從影視傳播看中日文化產(chǎn)業(yè)交流

從影視傳播看中日文化產(chǎn)業(yè)交流一、兩國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的概念在中國(guó)，文化產(chǎn)業(yè)脫胎于文化產(chǎn)品，在文化產(chǎn)品的生產(chǎn)過(guò)程中由于服務(wù)、教育等需求從而演化成各行各業(yè)。產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)包括產(chǎn)品生產(chǎn)部門(mén)、產(chǎn)品服務(wù)鏈條、以及文化傳播網(wǎng)絡(luò)。而在日本，《日本現(xiàn)代用語(yǔ)基礎(chǔ)知識(shí)》一書(shū)給出了另一種解釋?zhuān)骸霸诠I(yè)社會(huì)發(fā)展迅速的今天，人們需要與之匹配的精神文化世界，比如科學(xué)教育業(yè)、時(shí)尚業(yè)、藝術(shù)業(yè)、廣播新聞業(yè)等等都是用以提供文化休閑和商品服務(wù)的行業(yè)，與之形成的就是文化產(chǎn)業(yè)?！倍?、兩國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的各自特點(diǎn)(一)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)1、產(chǎn)業(yè)規(guī)模大。中國(guó)由于巨大的人口紅利自然而然形成了巨大的市場(chǎng)體量。人們對(duì)于文化的消費(fèi)需求，將隨著富裕程度的逐步增大提高。且由于人口基數(shù)大，需求的類(lèi)型也多彩多樣、不一盡然，形成了獨(dú)有的大規(guī)模產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)。2、政府參與度高。中國(guó)由于自身特有的體制特色形成了由政府領(lǐng)頭文化發(fā)展的格局，因此文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展多半依靠政府的推動(dòng)、相關(guān)政策的出臺(tái)以及產(chǎn)業(yè)改革。具體來(lái)說(shuō)，政府作為主導(dǎo)者，主要體現(xiàn)在這些方面：制定產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃、明確產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向；出臺(tái)扶持政策、加強(qiáng)產(chǎn)品出口、鼓勵(lì)文化輸出；監(jiān)管產(chǎn)品質(zhì)量、加強(qiáng)行業(yè)自律等。但是，不難看出政府的高度參與，在帶來(lái)便利的發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)也帶來(lái)著一定風(fēng)險(xiǎn)，像是政策障礙、體制限制等方面有可能成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的掣肘。(二)日本文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)1、獨(dú)特性。不同于其他文化，研究日本的文化特性更像是建立在二次元世界里的文化特色。尤其是動(dòng)漫作品面向的適用人群不分老幼、不分國(guó)籍。例如日本動(dòng)漫作品更傾向于原創(chuàng)性、注重作品的傳承和文化傳播：通常采用無(wú)國(guó)籍的二次元人物以及夸張的表現(xiàn)手法來(lái)傳遞，人們常常沉浸于故事本身而非作品所使用的語(yǔ)言。2、交互性。日本的文化產(chǎn)業(yè)之間，一般是相互連通、相互承接的。例如，一部文字作品或漫畫(huà)作品，在出版后通過(guò)各領(lǐng)域合作與開(kāi)發(fā)，可以生產(chǎn)出一系列的文化產(chǎn)品：動(dòng)畫(huà)片系列，電影系列，劇場(chǎng)系列，綜藝節(jié)目，線上游戲等等。傳播媒體的多元化和綜合性，使得各產(chǎn)業(yè)之間交互性得到最大程度發(fā)揮，從而推動(dòng)了日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。三、影視的傳播及其積極作用影視是指以拷貝、磁帶、膠片、存儲(chǔ)器等為載體，以銀幕、屏幕放映為目的，從而實(shí)現(xiàn)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)綜合觀賞的藝術(shù)形式，是現(xiàn)代藝術(shù)的綜合形態(tài)，包含了電影、電視劇、節(jié)目、動(dòng)畫(huà)等內(nèi)容。一部影視作品最能反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化進(jìn)程，影視作品中所包含的文化潮流，精神追求，社會(huì)現(xiàn)象等等都是對(duì)當(dāng)時(shí)代社會(huì)問(wèn)題最直觀的展現(xiàn)，這將直接作用于民族歷史傳承和文化互動(dòng)交流。首先，從文化輸出方來(lái)看，一部?jī)?yōu)秀的影視作品的輸出歷經(jīng)了構(gòu)思、創(chuàng)作、拍攝、宣傳等等步驟，涉及多個(gè)行業(yè)領(lǐng)域的相互協(xié)作以及工作者們大量辛勤付出的汗水與努力。在表現(xiàn)故事的同時(shí)，契合觀眾審美、適當(dāng)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、保證正確的價(jià)值觀，那么人們也將通過(guò)影視作品對(duì)中華歷史和民族文化有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，建立更深的文化自信。其次，從文化輸入方來(lái)看，積極吸收他國(guó)優(yōu)秀文化，在傳承和弘揚(yáng)本國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上包容并蓄，能夠更快的提升自身文化蘊(yùn)藏力量、加快文化系統(tǒng)的建設(shè)和交流。引進(jìn)他國(guó)優(yōu)秀影視作品，可以使本國(guó)人民通過(guò)生動(dòng)形象的影視形象來(lái)了解各民族不同的文化內(nèi)容，參與到世界文化交流之中，并在這個(gè)交流與碰撞的過(guò)程中取長(zhǎng)補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)共贏。最后，從世界文化交流層面看，影視作為一種可跨越種族、語(yǔ)言、性別、年齡的文化作品，不僅可以直觀的展示各地文化進(jìn)程、歷史事件、藝術(shù)潮流等，也蘊(yùn)含著文化創(chuàng)作者們精彩紛呈的精神世界和美好追求，推動(dòng)人類(lèi)建設(shè)更好的世界。四、中日影視合作在現(xiàn)今中日友好邦交的背景下，雙方影視合作不僅能在文化交流中發(fā)揮推進(jìn)作用，也逐步演變成雙方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路?？v觀近40多年雙方影視合作歷史，合作題材涉獵廣泛：戰(zhàn)爭(zhēng)題材、愛(ài)情題材、武俠題材等等，影視作品類(lèi)別也百花齊放：電影、記錄片、動(dòng)畫(huà)片等等。更有合作方式的創(chuàng)新發(fā)展：中日導(dǎo)演合作、中日演員加盟、外景布置合作、影視音樂(lè)合作開(kāi)發(fā)等等。中日雙方在影視業(yè)上能夠繁榮合作，得益于雙方文化同源的背景。中日兩國(guó)一衣帶水，同屬東亞文化圈，歷史上曾有過(guò)頻繁交流，中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)日本社會(huì)的影響隨處可見(jiàn)，因此雙方能夠順利開(kāi)展影視交流、文化互鑒，甚至于技術(shù)互助。此外，戰(zhàn)爭(zhēng)題材是中日合作的重要方向，雙方合拍的戰(zhàn)爭(zhēng)電影客觀展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)事實(shí)以及兩國(guó)人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考與反省，在很大程度上推動(dòng)了雙方的文化認(rèn)同。五、影視下的文化自覺(jué)與文化自信中日文化交流所涉及的方面多種多樣，其中影視傳播可以算是最為重要以及廣泛合作的產(chǎn)業(yè)，在雙方文化的交流與碰撞上發(fā)揮著紐帶作用。中國(guó)觀眾也正在逐步熟悉日本文化，汲取日本文化中文雅有禮的民族特色。在這樣的背景之下，作為高標(biāo)卓識(shí)、浩如煙海的中華文化的傳人，當(dāng)代青年更應(yīng)思考如何建立和增強(qiáng)中華民族文化自覺(jué)與文化自信。文化自覺(jué)，體現(xiàn)了文化主體對(duì)自身文化特性的體認(rèn)，明白自身文化從哪里來(lái)又將往哪里去，并自覺(jué)承擔(dān)起文化責(zé)任。而文化自信，則是在文化自覺(jué)的基礎(chǔ)上