大學語文-王步高-當代小說市公開課一等獎省賽課獲獎課件

第1頁1、當代小說各階段特點2、林斤瀾《五分》深刻思想內容和表現(xiàn)方法第2頁時間文學成就“十七年”時期中長篇小說成績顯著，我國社會主義現(xiàn)實主義文學走向成熟主要標志文化大革命時期文藝領域一片蕭條“新時期”小說創(chuàng)作時尚涌迭1、傷痕小說2、反思小說3、改革小說4、尋根小說5、當代派小說6、試驗小說7、新寫實小說第3頁1、重視對人觀察，立體、真實、動態(tài)描寫人真實世界。當代小說特點第4頁2、從平凡生活中提煉有意義事物，發(fā)覺生活，創(chuàng)造文學。3、提倡小說象征性第5頁（一）“

十七年”時期小說概述第6頁1、主要特點：

長篇小說成績最為顯著，在很大程度上，它還是我國現(xiàn)實主義文學走上成熟主要標志。從1949年到1966共有200多部長篇小說正式出版。重視深廣地概括社會生活，描繪和揭示我國人民革命道路與歷史命運，塑造了一系列血肉豐滿典型形象。第7頁

中短篇小說創(chuàng)作也取得了豐碩結果，短篇小說成就更為突出。第8頁（1）長篇小說：柳青《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）杜鵬程《保衛(wèi)延安》趙樹理《三里灣》李劼人《大波》梁斌《紅旗譜》楊沫《青春之歌》第9頁羅廣斌和楊益言《紅巖》吳強《紅日》曲波《林海雪原》歐陽山《三家巷》李英儒《野火春風斗古城》周立波《山鄉(xiāng)巨變》周而復《上海早晨》（第一部）等第10頁（2）短篇小說：建國初：趙樹理《登記》、孫犁《山地回想》、李準《不能走那條路》、路翎《洼地上“戰(zhàn)役”》、蕭也牧《我們夫婦之間》第11頁五十年代：峻青《拂曉河邊》、王愿堅《黨費》、茹志鵑《百合花》等第12頁1956年后，出現(xiàn)大膽干預生活、反應社會矛盾，勇于觸及時弊優(yōu)異作品：王蒙《組織部新來青年人》、李準《灰色蓬帆》、李國文《改造》、耿簡《爬在旗桿上人》等第13頁愛情題材小說：宗璞《紅豆》、鄧友梅《在懸崖上》、陸文夫《小巷深處》等第14頁六十年代早期：趙樹理《套不住手》、西戎《賴大嫂》、歐陽山《鄉(xiāng)下奇人》、陳翔鶴《陶淵明寫〈挽歌〉》、《廣陵散》等。第15頁（3）

中篇小說孫犁《鐵木前傳》，劉紹棠《運河漿聲》，杜鵬程《在和平日子里》等第16頁3、局限對于文學政治功效過分追求也限制了一些作品思想藝術水平。第17頁（二）文革時期，文藝領域一片蕭條第18頁（三）新時期小說創(chuàng)作最為突出表征是創(chuàng)作時尚不停更迭與演進。第19頁1、傷痕小說“新時期”小說最早涌現(xiàn)時尚。第20頁主要特點：揭露和控訴“四人幫”罪行，表現(xiàn)對人民遭遇深切同情，歌頌對“四人幫”不屈斗爭，及時感應時代脈搏，表現(xiàn)時代主題，反應了人民心聲，也提出了很多發(fā)人深省社會問題。第21頁劉心武《班主任》盧新華《傷痕》周克芹《許茂和他女兒們》王蒙《最寶貴》宗璞《弦上夢》第22頁叢維熙《大墻下紅玉蘭》禮平《晚霞消失時候》葉辛《蹉跎歲月》等。第23頁2、

反思小說略晚于“傷痕小說”，在歷史內容上深入擴展和深化，它把作品反應社會現(xiàn)實由“文革”向前推進到五十年代中期，對解放以來尤其是五十年代中期以來極“左”路線進行了深刻批判與反思，作家目光更為深邃，作品主題更為深刻，帶有更強理性色彩和悲劇意味。第24頁魯彥周《天云山傳奇》高曉聲《李順大造屋》古華《芙蓉鎮(zhèn)》張弦《被愛情遺忘角落》張一弓《犯人李銅鐘故事》王蒙《蝴蝶》第25頁諶容《人到中年》韓少功《西望茅草地》張賢亮《靈與肉》等。第26頁3、

改革小說反應我國各個領域改革進程及引發(fā)社會變革、價值沖突和心理震蕩。第27頁蔣子龍《喬廠長上任記》柯云路《三千萬》、《新星》張潔《沉重翅膀》李國文《花園街五號》張賢亮《男人格調》第28頁張煒《秋天憤恨》賈平凹《浮躁》等第29頁興起于1985年前后“尋根小說”重視以當代意識觀照現(xiàn)實與歷史，并對題材所蘊涵深層歷史文化信息進行藝術傳達，進而探尋民族文化和民族靈魂重建可能。4、

尋根文學

第30頁韓少功《父親爸》、《歸去來》、《女女女》阿城《棋王》、《樹王》、《孩子王》鄭萬隆《異鄉(xiāng)異聞》鄭義《老井》，《遠村》李杭育《沙灶遺風》王安憶《小鮑莊》等。第31頁5、

當代派小說

八十年代中期，劉索拉《你別無選擇》、《藍天綠?！贰ⅰ秾ふ腋柰酢泛蜌堁渡n老浮云》、《黃泥街》等。第32頁6、

試驗小說

八十年代中期出現(xiàn)，在文化內涵、文學觀念和文本特征方面都有激進反叛色彩和試驗品格。第33頁馬原《虛構》、《岡底斯誘惑》洪峰《極地之側》蘇童《1934年逃亡》、《平靜如水》余華《現(xiàn)實一個》、《一九八六年》、《古典愛情》、《鮮血梅花》第34頁葉兆言《棗樹故事》格非《迷舟》、《褐色鳥群》孫甘露《信使之函》、《訪問夢境》等第35頁7、

新寫實小說

重視對生活原生態(tài)還原，大多以客觀化“冷峻敘述”來表現(xiàn)敘述者對于現(xiàn)實無奈與認同，缺乏明確價值判斷與理性精神。第36頁池莉《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》劉震云《單位》、《一地雞毛》方方《風景》、《隨意表明》等。第37頁第38頁第39頁第40頁浙江溫州人，1937年因參加抗日宣傳工作輟學，在西南各地從事戲劇工作。1945年畢業(yè)于重慶社會教育學院。1949年后在北京市文聯(lián)工作。1958年入中國作家協(xié)會，曾任《北京文學》主編。第41頁第42頁第43頁小說集《春雷》《山里紅》《林斤瀾小說選》《矮凳橋風情》《十年十癔》第44頁第45頁第46頁第47頁第48頁第49頁第50頁第51頁不但整體上控訴了1949年以后不停歷史錯誤對于普通民眾以及知識分子殘酷迫害，而且，還深刻地表現(xiàn)了這種迫害在人們精神深處造成嚴重創(chuàng)傷，充分昭示了歷史頑固遺存與延續(xù)。第52頁以“精神癔癥”方式作為表征精神創(chuàng)傷，無論是在“姐姐”這么受虐者，還是在“歷史記憶”書寫者“我”這里，都有突出表現(xiàn)。在“姐姐”那里，主要表現(xiàn)為“瘋狂”，在“我”這里是對“五”恐懼。第53頁“姐姐”——瘋狂“我”——對“五”恐懼第54頁小說以“我”回想視角，著力塑造了“姐姐”這一人物形象?！敖憬恪北瘎》浅＝浀涞卮砹藦V大中國民眾以及知識分子在極左時期苦難命運：——1950年錯定為地主家庭，1957年錯劃為右派，1960年錯捕入獄，1968年錯判無期，1970年錯殺身亡。第55頁用“五錯”來概括歷史極端地表現(xiàn)為罕見暴戾與瘋狂，在這么歷史中，民眾命運幾乎就是難逃劫數(shù)。第56頁與姐姐“瘋狂”對照，歷史瘋狂倒是愈加真實與徹底，也因為它愈加殘暴與猙獰而令人膽寒，在此意義上，“姐姐”瘋狂如魯迅《狂人日志》中“狂人”一樣，愈加表達了戰(zhàn)士風采，能夠說，作品在這方面處理立意頗深。第57頁小說顯示出——殘暴歷史即使已經在政治上被宣告結束，但其嚴重精神后果，卻又充分昭示了歷史頑固遺存與延續(xù)。第58頁警車在院子門口。警察在院子里，媽媽癱在屋里椅子上，只有我在姐姐身后，不知道該送送不該。滿院子門里窗里，全是瞪著大眼小眼。姐姐突然吹起口哨，我突然笑了。我當然記得不是哭，那是笑。第59頁作為一位勇敢精神戰(zhàn)士，“姐姐”像“狂人”一樣以她特有“瘋狂”不屈地見證與反抗著瘋狂歷史?！袄为z寫作”正是極“左”路線橫行時期中國知識分子特有反抗方式，小說中“姐姐”，正是采取了這么方式。

第60頁另首先，“瘋”了“姐姐”還對歷史以及自己命運有著清醒認識，當她取得保外就醫(yī)時候，曾經發(fā)出這么叫喊：“我出去了還要回來……我不出去，他們放不過我……我冤枉，里面銬子冤枉，外面帽子也冤枉……”。這么一個認識，正是對歷史真相深刻揭示。

第61頁小說多處寫到了“姐姐”笑，這些貌似瘋狂“大笑”和“狂笑”，充分表現(xiàn)了她對歷史暴力蔑視，表達了“姐姐”戰(zhàn)士風采。第62頁我看見姐姐吸氣，做準備，以后大笑出來。她比先前虛弱，蒼白，氣短，若不好好準備，只怕笑不成聲。她大笑?？裥?，強調出來笑，笑聲里，我聽出話來了：第63頁“你看姐姐多神氣，這么多人陪著。出來進去，前呼后擁。你可別小看了他們，這里有科長，有看管長，這長那長，讓你看看姐姐威風吧……喝水！”

一個鐵青“長”端了杯水過來。

“不渴！”

一聲不響，捧著水走開。

我看著姐姐大笑，往后仰，張著嘴，我看見兩個下巴，兩張嘴，我眼里姐姐是雙，雙雙重合。第64頁對“我”而言，“五”不但濃縮了殘暴歷史“五錯”，也因為它與“姐姐”以及他們整個家庭悲劇宿命般關聯(lián)，而使其在心理與生理上倍感恐懼。第65頁正是在“我”對“五”恐懼之中，看到了瘋狂歷史對人精神摧殘和對人性扭曲與戕害，也深入表達了“歷史記憶”頑強存在及其獨特表現(xiàn)方式。第66頁1、用“縱切”方法以“我”對“五”恐懼這一“精神癔癥”為焦點，以追敘視角寫了“姐姐”瘋狂和“我”“癔癥”形成過程，有著巨大時間與歷史跨度。第67頁由一個焦點、一條線索和一個側面來書寫人生與歷史悲劇，表現(xiàn)了深邃歷史主題。第68頁《五分》顯示了作者認識與把握世界另一種獨特方式。原來作品中關于姐姐故事只是十年浩劫中一出普通悲劇，照直寫來，并無驚人之處。不過作者對故事作了巧妙處理。第69頁他沒有讓這個悲劇成為作品中心，相反，他倒是把“我”對于“五”恐懼這個頗有怪味情節(jié)推到了前臺。經過這種由實而虛處理，作品藝術氣氛被大大強化了。第70頁姐姐在多年中所受迫害原來應該有沒有數(shù)話題，不過恰恰在這個方面，作者惜墨如金，只講了一個令人毛骨悚然“蘇秦背劍”，而對主人公性格怪異方面，卻作了較多渲染。第71頁作者突出了她不認命，不服罪，矢志抗爭倔強性格，表現(xiàn)了她作為一個弱女子獨特反抗方式，以及性格與時代環(huán)境不停摩擦。作家對材料這種特殊處理方式擴大了小說容量，同時也使小說更簡練、含蓄，給讀者留下較多回味余地。

第72頁

2、人物刻畫上主要利用白描寫意手法，形象鮮明，撼人心魄第73頁我瞪著眼往里看，飄飄忽忽一個白身子，穿著白襯衣，長長，沒有腰帶，飄著長長白袖子，撕開了，飄著。長長黑頭發(fā)，飄著……白襯衣胸前，一個烘烘紅紅大字：“冤”。那是用血寫，那是血書，那是我姐姐，她有一首詩：《蘸血幽靈》。第74頁3、情節(jié)結構嚴謹奇崛，富有改變，語言精警簡練，冷峻奇詭。第75頁碑上刻一首詩，這想法小橋流水一樣別致。清風明月一樣別致。只是刻哪一首好呢？我姐姐臨上法場，還有詩，叫做《歷史宣告我無罪》。這一首好，題目八個字。八句。巴巴實實。第76頁4、“空白”藝術效果第77頁受傳統(tǒng)中國國畫影響，林斤瀾也比較重視“空白”藝術效果，有意在作品中留下一些“空白”讓讀者自己