荒野獵人課件

伊納里多曾說過：

“電影不是記錄，

而是夢想，

作為一個(gè)夢想家，

你永遠(yuǎn)孤獨(dú)，

就像畫家與他的白布為伍”。影片背景：19世紀(jì)初的美國拓荒時(shí)期，這是一個(gè)弓箭與火藥、野蠻與文明對立的時(shí)代。白人與土著對抗、拓荒與殺戮并存構(gòu)成影片的史詩基調(diào)。電影在這種基調(diào)影響下賦予主角格拉斯強(qiáng)壯的體魄、堅(jiān)韌的精神及傳奇的經(jīng)歷。使人物符合拓荒的時(shí)代精神及史詩所需塑造的主角形象。

1880年美國人圍剿北美野牛的“勝利”照片一、劇情角色《荒野獵人》根據(jù)邁克爾-彭克的小說改編，故事講述1820年代一名皮草獵人被熊所傷并被其他獵人搶走財(cái)物拋棄荒野，獵人奇跡存活后開始復(fù)仇的故事。從影片的英文名字《therevenant》直譯過來可以理解為死而復(fù)生的人。主人公所承受為生存所承受的痛苦表現(xiàn)的也是一種由靈魂領(lǐng)導(dǎo)的肉體重生的故事。約翰·菲茨杰拉德

JohnFitzgerald一個(gè)非常貪財(cái)并且利欲熏心的獵人，原本受雇于隊(duì)長照顧垂危的格拉斯的他，殘忍殺害格拉斯的兒子，并且將格拉斯拋棄在荒野，回到營地后還欺騙隊(duì)長。謊言被揭穿后，他獨(dú)自一人逃跑，與格拉斯展開最終之戰(zhàn)。布里杰

Bridger一個(gè)心地善良但膽小怕事的皮草獵人，原本答應(yīng)隊(duì)長照顧格拉斯的他被菲茨杰拉德的謊言欺騙后，將格拉斯拋棄在荒野。安德魯·亨利

CaptainAndrewHenry一位非常有正義心的船長，他帶領(lǐng)著手下們進(jìn)入荒野打獵做皮草生意。他救下了被熊攻擊后的格拉斯，并用300美元雇傭菲茨杰拉德和布里杰照顧格拉斯。二、獲獎(jiǎng)記錄

三、影視欣賞

關(guān)鍵詞1：敘事之簡反好萊塢式極簡的敘事方式：極簡的臺詞、極簡的人物關(guān)系、極簡的故事關(guān)聯(lián)。關(guān)鍵詞2：復(fù)仇與生存

復(fù)仇與生存共同構(gòu)成這部荒野史詩的主題。影片加入的格拉斯與印第安人的親密關(guān)系，在不斷閃回的格拉斯與印第安人妻子、孩子的畫面中，成為了格拉斯求生與復(fù)仇的另一種動力，也成為了影片試圖消減美國文化“原罪”的某種政治正確。關(guān)鍵詞3：殘酷之美

冰天雪地+血海深仇+九死一生的肅殺感和生猛的原生態(tài)，驚心動魄的旋轉(zhuǎn)長鏡，壯闊無比的廣角全景一部刺激生理的電影小李子一口吞下剛捉到的活魚，看著他順著冰冷湍急的河水而下，看著他血淋淋地咬下動物的內(nèi)臟，看著他渾身赤裸躲進(jìn)死馬的身體……一萬個(gè)水牛頭骨——這個(gè)相當(dāng)超現(xiàn)實(shí)的場景據(jù)傳是主角HughGlass的夢境，看著那頭骨堆感覺自己的靈魂會被吸進(jìn)去

關(guān)鍵詞5：

廣角鏡頭《荒野獵人》使用的視覺語言和大眾習(xí)慣的有很大的不同。廣角鏡頭——從12mm到21mm，包括65mm等效。在廣角鏡頭里，動作被夸張了，所以攝影機(jī)運(yùn)動緩慢，優(yōu)雅而準(zhǔn)確。這些緩慢而刻意的行動會從極近特寫變?yōu)橥昝谰幣诺膹V角，美麗的視野，再回到特寫。主要裝備有Telescope搖臂，一臺斯坦尼康以及一部手持?jǐn)z影機(jī)。導(dǎo)演用AlexaM拍攝手持部分。本片是單攝影機(jī)視角，以三種模式（手持，斯坦尼康，搖臂）拍攝的，由此創(chuàng)造了無縫的節(jié)奏和語言。能夠四處移動攝影機(jī)給亞歷山德羅提供了很大自由，讓他能夠拍攝單個(gè)的，精心編排的動作，以捕獲場景動作。這也變成了影片的風(fēng)格標(biāo)志。

關(guān)鍵詞6：長鏡頭

盡量避免剪輯而造成的斷裂感,營造出連續(xù)真實(shí)的環(huán)境氛圍

開場：印第安人突襲狩獵隊(duì)，這場突襲戰(zhàn)展現(xiàn)了導(dǎo)演絕頂?shù)恼{(diào)度技巧。五分鐘的混亂的動作場面由兩個(gè)長鏡頭組成，這里使用的長鏡頭既不是慣用的跟拍亦不是原地的擺拍，而是鏡頭在運(yùn)動中不斷的切換跟蹤角色，以不同角度的目光全景的呈現(xiàn)戰(zhàn)斗場面。格拉斯看見一群狂奔的野牛被野狗追戮的那段，鏡頭跟著主人公橫移，接著給出格拉斯震驚的表情特寫，再慢慢搖出一群野牛和殺戮的場面，那一瞬間，我們能感受到人物此刻內(nèi)心深處的震撼關(guān)鍵詞7：攝影那些氣勢恢宏的大全景，那些直逼心靈的大特寫，那些鏡頭里所傳遞出的蕭瑟、冰冷以及孤獨(dú)，像畫一樣精致而富有感染力，不得不說是一種不錯(cuò)的觀影享受。從天而降的火焰：看過《鳥人》的影迷都會知道，這個(gè)意象是“伊卡洛斯”，神話傳說中用蠟質(zhì)的翅膀飛向太陽，最終墜落的那個(gè)人，代表著為灼熱的理想而不惜隕落的追求精神。然而與《鳥人》不同，在火焰墜落之后，格拉斯看到了群狼在圍攻一只落單的小水牛，然后在一片火焰中遇到了那個(gè)救了他命的波尼族人。這里的墜落象征著印第安文明和馬背文化的消失。水壺上的符號：在棄船上岸后，那個(gè)小伙子在水壺上刻了一個(gè)螺旋形的標(biāo)志，而這時(shí)菲茨杰拉德沖兩人發(fā)火，代表著沖突（復(fù)仇）的起源，也預(yù)示著接下來格拉斯會被菲茨杰拉德拋棄，在霍克被殺死后水壺被那個(gè)小伙子扔到了格拉斯的身上，格拉斯將水壺丟失后被人撿到，最終讓他獲救，同時(shí)也給菲茨杰拉德的逃跑提供信息，成就了格拉斯和里族人的“復(fù)仇”。在電影里，這個(gè)水壺起到一個(gè)伏筆作用，這是很明顯的，代表著復(fù)仇的起源，也代表著復(fù)仇的結(jié)束。影片結(jié)尾，復(fù)仇成功的格拉斯卻在臆想中看著妻子的身影漸漸遠(yuǎn)去，全片最后一個(gè)鏡頭定格于他的表情特寫，不是釋然，而是迷茫。復(fù)仇的一時(shí)之快無法挽回逝去的親人，更無法逆轉(zhuǎn)格拉斯孤獨(dú)的命運(yùn)。作者：呂佳航

當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月28日，美國洛杉磯杜比劇院里最大的懸念莫過于第88屆奧斯卡最佳男主的小金人會花落誰家。呼聲最高的萊昂納多迪卡普里奧經(jīng)過20年的陪跑，5次提名之后，終于如愿的獎(jiǎng)奧斯卡小金人攥在手中。

作者：呂佳航

作者：呂佳航

從小父母離異，但他們對小萊昂納多疼愛有加，一切事情都為他選擇最好的，他們送他上貴族學(xué)校，接受最好的教育。可是，他對學(xué)習(xí)一直提不起興趣，尤其是數(shù)學(xué)。因此，最終他還是走上了影視這條路。萊昂納多最初演戲是為了幫助解決家庭經(jīng)濟(jì)困難，而后對表演情有獨(dú)鐘，對學(xué)習(xí)提不起興趣，但功課卻一直非常好。

作者：呂佳航5歲時(shí)的他就參加了電視劇《RomperRoom》的拍攝，在萊昂納多10歲時(shí)，他想成為一名演員的夢想曾一度打碎。一家影視代理商將萊昂納多拒之于門外，理由是他們不喜歡他的發(fā)型、名字，并建議萊昂納多改名為LannyWilliams。不做演員心不甘，12歲時(shí)在歷經(jīng)了50次面試后，不懈的努力終于有了回報(bào)，他得到了第1份職業(yè)演員的工作——一部短的小汽車廣告。14歲時(shí)有家代理商接受了他，并推薦他拍攝了電視劇.作者：呂佳航作者：呂佳航1997年萊昂納多憑借《泰坦尼克號》的男主角“Jack”一角后迅速紅遍全球，成為世紀(jì)末好萊塢萬人迷。萊昂納多也因在此片中的完美表演而成了“世紀(jì)末的票房炸彈”，像旋風(fēng)般席卷了全球。作者：呂佳航顏值爆表，偏要拼實(shí)力和演技！從1994年第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)他憑借《不一樣的天空》獲得最佳男配角提名之后，小李子就走上了一條追逐小金人的道路，一走就是20年。當(dāng)年熒幕上的“小鮮肉”變成了如今的滄桑大叔。在這20年的時(shí)間里，萊昂納多憑借飽含情感的演技，塑造了很多膾炙人口的角色。其中，2005年、2007年和2014年被進(jìn)入最佳奧斯卡男主提名，但都與小金人失之交臂。作者：呂佳航作者：呂佳航20年前，迪卡普里奧因在《不一樣的天空》中飾演智障男孩，首次獲得奧斯卡提名。如今40多歲的他，憑借在《荒野獵人》中飾演沉默寡言的毛皮獵人休·格拉斯，橫掃了好萊塢的所有重大頒獎(jiǎng)禮中的影帝殊榮。“他在片中的表現(xiàn)真的很棒。不會像是表彰他演員生涯成就而送出的人情。如果他沒能獲奧斯卡獎(jiǎng)，我會覺得很吃驚，”《綜藝》雜志(Variety)記者蒂姆·格雷表示。不同于《華爾街之狼》中展現(xiàn)的狂妄自負(fù)，也異于《了不起的蓋茨比》中流露的文雅魅力，迪卡普里奧在《荒野獵人》中的角色有著一頭油膩膩的亂糟頭發(fā)，胡子拉碴，臉上生有凍瘡，幾乎難以看出他本人的面目。諷刺的是，正是這幅扮相，反倒增加了他拿奧斯卡獎(jiǎng)的機(jī)率。作者：呂佳航作者：呂佳航作者：呂佳航作者：呂佳航萊昂納多表示拍攝這部電影對他是個(gè)全新的挑戰(zhàn)，“因?yàn)槲抑把葸^許多有很多臺詞的電影。然而在這部電影中，我?guī)缀鯖]有一句臺詞?！?事實(shí)上應(yīng)該是總共十五句臺詞)影片計(jì)劃拍攝80天，