當(dāng)代文學(xué)應(yīng)傳承古典文學(xué)的語言魅力

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中國古典文學(xué)曾創(chuàng)造了多數(shù)的語言精品，古典詩歌中好多詩句的每個字都經(jīng)過用心錘煉，像"星垂平野闊，月涌大江流'，10個字就提示了一個闊大的場景，它不僅是場景還是意境，這樣的文字膾炙人口，讓人過目不忘。同樣的場景，用現(xiàn)代文來寫，或許數(shù)百字、甚至數(shù)千字也未必能達(dá)成同樣的效果。然而20世紀(jì)初為了適應(yīng)社會現(xiàn)代化的需要，漢語書面語體驗了一個從文言到白話的轉(zhuǎn)變，同時還體驗了一個歐化過程，經(jīng)過這場變革，漢語由一種詩性語言變成了散文性、分析性語言，它貌似再也寫不出那種余味無窮的詩句。

作為中國古代主要書面語的文言之所以具有如此神秘的表現(xiàn)力，是由于其特殊的詞匯和語法布局。文言的詞匯主要是單音詞，句子的組合那么以意合為主，就是說，句子成分的組合靠的不是語法成分，而是語義條件，只要語義相關(guān)，符合事理，就可以連在一起。如王力所說："就句子的布局而論，西洋語言是法治的，中國語言是人治的。'文言不是沒有語法，但這種語法是隱性的而且分外富有彈性，詞與詞只要意思相關(guān)就可以組合在一起，而且好多語法成分都可以省略，再加上詞匯的活用（例如名詞、形容詞、數(shù)詞用作動詞，名詞作狀語等），這樣語言的組合就分外生動。文言在詞匯和句法上所具有的特點，使古代詩人能更輕易打造出美好的文句，文言的優(yōu)勢有這樣三個方面。

首先是創(chuàng)造"含蓄美'。文言沒有硬性的語法模范，一方面它可以只留存最出彩的詞語，將語義濃縮到極致，讓語言保持最大的張力，同時，它可以通過對詞語高明的調(diào)配，創(chuàng)造某種言外之意。像"春風(fēng)又綠江南岸'中，一個"綠'的活用，創(chuàng)造了余味無窮的表達(dá)效果。其次是創(chuàng)造"音樂美'。文言的單音節(jié)和句式組織的生動，使古代作家在語言調(diào)配上擁有了最大的自由，可以更多地創(chuàng)造出平仄和押韻，使詩歌具有一唱三嘆之妙。如張中行所說，假設(shè)文言不是句子生動，單音詞多，"像遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城（白居易《賦得古原草送別》，懷故國，空陳跡，但荒煙衰草，亂鴉斜日（薩都刺《滿江紅》），這樣字少意繁的句子，寫出來是很難的'。再次是創(chuàng)造"建筑美'。中國古典詩歌中不僅詩歌總是保持句式的整齊，在好多散文作品中，文人也追求語言的整齊美，而文言的生動同樣給古代作家供給了便當(dāng)。朱光潛說："單就文法論，中文比西文較宜于詩，由于它對比輕易做得工整。'譬如"香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。'和"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。'假設(shè)在西文中就要加上大量虛字，很難形成古典詩歌的這種整齊。另外，大量古典詩歌大量使用色調(diào)詞，在色調(diào)美的創(chuàng)造方面也很有特點。

五四時期漢語書面語在實現(xiàn)了從文言到白話的轉(zhuǎn)型、并體驗了歐化以后其語言也發(fā)生了很大變化：漢語詞匯由單音到雙音或多音，語法規(guī)矩由隱性到顯性，句子成分被固定，也明顯變長。體驗了這個變化以后，漢語被套上了語法與規(guī)律的重枷，它變得細(xì)致、繁雜，規(guī)律關(guān)系嚴(yán)密，但同時也失去了簡約、靈動。然而從一方面來說，五四以后，語言的變化并非使?jié)h語失去了詩性的特點，事實上，與西文相比，現(xiàn)代漢語書面語依舊是一種簡約的、靈動的語言，假設(shè)作家有足夠的創(chuàng)新意識，依舊可以很大程度上繼承古典文學(xué)語言的魅力，創(chuàng)造出具有詩性的語言。

在如何繼承古典文學(xué)語言的魅力上，當(dāng)代作家面臨的選擇是好玩的，即一方面，現(xiàn)代白話與文言終究是兩種語體，當(dāng)代作家要將文言照搬到現(xiàn)代漢語中來是不成能的，然而，另一方面，他們的繼承又是可能的：當(dāng)代作家可以學(xué)習(xí)、借鑒古典作家的語言策略，立足現(xiàn)代漢語，充分挖掘其中的詩性內(nèi)涵，創(chuàng)造與文言好像或相近的效果。文言的有些表達(dá)效果，現(xiàn)代文已經(jīng)很難追及。例如，古典詩歌句式的整齊，就連現(xiàn)代詩歌都做不到，現(xiàn)代小說就更難做到，但是文言的含蓄美和音樂美，現(xiàn)代作家卻可以學(xué)習(xí)與借鑒，也可以求得相近的表達(dá)效果。另外，好多古典詩歌大量使用色調(diào)詞，在色調(diào)美的創(chuàng)造方面也分外有特點，這一點也可以學(xué)習(xí)與借鑒。當(dāng)代作家可以借鑒的語言策略主要有這樣三個方面。

1、含蓄美的創(chuàng)造

現(xiàn)代文雖然經(jīng)過了歐化，但是它與西文的嚴(yán)謹(jǐn)和刻板之間仍有很大距離，現(xiàn)代文在句子成分的省略、詞類的活用與組合方式的生動方面仍有很大自由，當(dāng)代作家可以充分利用這個自由，創(chuàng)造含蓄、雋永、"言有盡而意無窮'的表達(dá)效果。汪曾祺就分外提防語言的錘煉，他的文字看似"白'、"淡'，但其實是經(jīng)過用心錘煉，真正做到了寓豐厚與簡潔。汪曾祺曾認(rèn)為"小說家在下一個字的時候總得有大量言外之意，似尋常最奇崛，成如輕易卻艱辛，只要真正意識到小說是語言的藝術(shù)的，都深知其中的甘苦。一個小說作家在寫每一句話時，都要像第一次學(xué)會說這句話。'"語言要流暢，但不能熟。援筆就來，就會是大路活。'例如他的《收字紙的老人》寫一位姓白的老人，以收字紙為生，他一生冷漠，經(jīng)常走家串戶收字紙，而"逢年過節(jié)，大家小戶都會送他一點錢。'然后寫到："老白粗茶淡飯，怡然自滿?；堉?，關(guān)門獨坐。門外長流水，日長如小年。'這幾句話極其簡潔，其中既寫實，也有寫意的成分，整個句段沒有精確的時間標(biāo)志，它寫的不是老白概括在哪一天的體驗，而是對他平日生活的概括，句子是在具象與抽象之間游走（）。更加是結(jié)果兩句"門外長流水，日長如小年'更是含蓄、蘊藉，意味深長。

在當(dāng)代文壇上也并非僅僅一些老作家在古典文學(xué)語言中尋求借鑒，一些新生代作家也有這個方面的探索與追求。安妮寶物的語言就分外有特點，她通過不斷地轉(zhuǎn)行、斷句，將語言的簡練推向了極致。例如，"餓。分外餓。皮膚，胃，連同她的感情。'"她的臉淹沒于暗中。笑容。頭發(fā)的顏色。額頭。眼睛和嘴唇的外形。下