新世紀(jì)中國當(dāng)代軍旅題材電視劇的困境和突圍,藝術(shù)碩士論文

新世紀(jì)中國當(dāng)代軍旅題材電視劇的困境和突圍,藝術(shù)碩士論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】【第6部分】【第7部分】【第8部分】新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的窘境和突圍【第9部分】第四章新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的窘境和突圍中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇在本質(zhì)上屬于主旋律題材的電視劇，題材的特殊性決定了此類劇種會遭到國家的高度重視。電影票房不是評價(jià)一部電影好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，同樣收視率也不能完全肯定或者否認(rèn)一部電視劇。從前面的分析能夠看出新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的繁榮以及收視的高漲，但是暴露出的問題也值得我們深思。主義哲學(xué)的唯物辯證法以為，世界上的一切事物都包含著既互相對立，又互相統(tǒng)一的兩個(gè)方面。矛盾就是反映事物內(nèi)部對立和統(tǒng)一關(guān)系的哲學(xué)范疇。矛盾是對立統(tǒng)一的，在對新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的得失判定上也是對立統(tǒng)一的。中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇能夠繁榮發(fā)展，必然有其存在的意義所在，例如，現(xiàn)代軍旅題材電視劇中所具體表現(xiàn)出出的忠實(shí)以及對英雄主義精神的弘揚(yáng)都是對當(dāng)下人的一種精神鼓舞。然而，中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇在繁榮的背后同樣存在著一些無法忽略的問題。隨著現(xiàn)代軍旅題材電視劇的繁榮，后來的電視劇制作者跟風(fēng)隨大流的類型化、形式化的敘事不斷沖擊著觀眾的眼球。在對新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的梳理經(jīng)過中，能夠發(fā)現(xiàn)其收視高漲及發(fā)展的繁榮，但是我們不能把收視率作為衡量電視劇品質(zhì)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。國家廣電總局電視劇管理司司長李京盛，在接受記者采訪時(shí)表示，對于一部優(yōu)秀電視劇的評判也不能僅僅依靠收視率，還需要建立起對電視劇評判的文化標(biāo)準(zhǔn)。李京盛以為，不能以為電視作為一種群眾藝術(shù)就是粗糙的，也不能把收視率作為唯一標(biāo)準(zhǔn)，如今缺乏對電視的文化評判標(biāo)準(zhǔn)，收視率只是傳播標(biāo)準(zhǔn)，不能絕對地以為一部電視劇收看的人越多就越好[22].每當(dāng)一部電視劇要上映時(shí)，電視劇的制片方以及播出平臺都會花大力氣對電視劇進(jìn)行商業(yè)炒作，新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇作為一種群眾文化的商品，以此來確保該劇有較多的輿論資源，在觀眾和媒體中有較高的人氣，卻偏偏忽略了電視劇的內(nèi)在文化價(jià)值的宣揚(yáng)，新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的商業(yè)運(yùn)作是不可避免的，但假如不積極的展開對于電視劇文本的文化價(jià)值的探尋求索，發(fā)現(xiàn)其優(yōu)秀的現(xiàn)代軍旅題材電視劇的長處，以后的電視劇市場只會跟風(fēng)隨大流的創(chuàng)作，而不會有任何突破性的進(jìn)展。第一節(jié)新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的窘境電視劇藝術(shù)的審美價(jià)值是在于，電視劇的創(chuàng)作者們立足于對生活的某種獨(dú)特感受、獨(dú)特發(fā)現(xiàn)這個(gè)基礎(chǔ)，出于某種情感的、思想的需要，通過藝術(shù)的想象，用畫面講故事，在畫面講述的故事中對世界進(jìn)行一種審美的再創(chuàng)造，即，將現(xiàn)實(shí)的生活世界幻化為虛構(gòu)的藝術(shù)世界，使這個(gè)藝術(shù)世界中的藝術(shù)形象或藝術(shù)形象系列，藝術(shù)地顯現(xiàn)為某種精神指向來，用以引導(dǎo)和評估人的某種社會實(shí)踐和認(rèn)識，為人服務(wù)，為社會服務(wù)。[23]新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇自2000年的開山之作(突出重圍〕開場，每年都有集數(shù)可觀的一樣題材的軍旅劇出現(xiàn)，這些現(xiàn)代軍旅題材電視劇之所以能夠產(chǎn)生發(fā)展以及熾熱播出，除有著其本身所具有的文化及商業(yè)價(jià)值以外，與的鼓勵和支持也是分不開的。新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇在播出中，弘揚(yáng)了中國的主旋律文化，鼓舞了眾人的團(tuán)結(jié)、奉獻(xiàn)精神，豐富了民眾的日常生活，精神抖擻的迷彩服、剛直不阿的形象、令人欣羨的戰(zhàn)朋友情誼義給予觀眾耳目一新的感覺。然而現(xiàn)代軍旅題材電視劇在風(fēng)行一時(shí)的同時(shí)也存在著眾多問題。一、禁區(qū)難越，無法根本性突破中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇，固然人物能夠隨意變換，可以以任意參加諜戰(zhàn)、政治、反恐、情色等熱門元素，但是在觀眾眼中現(xiàn)代軍旅劇還是基本雷同，沒有較大的創(chuàng)新。中國對此類題材影視劇設(shè)置了很多禁區(qū)。首先，是軍事設(shè)備的禁區(qū)。新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇對于軍事裝備的使用要經(jīng)過非常嚴(yán)格的審查和把關(guān)，這種審查甚至是嚴(yán)苛的，泄密是絕對不允許和不可能的發(fā)生的事。任何關(guān)于涉密內(nèi)容都完全不能出如今現(xiàn)代軍旅題材電視劇中，這當(dāng)然包括先進(jìn)的武器裝備、槍支彈藥等等。對于當(dāng)代武器及裝備在劇中的展示必須有一定的度.這規(guī)定是任何人都無權(quán)修改的。因而，我們國家先進(jìn)的軍事裝備幾乎完全不能展如今中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇中，觀眾沒有一絲窺視這些先進(jìn)裝備的時(shí)機(jī)。有的劇中甚至完全沒有武器裝備，基本上幾輛坦克、幾把槍、幾臺電腦、幾個(gè)人就能夠把觀眾打發(fā)掉，這就造成了現(xiàn)代軍旅題材電視劇制作中對于軍事裝備表現(xiàn)的缺失，高科技武器裝備幾乎沒有出鏡的可能，觀眾所感遭到的審美愉悅是不完好的，同時(shí)與觀眾的等待視野造成的差距也是非常明顯的。其次，是意識形態(tài)的禁區(qū)。相比國外同類題材的影視作品，中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇在政治、反恐因素、腐敗方面都由于過于敏感，無人敢去觸碰。因而，由于禁區(qū)難越，新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇要想實(shí)現(xiàn)根本上的突破，幾乎是無法完成的任務(wù)。二、類型形式化電視劇類型化是一種客觀的存在，作為藝術(shù)來講，類型的成熟化是藝術(shù)成熟的一個(gè)重要標(biāo)志。電影作品是如此，電視劇同樣也不例外，電視劇作為藝術(shù)的一個(gè)門類，類型的成熟是電視劇藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。從世界范圍來看，電視劇有很多種已經(jīng)成熟了的類型，比方講韓國的偶像劇、家庭劇等，美國的肥皂劇、情景喜劇等。中國也有著武俠劇、宮廷劇、軍旅劇等比擬有特色的電視劇類型。電視劇類型化的構(gòu)成是一個(gè)約定俗成的經(jīng)過，是電視劇藝術(shù)發(fā)展成熟的必然趨勢。新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇同樣遵守著這樣的道路。當(dāng)前，每年都有海量的現(xiàn)代軍旅題材電視劇進(jìn)入熒屏，進(jìn)入到數(shù)以萬計(jì)的觀眾心中，隨著經(jīng)典的現(xiàn)代軍旅劇的熱播，新世紀(jì)以來的中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇在產(chǎn)量上居高不下，但是在質(zhì)量上卻是不盡人意。創(chuàng)新是一個(gè)永遠(yuǎn)恒久的話題，也是所有領(lǐng)域都面臨的一個(gè)話題，假如不肯創(chuàng)新堅(jiān)持固步自封，再前沿的作品也會被拍舊，新世紀(jì)以來中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇呈現(xiàn)出井噴式的發(fā)展現(xiàn)象，在產(chǎn)量過高的狀態(tài)下逐步出現(xiàn)類型化、形式化的傾向，在一部作品遭到好評，獲得高的收視率之后，克隆和模擬也開場登上自個(gè)的舞臺，在電視劇市場翻江倒海，不管是人物形象塑造還是故事情節(jié)的設(shè)置，都成為其他作品創(chuàng)作的模板。利欲熏心的商人覺得有利可圖，于是造成大批現(xiàn)代軍旅劇的復(fù)制、拼貼。比方講諸多現(xiàn)代軍旅題材電視劇中幾臺電腦、幾塊顯示屏，一個(gè)小分隊(duì)，再加上后期的電腦特效就能夠策劃一處完美的信息戰(zhàn)、電子戰(zhàn)。處處雷同，比比皆是。除此之外，觀眾想在震撼的視覺奇觀中體驗(yàn)軍旅劇的精彩，他們不知的是，軍旅固然神秘，但現(xiàn)實(shí)未必這樣，經(jīng)過交代的沒有條理，結(jié)果表現(xiàn)的卻很突出，給觀眾帶來的心理震撼也是顯而易見的，誤以為軍旅對抗、演練，以及與反恐勢力戰(zhàn)爭的勝利都是輕而易舉的，這種混淆觀眾視聽的做法是不可取的。除此之外，還有電視劇中人物塑造的形式化。新中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇固然擅于多元化的塑造普通兵士的成長心路，但是在上級軍官的形象塑造中仍存在著臉譜化傾向，這些軍官大體分為兩類，一是中老年軍官，即守舊勢力，他們多受傳統(tǒng)觀念的影響，經(jīng)常在當(dāng)代化建設(shè)與傳統(tǒng)訓(xùn)練形式之間搖擺不定；二是年輕軍官，即革新氣力，多是軍校高材生，他們有勇有謀，懷著一顆紅心，希望能夠?qū)ㄔO(shè)有所奉獻(xiàn)，這兩種氣力之間的正面沖突經(jīng)常新瓶裝舊酒,反復(fù)出如今現(xiàn)代軍旅題材電視劇中，這樣不但容易使觀眾出現(xiàn)審美疲憊，而且對中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇的發(fā)展也會產(chǎn)生不利的影響。三、娛樂元素?cái)U(kuò)大化把軍旅生活進(jìn)行通俗化和娛樂化，最大程度地夸張軍旅生活中的娛樂元素，這是新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇吸引觀眾眼球的最佳途徑。任何矛盾都是有對立面的。一方面，軍旅劇中娛樂元素的參加，能夠愈加適應(yīng)于當(dāng)下的流行趨勢，增加圍觀的觀眾數(shù)量，更能引起人群的關(guān)注度，貼合于當(dāng)代人的欣賞水平。但是另一方面對于現(xiàn)代軍旅題材電視劇品牌的毀壞所造成的影響也是不容忽視的。在中嚴(yán)苛的紀(jì)律要求和規(guī)范的軍旅生活多少會讓人感到束縛和壓迫，即便你是一名。朋友情誼、愛情、親情是每個(gè)人都不可或缺的東西。這些發(fā)自肺腑的情感，在身上也是不可或缺的，由于職業(yè)的特殊性，這些東西放在的身上就會多了一層悲壯。假如把軍旅中的日常生活、訓(xùn)練變成流水線作業(yè)一樣搬上電視熒屏，電視作為群眾文化的產(chǎn)物，這樣將有悖于群眾文化的審美要求，不僅不會吸引觀眾，反而會遭到社會的淘汰。因而在嚴(yán)酷的群眾文化市場法則面前，軍旅電視劇難以企望通過改造觀眾的欣賞口味真實(shí)地展示軍旅生活，只能悄悄地放大軍旅生活中的娛樂元素，用偽軍旅生活吊起觀眾的胃口和激情，共同制造了一頓群眾文化盛宴。[24]一些現(xiàn)代軍旅題材電視劇電視劇披著的外殼，戲講著眾生百態(tài)，過于娛樂的背后是精神內(nèi)涵的缺失。尼爾波茲曼的著作(娛樂至死〕中，曾講過我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂至死的物種。[25]在當(dāng)下影視劇的創(chuàng)作中娛樂元素的參加是必不可少的，假如娛樂效果過于夸張，所得的效果也是適得其反。這也成為大批現(xiàn)代軍旅題材電視劇的詬病。四、回避現(xiàn)有的社會矛盾美國學(xué)者約翰費(fèi)斯克提過到，電視是利用既有的語言，把當(dāng)時(shí)社會的生活作息，整理組織出一套又一套的故事或訊息，并強(qiáng)化了聽者對自個(gè)，以及對自個(gè)文化的感受[26].電視把既有的社會生活的影像信息呈現(xiàn)給觀眾的同時(shí)，觀眾也在電視中獲得心理慰藉。但是新世紀(jì)中國現(xiàn)代軍旅題材電視劇在內(nèi)容上所具體表現(xiàn)出出的思想深度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于社會生活，如下的并不是現(xiàn)代軍旅題材電視劇中所講述的正直美妙，買官賣官的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，(華爾街日報(bào)