國(guó)家美術(shù)館東館2課件

1、國(guó)家美術(shù)館東館 建筑師：貝聿銘 貝聿銘是20世紀(jì)后期的美國(guó)建筑大師，他于1917年生于中國(guó)廣州，1935年赴美留學(xué)，后來(lái)加入了美國(guó)籍。最初，貝聿銘就讀于麻省理工學(xué)院土木工程系。學(xué)院院長(zhǎng)威廉埃默森發(fā)現(xiàn)了貝聿銘的建筑才能，鼓勵(lì)他轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)。貝聿銘遵從師命，學(xué)業(yè)大時(shí)，又深造于哈佛大學(xué)，于1946年獲碩士學(xué)位，1948年開(kāi)始自己的建筑師生涯 作品科羅拉多州美國(guó)大氣研究中心紐約肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓哈佛大學(xué)肯尼迪紀(jì)念圖書(shū)館波士頓基督教科學(xué)教會(huì)中心達(dá)拉斯市政廳波士頓漢考克大廈華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館巴黎盧浮宮新館擴(kuò)建香港中國(guó)銀行大廈北京香山飯店 蘇州博物館貝老的思想貝聿銘又主張：“建筑雖受科技的影響，但并

2、非完全建立在科學(xué)技術(shù)之上，它還需要其他的條件?！必愴层懻J(rèn)為：“空間與形式的關(guān)系是建筑藝術(shù)和建筑科學(xué)的本質(zhì)。”因此，在他的任何設(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題。正是這一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的?！必愴层懙脑O(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬

3、性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。作為一名華人建筑師，他從未忽視自己同中國(guó)文化與歷史的聯(lián)系，而在建筑創(chuàng)作中，他則主張把中國(guó)建筑的內(nèi)在精華融合在現(xiàn)代建筑之中 基地東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對(duì)西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。 與西館的融合及建筑構(gòu)思貝聿銘用一條對(duì)角線(xiàn)把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線(xiàn)上筑實(shí)墻

4、，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。西館新古典主義風(fēng)格 連接?xùn)|西兩館的地下長(zhǎng)廊，參觀者不出門(mén)便可游遍全館，長(zhǎng)廊內(nèi)還有一個(gè)3000平方米的自助餐廳，可供700人同時(shí)進(jìn)餐，華麗又不失舒適。 入口：天才的創(chuàng)造力因?yàn)闁|館是整個(gè)美術(shù)館的一部分，所以它的大門(mén)必須面向1941年 建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時(shí)，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合， 各自有出入口。這通常會(huì)帶來(lái)一些麻煩：在一個(gè)面上設(shè)兩個(gè)門(mén)，處理得不好，會(huì)使人感 到一個(gè)是大門(mén)，一個(gè)是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個(gè)三角形：一個(gè)大的等腰三角形， 做陳列館；一個(gè)較小的直角三角形，做研究中心

5、。進(jìn)陳列館的大門(mén)設(shè)在等腰三角形的底 邊，研究中心的小門(mén)設(shè)在兩個(gè)三角形之間的凹縫里。 中庭讓光線(xiàn)來(lái)做設(shè)計(jì) 24米高的中央大廳，大廳四周有25個(gè)天窗，是用60平方米的三棱錐體鋼管骨架玻璃組成，每當(dāng)風(fēng)和日麗，明媚的陽(yáng)光就從那里傾瀉下展覽室圍繞它布置。觀眾通過(guò)縱橫天橋出入各個(gè)展覽室，步移景隨，空間景象變化萬(wàn)端。透過(guò)大廳開(kāi)敞部分還可以看到周?chē)ㄖ?，從而辨別方向。廳內(nèi)布置樹(shù)木、長(zhǎng)椅，通道上也布置一些藝術(shù)品大廳高25米，頂上是由25個(gè)三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗，天窗架下懸掛著美國(guó)雕塑家a.考爾德的動(dòng)態(tài)雕塑。明媚的陽(yáng)光經(jīng)過(guò)天窗瀉下，使廳內(nèi)的展品、樹(shù)木顯得既安詳柔和又充滿(mǎn)活力。東館應(yīng)該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸

6、的感覺(jué)。安放藝術(shù)品的應(yīng)該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來(lái)此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品觀眾通過(guò)縱橫天橋出入各個(gè)展覽室，步移景隨，空間景象變化萬(wàn)端。功能東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調(diào)整天花高度，這樣就避免了大而無(wú)當(dāng)，而取得真正的靈活性，使觀眾覺(jué)得藝術(shù)品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺(jué)藝術(shù)中心帶有中世紀(jì)修道院和圖書(shū)館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線(xiàn)稍暗的大廳，力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧?kù)o的氣氛 貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過(guò)樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室。透過(guò)大廳開(kāi)敞部分還可以看到周?chē)ㄖ?，從而辨別方向。一個(gè)設(shè)計(jì)被罵了一年半 他最擅長(zhǎng)以驚世駭