必定要從環(huán)境、 建筑布局等諸要素中尋求傳承與突破，蘇州博物館新館設(shè)計(jì)成功體現(xiàn) 出了兩者的融合，希望這種設(shè)計(jì)創(chuàng)作帶給我們的不僅是

5、思考， 還有實(shí)新館采用三條軸線的布局，與忠王府格局十分和諧實(shí)在在的創(chuàng)新實(shí)踐。蘇州博物館建筑賞析建筑總面積：15391m2分首層、二層、地下一層綠地占地率42.4 %東西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng)功酢布局形式上，地塊已分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館 花園；而西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫(huà)廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以此文檔僅供學(xué)習(xí)和交流此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除及行政管理功能等，該部分還將成為與忠王府連接的實(shí)際通道。 忠王 府將恢復(fù)成原貌。由于忠王府難以在現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)下提供合適的展覽空 間，它將被用作展示其豐富建筑遺產(chǎn)的櫥窗以及那些通常無(wú)需高檔展 示空間的藝術(shù)品，諸

6、如家具和雕塑等。大廳是博物館的核心，位于入 口的前庭與博物館花園之間。這個(gè)擁有八個(gè)角的大廳是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的 蘇州建筑和中國(guó)建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來(lái)的， 它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。 參照國(guó)際通 行慣例，臨時(shí)性的展區(qū)設(shè)在人流路線的入口處。 除了字畫(huà)、雙塔瑰寶、 明清瓷器和蘇州工藝美術(shù)品展區(qū)外， 還將布置特色家具展區(qū)，以強(qiáng)調(diào) 蘇州豐富的藝術(shù)和文化傳統(tǒng)。在人流路線的終點(diǎn)處，也就是在它的花 園庭園處，將安排一個(gè)宋代書(shū)齋的復(fù)制品，主要展示當(dāng)年的工藝品和 家具。字畫(huà)展區(qū)設(shè)在自然采光的八角型大廳的二樓，高高的墻面為展示字畫(huà)長(zhǎng)卷提供了背景上的便利?，F(xiàn)代美術(shù)作品設(shè)在博物館花

7、園東邊 的一個(gè)特別展區(qū)里。展區(qū)由1.35米的模塊組合而成，為布展提供了 靈活性。這些模塊外飾簡(jiǎn)潔優(yōu)美，地面鋪設(shè)地板，踢腳，木質(zhì)框架墻 體和白色涂料。還有一個(gè)靈活的展示窗系統(tǒng)，專(zhuān)門(mén)展示那些大小不一 的工藝品。由于地塊的大小、高度的限制以及博物館設(shè)計(jì)規(guī)劃的要求， 相當(dāng)一部分的博物館功能空間安排在地下室。 游人可以通過(guò)室內(nèi)荷花 池上方的懸臂樓梯到達(dá)地下室。新石器時(shí)代和吳文化文物的展廳，影 視廳、多功能廳、衛(wèi)生間，藏品儲(chǔ)藏庫(kù)，各種行政管理和博物館內(nèi)部 用房，機(jī)械設(shè)備用房、停車(chē)庫(kù)以及裝卸區(qū)域都安排在地下室。建筑色彩與材料此文檔僅供學(xué)習(xí)和交流此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除用白墻灰瓦降低傳統(tǒng)白墻黑

8、瓦的對(duì)比度，該博物館多以實(shí)體為主，用深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，為粉墻黛瓦的江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的 木梁，既體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新誨盅幺 建筑的現(xiàn)代表皮紋樣大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引進(jìn)室內(nèi)建筑局度為了與周邊建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)，大堂高度只設(shè)為 高度為16m 。1 6nl15. 3 m271口-Or。門(mén)叟fIK建筑采光此15.3m、書(shū)畫(huà)廳1土也置/XJB，c卜所I此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除貝聿銘簽名式的幾何提煉矩的三角形正八邊形正六邊形菱形正方形此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除從剖面欣賞蘇州博物館中幾何元素的提取就

9、著館址的兩棵在設(shè)計(jì)理念上、貝老盡量保留原有的自然環(huán)境.古廣玉蘭，他設(shè)計(jì)了一個(gè)紫藤園，游客冬天在附近的茶座喝茶賞景， 夏天可在紫藤園納涼。為保持博物館、拙政園歷史保護(hù)街區(qū)的完整性， 貝老還建議將館南的東北街改成步行街。I接下來(lái)讓我們走進(jìn)-大師-貝聿銘美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為 現(xiàn)代建筑的 最后大師貝聿銘為蘇小M望族之后，1917年出生于廣東省廣州市， 父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，1935年赴美國(guó)哈佛大學(xué)建 筑系學(xué)習(xí)師從建筑大師格羅皮烏斯和布魯爾。貝聿銘作品以公共建I此文檔僅供學(xué)習(xí)和交流此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除筑、文教建筑為主，被歸類(lèi)為現(xiàn)代主義建筑，善

10、用鋼材、混凝土、玻 璃與石材，代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。個(gè)人簡(jiǎn)介貝聿銘（Ieoh Ming Pei ）（漢語(yǔ)拼音：bei yu ming） 美籍華人 建筑師，同濟(jì)大學(xué)名譽(yù)教授。1917年4月26日生于廣州。他的祖輩 是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段 時(shí)光。10歲隨父親來(lái)到上海，1935年遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，先后在麻省理 工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，于1955年建立建筑事務(wù)所，1990年退 休。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，父親貝祖貽 曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一，生母姓莊， 清廷國(guó)子監(jiān)祭酒之后，于貝氏1

11、3歲時(shí)罹癌過(guò)世，繼母蔣士云，為中 華民國(guó)駐外使節(jié)之女。貝氏有一個(gè)姐姐，兩個(gè)弟弟、兩個(gè)妹妹，妻子 盧淑華（Eileen Loo）為中國(guó)留美學(xué)生，他們育有3兒1女（貝定中/ 貝建中/貝禮中），其中貝建中（Chien Chung （Didi/ 弟弟）Pei ）與 貝禮中（Li Chung（L.C.） （Sandi/三弟）Pei）皆是美國(guó)著名建筑師。貝聿銘的童年和少年是在風(fēng)景如畫(huà)的蘇州和高樓林立的上海度 過(guò)的，從小立志要當(dāng)一名建筑師。后來(lái)他留美學(xué)習(xí)建筑學(xué)，以超人的 智慧多次完成復(fù)雜的設(shè)計(jì)任務(wù)，并在紐約開(kāi)設(shè)了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù) 所，又成立了 “貝聿銘設(shè)計(jì)公司”，專(zhuān)門(mén)承擔(dān)工程的設(shè)計(jì)任務(wù)。此文檔僅供學(xué)習(xí)和交

12、流此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)富商威廉柴根道夫 打破美國(guó)建筑界的慣例，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng) 辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。 柴根道夫和貝聿銘，一個(gè) 是有經(jīng)驗(yàn)、有口才，極其聰明的房地產(chǎn)建筑商人，一個(gè)是學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)、 極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對(duì)事業(yè)上的理想搭 檔。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn) 公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。其間， 貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓， 為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩 棟

13、教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也 奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。在他的建筑公司業(yè)務(wù)蒸蒸日上之際，他設(shè)計(jì)的主力逐漸從都市改 建和重建計(jì)劃逐步轉(zhuǎn)移到巨型公共建筑物的設(shè)計(jì)。 六十年代建于科羅 拉多州高山上的全國(guó)大氣層研究中心 可以說(shuō)是他從事公共建筑物 設(shè)計(jì)的開(kāi)始。中心始建于一九六一年，一九六七年落成。它的外 形簡(jiǎn)樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰， 與周?chē)沫h(huán) 境色彩相調(diào)和。美國(guó)新聞周刊曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設(shè)計(jì) 是突破性的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)理念建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造 型與所處環(huán)境自然融合。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究此文檔

14、僅供學(xué)習(xí)和交流此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。這些特色在 東館”的設(shè)計(jì)中得到了充分的體 現(xiàn)?？v觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝， 可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致。到了 1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模 的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑， 他所設(shè)計(jì)的建筑高 度也越來(lái)越低。美秀美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘的東方意 境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的風(fēng)景 一一中國(guó)山水理想風(fēng)景畫(huà)的握憬。日本 的評(píng)論界講得好，這件作品標(biāo)志著貝聿銘在漫長(zhǎng)的建筑生涯中一個(gè)新 的里程。人物評(píng)價(jià)人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計(jì)界的 奇才二 現(xiàn)代派設(shè)計(jì)大師”，這絕 非溢美之詞。懸掛在他辦公室墻上的幅幅獎(jiǎng)狀就是最好的證明。美國(guó)全國(guó)建筑學(xué)院繼1979年向貝聿銘頒發(fā)了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)轮螅?982年推 選他獲得最佳大型普利茲克建筑學(xué)獎(jiǎng)金”?？偛吭O(shè)在紐約的亞洲協(xié) 會(huì)”向他頒獎(jiǎng)，表彰他為中國(guó)和其他亞洲國(guó)家設(shè)計(jì)的形式多樣、宏偉 壯麗的建筑物，有助于增進(jìn)美國(guó)與亞洲國(guó)家之間的了解。 上海同濟(jì)大 學(xué)授予他名譽(yù)教授”的稱號(hào)。自我感悟他反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一句話：時(shí)間，地點(diǎn)和目標(biāo)是我分析的重點(diǎn)，無(wú)論 什么樣的案子在接到手的時(shí)候，都會(huì)花上很長(zhǎng)的時(shí)間去研究這3點(diǎn)。正因?yàn)橐驎r(shí)因地和要求的不一樣，才呈現(xiàn)出不同的建筑風(fēng)格和滿足不此文檔僅供學(xué)習(xí)和交流此文檔收集