第一講 廣播電視類型概說(shuō)

第一講廣播電視類型概說(shuō)一、類型類型（Genre）是指在美術(shù)、電影、文學(xué)、音樂(lè)、漫畫(huà)等藝術(shù)領(lǐng)域里，具有某種主題或形式特點(diǎn)的作品的集合體。最早開(kāi)展類型研究的著作是古希臘哲學(xué)家亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》：“我們的研究對(duì)象是詩(shī)歌，我建議我們不要僅僅從詩(shī)歌的整體藝術(shù)性來(lái)研究它，還要注意詩(shī)歌的不同種類及它們各自的力量……史詩(shī)、悲劇、戲劇……將被各自視為一個(gè)整體，成為被效仿的模板?！?.類型的界定類型是模糊的分類方式，沒(méi)有固定的分界線。一個(gè)作品可以跨入多種類型。電影《真實(shí)的謊言》類型描述：愛(ài)情/動(dòng)作/驚悚/冒險(xiǎn)/喜劇

電影《阿凡達(dá)》類型描述：動(dòng)作/驚悚/科幻/冒險(xiǎn)2.形成“類型”的條件作品具有較一致的態(tài)度、情調(diào)、目的，或具有連續(xù)的主題、題材；作品具有較特定的審美風(fēng)貌；作品能產(chǎn)生某種特定的心理反應(yīng)和審美感受，并催生一定的審美期待；作品形成一定規(guī)模，具有一定的時(shí)間跨度。類型動(dòng)漫的標(biāo)簽

——以《喜羊羊與灰太狼》為例作品內(nèi)容的類型標(biāo)簽演不完的追逐戲（貓和老鼠）弱勢(shì)群體的立場(chǎng)（藍(lán)精靈）無(wú)處不在的無(wú)厘頭（蠟筆小新）沒(méi)完沒(méi)了的神奇道具（哆啦A夢(mèng)）分裂的狼格魅力（“極品好男人”）精彩的眾羊個(gè)性（喜美懶沸暖慢……）叛逆與反抗欲望的隱喻（親子關(guān)系）健康上進(jìn)的主旋律意識(shí)（“別看我只是一只羊”）作品形式的類型標(biāo)簽可愛(ài)醒目的卡通形象（圓、胖、Q）簡(jiǎn)單考究的細(xì)節(jié)刻畫(huà)（帽子、鞋、傷疤）融入中國(guó)傳統(tǒng)元素（喜氣洋洋，賀歲片）出片的質(zhì)量、數(shù)量與速度普及、廉價(jià)、高效的FLASH動(dòng)畫(huà)技術(shù)可親可愛(ài)的綿羊音（配音與主題曲）迪斯尼式實(shí)踐（目前播出版權(quán)收益占30%，衍生產(chǎn)品形象授權(quán)占40%，其他收入占30%。）3.類型研究的范疇參考著作：《日本動(dòng)畫(huà)類型分析》

曹小卉，李彥著，海洋出版社2009年5月版研究對(duì)象：機(jī)器人類動(dòng)畫(huà)體育競(jìng)技類動(dòng)畫(huà)言情類動(dòng)畫(huà)家庭生活類動(dòng)畫(huà)魔法類動(dòng)畫(huà)研究?jī)?nèi)容：類型源流類型存在基礎(chǔ)類型特征類型人物類型心理類型創(chuàng)作角度類型比較類型題材類型啟示……二、廣播電視類型的特點(diǎn)形成時(shí)間短變動(dòng)性大經(jīng)驗(yàn)性強(qiáng)純粹性降低1.傳統(tǒng)的藝術(shù)類型荷馬并不把自己的作品稱為“史詩(shī)”，李白并不把自己的作品定性為“浪漫主義”。文學(xué)類型，諸如神話、傳奇、史詩(shī)和悲劇、戲劇及現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)等，是一種寬泛而包容的“理論性”類型，是文化研究的產(chǎn)物。實(shí)例——模式——應(yīng)用（即“從實(shí)踐中來(lái)，到實(shí)踐中去”）2.廣播電視的類型電影和廣播、電視類型，諸如“黑色電影”、“歌舞片”、“肥皂劇”、“情感廣播”等，仍處在經(jīng)常變動(dòng)和不斷重新界定的狀態(tài)，是“歷史性”類型，是文化經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物。由于電影和廣播、電視被視為一種標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的工業(yè)藝術(shù)產(chǎn)品，因此“類型”的概念備受推崇。國(guó)內(nèi)的類型電視劇歷史古裝劇刑偵反腐劇都市言情劇平民生活劇軍旅題材劇青春偶像劇三、電視節(jié)目的類型主要參考書(shū)目：張海潮.中國(guó)電視節(jié)目分類體系.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.2007年4月1.國(guó)內(nèi)外電視節(jié)目類型介紹國(guó)內(nèi)電視臺(tái)業(yè)務(wù)分類國(guó)內(nèi)電視獎(jiǎng)設(shè)置分類國(guó)內(nèi)電視數(shù)據(jù)研究公司信息分類港澳臺(tái)電視的常規(guī)分類西方電視的“四分法”和“六分法”①

中央電視臺(tái)節(jié)目分類體系

②

“中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)”將電視節(jié)目類型劃分為四類：新聞節(jié)目、社教節(jié)目、電視劇和文藝節(jié)目。③

央視索福瑞將我國(guó)電視節(jié)目分為15總類：新聞?lì)?、專題類、綜藝類、體育類、教學(xué)類、外語(yǔ)類、少兒類、音樂(lè)類、戲劇類、電視劇類、電影類、財(cái)經(jīng)類、生活服務(wù)類、法制類、其它類。港澳三分法：新聞?lì)?、資訊類、娛樂(lè)類；臺(tái)灣四分法：新聞?lì)悺蕵?lè)類、教育文化類、公共服務(wù)類。西方國(guó)家六分法：新聞?lì)?、言論類、知識(shí)類、教育類、綜藝類、服務(wù)類；西方國(guó)家四分法：新聞?lì)?、娛?lè)類、教育類、服務(wù)類。2.當(dāng)代商業(yè)電視分類法電視新聞

深度新聞新聞雜志新聞?wù)勗挻笮托侣劰?jié)目真人電視選秀競(jìng)技野外生存職場(chǎng)創(chuàng)業(yè)生活服務(wù)益智游戲室內(nèi)體驗(yàn)婚戀約會(huì)角色置換電視娛情類

晚會(huì)式談話式欄目劇音樂(lè)類劇電視紀(jì)錄節(jié)目

娛樂(lè)軍事歷史人文人物探案自然探索“真人秀”紀(jì)實(shí)性所謂“真實(shí)世界”，只虛擬的“真實(shí)”；紀(jì)錄片式的拍攝手法有助于觀眾產(chǎn)生“真實(shí)感”。沖突性這是節(jié)目進(jìn)程和播出方式?jīng)Q定的；游戲規(guī)則的制定、環(huán)境的陌生、人物之間的競(jìng)爭(zhēng)等都是制造沖突的要素。游戲性難以預(yù)料的故事，妙趣橫生的細(xì)節(jié)鏡頭，難以想象的人際關(guān)系，不可預(yù)知的獲勝結(jié)果……營(yíng)造出冒險(xiǎn)、刺激、充滿快感的游戲世界?！罢嫒诵恪钡闹谱鬟^(guò)程制作腳本：設(shè)定好選手要執(zhí)行的任務(wù)、在執(zhí)行任務(wù)中想要突出的情節(jié)等；拍攝：全程跟蹤記錄選手執(zhí)行任務(wù)的主要過(guò)程；采訪：讓選手面對(duì)鏡頭，說(shuō)出自己執(zhí)行任務(wù)時(shí)的心態(tài)、想法、對(duì)其他隊(duì)員的看法等；場(chǎng)記：用文字簡(jiǎn)單記錄所有拍攝到的情節(jié)，歸類，以備查詢；后期編劇、剪輯：根據(jù)劇情需要，尋找相應(yīng)素材，組合成一個(gè)完整的故事。四、廣播節(jié)目的類型國(guó)內(nèi)外廣播節(jié)目類型介紹早期廣播節(jié)目類型國(guó)內(nèi)常規(guī)廣播節(jié)目類型“中國(guó)廣播電視獎(jiǎng)”獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置分類①早期廣播節(jié)目類型松散的社會(huì)型廣播節(jié)目（內(nèi)容多樣，結(jié)構(gòu)松散）新聞報(bào)紙型廣播節(jié)目（以新聞為主的“有聲報(bào)紙”）②常規(guī)廣播節(jié)目類型新聞資訊類專題服務(wù)類綜藝類廣播劇類廣告類其他類③“中國(guó)廣播電視獎(jiǎng)”獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置新聞性節(jié)目（短消息，長(zhǎng)消息，連續(xù)/系列報(bào)道，評(píng)論，新聞性專題，現(xiàn)場(chǎng)直播，優(yōu)秀欄目）教育性節(jié)目（對(duì)象性節(jié)目，公眾性節(jié)目，知識(shí)性節(jié)目，對(duì)港澳臺(tái)節(jié)目，特別節(jié)目，優(yōu)秀欄目）廣播劇和廣播文藝（單本劇，連續(xù)劇，兒童劇，音樂(lè)節(jié)目，文學(xué)節(jié)目，戲曲/曲藝節(jié)目，長(zhǎng)篇聯(lián)播，綜藝節(jié)目，優(yōu)秀欄目）2.類型化廣播①美國(guó)的類型化廣播電臺(tái)新聞臺(tái)氣象臺(tái)文學(xué)臺(tái)宗教臺(tái)談話臺(tái)體育臺(tái)……音樂(lè)臺(tái)：鄉(xiāng)村音樂(lè)臺(tái)古典音樂(lè)臺(tái)搖滾音樂(lè)臺(tái)爵士音樂(lè)臺(tái)流行音樂(lè)臺(tái)成人音樂(lè)臺(tái)基督教音樂(lè)臺(tái)……②類型化廣播產(chǎn)生的媒介背景

電視業(yè)對(duì)廣播業(yè)的挑戰(zhàn)；廣播同行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈；受眾文化品位與生活需求多樣化；城市生活節(jié)奏現(xiàn)代化；調(diào)頻廣播的技術(shù)保障；收音機(jī)的普及與多樣化；廣告投放的經(jīng)濟(jì)保障；數(shù)字化廣播與通信衛(wèi)星技術(shù)的全新模式。③類型化廣播的特征市場(chǎng)細(xì)分化定位專工化節(jié)目整體化播出同質(zhì)化運(yùn)作流程化④類型化廣播的適用條件對(duì)收聽(tīng)人群的適用性機(jī)動(dòng)車上的移動(dòng)式收聽(tīng)需求定向的陪伴式收聽(tīng)時(shí)間充裕的參與式收聽(tīng)對(duì)廣播電臺(tái)的適用性覆蓋范圍相對(duì)廣域受眾規(guī)?；究捎^五、類型研究與文稿寫(xiě)作類型創(chuàng)作與個(gè)性創(chuàng)作類型研究對(duì)文稿寫(xiě)作的啟示1.類型創(chuàng)作與個(gè)性創(chuàng)作在電影批評(píng)領(lǐng)域，類型的概念最早用于貶斥諸如好萊塢電影那樣的缺乏獨(dú)創(chuàng)性的成批生產(chǎn)的敘事作品。類型在風(fēng)格統(tǒng)一的基礎(chǔ)上為作者提供了個(gè)性化的發(fā)揮空間，既開(kāi)拓又遏制了主流電影的多樣性。從電視業(yè)的觀點(diǎn)來(lái)看，節(jié)目制作的無(wú)限制的獨(dú)創(chuàng)性會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難，因?yàn)樗荒芟笙盗袆『瓦B續(xù)劇那樣保持每周的收視率。透視“欄目劇”的走紅何謂“欄目劇”？“欄目”——側(cè)重于“真人真事”的紀(jì)實(shí)性，避免了單本劇無(wú)法規(guī)模生產(chǎn)、保持一定收視率的“非類型缺陷”，也避免了與電視劇的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，完全采用欄目化的運(yùn)作方式?！皠　薄霊騽_突，提高作品的可看性，且短小精悍，易于接受?！稏|北人都是活雷峰》宣傳照東莞電視臺(tái)《家園》劇照“欄目劇”走紅的原因：取材新聞化語(yǔ)言方言化演員群眾化形式互動(dòng)化