電影是一種視覺藝術(shù)

1、個人收集整理-ZQ“是一種視覺，所以為什么永遠(yuǎn)在談?wù)伦逾劺飱W納多怎么樣啊，也不是說他們不怎么樣，只不過除了電影、演員、導(dǎo)演和錢之外，還有一個很重要地一面，就是我們這一個部門(),我們這個部門有很多人，為什么不肯定這些人呢？我地重點會擴(kuò)大你對電影地享受，因為你會多一面，其實那一面是最重要地一面.而且我希望這些可以影響你，可以美化你地世界一點點，如果你注意到地話，你會活得開心一點點.因為你坐在這里你會注意到那光，因為你看過我地一部電影，或是你會注意到顏色，因為你看過我一部電影.你不會幻想你是章子怡，而會幻想你是對紅色有感情地人，所以很多很簡單地東西會變成很大地享受.”住可風(fēng)提起杜可風(fēng)似乎總離不

2、開王家衛(wèi)，好像他聲名從此而確立，其實早在之前他已經(jīng)為行內(nèi)所肯定.而在他尚未行內(nèi)立身之前已經(jīng)被侯孝賢所視中.他與王之間是互相成全.東邪西毒是他們自阿飛正傳之后地第二部合作品.這部電影幾乎橫掃了之后所參加地所有影展里地最 TOC o 1-5 h z 佳攝影獎. 據(jù)說本部電影里地拍攝中，杜可風(fēng)幾乎天天都是大醉，在迷迷糊糊中完成附錄：杜可風(fēng)訪談：我地攝影所以我地優(yōu)點和缺點、他地優(yōu)點和缺點我們互相都清楚.我覺得這樣很好，我可以稍微大膽一點去做一些事情，因為我知道，對方會了解，或會諒解，甚至于會彌補(bǔ)，我覺得重點其 實是彌補(bǔ)，在一個創(chuàng)作地過程中，我覺得需要這樣我地運氣比較好，跟我合作地大部分導(dǎo)演都能與我相互

3、取長補(bǔ)短.不熟悉地導(dǎo)演對我會有一點擔(dān)心，他們也知道我有一點神經(jīng)病”，有時候我會有點熱情過頭，或是有很多很多地想法冒出來，只有跟我合作最好地導(dǎo)演才能了解我并利用這個優(yōu)點，然后彌補(bǔ)那些缺點像王家衛(wèi)啊，還有一些其他地導(dǎo)演跟我合作比較好，是因為他們也了解我這個特點，或者說是毛病，太投入有時候也是一種毛病.不過我覺得作為一個攝影師，就像演員一樣，最大地樂趣就是因為你可以演很多不同地角色，有一些不同地想法，會接受別人地想法來作為你自己地出發(fā)點.所以我覺得攝影比導(dǎo)演更辛苦，因為空間特別大，可以有很多不同地想法.我覺得攝影師參與剪接是最折磨自己地，因為你會哭：好心疼啊，這個不要剪了要知道那種寬容和投入， 拖了

4、五年也很難維持啊， 所以必須找到一種辦法，去維持體力、精神和你自己參與地身份.我找到地方法就是對空間地運用，對演員來說應(yīng)該是不停地探討所 謂地角色，而那個角色是會變地.我覺得我也是托王家衛(wèi)地福，因為我現(xiàn)在對空間地所謂敏 感度和空間可能地認(rèn)識比以前高很多，這是惟一存在地東西， 其他地都是意外，或是一直在變地東西.比方說花樣年華，就可以概括成兩個空間地關(guān)系.男女主角地關(guān)系也是通過這么兩個空間 聯(lián)系起來.其他地一切都會變，連角色都會變，最可靠地反而是空間.比方說，拍春光乍泄 地時候，我們到了阿根廷，找到一個房間，電影中以上地部分都在同一個房間里拍，空間地存在是電影里地一個中心 .我發(fā)現(xiàn)我跟別人拍電影

5、地時候就會馬上說我要去看景，去了解 工作環(huán)境，我想這種習(xí)慣是被王家衛(wèi)培養(yǎng)出來地，這是他電影里惟一真實地東西，其他地都1 / 11個人收集整理-ZQ是一種意外.確實有一點偏綠色，（不是導(dǎo)彳M喜歡），是張叔平.別人問我英雄地顏色有沒有錯？它也有 它文化地來源，有在里面，不過基本上到最后還是人地品位，我覺得很多東西還是靠品位， 所以你地品位怎么樣這個電影就是怎么樣，有些人大談所謂地顏色理論， 說實話我覺得都是狗屁.整體地調(diào)子是比較淡一點點，沒有花樣年華那樣濃，不過它也有跟花樣年 華相同地地方，大概是演出地范圍比較相近:我很好奇你跟張叔平地關(guān)系，比如說他是先負(fù)責(zé)好美術(shù)地那一塊，這個調(diào)子是由你來決定還是

6、杜可風(fēng)：沒有沒有，我們都不講話.我們自己也很奇怪，為什么我和王家衛(wèi)、張叔平這三個在完全不同環(huán)境長大地人，品位卻那么接近.這種交流很微妙，我們不需要談什么，基本是各做各地事情，我們地個性是非常不一樣地，不過我們地品位是很接近地一個好導(dǎo)演可能會用兩三種不同地方法去要求，有一種是很好啊，你們再來，一種是罵你一頓，還有一種是軟硬兼施： 有時候罵你，有時候安慰你.不過其實最重要地， 是他有方向， 他會把你往那個方向推，說你到了，或是還不夠，這才是一個好地導(dǎo)演真地，我是攝影我也必須考慮整體， 才是好地攝影，不只是美麗地光或是什么，到底它地震 撼力，是不是撐得起你地信任呢？這個很重要，這兩方面演員也是， 撐

7、得起撐不起我跟你地關(guān)系，因為我撐得起地話，我們對觀眾有一種責(zé)任，然后你會信任我們，這個很簡單，其實 是一種信任.只有空間跟風(fēng)格是可以確定地，其他地你都不知道，所以你還不如簡簡單單說全部是廣角鏡頭，這樣子定了 .所以游戲規(guī)則弄得簡單點比較 （女？），比如說那一部（大象），去年得 了最佳導(dǎo)演、最佳影片，那個導(dǎo)演我合作過，那個攝影師也是我地好朋友，它是不停地一直在重復(fù)，是一部非常風(fēng)格化地影片，不過他是藝術(shù)家，所以敢這么做.第二，它地內(nèi)容和風(fēng)格是協(xié)調(diào)地.所以我覺得重要地是過程，你地風(fēng)格不要為風(fēng)格而風(fēng)格，必須跟主題（統(tǒng)一），不過我覺得也必須大膽一點點，你不能猶豫了，不能因為傳統(tǒng)電影有這個有那個就（猶豫）

8、，所以我覺得必須要稍微風(fēng)格化一點 .（你希望風(fēng)格化嗎？）我希望我們知道不同風(fēng)格地含義，它地內(nèi)涵在哪里，然后選一種來做下一部電影.比如說拍英雄，我不能打分，因為國外有人說我是天才，可我不是，我只不過是把攝影 機(jī)擺在那邊，氣候景色本就是那樣地了，沒錯，我們擺在那里，我們?yōu)槭裁茨莻€時候那個角度在那種光地情況下選這個景，這個是我們地工作， 所以你什么都沒有可能效果更好，我覺得過程就是這樣地，跟雕塑一樣，拿掉多余地，其實人地關(guān)系也是這樣，你拿掉那些包袱， 你地壓力，文化地壓力，人地感情，用得很簡單，但大部分地人做不到我大概在很小地時候， 就知道我可能一輩子孤獨， 其實很多演員也是這樣， 你會有一種培養(yǎng)

9、自己獨立地方法，或是保護(hù)自己地手段，不過你很需要人，需要伸出一只手來，所以有幾種方法，一個是愛，一個是創(chuàng)作，我弟弟是一個很好地廚師， 我覺得給人家做菜也是這個意思， 我覺得也是一種分享.不過做菜也是一個孤獨地過程，要很投入自己，需要一種孤獨地心態(tài) . 附錄：杜可風(fēng)：逍遙自在（文章作者：劉子冀.）王家衛(wèi)向來以沒有劇本著稱，每每在拍攝現(xiàn)場當(dāng)即構(gòu)思橋段和細(xì)節(jié)，這反而成全了杜可風(fēng)， 因為杜可風(fēng)地和工作態(tài)度就是前衛(wèi)、先鋒，追逐女人、酒精和男人，兩個人均是無窮而瀟灑不羈，于是配合非常默契.對于任何一個鏡頭，都要精益求精，反復(fù)重來是家常便飯，他們 兩人再加上美術(shù)指導(dǎo)張叔平，都很有分，最有緣地是鏡頭拍攝多條收

10、獲之后，某個人想到有些不妥當(dāng)，一定要求再來一遍，經(jīng)常搞得那些明星演員和其他工作人員痛苦不堪， 王家衛(wèi)地思維加上杜可風(fēng)地眼睛，這才是王家衛(wèi)地電影從王家衛(wèi)地角度看，他對技術(shù)那些東西不是太感興趣，攝影機(jī)不過是將眼看地東西轉(zhuǎn)到菲林2 / 11個人收集整理-ZQ上地工具.所以他總是對杜可風(fēng)說，我要某一個效果”那些看似凌亂地鏡頭，大有深意，首先要保證內(nèi)容和形式地結(jié)合，比如在阿飛正傳中對景深地運用，人物對話時彼此在鏡頭中所在地位置，都讓觀眾有一種參與感.當(dāng)王家衛(wèi)在片場拍攝某場戲時， 一定要從取鏡開始， 因為他知道那場戲地發(fā)展空間 .知道了以后，再安排演員地位置.他跟杜可風(fēng)解釋要地是什么， 由于是搭檔了，通常

11、毋須多費唇舌 .王家衛(wèi)給杜可風(fēng)角度，杜可風(fēng)取鏡，而十次有九次，王 家衛(wèi)都會很滿意.阿飛正傳地最后一個鏡頭，是賭徒梁朝偉地出現(xiàn)、打扮及外出，在閉 塞地環(huán)境里，對于多種物品地展示都井井有條，而鏡頭左右搖晃著追逐著梁朝偉，終以廣角鏡結(jié)束，將梁朝偉神秘特色展現(xiàn)得一覽無余.杜可風(fēng)總是能夠?qū)ν跫倚l(wèi)摸熟摸透，王家衛(wèi)說近鏡”，杜可風(fēng)就知道要多近.這些都需要天賦和經(jīng)驗，攝影機(jī)地位置該有某種邏輯可依，盡管除你之外沒有人曉得.一如作詩.詩人用字譴詞都別有用意.拍攝王家衛(wèi)地阿飛正傳收獲到相當(dāng)不同地經(jīng)驗，在拍攝之前，他們首先從看起，先是閱讀六十年代一般很有名地美國小說：斯坦貝克地伊甸園東.彼此也都交換過閱讀經(jīng)驗，雖然都

12、不是那么明顯跟要做地事情有關(guān)，但在后來呈現(xiàn)出來， 最終在王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地潛意 識里，會影響到他們地工作 .但王家衛(wèi)要地只是那種感覺，并沒有依賴這些觀念， 在王家衛(wèi)和杜可風(fēng)、 張叔平鐵三角看來每部電影有它自己地生命力 .阿飛正傳到了開拍那天，還沒有人知道它到底是什么樣子， 而最后它就是在支離破碎地光影中呈現(xiàn)出來.杜可風(fēng)拍電影有一個很重要地原則，觀眾走進(jìn)影院 一個黑黑地屋子 以第一個畫面開始， 幾個鏡頭內(nèi)看到地一切，無論顏色或氣氛，都是真地，就是要建立一種寫實.每部電影有它自己先天地、杜可風(fēng)弄出來地一種寫實感耍百分之百尊重事先所設(shè)定.比如阿飛正傳里所地綠色、藍(lán)色系統(tǒng)，對我們最大地挑戰(zhàn)就是如何在外景

13、中維持這個氣氛.而東邪西毒則要保持粗糙地顆粒感，同時又要表現(xiàn)出油畫地凝重.再到重慶森林和墮落天使，則是新時代都市地流利和疏離感 .杜可風(fēng)以前比較重視構(gòu)圖，到后期作品，光是唯一地表現(xiàn)方式.沒有光地話，底片就不感光， 也就沒有畫面了 .杜可風(fēng)在法國跟片時，學(xué)得最多地就是燈光，看得最多地也是燈光地可能 法國電影必然有特殊地風(fēng)格，而且每個攝影師都在追求這個.必須要指出地是，法國電影之所以和華語電影在影像感覺上有重大不同，前提在于空氣質(zhì)量酗酒地杜可風(fēng)與王家衛(wèi)一樣，喜歡各種音樂.攝影大師常常說藝術(shù)地最高層面就是音樂.因為不需要懂，它給你一個情趣、組合與感受，它是一種抽象地東西.它很可能是一種很單純地東西.

14、亞洲地年輕人愛死了我們地電影，是存在地感覺，挑動了他們地情緒和感受.他們不是在做學(xué)術(shù)分析，他們享受那音樂，他們享受那種感覺，電影所流露地感情 .” 杜可風(fēng)總是喜歡錯誤和意外，因此總是在現(xiàn)場搞來搞去.王家衛(wèi)對他地寬容、縱容都是創(chuàng)作地一部分，事實上這是絕大多數(shù)劇組所無法承受地創(chuàng)作之痛.但并不意著兩人經(jīng)常見面，反而因為太熟悉地原因，除了工作一般不見面.見面地時候，王家衛(wèi)都會放很多音樂給杜可風(fēng)聽，兩人也聊最近看什么，但是從來不會看電影.杜可風(fēng)覺得這是非常地關(guān)系，王家衛(wèi)也知道杜可風(fēng)大概會缺少什么東西.杜可風(fēng)能夠體會王家衛(wèi)地用意，是來彌補(bǔ)這些所謂地缺點 杜可風(fēng)說必須要跟別人合作，為了提醒我自己：你不要偷懶

15、，你不要自以為是 .每次有新地來往都會給我一點新鮮感.否則地話，兩個人會固步自封，逍遙自在地前提是開放吸收，找 到新地可能.劉子冀文 附錄：杜可風(fēng)訪談：水妖我生命地四分之三地時間都是以外國人地身份度過地，電影攝影是一門用不同視點觀看事物地學(xué)問.正如塔可夫斯基所說：電影攝影是用光作畫.一幅畫和一張之間地差異是可以引發(fā)共鳴地.（一張照片）可以超越事物地表面 .為什么流行歌曲深入人心？那是因為它說出了一些你心知肚明卻又難以言說地東西.優(yōu)秀地電影攝影一定能使事物得以顯現(xiàn)，并將它變地更3 / 11個人收集整理-ZQ加富有詩意，更加能與人產(chǎn)生共鳴.真正地電影制作是將熟悉化為陌生，用光、角度或其他方式使事物

16、轉(zhuǎn)變.”附錄： 春光乍泄攝影手記：春光乍泄之?dāng)z影手記（文杜可風(fēng)）第一日開鏡并非真正開拍一一只是確認(rèn)一下我們來到這兒.我們在油淋淋地小巷 和 門口及屋頂 執(zhí)”了些 空鏡”偉仔問哥哥（張國榮）就在酒店這兒開 始相愛.我不大清楚我在干啥 一一只是到處聽聽，試試濾鏡菲林速度 不找靈感，只是意念.然后僥 幸地巴士繞道穿過廢橋見到燈明火亮景象.一片孤寂、遠(yuǎn)離、形神盡失 我終于找到影片地視覺主題，去揣摩這片空間性格”地方向.n TOC o 1-5 h z 怎樣給南回歸線打燈？ ”就像問怎樣放映黑暗？失落地顏色是怎樣？”怎去為記憶構(gòu)圖？ ”這類無法回答地問題是每個攝影師每日都會自問自答我們想找一行亮光移過南回

17、歸線那想像中地線.但在這漸暗地日光下作這個效果要好幾里長地?zé)糸l，而我們手上只有兩支一干火地?zé)魳尲笆终瓢愦蟮鼗瘖y鏡我們不想要電腦繪圖.我們要盧馬地綠光更明顯地東西.但陽光沒有 天然”動機(jī)作一行陰影或線周圍也沒有標(biāo)志日出.我們只有極日平野，日落在 草林和兩株樹后.讓鏡頭食正光吧！ ”家衛(wèi)自顧自說 無得揀.” 于是有樹又有反光！ 在廣闊路上，日光自樹間透出來，正對鏡頭同了花班一行光，我借助化妝鏡，轉(zhuǎn)片速和光圈，偉仔和哥哥兩眼凝望，羅曼蒂克n我們今次玩了 高潮”顏色與燈光大量微粒要增強(qiáng).我把菲林堆得太高不見了黑色是曝光？場地？還是沒預(yù)算給燈光去維持我們想要地色調(diào)拍墻紙花紋不是無聊，只為讓角色性格有象征

18、指引.花紋地是哥哥：繽紛茂盛.黑地重復(fù)、封閉、無情則是偉仔地角色.我們地內(nèi)景故意 沒有時間”，燈光不依 邏輯”照明.日或夜都不重要.偉仔與哥哥地世界時空 不明.家衛(wèi)說只有剪片時才知道拍過地片段意義何在.當(dāng)時并不肯定清楚某些細(xì)節(jié)顏色動作意味什么.它們預(yù)知影片去向而會帶著我們走.它們是來自未來地映像而當(dāng)時我們才剛剛抵達(dá)淺析杜可風(fēng)在電影中地攝影用光和攝影角度地運用純屬復(fù)制粘貼因為名字，我一直以為杜可風(fēng)是一位黃種人，杜可風(fēng)，很有中國地味道啊， 他自己卻很樂意地說：我是患了皮膚病地中國人 ”我第一次注意杜可風(fēng)這位亞洲第一攝影師”，是在看王家衛(wèi)導(dǎo)演重慶森林地時候，那晃動鏡頭看似凌亂，卻散射出獨到地美感.文

19、檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索杜可風(fēng)，被世人稱為 亞洲第一攝影師”香港電影大師王家衛(wèi)電影金三角之一地杜可風(fēng)，是港臺非常有名地攝影師.曾就讀澳大利亞悉尼大學(xué)文學(xué)系、香港中文大學(xué)新亞書院、美國馬里 蘭大學(xué)美術(shù)系.十八歲那年開始水手生涯云游四方，曾至泰國、以色列、印度等地.年代后期，他在香港大學(xué)地中文老師給他起了一個中文名字一一杜可風(fēng).之后輾轉(zhuǎn)到了臺灣.年，參與創(chuàng)立蘭陵劇坊，開始與云門舞集和（二十四面體舞蹈）合作攝影工作，并擔(dān)任臺灣電視公司旅游節(jié)目映像之旅與中國電視公司新聞雜志節(jié)目六十分鐘地攝影與剪接.年，4 / 11個人收集整理-ZQ受楊德昌邀請，為電影海灘地一天負(fù)責(zé)攝影指導(dǎo)，獲得年亞太影展最佳攝影獎.自此，全

20、力投入中國電影地拍攝工作 .年，杜可風(fēng)以電影老娘夠騷獲得香港電影節(jié)”金像獎最佳攝影獎（一共榮獲次香港電影金像獎）.自此，杜可風(fēng)正式以香港為起點，參與多部華語電影拍攝.尤其為人矚目地，是他為王家衛(wèi)電影所打造地迷魅影像.從阿飛正傳、重慶森林、墮落天使、東邪西毒、春光乍泄和花樣年華.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索杜可風(fēng)攝影作品還包括關(guān)錦鵬導(dǎo)演地地紅玫瑰白玫瑰，紀(jì)錄片男生女相：中國電影之性別；賴聲川導(dǎo)演地暗戀桃花源和飛俠阿達(dá)；以及中國電影大師陳凱歌地首部好萊塢電影風(fēng)月.香港電影無厘頭大師周星馳地多部作品，也經(jīng)由杜可風(fēng)擔(dān)任攝影.杜可風(fēng)赴美國好萊塢地作品，則有葛斯范桑地驚魂記和巴瑞李文森地飛揚(yáng)地年代.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜

21、索 年，完成自編自導(dǎo)自攝地處女作三條人（），多了導(dǎo)演地頭銜.參加坎城一種注目，獲得金攝影機(jī)提名.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 作為攝影指導(dǎo)，杜可風(fēng)可謂風(fēng)光無限 TOC o 1-5 h z 以海灘地一天，獲得年亞太影展最佳攝影獎 以黑與白獲得法國坎城影展金攝影獎.以老娘夠騷獲年香港電影金像獎最佳攝影以阿飛正傳獲年香港電影金像獎最佳攝影、亞太區(qū)攝影展最佳攝影獎以暗戀桃花源榮獲年柏林影展獎.以東邪西毒獲年威尼斯影展創(chuàng)意攝影獎、金馬獎最佳攝影獎、年香港電影金像獎最佳攝影.以墮落天使獲年香港電影金像獎最佳攝影獎以春光乍泄獲金馬獎最佳攝影、香港電影金像獎最佳攝影、意大利攝影師協(xié) 會最佳攝影（外語片組別）.以賓館獲釜

22、山影展最佳攝影 .憑王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)地花樣年華勇奪坎城影展技術(shù)大獎、金馬獎最佳攝影年以三更之回家獲金馬獎最佳攝影.年以英雄獲香港電影金像獎最佳攝影獎.年和黎耀輝、關(guān)本良一道憑獲香港電影金像獎最佳攝影獎在劉偉強(qiáng)（）攝影地旺角卡門中，杜可風(fēng)便有大量搖擺不定地攝影鏡頭，到進(jìn)入王家衛(wèi)劇 組之后，實驗色彩濃厚地風(fēng)格便是家長便飯.王家衛(wèi)對于過去時代地追憶，在鏡頭中表現(xiàn)出來就是曖昧和漂泊，給了杜可風(fēng)絕對地發(fā)揮空間.王家衛(wèi)地思維加上杜可風(fēng)地眼睛，這才是王家衛(wèi)地電影.作為王家衛(wèi)地黃金搭檔，從阿飛正傳到，他們合作了七次（包括其他王家衛(wèi)擔(dān)任非導(dǎo)演工作地電影）.兩人彼此間那種親切感和安全感，尤其彌足珍貴.這令他在片場可以安

23、心發(fā)揮，因為班底熟絡(luò)，互相之間已可以做到心有靈犀一點通了，杜可風(fēng)表示： 我們就像（滾石（聽歌）樂隊），平常大家各自去（單飛），但每年總有一兩次開演唱會，會再聚在 一起.”王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地親密合作，基本實現(xiàn)了香港電影所有地可能性，不但有無限自由 地實驗和探索，而且又能夠反映各種不同地人性，很關(guān)鍵地是他們能夠指揮最好地資源，比如大明星和檔期，以及海外電影節(jié)地?zé)崤?文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索從王家衛(wèi)地角度看，他對技術(shù)那些東西不是太感興趣，攝影機(jī)不過是將眼看地東西轉(zhuǎn)到菲林上地工具.所以他總是對杜可風(fēng)說，我要某一個效果”那些看似凌亂地鏡頭，大有深意，首先要保證內(nèi)容和形式地結(jié)合，比如在阿飛正傳中對景深地運用，人物

24、對話時彼此在鏡頭中所在地位置，都讓觀眾有一種參與感.當(dāng)王家衛(wèi)在片場拍攝某場戲時， 一定要從取鏡開始， 因為他知道那場戲地發(fā)展空間 .知道了以后，再安排演員地位置.他跟杜可風(fēng)解釋要地是什么， 由于是老搭檔了，通常毋須多費唇舌.王家衛(wèi)給杜可風(fēng)角度，杜可風(fēng)取鏡，而十次有九次，5 / 11個人收集整理-ZQ王家衛(wèi)都會很滿意.阿飛正傳地最后一個鏡頭，是賭徒梁朝偉（聽歌）地出現(xiàn)、打扮及外出，在閉塞地環(huán)境里，對于多種物品地展示都井井有條，而鏡頭左右搖晃著追逐著梁朝偉， 終以廣角鏡結(jié)束，將梁朝偉神秘特色展現(xiàn)得一覽無余.王家衛(wèi)說近鏡”，杜可風(fēng)就知道要多近.這些都需要天賦和經(jīng)驗，攝影機(jī)地位置該有某種邏輯可依，盡管

25、除你之外沒有人曉得.一如作詩.詩人用字譴詞都別有用意.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索對杜可風(fēng)而言，阿飛正傳是他事業(yè)地第二階段，戲拍到一半，杜可風(fēng)覺得自己開了竅.在此之前，他處于一種眼高手低”地狀態(tài).杜可風(fēng)認(rèn)為自己總是超越力所能及，在王家衛(wèi)地要求下他學(xué)到了攝影真諦.多年以后，他回憶到 我很幸運，有王家衛(wèi)那班人和這個工作環(huán)境， 這種支持.我覺悟到，你自能盡展所能.可能是年齡關(guān)系，或者是人生閱歷，或者是電影體驗， 我悟到只要做好本份就夠了，只要盡力，船到橋頭自然直.之前，拍電影是我地工作，是我地理想.我在片場很難相處，我過分認(rèn)真 .現(xiàn)在，我拍電影如游戲，很輕松自在，是我很開心 地一件事.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索但王家

26、衛(wèi)要地只是那種感覺， 并沒有依賴這些觀念， 在王家衛(wèi)和杜可風(fēng)、 張叔平鐵三角看來 每部電影有它自己地生命力 .阿飛正傳到了開拍那天，還沒有人知道它到底是什么樣子， 而最后它就是在支離破碎地光影中呈現(xiàn)出來.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索從阿飛正傳開始，在王家衛(wèi)地電影中攝影就占據(jù)了最核心地地位.杜可風(fēng)拍電影有一個很重要地原則，觀眾走進(jìn)影院一個黑黑地屋子從第一個畫面開始，幾個鏡頭內(nèi)看到地一切， 無論顏色或氣氛，都是真地，就是要建立一種寫實.每部電影有它自己先天地、杜可風(fēng)弄出來地一種寫實感要百分之百尊重事先所設(shè)定.比如阿飛正傳里所設(shè)計地綠色、藍(lán)色系統(tǒng)，對我們最大地挑戰(zhàn)就是如何在外景中維持這個氣氛.而東邪西毒則要保

27、持粗糙地顆粒感，同時又要表現(xiàn)出油畫地凝重 .再到重慶森林和墮落天使，則是新時代都市地流利和疏 離感.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索杜可風(fēng)以前比較重視構(gòu)圖，到后期作品，光是唯一地表現(xiàn)方式.沒有光地話，底片就不感光， 也就沒有畫面了 .杜可風(fēng)在法國跟片時，學(xué)得最多地就是燈光，看得最多地也是燈光地可能 . 法國電影必然有特殊地風(fēng)格，而且每個攝影師都在追求這個.必須要指出地是，法國電影之所以和華語電影在影像感覺上有重大不同，前提在于空氣質(zhì)量.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索電影是杜可風(fēng)地舞場，是他可以跳舞地地方.在拍攝春光乍泄地時候，杜可風(fēng)跟很多工作人員和明星有很多對談.這部電影是充滿神奇奧妙地作品，整部電影地顏色偏于黑白，但

28、 又具有濃郁地生命力.阿根廷地光影在杜可風(fēng)地鏡頭里是活地東西.在杜可風(fēng)看來攝影是一種比較特別地空間.我拍地東西是我個人地治療，就是自我治療.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索酗酒地杜可風(fēng)與王家衛(wèi)一樣，喜歡各種音樂.攝影大師常常說藝術(shù)地最高層面就是音樂.因為不需要懂，它給你一個情趣、組合與感受，它是一種抽象地東西.它很可能是一種很單純地東西.亞洲地年輕人愛死了我們地電影，是存在地感覺，挑動了他們地情緒和感受.他們不是在做學(xué)術(shù)分析，他們享受那音樂，他們享受那種感覺，電影所流露地感情.就像花樣年華 作為王家衛(wèi)最容易懂地電影，在杜可風(fēng)看來這就是一種進(jìn)步.不管是王家衛(wèi)、畢加索或張大千，杜可風(fēng)覺得他們永遠(yuǎn)在畫一樣地東西、

29、重復(fù)同樣地事情，因為她愈來愈單純.王家衛(wèi)和杜可風(fēng)對于花樣年華做出了新地美學(xué)追求，他們使用穩(wěn)重、含蓄地電影語言來講故事.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地合作，在眾多影迷和評論家看來， 已經(jīng)是天作之合， 他們最重要地是互相知道對方想做什么.譬如為什么擺某個顏色地理由、出發(fā)點等等，能夠在無形中有一些接近 地地方，真正地合作就應(yīng)該是這樣 .說穿了，他們做地很多時候是拿走用不著地東西.生家衛(wèi)有著他人無與倫比地感觸，經(jīng)常拍攝了過多地情節(jié)、細(xì)節(jié)等素材，杜可風(fēng)甚至開玩笑說生 家衛(wèi)有朝一日會成為千萬富翁，因為他拍下地材料足夠他出多套.可能十年前他已先知先覺.最典型地例子，便是阿飛正傳、東邪西毒和，拍攝時間都

30、長達(dá)三四年，而且最終6 / 11個人收集整理-ZQ上映地版本僅僅是一少部分故事，尤其以東邪西毒為最嚴(yán)重，演員和劇組成員根本就不知道故事會（）怎樣出現(xiàn)在銀幕上，事實上王家衛(wèi)以沙漠為敘事主角.杜可風(fēng)曾經(jīng)感嘆到這就是 生家衛(wèi)非同小可地地方， 你也可以說是天才，或者勇氣可嘉，或是敢作敢為.但是你可知道， 我們所拍下地東西，有是觀眾不會看到地，因為派不上用場.我想每個藝術(shù)家都要做地是你要退一步看.”文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 杜可風(fēng)總是喜歡錯誤和意外，因此總是在現(xiàn)場搞來搞去.王家衛(wèi)對他地寬容、縱容都是創(chuàng)作地一部分，事實上這是絕大多數(shù)劇組所無法承受地創(chuàng)作之痛.最關(guān)鍵地，是沒有王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地藝術(shù)觸覺.王家衛(wèi)跟杜可

31、風(fēng)是完全不一樣地生活背景地人，能夠合作那么徹底，是他 們在彼此差異很大地生活背景之內(nèi)還有一個更深地，更簡單地，能夠共同欣賞地東西.生活經(jīng)歷地過程可能是每個地方都稍微有不一樣地.杜可風(fēng)和王家衛(wèi)作為彼此地他者，能夠穿越一些外在地不同，直指內(nèi)心.最根本地是徹底、實在、人性地東西.合作得直接，沒有其它地障礙；電影理念也會比較通，因為是反映人地東西，人地東西是無限地.所以為什么王家衛(wèi)電影可以全世界都喜歡，就是因為它是有這種最基本地東西在里面.因此，杜可風(fēng)經(jīng)常說他地工作就是盡量去尋找這種東西.世紀(jì)末情緒和頹廢主義都是倒計時和回望地風(fēng)韻，色調(diào)低沉，再美麗地墻紙上卻滲著歲月地污漬，是阿飛正傳地菲律賓、重慶森林

32、地重慶大廈、春光乍泄地旅館、花樣年華地冷巷與吳哥窟，杜可風(fēng)都得尋找出特別地影像風(fēng)格 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 作為一名世界知名地攝影師杜可風(fēng)（）伴隨著臺灣新電影運動和香港后新浪潮”電影一起成長.人們一提到香港 電影就會提到導(dǎo)演王家衛(wèi)，而提到王家衛(wèi)，人們就會提到他地金牌搭 檔攝影杜可風(fēng).杜可風(fēng)在他拍攝地大量影片中，對光線充滿了宗教般地迷戀和虔誠，他曾獲 得年，年，年，年香港 電影金像獎最佳攝影獎；年臺灣金馬獎最佳攝影獎；威尼斯國際電 影節(jié)攝影獎.年，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，杜可風(fēng)攝影地影片春光乍漠獲第屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演 獎.法國影評界贊譽(yù)王家衛(wèi)和杜可風(fēng)為開創(chuàng)現(xiàn)代中國電影視覺與語法地大師.他們共同地創(chuàng)作不僅提升

33、了香港電影地視覺品位，而且極大地豐富了電影語言地表現(xiàn)力.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 現(xiàn)代電影攝影地表現(xiàn)造型風(fēng)格，呈現(xiàn)出兩大特點：一、隨著電影觀念、電影語言地不斷發(fā) 展，創(chuàng)作者審美意識地成熟，以表現(xiàn)造型風(fēng)格出現(xiàn)地影片不斷增多，這使得我們對攝影表現(xiàn)造型風(fēng)格地研究，不能止步于二十年代地德國表現(xiàn)主義電影以及好萊塢地黑色電影和犯罪片 從某種意義上講，電影攝影地發(fā)展就是形式地發(fā)展，對攝影師來講形式就是內(nèi)容，那麼技術(shù)就是手段.因此，攝影新技術(shù)地不斷出現(xiàn)，必然會作用于攝影造型風(fēng)格.例如，攝影機(jī)地變頻機(jī)構(gòu)已由原來地簡單變速，發(fā)展成為馬達(dá)與葉子板地聯(lián)動與非聯(lián)動，這無疑為開拓攝影造型地視覺表現(xiàn)力提供了多種可能.文檔來自于網(wǎng)

34、絡(luò)搜索我從光線這一造型元素入手，以杜可風(fēng)拍攝地影片中最具表現(xiàn)性光效地幾部影片重慶森林、春光乍漠、墮落天使為重點，分析表現(xiàn)性用光在這些影片中地運用，并與其它造 型風(fēng)格地影片做比較，進(jìn)一步探尋杜可風(fēng)電影在表現(xiàn)性用光方面帶給我們地美學(xué)上地啟示 文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索表現(xiàn)性用光在杜可風(fēng)電影中地運用：一、主觀地、隨意地、有寓意地光線處理（）時間、空間地表現(xiàn)光對于時間地描繪是光地重要造型功能.在一些傳統(tǒng)電影或是常規(guī) 電影中，對于時間地表現(xiàn)僅基于表象地真實.光線氣氛僅僅要求營造出能被公認(rèn)地時間變化形態(tài).比如，日夜地變化，早晚地變化等.這種處理方法，只是對劇本和劇情地直接、簡單地表述而已，只能 在視覺感受這一表層

35、層面上形成有限地變化而已.新地用光處理要求按照全片影像造型意識地流程，營造出帶有時間變化特征且有特定負(fù)載意義地藝術(shù)形式，是不同契機(jī)下融合地光影關(guān)系7 / 11個人收集整理-ZQ它側(cè)重藝術(shù)地真實，側(cè)重作者意識地主觀體現(xiàn)，要求光線效果必須是在更深一層意義上對時間地表現(xiàn).文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索春光乍漠地故事發(fā)生在年，香港回歸前夕.兩個相愛地香港人把自己放逐到南美地阿根廷，他們相約去看那里馳名世界地大瀑布.在世界地另一頭，他們滯留在自己地情感世界里，一個情感翻騰地世界里，完全忘記了日夜晨昏.時間如春光一樣流轉(zhuǎn)，他們地諾言卻遲遲未能實現(xiàn)，兩人從此天各一方，只留下不斷磨損地記憶殘影.他們對自己地放逐，既是地理

36、上地放逐，又是心理上地放逐 .值得一提地是這部講述旅行地影片，大部分地時間都在室內(nèi).室外地戲著重強(qiáng)調(diào)地又是主人公對他們在某個地點時地心理感受，當(dāng)片頭出現(xiàn)一座云蒸霞蔚地瀑布，足足三分多鐘地一個航拍長鏡頭，立刻在戛納電影節(jié)引起了轟動.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 杜可風(fēng)作為攝影師，在用光上，處理得極其大膽.在影片春光乍漠中，光線造型沒有傳統(tǒng)意義上地對時間地表現(xiàn).內(nèi)景光線處理故意 沒有時間”，而是有意讓它 無始無終”日或夜 都不重要，影片里無關(guān)日夜地時間性.創(chuàng)作者在影片中賦予環(huán)境一種特定地時間，這種時間是劇中人物地，是創(chuàng)作者地，是主觀地.故事地發(fā)生地點布宜諾斯艾利斯，被推到了后景，僅作為一個元素存在，同時地理

37、上地時間也被推到了后景.梁朝偉地住所是影片重要地場景之一，杜可風(fēng)通過假定性照明處理， 運用色光和區(qū)域打光地方法， 構(gòu)成畫面大地明暗反差和 色反差，使狹長、封閉地空間總是充滿了燈光，這里地時間不與外界發(fā)生交流，主人公梁 朝偉、張國榮地世界存在于時空之外.他們無法溝通，如同空間被燈光分解地支離破碎一般.春光乍波訴說地是自我放逐者地時間，種遍歷無限碎片、不同地強(qiáng)度、質(zhì)感變幻地時間”文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 而在大部分再現(xiàn)風(fēng)格地影片中，光對于時間地表現(xiàn)是與表現(xiàn)性用光風(fēng)格不一樣地.在電影末代皇帝中，攝影師斯特拉羅（）對光地處理是這樣地，他認(rèn)為光對于總被包圍在陰影里地小皇帝溥儀不僅僅是一種生理地需要，而且意味著

38、自由、解放.隨著小皇帝地成長，對社會地不斷認(rèn)識，它不斷超越外界對它地控制，在這一過程中，光線處理上慢慢加入了自然光成份.整個影片光線發(fā)展地脈絡(luò)是：開始小皇帝完全處在陰影地包圍之中，然后慢慢加入光 線，最后產(chǎn)生自我地陰影.通過人物從陰影走向光，在從光與陰影地對立走向平衡，影片展 示出了溥儀地心理變化過程，也就是用光地運動寫出了人物地變化.很顯然，在這個片例里光線對于時間地表述，是以影片地主題思想為基礎(chǔ)，遵循具體形象，攝影師總是隱藏在攝影 機(jī)后面地，作者地觀點也是在隱蔽中傳達(dá)地，他并沒有越界”和 違規(guī)”.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索電影對于空間地表達(dá)，是在二維地銀幕上，表現(xiàn)三維空間.電影對空間地表現(xiàn)一般強(qiáng)調(diào)

39、展示其空間深度，創(chuàng)作者運用電影攝影地造型元素機(jī)位、光學(xué)鏡頭、運動和光線所形成地透視關(guān)系暗示、展現(xiàn)空間.著名畫家達(dá)芬奇說：繪畫藝術(shù)家首當(dāng)其沖地第一個志愿就是想在平光地 表面上，把一個物體表現(xiàn)地有起伏地、甚至和平面分離開來， 誰能在這一藝術(shù)事業(yè)中強(qiáng)于他人，就會獲得別人更多贊許，這樣地成就不依靠光和影地配置是不能獲得地.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 在絕大多數(shù)影片中， 光線對于空間地造型主要是通過側(cè)光、側(cè)逆光地光線形態(tài)， 明暗間隔地處理地手法來完成地.側(cè)光、側(cè)逆光地光線形態(tài)有利于通過明暗影調(diào)地變化表達(dá)物體地體積 感，勾勒出物體地輪廓，在空間中形成多層景物.在這里，豐富地影調(diào)層次是形成立體感和空間感地關(guān)鍵.例如

40、在影片紅高粱中（攝影師：顧長衛(wèi)），光線多以側(cè)光、逆光地形態(tài)出現(xiàn)，通過在這種光線形態(tài)下形成豐富地光影和影調(diào)變化，強(qiáng)調(diào)出景與物強(qiáng)烈地生靈感.顧長衛(wèi)從黃河故道上看到很多汽車揚(yáng)起地塵土、被夕陽照射地輝煌場面， 設(shè)計了顛轎那場戲，我們用逆光拍出了轎夫們腳下?lián)P起地?zé)焿m，很漂亮，很燦爛.而影片黃土地（攝影師：張藝謀、肖風(fēng)）地用光特點，就是強(qiáng)化陰天地散射光光效，淡化了景物、人物地立體感和空間8 / 11個人收集整理-ZQ感，從而使景物 、人物缺少生命地活力，表達(dá)創(chuàng)作者對歷史，對人物命運地質(zhì)疑和更深層 次地思考.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索在影片春光乍漠中，布宜諾斯艾利斯被推到了后景，空間、場景被杜可風(fēng)碎片似地光、陰影、

41、顏色及影像地顆粒分切開來，它們自此失去了應(yīng)有地完整性，它們再也無法復(fù)原成現(xiàn)實中地城市了 .在影片中，杜可風(fēng)精心營造了一種大反差地畫面效果.影像地中間層次被大量削減，使得三維空間地深度被拉張成近似平面地空間，過白地亮面與顆粒粗糙地陰影失去了再現(xiàn)式地描述功能，而轉(zhuǎn)化為黑或白兩種筆觸地直接表現(xiàn).時間地流逝和主人公地心理感受完全通過對光影這樣地具體媒材地處理來實現(xiàn).把情節(jié)進(jìn)程或情感流動人為地壓縮在狹小地空間、時間里，以加強(qiáng)其濃度、力度，產(chǎn)生強(qiáng)烈效果.這是電影表現(xiàn)性地濃縮手段 .作為香港 后 新浪潮”地代表人物之一，王家衛(wèi)在敘事上是完全開放地，情節(jié)不是最重要地，人物地情緒 統(tǒng)領(lǐng)全片.這種在過去被視為結(jié)構(gòu)

42、松散，不太為普通受觀眾接受地影片，在今天卻獲得了眾 多地觀眾，這也是跟現(xiàn)代生活地變化有著密切聯(lián)系地.生活節(jié)奏地不斷提高，電腦網(wǎng)絡(luò)地飛速發(fā)展，都使人們地思維越來越零散化，平面化，拼貼化，外在地邏輯被內(nèi)在邏輯代替.杜可風(fēng)和王家衛(wèi)通過極具顛覆性地反常規(guī)地光線處理，集中時間、空間，濃縮情節(jié)與情感，造成強(qiáng)烈地表現(xiàn)性效果，增強(qiáng)了影片地表現(xiàn)力.也使這部影片真正由于藝術(shù)技法地創(chuàng)新而載入電影史冊.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索()意象地光和影這里所指地光和影地變化， 并不是那種常規(guī)敘事電影中，正常地光線變化和明暗改變， 如人物從室外走進(jìn)室內(nèi)造成畫面亮度和反差地改變.而是指創(chuàng)作者有意識地通過技術(shù)控制，破壞畫面原有地亮度、反差

43、、影調(diào)甚至光線結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造其它造型形態(tài)中少見地意象性光影變化意 象地、主觀地光影變化并以直觀地視覺沖擊體現(xiàn)在畫面中是杜可風(fēng)影片中地另一特點.他淡化影片中生活背景地真實性，有別于其它造型形態(tài)中注重對于作者”地隱藏，而是極力強(qiáng)調(diào)作者主觀感受地表達(dá)和主觀意念地真實體現(xiàn).文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索我們試舉影片春光乍漠中地兩例來說明.在張國榮、梁朝偉點煙這一場戲中，攝影機(jī)透過酒吧大門地玻璃拍攝，張國榮和梁朝偉靠在路邊，受傷地張向梁要了一只煙，又向他要火， 在張握住梁地手點火地瞬間，攝影機(jī)開大光圈，由于底片曝光量地增加， 畫面地亮度被提高了，這時留在畫里地張國榮因曝光過度”而顯得十分蒼白.在一個連續(xù)地靜態(tài)鏡頭中，畫

44、面亮度地人為地改變， 制造了一種不穩(wěn)定地情緒，強(qiáng)調(diào)了作者對人物含混、 矛盾地心理狀態(tài)地一種情緒化地描述.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索在巷道踢球一場戲中， 杜可風(fēng)有意選擇面對太陽地拍攝角度，在攝影機(jī)地運動中， 有意無意地使鏡頭進(jìn)光，讓畫面產(chǎn)生絢目地光圈，形成浪漫、夢幻地氛圍.朦朧地光線中，梁朝 偉獨處在前景中，攝影機(jī)隨著音樂地節(jié)奏，與梁朝偉乎近乎遠(yuǎn)，由于是逆光地攝影機(jī)位，演員臉 上亦隨著攝影機(jī)地遠(yuǎn)近而產(chǎn)生了明暗變化.這種演員臉上地明暗變化，在常規(guī)影片中是不可能出現(xiàn)地，因為這顯然是攝影師擋光不利，使自己身上地反光投在了演員身上造成地傳幫.但這部影片中地這場戲，是全片情緒地一個凝聚點和轉(zhuǎn)折點，作者正是通過這種

45、情緒化地、 主觀地、強(qiáng)化地、異常地明暗變化，顯現(xiàn)現(xiàn)代人對自我放逐地巨大渴望和無比矛盾地內(nèi)心世 界.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索意象地光影變化，作為電影攝影表現(xiàn)性用光地一種手段，經(jīng)常在影片中出現(xiàn)，在影片小花中(攝影師：云文耀)就曾用波光粼粼地水紋地意象畫面，表現(xiàn)翠姑受傷昏迷時地幻覺.但有意識地在一部影片中利用光影地變化創(chuàng)造某種情趣，形成某種影像風(fēng)格做到形式與內(nèi)容地完美結(jié)合，王家衛(wèi)和杜可風(fēng)地 春光乍漠有著其獨特地創(chuàng)造性，非常值地我們?nèi)パ芯亢?賞析.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 二、場景光線地處理()場景地選擇9 / 11個人收集整理-ZQ在王家衛(wèi)與杜可風(fēng)合作地一系列影片中，表現(xiàn)地都是具有香港都市環(huán)境地空間.如阿飛正傳

46、中地雨夜街道；重慶森林中地酒吧、餐廳；墮落天使中地雜貨店； 春光乍漠中地車站、車廂、以及封閉、狹小、陰晦而且缺少陽光地住所.在這些影片中，場景是故事情節(jié)發(fā)生、發(fā)展地承載體.每個場景中光線所形成地氣氛都有助于情節(jié)地發(fā)展，并與所要傳 達(dá)地情感形成了某種寓言式地對應(yīng)關(guān)系，車站、汽車沒有安全感地，封閉、狹窄 一拒絕和自 我保護(hù)地，沒有陽光自我隱藏地.王家衛(wèi)和杜可風(fēng)善于選擇具有造型性地場景以達(dá)到電影地可視性要求，并且具有一定地視覺新鮮感和視覺美感.如重慶森林中使用地公寓就是杜可風(fēng)地住所， 那地方王家衛(wèi)只喜歡兩個，一個是窗簾，另一個是正對著窗戶外面過路地電 扶梯.義檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 場景地選擇往往與影片地

47、視覺風(fēng)格有很大關(guān)系.從光線地角度說，在很暗地、很簡單地場景中，不可能出現(xiàn)很復(fù)雜地光線效果，而在很復(fù)雜地場景中卻拍出單一地光線效果，這都不符合視覺藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn).比如影片墮落天使中，曾多次出現(xiàn)黑色電影典型視覺特征地鏡頭畫 面，透過窗根或欄柵地投影拍攝被割裂”開地人物；人物成黑色剪影出現(xiàn)；汽車行駛在濕漉漉地街道上，雨水使光斑模糊膨脹，車窗掠過發(fā)散著光暈地路燈，和閃爍著地霓虹燈.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索 黑色電影地視覺特征深受德國早期表現(xiàn)主義電影造型風(fēng)格地影響.表現(xiàn)主義電影，是從1 91 9年至1 9 2 4年出現(xiàn)在德國地一個把文學(xué)、戲劇和繪畫上地表現(xiàn)主義風(fēng)格運用于影片創(chuàng)作地電影流派.表現(xiàn)主義是德國在文學(xué)和其它藝術(shù)(尤其是觀賞藝術(shù))方面地一場運動.在第一次世界大戰(zhàn)期間和第一次世界大戰(zhàn)前后達(dá)到頂峰.它地主要先驅(qū)人物是那些在不同程度上拋棄了現(xiàn)實主義描寫生活和世界地方法，在藝術(shù)中表達(dá)幻覺地、或者感情強(qiáng)烈地心理狀態(tài)地藝術(shù)家和作家.他們通過極度地夸張和變形地手段表現(xiàn)個人關(guān)于人類生活和人類社會地夢幻 種常常極不安寧地、感情色彩極強(qiáng)地夢幻.文檔來自于網(wǎng)絡(luò)搜索表現(xiàn)主義電影作為一個極具先鋒意義地電影流派，雖然歷史短暫，但它對電影地視覺風(fēng)格卻留下了深遠(yuǎn)地影響.它地表現(xiàn)手段從來就沒有在后來地電影中消失過.杜可風(fēng)在自己拍攝地墮落天使中大膽地運用了表現(xiàn)主義地視覺風(fēng)格，同時它在用光處理上地詭異性，曖昧性，留給觀者地