外國文學(xué)世紀(jì)西方文學(xué)

外國文學(xué)世紀(jì)西方文學(xué)第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）第一節(jié)概述一、20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征二、20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況

1、蘇聯(lián)文學(xué)

2、法國文學(xué)（羅曼·

3、英國文學(xué)

4、德語國家文學(xué)

5、美國文學(xué)（德萊塞）第二節(jié)海明威一、創(chuàng)作概述二、《老人與?！返谝徽?0世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征繼承了19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng)，仍以人道主義為思想武器來剖析社會，針砭時弊。新的特點(diǎn)：總體上呈“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢。從外在描寫走向內(nèi)在描寫；從描繪形成人物性格、行為的客觀世界走向描繪人物“內(nèi)宇宙”的主觀世界。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)背景整個西方世界處于動蕩混亂的局面。（1914-1918年第一次世界大戰(zhàn)、1917年十月革命、世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)等）馬克思主義廣泛傳播，同時出現(xiàn)形形色色的社會哲學(xué)思潮。（尼采超人哲學(xué)、柏格森直覺主義、弗洛伊德精神分析學(xué)等）西方文學(xué)呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的局面。它大致包括無產(chǎn)階級社會主義文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和現(xiàn)代主義文學(xué)三種類型。它們彼此影響、相互聯(lián)系。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（蘇聯(lián)文學(xué)）

1、社會主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

1934年8月，蘇聯(lián)召開了第一次作家代表大會。會議討論了蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展方向和任務(wù)。成立了蘇聯(lián)作家協(xié)會，高爾基當(dāng)選為作協(xié)主席。作協(xié)章程規(guī)定了社會主義現(xiàn)實(shí)主義為蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評的基本方法，同時給這個方法下了定義：社會主義現(xiàn)實(shí)主義“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來”?！吧鐣髁x現(xiàn)實(shí)主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)造的主動性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁。”這一規(guī)定在當(dāng)年對蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展曾起了指導(dǎo)作用。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（蘇聯(lián)文學(xué)）

1、社會主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利后，“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”成了蘇聯(lián)文學(xué)界長期爭論的問題。由于這一創(chuàng)作原則，要求文學(xué)成為黨的喉舌和宣傳工具，作家成為“人類靈魂的工程師”；表現(xiàn)新社會的新氣象，宣傳革命理想和英雄主義，塑造無產(chǎn)階級英雄形象。盡管有些作家還是企圖以盡可能客觀的現(xiàn)實(shí)主義手法，突破詮釋官方政治意圖的限制。但是，這一時期出現(xiàn)的許多作品都不可避免帶有宣傳官方意圖的特點(diǎn)。

30-50年代初，這一時期極左路線造成的文藝評論的嚴(yán)重錯誤，給文壇帶來危害。不但嚴(yán)重地傷害了許多作家的感情（左琴科、阿赫瑪托娃），而且造成公式化、概念化、粉飾生活、回避矛盾的作品大量出現(xiàn)。直到斯大林逝世以后，1954年第二次全蘇作家代表大會上得到比較徹底的糾正。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（蘇聯(lián)文學(xué)）

2、解凍文學(xué)

50年代，作家愛倫堡發(fā)表中篇小說《解凍》（1954-56），通過描寫50年代初春天某工廠發(fā)生的變化，塑造了一個自私、僵化、保守的官僚主義典型形象，反映了“關(guān)心人”、“愛護(hù)人”的主題。小說發(fā)表后產(chǎn)生重大影響，很快出現(xiàn)了一大批類似作品，包括帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》、索爾仁尼琴的《伊凡·杰尼索維奇的一天》等。西方評論界把這股文學(xué)潮流稱之為“解凍文學(xué)”，認(rèn)為小說的結(jié)尾“你看，到解凍時節(jié)了”，影射斯大林“個人崇拜”時代已經(jīng)結(jié)束。“解凍文學(xué)”開啟了文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)生活的新途徑。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（蘇聯(lián)文學(xué)）

3、作家作品馬雅可夫斯基高爾基肖洛霍夫

第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（蘇聯(lián)文學(xué)）馬雅可夫斯基（1893-1930）

蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義詩歌的奠基人。代表作有長詩《列寧》、《好》等。早年追隨法國未來派詩人阿波利奈爾，結(jié)合俄語音韻特點(diǎn)，創(chuàng)造了階梯詩（樓梯詩），即把一個句子或詞分行排列，以表現(xiàn)激越的、跳躍的強(qiáng)烈感情。（例）第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）

舉起刀子喀嚓一下砍死那殘暴的地主

第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（蘇聯(lián)文學(xué)）

高爾基（1868-1936）高爾基的長篇小說《母親》是蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義奠基作品，在世界文學(xué)史上開辟了無產(chǎn)階級文學(xué)的新紀(jì)元。小說反映19世紀(jì)末至20世紀(jì)初俄國無產(chǎn)階級革命斗爭的全景。作品展示了俄國工人運(yùn)動的整個歷史進(jìn)程，馬克思主義的傳播，工人小組的成長，人民群眾的覺醒。母親尼洛夫娜起先是膽小怕事、逆來順受的家庭婦女；在兒子巴威爾的影響下，出于母愛自發(fā)成為革命的同情者；兒子被捕后去送傳單，成長為堅(jiān)定的革命者。

母親的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了廣大人民群眾革命意識的覺醒，顯示了革命理論和運(yùn)動在教育人改造人方面的巨大威力。

第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（蘇聯(lián)文學(xué)）

肖洛霍夫（1905-1984）“一個非同凡響的、同誰都不想像的，具有自己獨(dú)特面貌和遠(yuǎn)大前景的作家?！倍唐≌f《人的命運(yùn)》，從新的角度提出了“人在戰(zhàn)爭中的命運(yùn)”，不像以往傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭題材作品僅寫人勇于犧牲而贏得戰(zhàn)爭，而是著重寫人在戰(zhàn)爭中忍受的苦難和不幸。代表作《靜靜的頓河》，既是“一部描寫具有重大歷史意義的時代的人民生活的史詩”，也揭示了關(guān)于“人的命運(yùn)”的主題。展現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)、十月革命和國內(nèi)戰(zhàn)爭期間頓河哥薩克各階層的生活，揭示人民在這個偉大歷史轉(zhuǎn)折中的命運(yùn)。關(guān)于“人的命運(yùn)”的主題集中體現(xiàn)在主人公格利高里身上。這是一個探索追求的典型。徘徊于生活的十字路口，政治上搖擺不定，企圖在白軍和紅軍、革命武裝和反革命武裝之間尋找中間道路，最后落得悲劇的命運(yùn)。正是這個既非正面英雄也非反面角色的活生生的“人”，使這部革命年代的作品超越了以政治意圖詮釋人的命運(yùn)的局限。外國文學(xué)（2）24李小林2第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（法國文學(xué)）

一是開創(chuàng)了長河小說新體裁。二是心理刻畫向內(nèi)心世界深化。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（法國文學(xué)）

羅曼·羅蘭（1866-1944）代表作長篇小說《約翰·克利斯朵夫》，在德、法、意等西歐主要國家的社會文化背景上，描寫了一個貝多芬式的平民音樂家約翰·克利斯朵夫的一生。約翰·克利斯朵夫一生為追求真誠的藝術(shù)和健全的文明而頑強(qiáng)奮斗。他身上最突出的特點(diǎn)是強(qiáng)烈的反抗精神和為實(shí)現(xiàn)理想不懈追求的英雄氣概。在德國，他反抗封建等級和權(quán)威；在法國他抨擊巴黎藝術(shù)界的庸俗、腐敗和墮落。他和法國青年奧里維真摯的友誼、和意大利少女葛拉齊亞詩意的愛情，形象地表達(dá)了他的民族和睦的思想。

第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（法國文學(xué)）

羅曼·羅蘭（1866-1944）

代表作長篇小說《約翰·克利斯朵夫》，首創(chuàng)了長河小說；心理刻畫向內(nèi)心世界深化。（“不以故事為程序而以感情為程序。”）音樂性是另一獨(dú)到的藝術(shù)特色。從結(jié)構(gòu)上看，《約翰·克利斯朵夫》的各卷有如交響樂的幾個樂章一樣，分成序曲、發(fā)展部、高潮和結(jié)尾，氣勢浩蕩，渾然一體。從內(nèi)容上看，它將德意志那種深奧、富有神秘氣息的思想，意大利熱情的曲調(diào)和法蘭西那種細(xì)膩而豐富的節(jié)奏，層次極多的和聲最完滿地結(jié)合在一起。

第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（英國文學(xué)）

高爾斯華綏（1867-1933）：《福爾賽世家》三部曲（《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》。1932年獲諾貝爾文學(xué)獎。威爾斯（1866-1946）：《時間機(jī)器》，描寫一個科學(xué)家乘坐他發(fā)明的時間旅行機(jī)到80萬年后的人類世界中旅游。現(xiàn)代科幻小說的鼻祖。毛姆（1874-1965）：《人性的枷鎖》，通過主人公菲利普·卡萊的探索、追求與失敗，表現(xiàn)了社會對人的壓抑和奴役的主題。戈?duì)柖。?911-？）：《蠅王》，以一群兒童流落荒島的生存斗爭，探索人類的生來就有的罪惡的本性。典型的“荒島小說”。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（英國文學(xué)）

勞倫斯（1885-1930）

20世紀(jì)具有國際聲譽(yù)的英國作家。在勞倫斯看來，20世紀(jì)對機(jī)器、知識和金錢的崇拜已經(jīng)腐蝕了人類最深的根基，只有脫離軟弱無力的理性，獲得健康的“血性意識”，才能把人類的生命力和創(chuàng)造力拯救出來。小說《查泰萊夫人的情人》集中體現(xiàn)了他的上述思想。性愛是這部小說的中心。作者借對性愛的藝術(shù)表現(xiàn)探索人性的價值。女主人公康妮生命力旺盛，渴求肉體與靈魂合一的生活。然而，她的丈夫卻在第一次世界大戰(zhàn)中被戰(zhàn)爭機(jī)器閹割了，成為一個半身不遂的殘疾人。但是他的頭腦敏捷、思路活躍。作家通過上半身（頭腦）與下半身的對立象征了現(xiàn)代人生活中靈魂與肉體、機(jī)械與生命、思想與行動的分離和對立。通過康妮和守林人梅勒斯的性愛反映了真實(shí)的生命追求對虛假的、單向度的、現(xiàn)代文明生活的反叛。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（德語國家文學(xué)）亨利?！ぢ?871-1950）：揭露德國帝國主義的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》。托馬斯·曼（1875-1955）：《布登勃洛克一家》，以“一個家族的沒落”為副標(biāo)題，點(diǎn)出“崩潰”主題。斯蒂芬·茨威格（1881-1942）：《象棋的故事》，以反法西斯為主題，訴說了納粹對人的心靈與才智的殘酷折磨。海爾曼·黑塞（1877-1962）：《荒原狼》，通過主人公哈勒身上人性與狼性的對立，曲折反映了兩次世界大戰(zhàn)期間普通知識分子的孤獨(dú)、彷徨和苦悶。雷馬克（1898-1970）：《西線無戰(zhàn)事》，通過一個班8個普通士兵在戰(zhàn)壕中經(jīng)歷的精神和肉體上的痛苦及先后死亡，揭露帝國主義戰(zhàn)爭的殘酷。布萊希特（1898-1956）：受中國戲曲的影響，提出“陌生化效果”戲劇理論。創(chuàng)立了“布萊希特體系”。

外國文學(xué)（2）24李小林3第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（美國文學(xué)）

20世紀(jì)美國的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈現(xiàn)出多元局面。

歐·亨利（1862-1910）：美國著名的短篇小說大師，代表作有《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》等。杰克·倫敦（1876-1916）：短篇小說《熱愛生命》，自傳性長篇小說《馬丁·伊登》。厄普頓·辛克萊（1878-1968）：“黑幕揭發(fā)者”。小說《屠場》揭露了芝加哥肉食品制作加工的極不衛(wèi)生和工人非人的勞動條件。斯坦貝克（1902-1968）：《憤怒的葡萄》，表現(xiàn)了美國大蕭條的生活。

辛格（1904-？）：長篇小說《盧布林的魔術(shù)師》，美國猶太小說代表作品。賽珍珠（1892-1973）：以中國為題材的小說三部曲《大地上的房子》（《大地》《兒子們》《分家》），獲諾貝爾文學(xué)獎。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（美國文學(xué)）

德萊塞（1871-1945）

20世紀(jì)美國帶有自然主義傾向的現(xiàn)實(shí)主義作家。代表作《美國的悲劇》以當(dāng)時發(fā)生的一件情殺案為情節(jié)基礎(chǔ)。德萊塞認(rèn)識到：重要的不是殺人這件事本身，而是他為什么要謀殺情人，以及這個謀殺動機(jī)產(chǎn)生的社會基礎(chǔ)。于是，他決定寫作《美國的悲劇》，控訴整個社會制度。小說中著重描寫主人公吉萊特從一個年幼無知、天真單純的孩子淪為殺人犯的過程。克萊德并非生來就是壞人，但從他懂事以后，整個社會展現(xiàn)在他面前的卻是這樣一個局面：有錢的人便能享受一切，成為高尚美德的標(biāo)志，別人羨慕的對象；窮困的人潦倒一生，被人瞧不起，受人欺侮，成為卑賤的象征。作者寫出了克萊德悲劇的雙重性。他的墮落和毀滅既是個人悲劇，更是社會悲劇?？巳R德的典型意義在于他的形象的普遍性。他的悲劇性遭遇、他的道德淪喪、他的生命毀滅，集中概括了二十世紀(jì)初期美國年輕一代遭受社會毒害的結(jié)果。第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概況（美國文學(xué)）

“迷惘的一代”盛行于20世紀(jì)二、三十年代，由一些美國文學(xué)青年組成的松散的文學(xué)流派。他們都有著相似的經(jīng)歷。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他們抱著民主的理想去歐洲戰(zhàn)場參戰(zhàn)，親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的殘酷，身心都受到l了嚴(yán)重的創(chuàng)傷。所謂“神圣”的戰(zhàn)爭不過是列強(qiáng)間骯臟的交易，他們感到自己上當(dāng)受騙了，傳統(tǒng)的信仰和理想崩潰了。他們想通過文學(xué)創(chuàng)作抒發(fā)自己的情感，修復(fù)受傷的自我。他們聚集在旅居巴黎的美國女作家格特魯特·斯坦因周圍，形成一個自由、松散的文學(xué)團(tuán)體。有一次，她對海明威說，“你們都是迷惘的一代”。后來，他把這句話題在《太陽照樣升起》的扉頁上，于是，“迷惘的一代”作為一個流派，就正式定了名。海明威是“迷惘的一代”公認(rèn)的代表作家，其他代表作家有菲茨杰拉德、多斯·帕索斯等。外國文學(xué)（2）24李小林4第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）厄內(nèi)斯特·海明威（1899-1961）

“迷惘的一代”公認(rèn)的代表作家

《太陽照樣升起》：被稱為“迷惘的一代”的宣言書。書名出自《圣經(jīng)·傳道書》?！胺彩露际翘摽?。人一切的勞碌就是他在日光之下的勞碌，有什么益處呢？一代過去，一代又來，地卻永遠(yuǎn)長存。日頭出來，日頭落下，急歸所出之地。風(fēng)往南刮，又向北轉(zhuǎn)，不住的旋轉(zhuǎn)，而且返回原道……”。作家借助宗教隱喻，把一代人的精神苦悶和迷惘主題表現(xiàn)得淋漓盡致。

《永別了，武器》：表現(xiàn)“迷惘”主題的又一力作。以第一次世界大戰(zhàn)的意大利戰(zhàn)場為背景，通過美國中尉亨利·弗里德里克的自述，揭露戰(zhàn)爭毀滅了人的精神，扼殺了人的愛情。小說形象地說明了“迷惘的一代”的形成過程，亨利由一個熱情的青年演變?yōu)槭⒖仗摗⑼纯?、迷惘的典型。同時也貫穿了反戰(zhàn)主題。

第一章20世紀(jì)西方文學(xué)（一）厄內(nèi)斯特·海明威（1899-1961）

“冰山原則”海明威在其作品《午后之死》中首次提出，并貫穿其一生的創(chuàng)作原則。“冰山運(yùn)動之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔?。”所謂冰山原則，就是用最簡潔的文字塑造出鮮明的形象，并將作者自身的感受和思想最大限度地隱藏在形象中，情感充沛卻含而不露，思想深沉卻隱而不晦，從而將文學(xué)的可感性和可思性巧妙地結(jié)合起來