電視攝像教程培訓

電視攝像教程

新聞影像實驗中心目前一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一章，緒論:電視畫面概說第一節(jié)電視攝像的基本原理以及電視攝像的分類。第二節(jié)電視畫面的構(gòu)成元素第三節(jié)電視畫面的時空特性第四節(jié)電視畫面的造型特點目前二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視攝像的基本原理以及電視攝像的分類。攝像機的工作原理：

電視攝像工作是根據(jù)光－電轉(zhuǎn)換原理和電子技術(shù)中的電子掃描方法，將攝像機鏡頭所攝取的光信號轉(zhuǎn)換為電信號，并存儲在一定的介質(zhì)（磁帶、光盤、硬盤等）中，播放時，將這些存儲介質(zhì)中所保存的電信號還原成光信號，這樣，我們就能看到自己所拍攝的電視畫面。電視畫面以25幀/秒(PAL制)或者30幀/秒（NTSC制）的速度連續(xù)播出，根據(jù)人眼的視覺暫留原理，我們就能看到一個個連續(xù)運動的畫面。

目前三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視攝像的基本原理以及電視攝像的分類。（1）：ENG，（ElectronicNewsGathering）。即“電子新聞采集”這種方式，指的是：使用便攜式的攝像、錄像設備，來采集電視新聞。通常用于新聞采集，紀實拍攝以及電視劇節(jié)目的制作中。特點：操作簡單，靈活，輕便，制作周期長。電視節(jié)目制作方式目前四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視攝像的基本原理以及電視攝像的分類。電視節(jié)目的制作方式：（2）：EFP，（ElectronicFieldProduction）。即電子現(xiàn)場制作，它是以一整套設備連結(jié)為一個拍攝和編輯系統(tǒng)，進行現(xiàn)場拍攝和現(xiàn)場編輯的節(jié)目生產(chǎn)方式。常用于電視直播節(jié)目的制作以及文藝節(jié)目、體育節(jié)目的拍攝。特點：制作方便，現(xiàn)場感強，可以節(jié)省創(chuàng)作時間，但對編導的現(xiàn)場操控能力要求較高。目前五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視攝像的基本原理以及電視攝像的分類。電視節(jié)目的制作方式：（3）：ESP，（ElectronicStudioProduction）。亦即“電子演播室制作”主要是指演播室錄像制作。這種制作方式常用于演播室節(jié)目的制作中。特點：設備齊全，特技手段豐富，技術(shù)質(zhì)量高，但手續(xù)繁瑣，需要做大量的前期準備工作。目前六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視攝像的基本原理以及電視攝像的分類。電視攝像的分類：按照電視節(jié)目內(nèi)容和拍攝方式的不同，可以分為紀實類攝像和藝術(shù)類攝像；紀實類：電視新聞、電視紀錄片、紀實性專題片。藝術(shù)類：電視劇、電視文藝節(jié)目、廣告、MTV。目前七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視攝像的基本原理以及電視攝像的分類。電視攝像的分類：根據(jù)電視節(jié)目拍攝現(xiàn)場的不同，可以分為演播室攝像和外景類攝像；演播室類：是指在具有專業(yè)化設備的電視演播室或者攝影棚內(nèi)拍攝。外景類：是指在生活實景中進行拍攝。目前八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)電視畫面的構(gòu)成元素電視畫面

影像：聲音：文字：圖片、特技鏡頭、動畫等等機位、景別、運動、構(gòu)圖、影調(diào)同期聲、音樂、音響、對白、畫外音劇情字幕、標題、動態(tài)資訊目前九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)電視畫面的時空特性一，電視畫面的屏幕顯示特性：1，電視畫面的色彩表現(xiàn)夸張，景物的色調(diào)還原能力較弱，色彩層次感表現(xiàn)不強。2， 電視畫面的影調(diào)寬容度較小，不利于表現(xiàn)影調(diào)層次豐富的場景。3，電視畫面有強光漫射現(xiàn)象，不利于表現(xiàn)極明亮的物體。4，電視畫面的電視信號與屏幕光點的亮度消失不同步。目前十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)電視畫面的時空特性二，電視畫面的空間造型特性

電視畫面以二維平面來表現(xiàn)三維空間，主要通過兩種手段：空間透視和運動空間透視包含幾種形態(tài)：線條透視；空氣透視；影調(diào)透視；焦點透視

運動主要有兩種形式：被攝主體在畫面中的縱向運動；攝像機的縱向運動目前十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)電視畫面的時空特性空間透視的效果：A，線條透視：近大遠?。豢v深方向的平行線條有向中間匯聚的趨勢。B，空氣透視：近暗遠亮；近處景物明暗反差大，遠處反差小；近處景物輪廓清晰度高，遠處清晰度低；近處景物色飽和度高，色反差大，遠處景物色飽和度低，反差小。C，影調(diào)透視：暗背景條件下近亮遠暗，近處色彩鮮明，遠處晦暗；亮背景條件下近暗遠亮，近處色彩晦暗，遠處色彩鮮明。D，焦點透視：越靠近焦點的影像成像越清晰，越遠離焦點的影像成像越模糊。

目前十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)電視畫面的時空特性通過運動表現(xiàn)空間的深度和立體感：畫面中運動物體的縱向運動；攝像機的縱向運動畫面中運動物體的運動：當運動物體面向畫面或者背向畫面作縱深運動時，它的運動方向就清晰地顯示出畫面的縱深空間；另外，由于物體的運動也引起物體本身在視覺上的近大遠小的透視變化，因而也加大了觀眾對畫面縱向空間的感受。攝像機的運動：當攝像機沿著畫面縱深運動時，觀眾的視點就隨著攝像機的運動而朝著縱深方向運動，猶如觀眾親自走進畫面的縱深空間，這時候觀眾對畫面縱深空間的感知更加直接和具體。目前十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)電視畫面的時空特性三，電視畫面的時間特性電視畫面的時間由放映時間，敘述時間和心理時間三種形式的相互關(guān)系組合而成。其中，放映時間和敘事時間屬于電視畫面的物理時間。電視畫面的放映時間是指播放一則電視畫面或者播放一個電視節(jié)目所需要的具體時間。電視畫面的敘述時間是指通過畫面形象、聲音、字幕等手段對故事情節(jié)或者場面事件進行交代、敘述的時間。電視畫面的心理時間是指觀眾在觀看電視節(jié)目時心理所感受到的時間。目前十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)電視畫面的時空特性電視畫面的心理時間受幾種條件的影響①內(nèi)容豐富，心理時間偏短；內(nèi)容單調(diào)，心理時間則偏長。②情緒體驗愉快，心理時間偏短；情緒體驗煩悶厭倦，則心理時間偏長③敘事節(jié)奏較快，情節(jié)較緊張激烈，心理時間時間偏短；節(jié)奏緩慢，心理時間偏長④收視興趣高，心理時間偏短；興趣低則心理時間偏長。目前十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)電視畫面的功能★表現(xiàn)具象★表現(xiàn)運動★表現(xiàn)節(jié)奏★表達情緒目前十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二章電視攝像的造型元素第一節(jié)電視景別第二節(jié)拍攝角度第三節(jié)運動第四節(jié)構(gòu)圖目前十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別景別：是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕的框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。決定景別大小的因素主要有兩個：①攝像機和被攝主體之間的距離：②攝像機鏡頭焦距的長短目前十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別電視景別的作用：①不同的景別可以產(chǎn)生不同的視覺距離，使觀眾產(chǎn)生不同的參與感和交流感。②不同的景別表現(xiàn)出不同的視覺主次層次，是電視節(jié)目實現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的重要因素之一。③不同的景別對觀眾的視線產(chǎn)生不同的約束，景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而完成畫面表達內(nèi)容，揭示主題，傳遞信息等任務。目前十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別電視景別主要包括：一，遠景二，全景三，中景四，近景五，特寫目前二十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別一，遠景遠景：表現(xiàn)廣闊空間和開闊場面的電視畫面（鏡頭）目前二十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別遠景的特點：①遠景畫面注重對場景整體、宏觀的表現(xiàn)，反映景物的全貌，力求在一個畫面空間內(nèi)表現(xiàn)景物和事件的空間規(guī)模、氣勢和環(huán)境等方面的視覺信息。②遠景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺形象，遠景畫面具有較大的信息容量，被攝主體往往混于眾多的景物中，景物成為整個畫面的造型主體。目前二十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)遠景鏡頭遠景的作用：①主要表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周圍廣闊的空間、自然景觀和大場景的人物活動場面。②將人物和環(huán)境結(jié)合起來，以景為主，以景抒情，可以產(chǎn)生特殊的情緒效果。③遠景景別可以更清晰、更客觀地獲得被攝主體活動范圍和運動軌跡的信息，也可以清晰地表現(xiàn)人物所處的環(huán)境。④遠景鏡頭的景別特征，通常在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種過渡感和退出感。在眾多的影視作品中，遠景通常被用于影片的開頭、結(jié)束或者作為場景之間的過渡鏡頭。目前二十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別遠景鏡頭的拍攝要求：

①注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢，通過畫面的合理構(gòu)圖，對被攝主體合理布局、色彩的配置，明暗表現(xiàn)和線條安排，形成畫面的整體氣氛和特殊意境。②在處理靜態(tài)的遠景畫面時，要注重調(diào)動畫面中的動態(tài)元素，使畫面顯得有生氣。③重點處理好畫面的主要線條、色調(diào)和影調(diào)。遠景拍攝時通常選擇側(cè)光或者側(cè)逆光來形成畫面層次，顯示空氣透視效果。④處理遠景畫面時，通常應當以固定鏡頭為主，多采用靜止畫面或者緩慢運動拍攝，在表現(xiàn)有一定內(nèi)容的遠景畫面時，鏡頭應當保持一定的長度，使觀眾有足夠的時間了解畫面的內(nèi)容。目前二十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別二，全景全景：表現(xiàn)人物全身或某一具體場景全貌的畫面目前二十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別全景的作用：①全景鏡頭往往是每一個場景的主要鏡頭，它決定了場景中的空間關(guān)系。②完整明確的表現(xiàn)人物的形體動作是全景畫面的重要作用。③全景鏡頭可以將多個被攝物體納入畫面并留有一定的環(huán)境空間，因此全景往往表現(xiàn)了多個被攝物體之間，被攝物體與環(huán)境之間的關(guān)系，并以此推動節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)向前發(fā)展。目前二十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別全景鏡頭的拍攝要求：①在拍攝全景鏡頭時應注意各被攝物體之間的相互關(guān)系，防止喧賓奪主。我們在拍攝全景畫面時，通?？梢岳糜罢{(diào)、色彩的對比，線條和其它構(gòu)圖手段突出被攝主體。②全景畫面是反映被攝主體的輪廓線條，形狀和運動的主要景別畫面，拍攝時必須確保主體形象的完整，構(gòu)圖的準確。在必須的情況下要保留一定的空間，以便被攝主體有足夠的活動空間。③拍攝全景時，要注意空間深度的表達和環(huán)境的渲染，拍攝時必須善于利用前景和背景，建立具有縱深感的三維空間，在不影響被攝主體表現(xiàn)的情況下豐富環(huán)境內(nèi)容。目前二十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別三，中景中景：是指被攝人物膝蓋以上或者被攝物體的大部分或場景的局部的畫面。目前二十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別中景的特點：

①中景畫面中環(huán)境空間降至次要位置，同時畫框?qū)⒈粩z人物膝蓋以下部位切除，破壞了被攝主體的完整性，使被攝主體的外部輪廓局部出畫，將觀眾的注意力幾種在人物上半身的動作和與其它物體的交流上②中景畫面的空間更加緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視線，動作線，人物與人物之間的關(guān)系線等，具有較強的畫面結(jié)構(gòu)和人物交流的特征。③中景畫面加強和突出了人物的形象，使畫面具有更多的細節(jié)，觀眾可以看清楚被攝主體的身體形態(tài)，了解被攝主體的具體特征。目前二十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別中景的作用：①在有情節(jié)的場景中，中景畫面通常被作為敘事性的描寫，中景主要表現(xiàn)緊湊空間內(nèi)的人物活動和關(guān)系，②中景的表現(xiàn)主體是人物的形體動作和相互間的情緒交流，但環(huán)境依然在畫面中占有一定份額，這種鏡頭常用來表現(xiàn)人物的情緒、身份、相互關(guān)系以及動作目的等等。③中景鏡頭能迫使觀眾將注意力集中與人物的上半身的行為、動作和周圍的部分景物上。目前三十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別中景鏡頭的拍攝要求：①拍攝中景畫面首先應當注意構(gòu)圖要準確，掌握好畫面尺寸的大小，將被攝主體始終安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。②畫面構(gòu)圖應避免單調(diào)的人物造型，應當從影調(diào)、色彩、動靜等關(guān)系上強調(diào)突出人物，注意畫面各物體間的對比與聯(lián)系。③（在畫面人物較多的情況下）必須準確地在畫面中表現(xiàn)人物的透視關(guān)系，空間關(guān)系，防止出現(xiàn)軸線的混亂。④在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動作，使人物形象飽滿，畫面富有變化，特別是當所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間的情緒交流、聯(lián)系處于運動變化狀態(tài)時，這種情節(jié)中心點的變化要求畫面構(gòu)圖隨其變化而變化，并始終將情節(jié)的中心點處于畫面結(jié)構(gòu)的中心位置。目前三十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別四，近景近景畫面是指人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體的局部的畫面。目前三十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別近景的特點：①近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的頭部成為觀眾注意的焦點，視覺效果比較鮮明，強烈，臉部表情是近景鏡頭的主要表現(xiàn)內(nèi)容。②近景畫面通常景深范圍比較小，環(huán)境的視覺感弱，畫面內(nèi)容趨于單一。近景中的環(huán)境空間被淡化，居于絕對的陪體地位。畫面中的環(huán)境，通常不能表現(xiàn)出具體的形狀和內(nèi)容。③近景畫面通常由較長焦距的鏡頭進行拍攝，空間透視不明顯。目前三十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別近景的作用①近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫人物性格的主要景別之一。②近景畫面表現(xiàn)的空間范圍很小，景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺距離。③近景畫面具有一定的指向性對觀眾的視線具有明顯的約束和限制作用。目前三十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別近景鏡頭的拍攝要求：①近景畫面最重要的是具有傳情達意的功能，在拍攝人物時，應注意通過表現(xiàn)人物表情、動作、神態(tài)、手勢等，抓住人物的內(nèi)心活動和情緒變化。②近景畫面中的主體人物通常只能有一個，如果出現(xiàn)兩個以上的表現(xiàn)主體，應當視具體情況給與恰當安排③拍攝近景畫面應當力求簡潔，色調(diào)統(tǒng)一。④注意鏡頭對焦。目前三十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別五，特寫特寫：是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或者被攝物體細節(jié)的畫面。特寫鏡頭的特點：①特寫畫面通常描繪事物最有價值的細部或者人物最有表現(xiàn)力的細節(jié)部分，排除一些多余的形象，畫面內(nèi)容單一。②特寫畫面中環(huán)境已經(jīng)被完全排斥，一方面環(huán)境在畫面中所占的面積很小，被攝主體幾乎占據(jù)了整個畫面；另一方面，特寫鏡頭的景深范圍很小，環(huán)境通常在景深范圍之外，呈現(xiàn)虛化的形式。目前三十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別特寫鏡頭的作用：①特寫畫面突出強調(diào)人或物的某一局部，放大細小物體，形成強烈清晰的視覺形象。②特寫鏡頭可以準確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等。③特寫鏡頭是一種具有強迫性的景別。它排除了一切視覺元素的干擾，將被攝主體以最大的面積呈現(xiàn)在畫面上，能使觀眾的注意力被牢固地約束在攝像師描繪的視覺中心上。④在特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫框向外擴張的趨勢，創(chuàng)造了視覺張力。⑤特寫畫面可以調(diào)整畫面節(jié)奏，并且由于特寫畫面分割了被攝主體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。目前三十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)電視景別特寫鏡頭的拍攝要求①在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿，盡可能剔除一切多余形象。②要控制好畫面的曝光量，對過暗或者過亮的物體應使用手動光圈將曝光亮調(diào)到最合適的位置。特寫畫面中曝光的過度和不足都會直接影像到物體質(zhì)感的細膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度，使特寫失去它應有的藝術(shù)魅力。③在表現(xiàn)任何一個場景時，都不能孤立地使用特寫鏡頭。特寫鏡頭不利于表現(xiàn)完整空間和完整形象，應避免觀眾出現(xiàn)空間的混亂和物體形象的不確定性。④特寫畫面要特別注意調(diào)焦，由于特寫畫面通常由長焦鏡頭鏡頭拍攝，并且被攝主體的局部充滿了整個畫面，因此焦點是否調(diào)準，在畫面中表現(xiàn)得十分明顯，焦點稍微不實，整個畫面就會一片模糊。目前三十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度拍攝角度主要具有以下功能：①體現(xiàn)空間中的人物位置關(guān)系及敘事關(guān)系，并推動情節(jié)的發(fā)展；②夸大、強化原有場景空間的透視關(guān)系③表達人物形象，刻畫人物性格，表現(xiàn)電視攝像師對被攝主體的態(tài)度。拍攝角度在操作上包括拍攝角度（方向）和機位高度（角度）。目前三十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向☆拍攝方向是指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上360°范圍上的相對位置。☆不同拍攝方向包括正面、斜側(cè)面、側(cè)面以及背面拍攝方向。目前四十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向1，正面拍攝正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行拍攝。主體處于畫面的中心，觀眾看到的是被攝主體的一個平面正面拍攝的作用：①用于表現(xiàn)被攝對象的正面特征和橫向線條。②在拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征和表情動作。③在平攝時，有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生親切感。④在平攝時，容易顯示出莊重穩(wěn)定，嚴肅靜穆的氣氛。目前四十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向1，正面拍攝正面拍攝的不足：①空間透視感比較差，場景缺乏立體感②畫面構(gòu)圖容易顯得呆板③前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使得畫面信息表現(xiàn)不完整。目前四十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向2，正側(cè)面拍攝正側(cè)面方向拍攝是指攝像機鏡頭軸線與被攝主體朝向軸線垂直，在與被攝主體成90°角的位置上進行拍攝。目前四十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向2，正側(cè)面拍攝正側(cè)面拍攝的作用：A，有利于表現(xiàn)被攝主體的運動方向、運動姿態(tài)以及輪廓線條，表現(xiàn)被攝主體強烈的動感和運動的特點。同時也能夠增加畫面的視覺張力，暗示畫外空間的存在。B，在表現(xiàn)被攝主體之間的關(guān)系時，適合表現(xiàn)人物之間的交流，沖突和對抗。C，可以表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情，兼顧雙方的活動，表現(xiàn)出平等關(guān)系。目前四十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向2，正側(cè)面拍攝正側(cè)面拍攝的不足只能表現(xiàn)被攝主體的正側(cè)面，空間透視感比較弱。被攝主體與觀眾缺乏交流。目前四十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向3，斜側(cè)面拍攝斜側(cè)面拍攝斜側(cè)面方向是指攝像機與被攝主體成一定夾角進行的拍攝方式，即通常我們所說的右前方、左前方及右后方、左后方，統(tǒng)稱為斜側(cè)面方向，斜側(cè)面拍攝方向是攝像方向中運用最多的一種。目前四十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向斜側(cè)面拍攝的作用①畫面具有較強的立體感，縱深感和物體的立體形態(tài)，產(chǎn)生明顯的透視效果。②使被攝主體的橫向線條變成斜線，畫面生動潑。③斜側(cè)面方向在畫面中還可以起到安排主客體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主體的作用。目前四十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向3，背面拍攝背面拍攝背面拍攝是指從被攝對象的背后進行拍攝，它改變了主體和陪體的關(guān)系，使畫面所表現(xiàn)的視向與被攝對象的視向一致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對象有同一視線的主觀效果。目前四十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（一）拍攝方向3，背面拍攝背面拍攝的作用：A，使背景中的事件成為畫面的主要對象，將主體與背景融為一體。B，觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，畫面具有一種不確定性，給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間，可以引起觀眾的好奇心和興趣。C，表現(xiàn)人物在特定情景下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。目前四十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度拍攝高度是指攝像機在拍攝景物時，攝像機軸線與被攝物體水平線在垂直面上形成一定的夾角。拍攝高度在電視攝像中通常有四種不同的情況：平攝、仰攝、俯攝、頂攝。目前五十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度1，平攝平攝是攝像機與被攝對象處于同一水平線的一種拍攝高度，符合正常人的觀察習慣，使畫面產(chǎn)生平穩(wěn)的效果。目前五十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度平攝的作用①平攝畫面符合人們?nèi)粘Ｓ^察的視覺感受，被攝主體不容易產(chǎn)生變形。②平攝的畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，觀眾與被攝主體處于相同的心理位置，在心理上是平等的，可以反映出親切的和冷靜的情緒，表現(xiàn)出一定的交流感③平攝的畫面感覺客觀、公正，是新聞拍攝常用的角度④當平攝與運動拍攝相結(jié)合時，會使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，常常代表人物的主觀視點。⑤在用長焦鏡頭進行平攝時，可以壓縮縱向空間，使畫面形象飽滿。目前五十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度平攝的不足在表現(xiàn)同一水平面上的景物時，由于前面的景物會遮住后面的物體，特別是與長焦鏡頭結(jié)合起來時，會壓縮空間，不利于表現(xiàn)空間透視和層次。②畫面中的地平線處于畫面中央位置，會使畫面產(chǎn)生分割感，使畫面顯得呆板、單調(diào)。目前五十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度2，仰攝仰攝是指從低處向高處拍攝的一種拍攝角度，由于鏡頭低于被攝對象，從而產(chǎn)生從下往上，由低向高的仰視效果。仰攝畫面中的水平線較低，視平線上的景物在畫面中占據(jù)了主要位置，能夠看到較多的天空，主體景物常被安排在前景加以表現(xiàn)，環(huán)境和背景處于畫面的下部。目前五十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度2，仰攝仰攝的作用◆具有凈化背景，突出主體的作用，有利于表現(xiàn)被攝物體的高度和氣勢?！粞鰯z可以夸張?zhí)S和騰空的動作，使畫面具有很強的視覺沖擊力?！粞鰯z突出、夸大了畫面前景，壓縮背景，特別是利用廣角鏡頭拍攝時，使分處前景和背景上的物體產(chǎn)生明顯的體積對比，同時，仰攝可以增強人物與環(huán)境的空間聯(lián)系，造成強烈的距離感和透視感。◆觀眾在觀看仰攝畫面時，產(chǎn)生抬頭仰視的感覺，在觀看心理上處于劣勢；在仰攝畫面中被攝主體顯得比平常高大，挺拔，可以表現(xiàn)敬仰，自豪、驕傲等感情色彩。目前五十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度仰攝的不足①在廣角狀態(tài)下近距離仰攝會產(chǎn)生嚴重的變形，因此攝像師在具體拍攝時必須注意鏡頭的焦距、拍攝距離和拍攝角度的關(guān)系。②容易出現(xiàn)過于概念化的畫面，仰攝具有明顯的感情色彩，運用不當會使攝像師的態(tài)度過于暴露，引起觀眾的反感。目前五十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度3，俯攝俯攝是指攝像機軸線高于被攝主體視線，從高向低拍攝的一種拍攝角度，給人低頭俯視的感覺。目前五十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度俯攝的作用俯攝有利于展示場景內(nèi)的景物層次、規(guī)模。②俯攝鏡頭使原本在平攝時重疊的被攝物體在地面上平鋪開來，可以表現(xiàn)被攝主體的運動軌跡和被攝主體之間的空間位置關(guān)系，在某種情況下表現(xiàn)出強烈的沖突和力量對比。③俯攝畫面被攝主體顯得萎縮，渺小，彷佛受到壓抑，畫面往往帶有貶低、蔑視的意味。④具有強烈的感情色彩，表現(xiàn)出陰郁、悲傷的情緒和氣氛。目前五十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度3，俯攝俯攝的不足A，由于俯攝往往帶有貶低的意義，會丑化人物形象，使被攝主體的形象概念化，因此不適合表現(xiàn)被攝主體和觀眾的平等交流和正常的感情。B，俯攝使觀眾看不到被攝主體的全部表情，不利于表現(xiàn)被攝主體之間細致的情感交流。C，當被攝主體與地面景物色彩相近時，較難突出被攝主體，因此在拍攝時應當考慮到運用構(gòu)圖、色彩、影調(diào)、運動等技巧突出被攝主體。目前五十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（二）拍攝高度4，頂攝頂攝是指攝像機拍攝方向幾乎與地面垂直的一種拍攝角度，觀眾在日常生活中很難得到頂攝的視覺經(jīng)驗。頂攝的畫面表現(xiàn)出強烈的視覺沖擊，觀眾具有極度的心理優(yōu)越感，同時可以強調(diào)出被攝對象之間的相互關(guān)系以及各種地面上的線條，如人物的運動軌跡，使畫面富有圖案的形式美感。目前六十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（三）攝像角度選擇和拍攝時應當注意的問題1，注意角度的合理性。2，必須對場景段落進行整體考慮。3，在利用不同的拍攝角度表現(xiàn)人物時必須注意對人物性格的描述。目前六十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第二節(jié)拍攝角度（四）客觀角度和主觀角度1，客觀角度主要是指依據(jù)人們?nèi)粘Ｉ钪械挠^察習慣而進行的旁觀式的拍攝，攝像機在拍攝中模擬的是觀眾的眼睛。這種角度側(cè)重于客觀描述，具有較強的寫實性。2，主觀角度是指模擬畫面中被攝主體的視點所拍攝的角度。這種角度具有較強的表現(xiàn)性。目前六十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)鏡頭的造型特性

一，鏡頭的光學特性

任何一個光學鏡頭的主要光學特性可由三個參數(shù)表示：即光學鏡頭的焦距、視場角和相對孔徑。目前六十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點一、鏡頭的光學特性1，焦距焦點到鏡頭中心的距離即為焦距(f)，焦距的單位是毫米。鏡頭焦距的長短和被攝對象的成像面積成正比，如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，被攝物的面積越大，放大倍率越高，但拍攝的范圍越??；反之，鏡頭焦距越短，成像面積越小，放大倍率越低，但成像范圍越大。目前六十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點一、鏡頭的光學特性一，焦距f>25mm:長焦鏡頭f=25mm:標準鏡頭f<25mm:廣角鏡頭f<16mm:超廣角鏡頭目前六十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點一、鏡頭的光學特性二，視場角視場角是指鏡頭有效成像平面邊緣與鏡頭的光心形成的夾角。視場角反映了攝像機拍攝的景物范圍的開闊程度，視場角越大，被攝主體成像越小，畫面景物越開闊，反之，視場角越小，被攝主體成像越大，畫面景物越狹窄。目前六十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點一、鏡頭的光學特性二，視場角視場角主要受攝像機鏡頭成像尺寸和鏡頭焦距兩個因素的影響，由于攝像機的成像靶面在實際拍攝中是固定不變的，因此視場角的大小直接取決于鏡頭的焦距。目前六十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第一節(jié)，鏡頭的光學特性二，視場角目前六十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點一、鏡頭的光學特性三，相對孔徑和光圈系數(shù)鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的入射光孔的直徑（D）與焦距（f）的比例。這是決定攝像機的焦平面照度和分辨率的重要因素。相對孔徑越大，鏡頭曝光效果越好，分辨率越高。相對孔徑的倒數(shù)被稱為光圈系數(shù)，光圈系數(shù)F＝f/D，相鄰的兩檔光圈的曝光量相差一級，所以F值變化一擋，相當于攝像機鏡頭的通光量變化一倍。F值越大，光圈越小，反之越大。目前六十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點一、鏡頭的光學特性三，相對孔徑和光圈系數(shù)光圈的大小不僅影響鏡頭的通光量，也影響到畫面景深范圍的表現(xiàn)，在拍攝同一照度下的同一場景時，光圈越大，景深范圍越小，反之，光圈越小，景深范圍越大。目前七十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點二、長焦距鏡頭長焦距鏡頭是指鏡頭的焦距大于25mm，視場角小于40°的鏡頭。長焦鏡頭的特點視角窄。景深小畫面包括的景物范圍小壓縮縱向空間空間透視感比較弱目前七十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點二、長焦距鏡頭焦距水平視場角垂直視場角景深范圍50mm24°18°4.8m—7.9m75mm16°12°5.0m－7.5m100mm12°9°5.3m－7.3m150mm9°5°5.9m－7.2m幾種長焦鏡頭的視場角及景深范圍。拍攝距離6m,光圈為F4目前七十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點二、長焦距鏡頭長焦鏡頭的作用有利于遠距離拍攝被攝主體，并且不影響被攝主體，具有真實自然的畫面效果畫面的變形程度較小，適合表現(xiàn)被攝主體的較小景別的畫面，擅長對人物面部的描寫。長焦鏡頭可以拉近景物之間的距離，使得畫面形象飽滿、緊湊，有利于烘托環(huán)境氣氛?？梢栽斐擅黠@的虛實結(jié)合的畫面效果可以改變物體的運動速度（壓縮縱向運動，夸張橫向運動）目前七十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點二、長焦距鏡頭長焦鏡頭的拍攝要領(lǐng)長焦鏡頭景深較小，特別是當拍攝距離較近，光圈較大，畫面反差較小時，這種現(xiàn)象更為明顯。因此在拍攝過程中必須注意準確調(diào)焦。長焦鏡頭視場角比較窄，在拍攝過程中攝像機的稍微的顫動都會引起畫面的抖動，因此在拍攝過程中必須保證畫面的穩(wěn)定。目前七十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點三、廣角鏡頭廣角鏡頭是指焦距小于25mm的鏡頭，廣角鏡頭的視場角一般在60°－130°之間，視場角在130°－230°之間的鏡頭被稱為超廣角鏡頭。廣角鏡頭的特點：視角寬，景物范圍大景深大，可清晰成像的縱向距離長有比較明顯的畫面變形空間透視感強，有利于夸大近大遠小的空間透視效果畫面容易平穩(wěn)清晰目前七十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點三、廣角鏡頭焦距水平視場角垂直視場角景深范圍10mm100°77°1.8m—∞16mm69°53°2.5m－25m20mm57°43°2.7m－12.5m幾種廣角鏡頭的視場角及景深范圍。拍攝距離6m，光圈為F4目前七十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點三、廣角鏡頭廣角鏡頭的作用有利于表現(xiàn)大范圍的景物適合于表現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境適合對被攝場景多層次的表現(xiàn)，增加畫面的信息容量，完成復雜的場面調(diào)度。在新聞攝影中可以利用廣角鏡頭可以完成搶拍和偷拍。利用廣角鏡頭的線條透視和畫面的夸張變形效果可以形成特殊的表現(xiàn)意義?？梢愿淖兾矬w的運動速度和節(jié)奏目前七十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點三、廣角鏡頭廣角鏡頭的拍攝要領(lǐng)：廣角鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時，要注意畫面的水平廣角鏡頭表現(xiàn)物體形態(tài)時，會引起畫面的畸變，因此在實際拍攝中用廣角鏡頭表現(xiàn)人或物體時應當注意。目前七十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點四、變焦距鏡頭變焦距鏡頭是相對于定焦鏡頭而言的一種可以持續(xù)變換焦距的鏡頭。它可以在一個鏡頭中實現(xiàn)標準鏡頭、長焦鏡頭、廣角鏡頭的拍攝特點，同時可以焦距在較大范圍內(nèi)靈活轉(zhuǎn)換。攝像機使用的變焦鏡頭通常有10倍、12倍、15倍、20倍變焦這幾種范圍，變焦的倍數(shù)越大，焦距范圍也越大。目前七十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點四、變焦距鏡頭變焦鏡頭的特點：1，綜合了不同焦距的定焦鏡頭的表現(xiàn)功能，可以代替一組不同焦距的定焦鏡頭。2，可以形成平穩(wěn)的推拉效果，在機位不變情況下可以實現(xiàn)景別的連續(xù)變化。3，電動變焦或手動變焦產(chǎn)生的景別變化、畫面運動和畫面節(jié)奏，可以調(diào)整觀眾的視線，視線節(jié)奏的變化。4，變焦鏡頭與攝像機綜合運動結(jié)合使用，可以產(chǎn)生多變的視點和構(gòu)圖效果。目前八十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點四、變焦距鏡頭變焦鏡頭的應用：1，可以在機位不變的情況下實現(xiàn)推拉和跟拍的效果2，可以實現(xiàn)標準鏡頭或長焦鏡頭焦點之外的小景別拍攝。3，可以通過鏡頭的急推和急拉產(chǎn)生某種特定的情緒效果。目前八十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點四、變焦距鏡頭變焦鏡頭的平拍攝要領(lǐng)：1，注意變焦距推拉的速度和節(jié)奏，起幅和落幅。2，通過變焦距鏡頭變換景別形成的推拉效果給人的視覺感受比較不真實，在特定的場合下（尤其是在紀實片中）不能替代移動機位的推拉鏡頭。目前八十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像運動攝像，就是在一個鏡頭中通過移動攝像機的機位，改變拍攝方向和拍攝角度以及變化鏡頭的焦距所進行的一種拍攝方式。通過運動攝像所拍攝到的畫面，稱為運動畫面。運動攝像畫面的特征：1，畫面表現(xiàn)的運動性。2，時空表現(xiàn)的完整性。3，視覺感受的真實性。4，心理體驗的一致性。目前八十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像在電視拍攝中攝像機運動的作用1，描述性作用2，戲劇性作用運動攝像的視覺意義和美學意義1，視覺意義運動攝像為視覺提供了外在的畫面表現(xiàn)形式，更注意畫面的整體效果。在畫面造型上，運動攝像為觀眾提供了流動的畫面結(jié)構(gòu)，更多的視點和角度、空間關(guān)系和空間規(guī)模，營造事件發(fā)生的環(huán)境、使畫面更活躍、豐富、充滿動感。2，美學意義運動是對造型的強調(diào)和美化。在強調(diào)空間的基礎(chǔ)上以運動來豐富敘事信息。運動攝像擺脫了攝像機對被攝主體的單一表現(xiàn)，使運動稱為電視片敘事和抒情的有機部分。畫面外部的運動，產(chǎn)生了明顯的節(jié)奏和韻律，從而引起全總直接的心理體驗，超越了簡單的敘事作用，上升為一種美學上的主觀表意和主觀感受。目前八十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像運動攝像的視覺意義和美學意義1，視覺意義運動攝像為視覺提供了外在的畫面表現(xiàn)形式，更注意畫面的整體效果。在畫面造型上，運動攝像為觀眾提供了流動的畫面結(jié)構(gòu)，更多的視點和角度、空間關(guān)系和空間規(guī)模，營造事件發(fā)生的環(huán)境、使畫面更活躍、豐富、充滿動感。2，美學意義運動是對造型的強調(diào)和美化。在強調(diào)空間的基礎(chǔ)上以運動來豐富敘事信息。運動攝像擺脫了攝像機對被攝主體的單一表現(xiàn)，使運動稱為電視片敘事和抒情的有機部分。畫面外部的運動，產(chǎn)生了明顯的節(jié)奏和韻律，從而引起全總直接的心理體驗，超越了簡單的敘事作用，上升為一種美學上的主觀表意和主觀感受。目前八十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像（一）推攝推攝是指根據(jù)拍攝的需要，攝像機逐漸靠近被攝主體，或者利用鏡頭的變焦（從廣角到長焦的變化）使畫面框架由遠而近、不斷縮小與被攝主體距離的一種拍攝方式。用這種方式拍攝的畫面稱為推鏡頭。1，推鏡頭的畫面特征＊具有逐漸前移，接近被攝主體的運動特征。＊具有放大畫面內(nèi)容，縮小畫外空間的畫面形式。＊具有強烈的視覺制約性。目前八十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像2，推鏡頭的畫面表現(xiàn)力＊突出主體人物、突出細節(jié)形象。＊在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。＊推鏡頭可以影響和調(diào)整畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生畫外的情緒。＊突出重要的細節(jié)元素和戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義。＊加強或減弱主體的動感。目前八十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像3，推鏡頭的拍攝要領(lǐng)＊必須將主體始終安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心。＊落幅是推鏡頭的表現(xiàn)重點。＊推鏡頭的畫面節(jié)奏必須合理＊在和其它運動形式相結(jié)合時，必須隨時注意鏡頭的調(diào)焦目前八十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像（二）拉攝拉攝是指根據(jù)拍攝需要，攝像機逐漸遠離被攝主體，或者利用鏡頭的變焦（由長焦到廣角的變化）使畫面框架由近而遠，不斷拉開與被攝主體距離的一種拍攝方式。用這種拍攝方式拍攝的畫面稱為拉鏡頭。1，拉鏡頭拍攝的畫面具有的特征＊形成遠離的視覺效果。＊被攝主體的視覺重量減輕。＊展示環(huán)境、開闊視野。目前八十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像2，拉鏡頭的畫面表現(xiàn)力＊拉鏡頭使畫面空間不斷變化，呈現(xiàn)多元化的構(gòu)圖形式。＊拉鏡頭有利于表現(xiàn)被攝主體和環(huán)境之間的關(guān)系。＊具有連續(xù)后退式蒙太奇句式的特征，能夠發(fā)揮感情上的余韻。目前九十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像3，拉鏡頭的拍攝要領(lǐng)＊拉鏡頭的畫面造型的重點是落幅。＊保持被攝主體在畫面中的優(yōu)勢＊拉鏡頭的速度應當與畫面的情緒和節(jié)奏保持一致。目前九十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像（三）搖攝搖攝是指攝像機的位置不變，借助拍攝者的身體、三腳架的云臺、以及其它的輔助器材，變動攝像機的軸線，產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間變化的一種拍攝方式。搖攝表現(xiàn)的畫面叫做搖鏡頭。搖攝在方向上由橫搖和縱搖之分。1，搖鏡頭畫面的特點：＊搖鏡頭機位不變，造成拍攝角度的變化。＊搖鏡頭調(diào)整觀眾的視線。＊保持空間關(guān)系不變。目前九十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像2，搖鏡頭的畫面表現(xiàn)力：＊表現(xiàn)較大的場景空間，擴大觀眾的視野。＊交代同一場景中物體之間的內(nèi)在聯(lián)系。＊表現(xiàn)特定的情緒，利用性質(zhì)意義相近或者相反的主體的連接，表現(xiàn)兩者之間的某種聯(lián)系。＊對一組相同或相近的主體的表現(xiàn)造成累積的效果＊利用搖鏡頭通常可以表達出某種氛圍和意境目前九十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像3，搖鏡頭的拍攝要領(lǐng)＊必須具有明確的目的性＊控制好搖攝的速度和節(jié)奏＊搖攝過程力求完整和諧目前九十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像4，甩鏡頭的拍攝方法由于落幅畫面是視覺的重心，但在快速搖的過程中不容易停穩(wěn)，攝像師可以單獨拍攝落幅畫面，在后期與甩搖的過程剪接在一起，或者一個鏡頭從起幅開始運動，另一個鏡頭從運動到落幅，在后期編輯的時候選取過程中間作為剪接點。二是要控制好方向，力度、速度、落幅的構(gòu)圖。甩鏡頭的起動一定要快，不能拖泥帶水，甩搖的過程部分一定要完全虛化，最好選擇線條豐富，反差大，密集有層次的景物，以便在甩搖的過程畫面中產(chǎn)生運動的明暗線條，突出甩搖的運動感。目前九十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像（四）移攝移動攝像是指攝像機沿著水平的方向做無軸心的運動進行拍攝的一種操作方式，用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。1，移動鏡頭的作用＊開拓畫面空間，顯示環(huán)境，表現(xiàn)宏大的場面。＊表現(xiàn)完整、復雜的現(xiàn)實空間和景物的關(guān)系。＊表現(xiàn)被攝主體的運動＊引導觀眾的視線朝向＊產(chǎn)生視覺沖擊力＊產(chǎn)生節(jié)奏，奠定基調(diào)目前九十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像2，移鏡頭的拍攝要求＊注意保證畫面的技術(shù)要求（平、準、穩(wěn)、勻）＊注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)＊移動鏡頭一般用廣角鏡頭進行拍攝。目前九十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像（五）跟攝跟攝是指攝像機隨被攝主體一起運動，表現(xiàn)被攝主體運動狀態(tài)的一種拍攝方式。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。1，跟鏡頭的特點＊具有明確的被攝主體＊被攝主體在畫框中呈現(xiàn)相對穩(wěn)定的狀態(tài)，攝像機的運動和被攝主體的運動速度保持一致，主體在畫面中的景別保持不變，背景則處于不斷的變化中＊跟鏡頭不同于攝像機移動的推鏡頭，也不同于前移的鏡頭目前九十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像2，跟鏡頭的畫面表現(xiàn)力＊表現(xiàn)被攝主體的運動，交代被攝主體的運動方向、速度、體態(tài)以及和環(huán)境之間的關(guān)系＊形成變化的畫面構(gòu)圖，畫面中主體和保持不變，而主體和環(huán)境的關(guān)系則處于不斷變化中。＊引導觀眾的視線，具有強烈的感情參與效果，表現(xiàn)出主觀鏡頭的效果。＊具有較強的寫實性，常用于紀實類電視片中。目前九十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像3，跟鏡頭的拍攝要領(lǐng)＊跟鏡頭必須保證運動的相對穩(wěn)定性，在移動機位的跟鏡頭中，要注意運動速度和畫面內(nèi)主體的運動速度一致。＊注意外部的拍攝條件的變化。目前一百頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像（六）升降拍攝升降拍攝是指利用升降裝置使攝像機產(chǎn)生垂直運動并進行拍攝的一種拍攝方式。升降鏡頭的運用，主要是使畫面產(chǎn)生高度上的變化，從而形成視點的變化。用這種方法拍到的電視畫面稱為升降鏡頭。1，升降鏡頭的畫面造型特點＊升降鏡頭實現(xiàn)了垂直方向上的多構(gòu)圖效果＊升降鏡頭帶來了畫面空間的調(diào)整＊升降鏡頭帶來了畫面的視覺范圍的擴展和收縮。目前一百零一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像2，升降鏡頭的畫面表現(xiàn)力＊升降鏡頭有利于表現(xiàn)被攝主體和環(huán)境之間的關(guān)系＊有利于表現(xiàn)高大的物體的整體形象和各個細節(jié)部位＊通過視點的轉(zhuǎn)換，進行轉(zhuǎn)場＊有利于表現(xiàn)宏大場景，同時展現(xiàn)大場景中的細節(jié)部分＊升降鏡頭可帶來畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化。目前一百零二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像（七）綜合運動拍攝綜合運動攝像是指在一個鏡頭中將推、拉、搖、移、跟、升降等多種形式的運動攝像方式有機地結(jié)合起來進行的拍攝方式。利用這種方式獲得的電視畫面叫做綜合運動鏡頭。1，綜合運動畫面的特點＊攝像機運動的復雜性＊鏡頭的綜合運動產(chǎn)生了復雜多變的畫面構(gòu)圖效果。目前一百零三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像2，綜合運動鏡頭的作用＊有利于表現(xiàn)復雜的場景空間和人物的活動，記錄復雜場景中的一段相對完整的情節(jié)＊有利于表現(xiàn)豐富的畫面內(nèi)容＊有利于表現(xiàn)完整的時間和空間流程，使畫面具有紀實特征和音樂感目前一百零四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第三節(jié)運動攝像3，綜合運動的拍攝要領(lǐng)＊除特殊要求外，首先要考慮攝像機的運動姿態(tài)，鏡頭的運動力求平穩(wěn)。＊鏡頭的運動方式的轉(zhuǎn)換要和人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與畫面的情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換一致，形成畫面外部變化與畫面內(nèi)部變化的完美結(jié)合＊綜合運動要將主體形象始終處在畫面的景深范圍之內(nèi)，同時注意拍攝角度對畫面造型的影響。＊節(jié)目的創(chuàng)作人員要配合默契目前一百零五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖一、構(gòu)圖的定義：構(gòu)圖，是指在電視的拍攝中把被攝對象以及各種造型元素加以有機地組織，選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。目前一百零六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖二、電視畫面構(gòu)圖的特點：1，動態(tài)性：表現(xiàn)電視畫面中的被攝物體的運動運動和攝像機運動表現(xiàn)。2，時限性：畫面的構(gòu)圖隨著時間的改變而改變。3，多視點：運動導致畫面的視點不斷改變4，畫幅的固定性和場景一次性：電視畫面的結(jié)構(gòu)只有兩種形式，4：3和16：9，場景不可再現(xiàn)。5，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性：電視通過一系列畫面來表現(xiàn)完整的時空，在構(gòu)圖上必須考慮畫面與畫面彼此間的聯(lián)系。目前一百零七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖三、電視畫面構(gòu)圖的基本要求：1，畫面要簡潔：畫面表現(xiàn)簡潔明確，排除多于的干擾因素2，主體要突出：畫面的表現(xiàn)主體要清晰3，立意要明確:鏡頭所要傳達的主題思想必須明確而且能讓觀眾所理解。4，風格要統(tǒng)一：畫面的構(gòu)圖風格應當和整體的片子風格相一致。5，應當具有表現(xiàn)力和造型美感目前一百零八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖四、電視畫面構(gòu)圖的元素：1，光線2，色彩3，影調(diào)4，線條目前一百零九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖四、構(gòu)圖元素（一）：影調(diào)影調(diào)：是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗的關(guān)系。（1）從畫面明暗的分布狀況可分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)。（2）從畫面的明暗反差的傾向上，可劃分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)目前一百一十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖亮調(diào)：（高調(diào)、明調(diào)）是指在畫面中明亮的部分居主體。亮調(diào)的能給人明快清晰的感覺，有利于清楚地展現(xiàn)被攝物體的形象，但整個畫面顯得比較平板化。亮調(diào)畫面是電視攝像中最常用的一種。拍攝亮調(diào)畫面，應采用亮景物為背景，采用正面的散射光來進行照明。目前一百一十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖暗調(diào)：（低調(diào)、深調(diào)）是指黑暗的部分占據(jù)主要部分電視畫面。暗調(diào)給人的感覺凝重、壓抑。暗調(diào)畫面主要來表現(xiàn)夜景和其它黑暗場景。暗調(diào)畫面的拍攝應選擇深色和暗色景物為背景，采用低照度光源進行照明，并且很多情況下逆光拍攝目前一百一十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖中間調(diào)：是指明暗均衡、層次豐富的電視畫面。中間調(diào)畫面從最亮的影調(diào)和最暗的影調(diào)之間有大量的過渡層次，有利于表現(xiàn)景物的立體形狀和表面質(zhì)感，接近于人眼觀察客觀世界的一般印象。拍攝中間調(diào)的電視畫面，應當選擇影調(diào)層次豐富的場，并且在很多情況下用側(cè)光來進行拍攝。目前一百一十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點硬調(diào)：是指明暗差別顯著、對比強烈、景物的亮暗層次少，缺乏過渡的畫面。硬調(diào)給人以粗獷、硬朗的感覺。當背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰；當背景暗、主體亮時，主體可以形成一種浮雕的效果。硬調(diào)畫面不容易體現(xiàn)出主體的細節(jié)質(zhì)感。硬調(diào)畫面的拍攝一般應使用直射光源，第四節(jié)畫面構(gòu)圖目前一百一十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點軟調(diào)（柔和調(diào)、柔調(diào)）：軟調(diào)畫面缺乏最亮和最暗的部分，對比弱，反差小，能給人以柔和、細膩的感覺。軟調(diào)畫面對被攝主體的細節(jié)和質(zhì)感能很好地表現(xiàn)；但對大場面、大縱深場景則缺乏表現(xiàn)力。軟調(diào)拍攝應選取影調(diào)層次比較豐富的景物，運用散射光或者平光照射第四節(jié)畫面構(gòu)圖目前一百一十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖中間調(diào)：又叫標準調(diào)。中間調(diào)的特征是明暗兼?zhèn)洌瑢哟呜S富，反差適中。從最亮的景物到最暗的景物，以及兩者之間的中間過渡層次，在中間調(diào)的畫面中都有表現(xiàn)，分布均勻。目前一百一十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖影調(diào)的造型意義：①通過影調(diào)的控制和安排，可以創(chuàng)造出更具觀賞性的視覺畫面。②可以更好地奠定畫面基調(diào)、塑造形象、烘托主題。③影調(diào)具有強烈的表意作用，可以用于某些戲劇化場面的表達。目前一百一十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖構(gòu)圖元素（二）：電視用光（照明）電視照明的作用：1，滿足畫面基本照度的要求。2，確定片子的視覺基調(diào)3，表現(xiàn)環(huán)境氣氛4，進行畫面構(gòu)圖5，推動情節(jié)的發(fā)展目前一百一十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖電視照明的特點：1，小光比：2，高效率3，紀實性強4，動態(tài)性目前一百一十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖構(gòu)圖元素（二）：電視用光（照明）電視攝像中使用的照明光源的類型主要有兩種：自然光源照明和人工光源照明。自然光源：是指自然界固有的非人造光源，如天體光源（日、月、星辰）和生物光源。人工光源：是指人為營造出的光源或者利用電力和各種照明設備發(fā)出的光源。目前一百二十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖電視攝像中使用的照明光源的類型主要有兩種：自然光源照明和人工光源照明。自然光源：是指自然界固有的非人造光源，如天體光源（日、月、星辰）和生物光源。人工光源：是指人為營造出的光源或者利用電力和各種照明設備發(fā)出的光源。目前一百二十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖電視用光的特性：不論自然光源還是人工光源都具有四個基本特征：光的強度、顏色、性質(zhì)和方向。目前一百二十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖光的強度：光源的發(fā)光強度是指光源發(fā)出的光的強弱。從照明技術(shù)角度分析，影響光的強度的因素主要有：1，光源的發(fā)光強度2，光源與物體間的距離3，物體的反光能力或透光能力、表面性質(zhì)與光線的投射方向。目前一百二十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖光的顏色：紅、綠、藍三種色光按照不同等量的混合會形成豐富多彩的不同色光，自然界一切景物色彩的形成，都是由于它們對這三種主要色光的不同比例的透射、反射和吸收的結(jié)果。因此我們把紅、綠、藍三種色光稱為三原色光。色溫：相當于絕對零度（-273℃）條件下的黑體發(fā)出某種顏色時所需要加熱的溫度。目前一百二十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖光的性質(zhì)：無論是自然光源還是人工光源，基本上以三種狀態(tài)出現(xiàn)（1），直射光（2），散色光（3），混合光目前一百二十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（1），直射光①直射光線在電視照明中的造型優(yōu)點A，有利于電視畫面造型，可以表現(xiàn)被照射物體的外部輪廓和線條特征，突出物體的表面質(zhì)感。B，可以在被照射物體上產(chǎn)生明顯的受光面、背光面和陰影，提高畫面反差，常被用于表現(xiàn)環(huán)境氣氛和時間特征。C，便于在照明時控制，通過調(diào)節(jié)擋光板即可控制光線的照射范圍，或利用擋光板形成裝飾效果。例如形成墻壁或者窗戶的影子。②直射光的缺點A，單一光源造型時，反差過大，效果生硬，不利于表現(xiàn)柔和的畫面。B，在與攝像機構(gòu)成特殊角度時，容易在明亮金屬、玻璃等光滑物體上產(chǎn)生局部光斑，形成畫面暈光，破壞畫面效果。C，多光源造型時，容易產(chǎn)生過多的投影和雜亂的陰影，使畫面缺少真實感，顯得不夠干凈。目前一百二十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（2）散射光①散射光的優(yōu)點A，影調(diào)柔和，不產(chǎn)生明顯的投影，既可以表現(xiàn)被照射物體細膩的層次，又不至于影響其它光線效果，是輔助光的理想光源。B，照射范圍大，場景中的物體幾乎是平均受光，因此常常被用作基本光。C，反差小，形成場景中明暗差別不大，適合電視攝像機的傳播特征，是電視工作者，特別是記者常用的一種照明方法。②散射光的缺點A，不利于表現(xiàn)被照射物體的外部輪廓和線條特征，物體質(zhì)感表現(xiàn)弱。B，散射光照明下的場景反差小，畫面顯得平淡，沒有力度。C，發(fā)光面大，在縱深上衰減迅速，在實際布光中較難控制散射光的照射范圍。目前一百二十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（3）混合光混合光線是指既有直射光線又有散射光線的混合照明光線，它具有上述兩種光線的特點并具有較為完美的造型，在舞臺、演播室的布光中，通常都采用混合光線布光。實例講解：三點布光法目前一百二十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖光的方向光線的方向是指光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。需要注意的是，光線方向是按照攝像機的視點進行分類的，與被攝主體的朝向無關(guān)。光線方向包括水平照明角度和垂直照明角度，在以被攝主體為中心的360°范圍內(nèi)，可分為順光、側(cè)順光、側(cè)光、逆光、側(cè)逆光等光線形態(tài)，在垂直方向上可分為頂光、頂順光和腳光等多種形態(tài)。目前一百二十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（1）順光順光，又叫正面光，是光源的照射方向與攝像機的朝向一致的照明方向。①順光照明的優(yōu)點：A，陰影完全被被攝物體擋住，整個畫面顯得明亮、干凈。B，反差小、影調(diào)柔和，在被攝物體上不行程強烈質(zhì)感，表現(xiàn)人物時可以掩飾皮膚的缺陷和皺紋，使人物顯得很年輕。C，有利于表現(xiàn)被攝物體的固有色彩和形體運動。D，順光產(chǎn)生的影調(diào)比較合適電視拍攝，因此在電視攝像中是使用最多的一種光源方向。②順光照明的缺點：A，順光照明不能通過光線形成影調(diào)變化，不能很好地表現(xiàn)物體的立體感和表面質(zhì)感，使被攝物體顯得平淡、呆板，畫面缺少活力。B，在表現(xiàn)大場景時，在場景中缺少必須的陰影，不利于表現(xiàn)空間的層次。C，容易在廣無物體表面產(chǎn)生強烈的反光，會突出人物臉部的汗水或者油性皮膚，影響畫面效果。目前一百三十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（2）正側(cè)光正側(cè)光又叫側(cè)面光，是指光源照射方向與攝像機朝向成90°夾角的照明方式，正側(cè)光的特點是被攝對象的受光面和背光面各占一半，投影在光影的另一側(cè)。①正側(cè)光照明的優(yōu)點A，在物體表面會形成受光面、背光面、陰影的強烈的光影結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生由亮面到暗面豐富的影調(diào)變化，具有較好的造型功能。B，可以很好地表現(xiàn)被攝物體的外部輪廓和表面結(jié)構(gòu)，突出立體感和表面質(zhì)感。C，被攝物體的場景反差大，陰影稱為畫面的主要造型元素，可以突出畫面的空間層次，加強畫面的力度，表現(xiàn)出戲劇化的畫面效果。②正側(cè)光照明的缺點：A，在用正側(cè)光表現(xiàn)缺乏過渡的物體時，物體表面會形成鮮明的明暗交界線，不能很好地表現(xiàn)陰影部分的畫面和質(zhì)感。B，在表現(xiàn)人物面部時，背光面可能會完全淹沒在黑暗中，形成陰陽臉的特殊效果。目前一百三十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（3）順側(cè)光順側(cè)光又叫前側(cè)光，是指光源處位于順光和側(cè)光之間的照明角度。順側(cè)光既有順光的特點，又有側(cè)光的特點。被攝物體表面明暗關(guān)系正常，具有豐富的影調(diào)變化。①順側(cè)光照明的優(yōu)點：A，順側(cè)光具有順光照明和側(cè)光照明的優(yōu)點，既可以使被照明物體的立體感和質(zhì)感得以較好地表現(xiàn)，又還不至于形成濃重的陰影。B，順側(cè)光對于人物或者物體的表現(xiàn)都是比較理想的光線角度，是電視作品中常用的照明光線。目前一百三十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（4）逆光①逆光照明的優(yōu)點：A，在逆光照明下，深色背景前的被攝物體邊緣被照亮，形成明亮的輪廓線條，并產(chǎn)生暗－亮－暗的畫面效果，是突出被攝主體的有效手段。B，在表現(xiàn)大縱深場景時，逆光可以加強空氣透視效果，增加畫面的空間感和立體感，畫面層次鮮明，影調(diào)豐富。C，有利于表現(xiàn)透明或半透明物體的質(zhì)感。②逆光照明的缺點：A，被攝主體正面往往曝光不足，曝光時應以主體景物作為曝光的基準。B，因為光線與鏡頭相對，容易出現(xiàn)光暈，影響畫面質(zhì)量，在拍攝時應避免光線直射鏡頭。目前一百三十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（5）側(cè)逆光側(cè)逆光又叫后側(cè)光，光源處于被照射物體的側(cè)后方向，是處于側(cè)光和逆光之間的照明角度。它使被攝對象側(cè)后面局部受光，大部分面積都湮沒在陰影里。①側(cè)逆光照明的特點：A，側(cè)逆光具有逆光和側(cè)光的特點，便于突出對象的輪廓和形態(tài)，使其擺脫背景而呈現(xiàn)出一定的空間感。B，側(cè)逆光適用于突出被照射物體表面的質(zhì)感，豐富畫面影調(diào)層次。目前一百三十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（6）頂光頂光是來自被照射物體的頂部，在攝像機上方并與它形成90°夾角的光線。①頂光照明的優(yōu)點：A，由于被照射物體受光面的特殊，在景物的水平面和垂直面上可以形成較大的明暗反差。B，頂光照明通常用于反映人物特殊的精神面貌，如憔悴、缺乏活力的狀態(tài)。C，可以表現(xiàn)特定的環(huán)境和時間特征，如夏日正午或者熱帶地區(qū)。D，在柔和散射頂光的照射下，畫面內(nèi)部景物都能獲得平均的照明，在電視照明中常被用作基本光。②頂光照明的缺點A，在人物頭部突出部分形成較亮區(qū)域，而凹陷部曝光不足，形成強烈陰影，產(chǎn)生“骷髏光”效果，丑化人物形象。B，頂光照明的大面積場景中，被攝物體投影較小，缺乏明暗層次，不利于表現(xiàn)空間層次。C，正面光照不足，在頂光照明時，應當注意加以適當?shù)难a光。目前一百三十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖（7）腳光腳光是從攝像機下方對被攝物體進行照明的光線，可以在物體的下部形成明亮區(qū)域，正面和上部則光照不足，腳光是比較非常規(guī)的照明光線，在日常生活中較少出現(xiàn)。①腳光照明的優(yōu)點：A，腳光可以填補其它光線在被攝物體下部形成的陰影，起到修飾作用。B，可以表現(xiàn)特定的光源特征、環(huán)境特點，如被攝物體在水邊時會產(chǎn)生腳光照明的效果。C，腳光又被叫做“恐怖光”，常在藝術(shù)類節(jié)目中表現(xiàn)人物的性格特征，產(chǎn)生恐怖，神秘古怪的氣氛效果，容易歪曲和丑化人物的形象。目前一百三十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖根據(jù)光線在電視畫面中造型中的不同作用，我們吧造型光分為：（1）主光

（2）輔助光（3）環(huán)境光（4）輪廓光（5）眼神光（6）修飾光目前一百三十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖1，主光主光又被稱為塑型光，是塑造人物形象的主要光線。①主光的作用A，表現(xiàn)場景內(nèi)容，起到介紹場景，表現(xiàn)環(huán)境的作用。B，描繪被攝主體的形狀、輪廓和質(zhì)感，起到塑造人物形象，刻畫人物性格的作用。C，構(gòu)成畫面的影調(diào)效果，表現(xiàn)豐富的畫面內(nèi)涵。②進行主光布光時應該注意的問題A，在確定主光時，必須根據(jù)場景中攝像機的機位來確定主光的光位。B，對全景景別的布光是對其它景別布光的基礎(chǔ)。C，注意主光和其它光線互相配合，產(chǎn)生豐富的影調(diào)和色調(diào)，表現(xiàn)空間層次，突出主要場景以及場景中的主要人物。目前一百三十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖2，輔助光輔助光又稱為副光、輔光，是幫助主光造型，彌補主光不足，平衡畫面亮度的光線。①輔助光的作用：A，減弱主光產(chǎn)生的陰影，降低被攝主體反差，表現(xiàn)物體的暗部結(jié)構(gòu)。B，幫助主光起到塑造人物形象，人物性格刻畫的作用C，可以起到調(diào)整場景影調(diào)，均衡場景亮度的作用②輔助光布光時應當注意的問題：A，輔助光是輔助的光源，其造型作用和亮度一般不能超過主光，不能干擾主光光效。B，主光和輔助光的光比決定了畫面反差，在布置輔光時必須以主光為基準。C，在自然界中，主光是產(chǎn)生陰影的唯一光源，輔助光一般不能產(chǎn)生陰影。目前一百三十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖3，輪廓光輪廓光是在被攝主體后上方照射，使被攝主體邊緣產(chǎn)生明亮的光線。①輪廓光的作用：A，勾畫和突出被攝主體富有表現(xiàn)力的輪廓，具有裝飾性效果。B，利用明亮的輪廓線條突出被攝主體，拉開被攝主體與環(huán)境背景的距離C，產(chǎn)生一定的空間深度，表現(xiàn)出空間層次感。②輪廓光布光時應該注意的問題：輪廓光的亮度可以超過主光，但必須注意輪廓光的照射角度，不能破壞主光光效。目前一百四十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖4，背景光背景光又叫環(huán)境光，是指專門用來照明被攝主體環(huán)境背景的光線。①背景光的作用：A，照亮被攝主體的背景，表現(xiàn)場景的內(nèi)容和空間結(jié)構(gòu)。B，控制環(huán)境影調(diào)，形成與被攝主體較大的影調(diào)差別，起到突出主體的作用C，利用背景光表現(xiàn)具有特定意義的背景環(huán)境，起到烘托被攝主體，表達情感情緒的作用。②背景光布光時應當注意的問題背景光布光必須簡潔，不能產(chǎn)生復雜的光效和過多的陰影，不能影響主光的光效。目前一百四十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖5，修飾光修飾光是指用在修飾被攝主體或場景中的局部，彌補主光和其它光線不足或突出細節(jié)的光線。①修飾光的作用A，修飾和突出被攝主體與場景的局部，使畫面更加具有視覺美感，更具有造型的表現(xiàn)力。B，通過照亮場景中的某個物體，突出環(huán)境氣氛，并起到均衡畫面構(gòu)圖，調(diào)整畫面反差的作用。②修飾光布光時應注意的問題要注意布光的邏輯性，不能顯露人為的痕跡，同時，不能破壞主光的效果，通常使用可以控制，照明范圍小的特殊照明燈具。目前一百四十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖6，眼神光眼神光是修飾光的一種，是專門用于照明被攝主體的眼睛，表現(xiàn)人物延伸的特殊光線。在人物眼球上產(chǎn)生光斑，使人物的眼睛明亮有神。眼神光布光時應該注意的問題A，眼神光只有在人物的近景和特寫景別中才有明顯的效果，在大景別中難以引人注意。B，要避免在眼睛上出現(xiàn)多個光斑，使被攝主體的眼神發(fā)散。C，嚴格控制眼神光的照射角度和照射范圍，防止影響整體光線效果。目前一百四十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖畫面構(gòu)圖元素（三）：色彩一，色彩在電視攝像中的作用作為一種重要的畫面造型手段，色彩在電視節(jié)目中具有非常重要的意義，主要體現(xiàn)在：1，完善畫面構(gòu)圖2，確定畫面基調(diào)3，突出畫面主題4，塑造人物形象5，傳遞思想情感目前一百四十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖二，色彩的感情傾向顏色紅橙黃粉紅綠白草綠翠綠青藍紫黑冷暖感覺暖色調(diào)暖色暖色偏冷的暖色中間色中間色偏暖的中間色偏冷的中間色冷色基本冷色偏暖的冷色冷色目前一百四十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖二，色彩的象征意義：顏色形象聯(lián)想情緒特征紅太陽、火焰、鮮血熱情、興奮、權(quán)勢、力量、憤怒、色情、血腥等綠春天、樹木、草地生機盎然、恬靜、生命、和平等藍藍天、大海、夜色冷漠、深邃、憂郁、平靜、廣闊等黃土地、秋天、陽光歡樂、光輝、成熟、厚重等黑夜晚、死亡、煤礦陰冷、悲哀、詭異、恐怖、莊重等白冰雪、鴿子、護士優(yōu)雅、純潔、和平、高尚、脆弱等目前一百四十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖一，色彩基調(diào)所謂的色彩基調(diào)，是指在電視畫面中一種占主導地位的色彩。在一定的色彩基調(diào)下，觀眾可以更好地感受到作品主題的情緒特征和基調(diào)氛圍。色彩基調(diào)的形成包括兩個主要因素：1，一種色彩在整體節(jié)目中出現(xiàn)的時間長度2，一種色彩在單一畫面中的面積目前一百四十七頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖一，色彩基調(diào)色彩基調(diào)的形成方法：1，內(nèi)部著色法：就是在拍攝過程中有意識地選擇、配置色彩向某一種基調(diào)靠攏，比如把背景顏色，人物的服裝顏色等統(tǒng)一成基調(diào)色。2，外部著色法：就是指通過光學手段或者某種色光的照明等辦法使畫面中的景物都蒙上一層顏色。在確定色彩基調(diào)時，通常兩種方法也綜合使用目前一百四十八頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖二，色彩構(gòu)圖畫面的色彩構(gòu)圖是指根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，對畫面內(nèi)的色彩進行恰當?shù)呐渲煤筒季?，以使色彩形成既有對比變化，又和諧統(tǒng)一的整體關(guān)系。色彩的構(gòu)圖應當注意的是色彩的對比和配置目前一百四十九頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖二，色彩構(gòu)圖色彩對比：色彩對比在電視畫面中有強對比和弱對比兩種對比關(guān)系，在電視畫面的色彩選擇上應根據(jù)主題表現(xiàn)的需要，盡量通過主體色與陪體色，背景顏色形成某種對比，強、弱視具體情況而定?；S橙紅粉品色紫互補色藍天藍青翠綠綠草綠目前一百五十頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖二，色彩構(gòu)圖在突出主體的畫面構(gòu)圖中，應當選擇強對比色彩進行構(gòu)圖，此種構(gòu)圖形式的優(yōu)點在于能使畫面中的被攝主體與陪體、環(huán)境區(qū)分開來，使主體形象鮮明奪目。在表現(xiàn)群體人物或者其它被攝物時，應當選擇弱對比色彩進行構(gòu)圖，此種構(gòu)圖形式的優(yōu)點在于表現(xiàn)群體的規(guī)模和氣勢，同時避免使畫面色彩過于混亂。目前一百五十一頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖二，色彩構(gòu)圖色彩的布局：色彩的布局是指根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容、畫面形象的主次關(guān)系以及情緒氛圍的需要，把色彩分配以適當?shù)拿娣e和合理的位置，以使主體突出，拍攝構(gòu)思表達明確。色彩布局的原則：突出形式美感，主體表現(xiàn)清晰，畫面主題明確。目前一百五十二頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)：畫面構(gòu)圖三，色彩構(gòu)圖需要注意的其它問題1，注意色彩的時代特征2，注意色彩的地域特征3，注意畫面的整體基調(diào)4，注意鏡頭間的色彩銜接目前一百五十三頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖四、電視畫面構(gòu)圖的元素（四）：線條線條;是指畫面形象所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。根據(jù)線條所在位置的不同，可分為外部線條和內(nèi)部線條。①外部線條指畫面形象的輪廓線，處理好外部線條，有利于表現(xiàn)被攝物體的整體形態(tài)。（大景別）②內(nèi)部線條是指被攝物體輪廓線內(nèi)部的線條，處理好內(nèi)部線條，有利于表現(xiàn)被攝物體的細節(jié)部位及其質(zhì)感。（小景別）目前一百五十四頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點四、電視畫面構(gòu)圖的元素：根據(jù)線條形式的不同，可分為直線和曲線兩大類。①水平直線引導觀眾視線橫向運動，產(chǎn)生寬闊的感覺；適合表現(xiàn)寬廣、壯闊的橫長形的場面和景物。②垂直直線引導觀眾視線在豎直方向上運動，產(chǎn)生高聳、雄偉的感覺，適合用來強調(diào)被攝物體的高度和氣勢；第四節(jié)畫面構(gòu)圖目前一百五十五頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點四、電視畫面構(gòu)圖的元素：根據(jù)線條形式的不同，可分為直線和曲線兩大類。③斜線容易產(chǎn)生動感和縱深感，當斜線作為構(gòu)圖的主導線條時，畫面會出現(xiàn)活躍或者動蕩的視覺感受。④曲線具有流動感和韻律感，當構(gòu)圖的主線條為曲線時會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的柔和美感。鏈接：曲線構(gòu)圖第四節(jié)畫面構(gòu)圖目前一百五十六頁\總數(shù)一百八十二頁\編于十七點第四節(jié)畫面構(gòu)圖四、電視畫面構(gòu)圖的元素：虛線條也是畫面內(nèi)線條的一種，但在畫面形象中并不存在，而是靠觀眾的聯(lián)想和想象來補足和完成的，如畫面內(nèi)人物的視線或畫面元素之間的關(guān)系、以及畫面中物體運動的軌跡線等等。虛線條起