越劇基本知識(shí)講座

第1頁(yè)，共24頁(yè)。越劇簡(jiǎn)介

表演知識(shí)

唱腔技巧

123授課內(nèi)容第2頁(yè)，共24頁(yè)。一、越劇簡(jiǎn)介中國(guó)戲曲是我們的國(guó)粹，從其成熟階段的元雜劇算起，已歷經(jīng)八百多年，目前共有360多個(gè)劇種。其中，京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇合稱中國(guó)五大戲曲劇種。越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海（浙江杭州是第二個(gè)發(fā)祥地），繁榮于全國(guó)，流傳于世界，距今已逾百年，是中國(guó)五大戲曲劇種之一，有“第二國(guó)劇”之稱，也被稱為是“流行最廣的地方劇種（曾經(jīng)在全國(guó)遍地開花，僅西藏一地除外，堪比京?。?。2006年5月20日，越劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。第3頁(yè)，共24頁(yè)。1、形成過程：1906年發(fā)源于清末嵊縣的“落地唱書”（源于“沿門唱書”：貧苦農(nóng)民模仿“掃地佬”等乞討口藝形式，把田頭歌唱作為賴以謀生的手段，用四工合調(diào)唱“彩頭活”式生活故事。）從落地唱書→小歌班→的篤班→紹興文戲→女子紹興文戲→越劇，經(jīng)歷了由男子越劇向女子越劇為主的演變過程。昆曲和話劇是越劇的“兩個(gè)奶娘”。1925年9月17日，上?！靶∈澜纭庇螛穲?chǎng)的“的篤班”演出在廣告中首次啟用了“越劇”的名稱。1939年，杭州人、《大公報(bào)》記者樊迪民給《戲劇報(bào)》寫了一篇將“紹興女子文戲”正名為“越劇”的動(dòng)機(jī)和意義（其一是以越王勾踐故事喻抗戰(zhàn)）的文章。此后，“女子文戲”便統(tǒng)一改稱為“越劇”。第4頁(yè)，共24頁(yè)。男班→→→女班第5頁(yè)，共24頁(yè)。2、藝術(shù)特色1、越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，唱腔旋律優(yōu)美動(dòng)聽，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣。2、演員以女子居多，劇目多為“才子佳人”題材，更適宜表演古裝文戲。3、將傳統(tǒng)戲曲寫意的表現(xiàn)手法，同話劇、電影寫實(shí)的表現(xiàn)手法巧妙地有機(jī)地結(jié)合起來，使越劇表演既有表達(dá)人物生活的真實(shí)美，又體現(xiàn)出戲曲的形式美，具有“中國(guó)戲曲的抒情的寫實(shí)化”特征。4、藝術(shù)流派紛呈，公認(rèn)的就有十三大流派之多。第6頁(yè)，共24頁(yè)。3、經(jīng)典劇目《中國(guó)越劇大典》記載的代表性優(yōu)秀劇目共有375個(gè)。

其中有影響而又經(jīng)常演出的劇目如：《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追魚》《情探》《珍珠塔》《柳毅傳書》《五女拜壽》《沙漠王子》《盤夫索夫》《盤妻索妻》《九斤姑娘》《山河戀》《玉堂春》《血手印》《孟麗君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荊釵記》《西園記》《春香傳》《白蛇傳》《李娃傳》《白兔記》《漢宮怨》《紅絲錯(cuò)》《花中君子》《漢文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀東南飛》《王老虎搶親》《穆桂英掛帥》《陸游與唐琬》《貍貓換太子》《家》等。第7頁(yè)，共24頁(yè)。越劇電影:

《梁山伯與祝英臺(tái)》(袁雪芬范瑞娟張桂鳳)《王老虎搶親》(畢春芳戚雅仙等，配音)《紅樓夢(mèng)》(徐玉蘭王文娟金采風(fēng)呂瑞英)《碧玉簪》(金采鳳陳少春周寶奎姚水娟)《柳毅傳書》(竺水招筱水招商芳臣)《祥林嫂》(袁雪芬金采鳳)《五女拜壽》(董柯娣徐愛武何賽飛茅威濤陶慧敏)《追魚》(徐玉蘭王文娟)《情探》(陸錦花傅全香)《打金枝》(呂瑞英范瑞娟張桂鳳)《何文秀》(尹桂芳許金彩)《白蛇傳》(袁雪芬、范瑞娟、傅全香)《孟麗君》(王文娟金美芳丁賽君)

《盤夫索夫》(金采鳳畢春芳)《西廂記》(金寶花張茵高佩)《紅絲錯(cuò)》(方雪雯江瑤)《桐花淚》(單仰萍謝群英陳雪萍)《相思樹》(魏鳳娟袁雪芬)

《唐伯虎》(茅威濤何賽飛)

，等等。第8頁(yè)，共24頁(yè)。4、代表人物建國(guó)前：1、越劇十姐妹：施銀花，屠杏花，王杏花，趙瑞花，馬樟花，姚水娟，竺素娥，魏銀鳳，李艷芳，小白玉梅；2、越劇新十姐妹：袁雪芬，尹桂芳，傅全香，徐玉蘭，筱丹桂，范瑞娟，竺水招，張桂鳳，徐天紅，吳小樓。第9頁(yè)，共24頁(yè)。建國(guó)后：1、1963年，上海市人民廣播電臺(tái)公布“中國(guó)越劇六大流派”：袁派（袁雪芬）、尹派（尹桂芳）、范派（范瑞娟）、傅派（傅全香）、徐派（徐玉蘭）、戚派（戚雅仙）。2、1988年，上海權(quán)威人士又對(duì)外公布“中國(guó)越劇十三大流派”，增加王文娟、畢春芳、呂瑞英、陸錦花、金彩鳳、張?jiān)葡肌埞瘌P七位名家的流派唱腔。第10頁(yè)，共24頁(yè)。小生五派：尹派（尹桂芳2000.3.1去世）筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、張學(xué)芬等。

范派（范瑞娟）陳琦、江瑤、邵文娟、史濟(jì)華、韓婷婷、章瑞虹、韓婷婷、方雪雯、吳鳳花、張志明、張惠忠、韓林根、孟科娟、陳雪萍等。

徐派（徐玉蘭）徐小蘭、金美芳、劉麗華、汪秀月、錢惠麗、鄭國(guó)鳳，徐持平、翁荔英、錢麗亞、張小君、劉覺、汪濤等。畢派（畢春芳）楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、畢繼芳、張鎮(zhèn)英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、楊童華、阮建絨、孫建紅等。

陸派（陸錦花）陸偉華、陸偉芳、陸偉英、程鎮(zhèn)華、陸依萍、張琪英、沈明華、曹銀娣、許杰、沈偉、陳東文、黃慧、徐標(biāo)新、張宇峰、王梨芳、夏賽麗、廖琪英、裘巧芳等。旦行七派：袁派（袁雪芬2011.2.19去世）一輩子不收弟子。優(yōu)秀傳人有方亞芬、華怡青、陶琪、李沛婕等。

傅派（傅全香）何英、陳飛、陳藝、陳穎、顏佳、陳嵐、薛鶯、徐涵英、陸梅英、張蓉華、胡佩娣、洪芬飛、張臘嬌、張金月等。

戚派（戚雅仙去世）盛建麗、周雅琴、朱祝芬、金靜、周美姣、傅幸文、王杭娟、朱藺、戚繼仙、余福英、徐潔明、錢麗文，鄒紅、陳震等。

王派（王文娟）孟莉英、周云娟、徐玉萍、單仰萍、王志萍、李敏、錢愛玉、洪瑛、吳潔、姚建平、錢世娥、陳曉紅、舒錦霞、張珺、徐璐、宓永仙、陳萍、張麗、李旭丹、忻雅琴、胡澤紅等。

呂派（呂瑞英）陳輝玲、黃依群、孫智君、吳素英、張永梅、趙海英、周妤俊等。

金派（金采風(fēng)）應(yīng)國(guó)英、胡蓓華、樊婷婷、史燕彬、樊建萍、謝群英、郭學(xué)新、黃美菊、張杭英、張明惠等。

張派（張?jiān)葡?004.4.18去世）薛桂珍、何賽飛、吳國(guó)蘭、袁小云、楊學(xué)梅、徐琴等。

老生一派：張派（張桂鳳2012.3.4去世）王金萍、董柯娣、章海靈、費(fèi)祿姣、樂彩珍、張國(guó)華、張承好、吳群等、周勤等。

第11頁(yè)，共24頁(yè)。3、浙江小百花越劇團(tuán)：20世紀(jì)80年代浙江大力培養(yǎng)戲曲新人。1984年5月21日，以28名優(yōu)秀年輕女演員為班底，正式成立浙江小百花越劇團(tuán)，內(nèi)部稱浙江越劇院二團(tuán)。1984年參加國(guó)慶35周年獻(xiàn)禮演出，《戲劇報(bào)》《戲劇論叢》向全國(guó)推薦浙江小百花越劇團(tuán)，稱茅威濤(21歲尹派小生)、何英(21歲傅派花旦)、董柯娣(23歲張派老生)、何賽飛(21歲張派花旦)、方雪雯(17歲范派小生)為“五朵金花”。赴京演出前，長(zhǎng)春電影制片廠與之合作攝制的彩色戲曲藝術(shù)片《五女拜壽》，獲全國(guó)第五屆電影“金雞獎(jiǎng)”的最佳戲曲片獎(jiǎng)與文化部頒發(fā)的政府獎(jiǎng)；演員何賽飛、董柯娣分別獲電影最佳女主角獎(jiǎng)與特別獎(jiǎng)。其它代表劇目有：《陸游與唐琬》、《西廂記》、《紅絲錯(cuò)》、新版《梁山伯與祝英臺(tái)》、《春香傳》等。2003年，受文化部派遣，前往法國(guó)巴黎參加中法文化年交流活動(dòng)，法國(guó)觀眾美譽(yù)小百花是“一瓶來自中國(guó)的神秘香水”。第12頁(yè)，共24頁(yè)。最耀眼的是小生茅威濤，“梅花獎(jiǎng)”、“文華表演獎(jiǎng)”與“白玉蘭獎(jiǎng)”得主，獲浙江魯迅文學(xué)藝術(shù)突出成就獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，1998年被選為中國(guó)劇協(xié)副主席。老生董柯娣為“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”得主。另有“梅花獎(jiǎng)”得主陳輝玲、陶慧敏、方雪雯、何英、何賽飛、洪瑛、顏佳、江瑤、夏賽麗、何炯華、邵雁、黃依群、徐愛武、俞會(huì)珍、周美姣、吳春燕、陳伊娜，以及后起之秀蔡浙飛、孔立萍、周艷等。第13頁(yè)，共24頁(yè)。二、越劇表演

（一）表演技法（四功五法）1、四功：唱、念、做、打（1）唱功——唱功是戲曲表演中第一位重要的表現(xiàn)手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節(jié)奏準(zhǔn)確，以字生腔，以情帶腔。最高標(biāo)準(zhǔn)的唱法是達(dá)到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺，而是以唱來強(qiáng)化唱詞的語(yǔ)氣，抒發(fā)人物的情感。把節(jié)奏、旋律、感情、語(yǔ)氣很自然地融為一體，來表達(dá)生活中說話一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。第14頁(yè)，共24頁(yè)。（2）念功——是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準(zhǔn)確，如京劇的尖團(tuán)字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個(gè)字完整地送到觀眾的耳朵里(要說明的是發(fā)花轍的字沒有字尾，即不能歸音)。三要念出白口的抑揚(yáng)頓挫，要有音樂感和節(jié)奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長(zhǎng)短。四要念出人物個(gè)性，情感意境。第15頁(yè)，共24頁(yè)。（3）做功——即身段動(dòng)作的表演，無(wú)論一舉一動(dòng)，開門關(guān)門，上下樓梯，都要有規(guī)范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動(dòng)作規(guī)律出發(fā)來達(dá)到自然和諧。在這個(gè)基礎(chǔ)上還要注意把技巧動(dòng)作與人物的身份、動(dòng)作目的、情感意境結(jié)合起來。給人以真實(shí)的感覺。當(dāng)然，這種真實(shí)是藝術(shù)的真實(shí)，舞蹈化的真實(shí)，含蓄的真實(shí)，而不是生活的真實(shí)。（藝術(shù)來源于生活而高于生活，所以舞臺(tái)表演包括動(dòng)作、念白、唱腔都得要夸大）第16頁(yè)，共24頁(yè)。（4）打功——也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對(duì)槍、下場(chǎng)等。因此必須要有相當(dāng)?shù)难?、腿、把子的基本功，才能勝任武打表演的需要。武功也要在?guī)范、自如地掌握武功技巧的同時(shí)，以武功來表現(xiàn)人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也要打出情感，打出語(yǔ)言，而不是單純的賣弄武功。第17頁(yè)，共24頁(yè)。2、五法：手、眼、身、法、步（法法重復(fù)）手指手勢(shì)，眼指眼神，身指身段，步指臺(tái)步，法指以上幾種技術(shù)的規(guī)格和方法。前輩藝術(shù)家曾說過，“手為勢(shì)，眼為靈，身為主，法為源，步為根。”程硯秋：口、手、眼、身、步（此說更加科學(xué)）?？谥赴l(fā)聲的口法，手指手勢(shì)，眼指眼神，身指身段，步指臺(tái)步。達(dá)到“六合”：即：眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與手合、手與腳合、腳與胯合。如此才能使口、手、眼、身、步的表演達(dá)到自如和諧的境界。第18頁(yè)，共24頁(yè)。（二）表演特點(diǎn)1、虛實(shí)相生的舞臺(tái)時(shí)空體現(xiàn)；2、創(chuàng)造角色從人物出發(fā)，不受行當(dāng)限制；3、程式動(dòng)作用來展現(xiàn)人物性格和人物關(guān)系；4、以準(zhǔn)確的外部動(dòng)作細(xì)致地表達(dá)人物的內(nèi)心世界；5、以柔美、秀美為特征的優(yōu)美抒情風(fēng)格。第19頁(yè)，共24頁(yè)。三、唱腔技巧（一）學(xué)唱越劇應(yīng)注意的幾個(gè)方面1、節(jié)拍2、音準(zhǔn)3、吐字4、情感5、唱法第20頁(yè)，共24頁(yè)。（二）學(xué)唱越劇的幾個(gè)要點(diǎn)

1、演唱的姿勢(shì)2、聲音的位置3、氣息練習(xí)4、念白、唱腔咬字練習(xí)第21頁(yè)，共24頁(yè)。（三）示唱越劇選段

第22頁(yè)，共24頁(yè)。希望通過這次交流，能夠讓大家對(duì)越劇有進(jìn)一步的了解，從而更加喜歡越劇，享受越劇這門傳統(tǒng)綜合藝術(shù)給我們大家?guī)淼暮?jiǎn)單快樂！謝謝大家！

第23頁(yè)，共24頁(yè)。內(nèi)容梗概越劇簡(jiǎn)介。其中，京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇合稱中國(guó)五大戲曲劇種?！栋咨邆鳌?袁雪芬、范瑞娟、傅全香)。尹派（尹桂芳2000.3.1去世）筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、張學(xué)芬等。優(yōu)秀傳人有方亞芬、華怡青、陶琪、李沛婕等