音頻后期之常用人聲后期處理知識(shí)

音頻后期之常用人聲后期處理知識(shí)音頻后期之常用人聲后期處理知識(shí)音頻后期之常用人聲后期處理知識(shí)xxx公司音頻后期之常用人聲后期處理知識(shí)文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度音頻后期之常用人聲后期處理知識(shí)人聲悶：

調(diào)節(jié)EQ，適當(dāng)衰減低頻增益高頻。

人聲太遠(yuǎn)想調(diào)近：

1：調(diào)節(jié)EQ，適當(dāng)增益中高頻。

2：使用BBE適當(dāng)激勵(lì)中高頻。但是此法容易產(chǎn)生大的噪音。

3：使用WAVES的RVOX加大壓縮。（據(jù)說(shuō)此法很好，不過(guò)我還米試過(guò)）用WAVESL1也可以。

4：可以減小混響，或者降低早期反射聲的時(shí)間，或者縮小房間尺寸。

調(diào)節(jié)人聲的左右：

1：Surrounded（調(diào)節(jié)環(huán)繞聲或者聲音移動(dòng)的感覺(jué)都可以用）

2：直接調(diào)聲像

對(duì)人聲常用的音頻處理一般包括以下幾個(gè)方面（注意順序，很重要）：

：也就是均衡，因?yàn)樵捦驳氖耙纛l響曲線差異的以及歌手嗓音特征差異，一般根據(jù)錄出的人聲實(shí)際效果作適當(dāng)處理，比如有的聲音太尖，有的聽(tīng)起來(lái)很悶，有的鼻音很重，有的唇齒音很重，這些都是由于聲音各頻段的強(qiáng)弱不均衡造成的聽(tīng)覺(jué)差異?？梢酝ㄟ^(guò)EQ對(duì)各頻段的聲音信號(hào)均衡（增減）處理，能起到改善作用。

2.激勵(lì)器：也叫諧波發(fā)生器，能將聲音在某些頻段增加一些隨機(jī)的諧波，合適的激勵(lì)會(huì)給聲音帶來(lái)美化的成分，激勵(lì)器和EQ的區(qū)別是：EQ只是調(diào)整某些頻段的信號(hào)強(qiáng)弱，激勵(lì)器是在某些頻段增加新的聲波成分。不合適的激勵(lì)對(duì)聲音有破壞作用，使聲音聽(tīng)起來(lái)很“臟”。所以很多人常常不做激勵(lì)處理。

3.壓縮（壓限）器：自動(dòng)調(diào)整聲音電平的動(dòng)態(tài)范圍。說(shuō)通俗簡(jiǎn)單點(diǎn)你明白得更快：就是自動(dòng)將時(shí)間軌上所有的聲音信號(hào)做以下處理：當(dāng)聲音小的時(shí)候，按預(yù)調(diào)整的參數(shù)提升音量，當(dāng)聲音大超過(guò)某個(gè)界限的時(shí)候，開(kāi)始按預(yù)先設(shè)置參數(shù)的比例壓縮減小音量，最后的結(jié)果是改變整個(gè)聲音軌的動(dòng)態(tài)范圍（最大音量和最小音量的差值），通常壓限器的作用是減小動(dòng)態(tài)范圍。經(jīng)過(guò)壓限的聲音聽(tīng)起來(lái)更飽滿、有力，聲音小的地方聽(tīng)起來(lái)不費(fèi)勁，聲音很大的地方也不震耳。

4.混響器：美化聲音，讓聲音聽(tīng)起來(lái)有空間感，聲音圓潤(rùn)通透。

除噪常用的方法有以下幾種：

1.噪聲門(mén)：設(shè)定一個(gè)電平的門(mén)限值，低于這個(gè)門(mén)限的信號(hào)電平全部過(guò)濾掉，高于門(mén)限值的信號(hào)電平全部通過(guò)（這里信號(hào)電平指的是信號(hào)和噪音電平總和的電平），這種方法能很有效地除去演唱間歇的背景底噪，并且對(duì)原始聲音無(wú)破壞作用），缺點(diǎn)是當(dāng)人聲出來(lái)的時(shí)候噪聲門(mén)打開(kāi)，噪音信號(hào)也跟著進(jìn)來(lái)了，不能去掉整個(gè)素材的底噪。信噪比高的話信號(hào)強(qiáng)噪音越聽(tīng)不明顯,所以信噪比高的聲音素材不需要再除噪。WAVE插件中的RVOX就是這么一個(gè)噪聲門(mén)的效果器。參數(shù)調(diào)多少合適一般在-50～-40dB左右，實(shí)際背景底噪的大小是不一定的，自己試吧，正確的位置是聽(tīng)不到背景噪音，但人聲發(fā)出的最小聲音不被濾掉。

2.采樣除噪法：這是專(zhuān)業(yè)音頻處理軟件比較有效除去持續(xù)穩(wěn)定的背景噪音的一種方法，除噪的原理就是對(duì)噪音的波形樣本進(jìn)行取樣，然后對(duì)整段素材的波形和采樣噪音樣本分析，自動(dòng)去除噪音。這種除噪的優(yōu)點(diǎn)是能徹底除去噪音，缺點(diǎn)是對(duì)原始人聲音質(zhì)有破壞作用，信噪比越底破壞性越大。經(jīng)過(guò)這種除噪后的聲音金屬味很濃。

3.其他除噪方法：用頻譜分析噪音所在的頻段，通過(guò)對(duì)EQ的調(diào)整，衰減底噪所在的頻段信號(hào)電平。這對(duì)原始人聲這頻段的信號(hào)也衰減了，形成新的問(wèn)題，也用的比較少。

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1．輸入電平（input）:用于控制效果整體音量，保證不會(huì)過(guò)載。

2．低頻切點(diǎn)&高頻切點(diǎn)（LouCut&HighCut）:一般在做處理的時(shí)候，為了混響聲的清晰和溫暖，都會(huì)把低頻和高頻去掉一部份。只有在表現(xiàn)一些諸如“宇宙聲”等科幻環(huán)境時(shí)，才把高低頻保留。

3．早反射時(shí)間（Predelay）：就是直達(dá)聲與前反射聲的時(shí)間距離。有以下幾個(gè)特點(diǎn)：空間越大，Predelay越長(zhǎng)；反之越短空間越寬廣，Predelay越長(zhǎng)；反之越短。4．空間廣度（Roomsize）：就是混響空間的大小，數(shù)值小，聲音在聲場(chǎng)的位置靠后，數(shù)值大聲音靠前。

5．?dāng)U散程度（diffusion）：傳統(tǒng)上是叫做Earlyreflectionsdiffusion（早反射的散射度）。我們知道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是diffusion。墻壁越不光滑（例如鋪上了地毯的），聲音的散射度就越大，反射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫和；墻壁越光滑（例如玻璃），聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越開(kāi)，混響聲聽(tīng)起來(lái)就比較接近回聲了，聲音很清晰。

6．低混比率（BassMultiplier）：一般來(lái)說(shuō)混響中的高頻的持續(xù)時(shí)間肯定比低頻要短?？臻g越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的持續(xù)時(shí)間就短，與低頻的差距就越大。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的時(shí)間才與低頻接近。

7．分頻點(diǎn)（Crossover）：和低混一起調(diào)整。

8．殘響時(shí)間（Decaytime）：也就是整個(gè)混響的總長(zhǎng)度。不同的環(huán)境會(huì)有不同的長(zhǎng)度，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：空間越大，decay越長(zhǎng)；反之越短空間越空曠，decay越長(zhǎng)；反之越短。

9．高頻衰點(diǎn)（HighDamping）：一般來(lái)說(shuō)混響中的高頻是很容易大幅度衰減的?？臻g越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的衰減就越厲害。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂(lè)混音的時(shí)候，有時(shí)為了聲音的好聽(tīng)，也并不一定要遵循高頻更容易衰弱的自然規(guī)律。

10．原始干聲（Dry）：dryout是指原始聲音。在混響中，要想使聲音聽(tīng)起來(lái)更遠(yuǎn)，就把dryout拉小

11．早反射聲（）：也就是早反射的聲音大小

12．混響音量（Rerverb）：也叫Wetout,也就是混響效果聲的大小。有以下幾個(gè)特點(diǎn)：wetout與空間大小無(wú)關(guān)，而只與空間內(nèi)雜物的多少以及墻壁及物體的材質(zhì)有關(guān)墻壁及室內(nèi)物體的表面材質(zhì)越松軟，wetout越??；反之越大空間內(nèi)物體越多，wetout越??；反之越大墻壁越不光滑，wetout越小，反之越大墻壁上越多坑坑凹凹，wetout越小，反之越大。

13．聲場(chǎng)寬度（Width）：適合做立體聲效果。

14．輸出聲場(chǎng)（Output）：這個(gè)選項(xiàng)能夠?qū)⑤敵鰪?qiáng)制設(shè)為單聲道或立體聲。

15．尾音（Tail）：設(shè)置是否在聲音的末尾多加一點(diǎn)混響聲。通過(guò)這個(gè)選項(xiàng)你可以給聲音加上“尾巴”，將混響擴(kuò)展。

EQ處理

人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有3個(gè)部分：一是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè)音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也大；二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻楷音，由于鼻腔的形狀相對(duì)比較穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)聲的楷音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè)音基本無(wú)關(guān)。

頻率均衡可以大致地將這3部分頻譜分離出來(lái)。用于調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500HZ以下，均衡的中點(diǎn)頻率一般在80——150HZ均衡帶寬為4個(gè)倍頻程。

列如：可以將100HZ定為頻率均衡的中點(diǎn)，均衡曲線應(yīng)從100--400HZ平緩過(guò)度，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10dB~-6dB.這里應(yīng)提醒大家的是：進(jìn)行此項(xiàng)目調(diào)整時(shí)的監(jiān)聽(tīng)音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的箱子，以避免鼻音被無(wú)意過(guò)分加重。人聲齒音的頻譜分布在4KHZ以上。由于此頻段包含部分樂(lè)音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為6~16KHZ，均衡帶寬為3個(gè)倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率一般在1/2倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率為6800HZ的均衡處理，其均衡增益最低可向下調(diào)至-10DB。

由以上分析可以看出，對(duì)人聲進(jìn)行頻率均衡處理時(shí)，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂(lè)音、齒音3個(gè)部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。

1/2倍頻程的窄頻帶均衡的提升處理極易使人聲音源變怪，此種均衡方式雖然可以大幅改變音源的音色，然而如果不是為了產(chǎn)生特殊的效果，歌唱發(fā)音的均衡處理應(yīng)以音感自然為基準(zhǔn)。為了在不破壞人聲自然感的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行特定的效果處理，可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形。

（1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可到-8DB。

（2）音感很明亮，但蒼白無(wú)力，缺乏穿透感，可在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值到-3DB。

（3）卷舌齒音的音感尖肅，“噓”音缺乏清晰感，可以在6800HZ處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減量最大值可以到-6dB。

對(duì)音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器，列如全數(shù)字調(diào)音臺(tái)的均衡器就具有顯示均衡曲線的功能。應(yīng)這樣可在進(jìn)行均衡處理是，看到均衡曲線的形狀，為以后重調(diào)帶來(lái)方便。

一般數(shù)字調(diào)音臺(tái)均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用“G”表示，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用“F”來(lái)表示，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用“F”或“Q”來(lái)標(biāo)識(shí)。

詳細(xì)的調(diào)試法總結(jié)如下：

聽(tīng)音評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)聽(tīng)音評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)含義

1、聲音發(fā)破（劈）：諧波及互調(diào)畸變嚴(yán)重有“噗”聲，以切削平頂，畸變>10%

2、聲音發(fā)硬：有諧波及互調(diào)畸變，被儀器明顯看出，畸變3%~5%

3、聲音發(fā)炸：高頻或中高頻過(guò)多，存在兩種畸變。

4、聲音發(fā)沙：中高頻畸變有瞬太互調(diào)畸變。

5、聲音發(fā)燥：有畸變，中高頻過(guò)多，有瞬太互調(diào)畸變。

6、聲音發(fā)悶：高頻或中高頻過(guò)少或指向性太尖，而偏離軸線。

7、聲音發(fā)渾：瞬態(tài)不好，揚(yáng)聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過(guò)多。

8、聲音寬厚：頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。

9、有層次：瞬態(tài)好；頻率特性平坦；混響適度。

10、聲音扎實(shí)：中低頻好；混響適度；響應(yīng)足夠。

11、聲音發(fā)散：中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過(guò)度。

12、聲音狹窄：頻率特性狹窄（只有150~4KHz)。

13、金屬聲（鋁皮聲）：中高頻個(gè)別點(diǎn)突出高，畸變嚴(yán)重。

14、聲音圓潤(rùn)：頻率特性及畸變指標(biāo)均好，混響適度，瞬態(tài)好。

15、有水分：中高頻及高頻好，混響適度。

16、聲音明亮：中高頻及高頻足夠；響應(yīng)平坦；混響適度。

17、聲音尖刺：高頻及中高頻過(guò)多。

18、高音虛（飄）：缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太尖銳

20、聲音發(fā)干：缺乏混響，缺乏中高頻。

21、聲音發(fā)暗：缺乏高頻及中高頻。

22、聲音發(fā)直（木）：有畸變，中底頻有突出點(diǎn)，混響少，瞬態(tài)差。

23、平衡式諧和：頻率特性好，畸變小。

24、轟鳴：揚(yáng)聲器諧振峰嚴(yán)重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。

25、清晰度好：中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。

26、透明感：高頻及中高頻適度，畸變小，瞬態(tài)好。

27、有立體感（指單聲道）：頻響平坦，混響適度，畸變小，瞬態(tài)好。

28、現(xiàn)場(chǎng)感或臨場(chǎng)感：頻響好，特別中高頻好，畸變小，瞬態(tài)好。

29、豐滿：頻帶寬，中低頻好，混響適度。

30、柔和：低頻及中低頻適量，畸變小。

31、有氣勢(shì)：響度足，混響好，低頻及中低頻好。

各音源的頻率范圍表

音源

歌聲（男）150Hz~600Hz影響歌聲力度，提升