音頻后期之常用人聲后期處理知識

音頻后期之常用人聲后期處理知識音頻后期之常用人聲后期處理知識音頻后期之常用人聲后期處理知識xxx公司音頻后期之常用人聲后期處理知識文件編號：文件日期：修訂次數：第1.0次更改批準審核制定方案設計，管理制度音頻后期之常用人聲后期處理知識人聲悶：

調節(jié)EQ，適當衰減低頻增益高頻。

人聲太遠想調近：

1：調節(jié)EQ，適當增益中高頻。

2：使用BBE適當激勵中高頻。但是此法容易產生大的噪音。

3：使用WAVES的RVOX加大壓縮。（據說此法很好，不過我還米試過）用WAVESL1也可以。

4：可以減小混響，或者降低早期反射聲的時間，或者縮小房間尺寸。

調節(jié)人聲的左右：

1：Surrounded（調節(jié)環(huán)繞聲或者聲音移動的感覺都可以用）

2：直接調聲像

對人聲常用的音頻處理一般包括以下幾個方面（注意順序，很重要）：

：也就是均衡，因為話筒的拾音頻響曲線差異的以及歌手嗓音特征差異，一般根據錄出的人聲實際效果作適當處理，比如有的聲音太尖，有的聽起來很悶，有的鼻音很重，有的唇齒音很重，這些都是由于聲音各頻段的強弱不均衡造成的聽覺差異。可以通過EQ對各頻段的聲音信號均衡（增減）處理，能起到改善作用。

2.激勵器：也叫諧波發(fā)生器，能將聲音在某些頻段增加一些隨機的諧波，合適的激勵會給聲音帶來美化的成分，激勵器和EQ的區(qū)別是：EQ只是調整某些頻段的信號強弱，激勵器是在某些頻段增加新的聲波成分。不合適的激勵對聲音有破壞作用，使聲音聽起來很“臟”。所以很多人常常不做激勵處理。

3.壓縮（壓限）器：自動調整聲音電平的動態(tài)范圍。說通俗簡單點你明白得更快：就是自動將時間軌上所有的聲音信號做以下處理：當聲音小的時候，按預調整的參數提升音量，當聲音大超過某個界限的時候，開始按預先設置參數的比例壓縮減小音量，最后的結果是改變整個聲音軌的動態(tài)范圍（最大音量和最小音量的差值），通常壓限器的作用是減小動態(tài)范圍。經過壓限的聲音聽起來更飽滿、有力，聲音小的地方聽起來不費勁，聲音很大的地方也不震耳。

4.混響器：美化聲音，讓聲音聽起來有空間感，聲音圓潤通透。

除噪常用的方法有以下幾種：

1.噪聲門：設定一個電平的門限值，低于這個門限的信號電平全部過濾掉，高于門限值的信號電平全部通過（這里信號電平指的是信號和噪音電平總和的電平），這種方法能很有效地除去演唱間歇的背景底噪，并且對原始聲音無破壞作用），缺點是當人聲出來的時候噪聲門打開，噪音信號也跟著進來了，不能去掉整個素材的底噪。信噪比高的話信號強噪音越聽不明顯,所以信噪比高的聲音素材不需要再除噪。WAVE插件中的RVOX就是這么一個噪聲門的效果器。參數調多少合適一般在-50～-40dB左右，實際背景底噪的大小是不一定的，自己試吧，正確的位置是聽不到背景噪音，但人聲發(fā)出的最小聲音不被濾掉。

2.采樣除噪法：這是專業(yè)音頻處理軟件比較有效除去持續(xù)穩(wěn)定的背景噪音的一種方法，除噪的原理就是對噪音的波形樣本進行取樣，然后對整段素材的波形和采樣噪音樣本分析，自動去除噪音。這種除噪的優(yōu)點是能徹底除去噪音，缺點是對原始人聲音質有破壞作用，信噪比越底破壞性越大。經過這種除噪后的聲音金屬味很濃。

3.其他除噪方法：用頻譜分析噪音所在的頻段，通過對EQ的調整，衰減底噪所在的頻段信號電平。這對原始人聲這頻段的信號也衰減了，形成新的問題，也用的比較少。

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1．輸入電平（input）:用于控制效果整體音量，保證不會過載。

2．低頻切點&高頻切點（LouCut&HighCut）:一般在做處理的時候，為了混響聲的清晰和溫暖，都會把低頻和高頻去掉一部份。只有在表現一些諸如“宇宙聲”等科幻環(huán)境時，才把高低頻保留。

3．早反射時間（Predelay）：就是直達聲與前反射聲的時間距離。有以下幾個特點：空間越大，Predelay越長；反之越短空間越寬廣，Predelay越長；反之越短。4．空間廣度（Roomsize）：就是混響空間的大小，數值小，聲音在聲場的位置靠后，數值大聲音靠前。

5．擴散程度（diffusion）：傳統(tǒng)上是叫做Earlyreflectionsdiffusion（早反射的散射度）。我們知道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是diffusion。墻壁越不光滑（例如鋪上了地毯的），聲音的散射度就越大，反射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫和；墻壁越光滑（例如玻璃），聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越開，混響聲聽起來就比較接近回聲了，聲音很清晰。

6．低混比率（BassMultiplier）：一般來說混響中的高頻的持續(xù)時間肯定比低頻要短?？臻g越大，空間內物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的持續(xù)時間就短，與低頻的差距就越大。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的時間才與低頻接近。

7．分頻點（Crossover）：和低混一起調整。

8．殘響時間（Decaytime）：也就是整個混響的總長度。不同的環(huán)境會有不同的長度，有以下幾個特點：空間越大，decay越長；反之越短空間越空曠，decay越長；反之越短。

9．高頻衰點（HighDamping）：一般來說混響中的高頻是很容易大幅度衰減的?？臻g越大，空間內物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的衰減就越厲害。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂混音的時候，有時為了聲音的好聽，也并不一定要遵循高頻更容易衰弱的自然規(guī)律。

10．原始干聲（Dry）：dryout是指原始聲音。在混響中，要想使聲音聽起來更遠，就把dryout拉小

11．早反射聲（）：也就是早反射的聲音大小

12．混響音量（Rerverb）：也叫Wetout,也就是混響效果聲的大小。有以下幾個特點：wetout與空間大小無關，而只與空間內雜物的多少以及墻壁及物體的材質有關墻壁及室內物體的表面材質越松軟，wetout越??；反之越大空間內物體越多，wetout越?。环粗酱髩Ρ谠讲还饣?，wetout越小，反之越大墻壁上越多坑坑凹凹，wetout越小，反之越大。

13．聲場寬度（Width）：適合做立體聲效果。

14．輸出聲場（Output）：這個選項能夠將輸出強制設為單聲道或立體聲。

15．尾音（Tail）：設置是否在聲音的末尾多加一點混響聲。通過這個選項你可以給聲音加上“尾巴”，將混響擴展。

EQ處理

人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有3個部分：一是由聲帶震動所產生的樂音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產生的頻譜變化也大；二是鼻腔共鳴所產生的低頻楷音，由于鼻腔的形狀相對比較穩(wěn)定，因而其共鳴所產聲的楷音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產生的樂音基本無關。

頻率均衡可以大致地將這3部分頻譜分離出來。用于調節(jié)鼻音的頻率段在500HZ以下，均衡的中點頻率一般在80——150HZ均衡帶寬為4個倍頻程。

列如：可以將100HZ定為頻率均衡的中點，均衡曲線應從100--400HZ平緩過度，均衡增益的調節(jié)范圍可以為+10dB~-6dB.這里應提醒大家的是：進行此項目調整時的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的箱子，以避免鼻音被無意過分加重。人聲齒音的頻譜分布在4KHZ以上。由于此頻段包含部分樂音頻譜，所以建議調節(jié)齒音的頻段應為6~16KHZ，均衡帶寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800HZ的均衡處理，其均衡增益最低可向下調至-10DB。

由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音3個部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。

1/2倍頻程的窄頻帶均衡的提升處理極易使人聲音源變怪，此種均衡方式雖然可以大幅改變音源的音色，然而如果不是為了產生特殊的效果，歌唱發(fā)音的均衡處理應以音感自然為基準。為了在不破壞人聲自然感的基礎上對其進行特定的效果處理，可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形。

（1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可到-8DB。

（2）音感很明亮，但蒼白無力，缺乏穿透感，可在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值到-3DB。

（3）卷舌齒音的音感尖肅，“噓”音缺乏清晰感，可以在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減量最大值可以到-6dB。

對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器，列如全數字調音臺的均衡器就具有顯示均衡曲線的功能。應這樣可在進行均衡處理是，看到均衡曲線的形狀，為以后重調帶來方便。

一般數字調音臺均衡器上的均衡增益調節(jié)鈕用“G”表示，均衡頻率調節(jié)鈕用“F”來表示，均衡帶寬調節(jié)鈕用“F”或“Q”來標識。

詳細的調試法總結如下：

聽音評價術語聽音評價術語含義

1、聲音發(fā)破（劈）：諧波及互調畸變嚴重有“噗”聲，以切削平頂，畸變>10%

2、聲音發(fā)硬：有諧波及互調畸變，被儀器明顯看出，畸變3%~5%

3、聲音發(fā)炸：高頻或中高頻過多，存在兩種畸變。

4、聲音發(fā)沙：中高頻畸變有瞬太互調畸變。

5、聲音發(fā)燥：有畸變，中高頻過多，有瞬太互調畸變。

6、聲音發(fā)悶：高頻或中高頻過少或指向性太尖，而偏離軸線。

7、聲音發(fā)渾：瞬態(tài)不好，揚聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。

8、聲音寬厚：頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。

9、有層次：瞬態(tài)好；頻率特性平坦；混響適度。

10、聲音扎實：中低頻好；混響適度；響應足夠。

11、聲音發(fā)散：中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過度。

12、聲音狹窄：頻率特性狹窄（只有150~4KHz)。

13、金屬聲（鋁皮聲）：中高頻個別點突出高，畸變嚴重。

14、聲音圓潤：頻率特性及畸變指標均好，混響適度，瞬態(tài)好。

15、有水分：中高頻及高頻好，混響適度。

16、聲音明亮：中高頻及高頻足夠；響應平坦；混響適度。

17、聲音尖刺：高頻及中高頻過多。

18、高音虛（飄）：缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太尖銳

20、聲音發(fā)干：缺乏混響，缺乏中高頻。

21、聲音發(fā)暗：缺乏高頻及中高頻。

22、聲音發(fā)直（木）：有畸變，中底頻有突出點，混響少，瞬態(tài)差。

23、平衡式諧和：頻率特性好，畸變小。

24、轟鳴：揚聲器諧振峰嚴重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。

25、清晰度好：中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。

26、透明感：高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態(tài)好。

27、有立體感（指單聲道）：頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態(tài)好。

28、現場感或臨場感：頻響好，特別中高頻好，畸變小，瞬態(tài)好。

29、豐滿：頻帶寬，中低頻好，混響適度。

30、柔和：低頻及中低頻適量，畸變小。

31、有氣勢：響度足，混響好，低頻及中低頻好。

各音源的頻率范圍表

音源

歌聲（男）150Hz~600Hz影響歌聲力度，提升